汉代文学成就的文体
简述汉代文学的文体及其嬗革过程。
1．简述汉代文学的文体及其嬗革过程。
答:两汉是文学体裁发生重大变革的时代，许多重要的文学样式都在这个阶段孕育产生，形成丰富多彩的文学景观。
汉赋的文体来源是多方面的，是一种综合型的文学样式，它巨大的容量和颇强的表现能力在很大程度上得益于此。
枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成，司马相如的作品代表新体赋的最高成就。
西汉后期新体赋的主要作家是扬雄。
班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》，是东汉新体赋的两篇力作。
同时，张衡的《归田赋》突破旧的传统，开创了抒情小赋的先河。
楚辞体作品的创作在汉代没有新的发展，许多作品在内容和形式上有意摹拟屈原的《离骚》、《九章》，有些则只是袭取楚辞体的形式。
两汉叙事散文在文体上有较大发展。
司马迁的《史记》以人物为中心来反映历史，创立了纪传体史书的新样式，也开辟了传记文学的新纪元。
《汉书》继承《史记》的体例，并且使之更加完善。
《吴越春秋》则进一步强化史传作品的文学性，是历史演义小说的滥觞。
至于马第伯的《封禅仪记》，可视为现存最早的较为完整的游记。
先秦的主要诗歌样式是四言，汉代产生了新的诗歌样式--五言诗。
汉代文学的发展，大体可划分为四个时期：自高祖至景帝，是汉代文学的初创期。
多种文体基本上沿袭战国文学的余绪，同时又有新的因素萌生，出现了像《七发》那样为汉赋体制奠定基础的作品。
从武帝至宣帝，是两汉文学的全盛期。
代表汉代文学最高成就的新体赋在此期间定型、成熟，出现了以司马相如为首的一大批辞赋作家。
从元帝到东汉和帝，是两汉文学的中兴期。
辞赋创作掀起第二次高潮，相继涌现出扬雄、班固等著名的辞赋作家。
从安帝到灵帝是汉王朝由盛转衰的时期，也是汉代文学的转变期。
五言古诗进入成熟阶段，作家在诗文中对人的生命、命运及价值的重新发现、思索和追求，诗文的日趋整饬华美，预示着一个文学自觉时代的即将到来。
2。
《吕氏春秋》一书有什么思想价值？答:《吕氏春秋》对先秦诸子的思想进行了总结性的批判。
《不二》篇中说：“老聃贵柔，孔子贵仁，墨翟贵廉，关尹贵清，子列子贵虚，陈骈贵齐，阳生贵己，孙膑贵势，王廖贵先，儿良贵后。
两汉文学
作品欣赏
乐府
汉乐府是继《诗经》之后，古代民歌的又一次大汇集，它开诗歌
现实主义新风。汉乐府民歌中女性题材作品占重要位置，它用通
俗的语言构造贴近生活的作品 ,采用叙事写法，刻画人物细致入微， 创造人物性格鲜明，故事情节较为完整
《上邪》 (YE)
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江 水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
珍肴，金盘脍鲤鱼。贻我青铜鏡，结我红罗裾。不惜红罗裂，何论轻贱驱！男儿 爱后妇，女子重前夫。人生有新故，贵贱不相逾。多谢金吾子，私爱徒区区。
胡姬拒绝调戏
本诗描写一个酒家女子勇敢地反抗贵家豪奴的强暴欺侮，显示了胡姬蔑视权 贵，不畏强暴和坚贞不屈的斗争精神，抨击了权贵欺压人民的罪行。 全诗用五言，辞藻富丽。
的小赋，篇幅短小、文词清丽，不用问答体，多为抒情作品。
汉赋代表作家有枚乘、司马相如、杨雄、班固、张衡等。 ２、两司马——指汉代辞赋家司马相如和史学家、散文 家司马迁。两人在文学史上都很有影响，后人有“文章西汉 两司马”之称。
３．“杨马”——指汉辞赋家司马相如、杨雄。杨雄作赋，在形 式上模拟司马相如，旧时常以两人并称。 ４．“班马”——也叫“马班”。汉代历史学家司马迁和班固的 并称。司马迁作《史记》、班固著《汉书》，两人对历史学都有重 要贡献，并且都是著名的散文家。 ５．“班张”——指东汉班固和张衡。两人都擅长辞赋，班有 《两都赋》，张有《二 京赋》都是描写京都的大赋。
这是一首思妇诗。诗中描
青
青
河
畔
草
写一个美丽的青春女子在明媚 的春光中独处深闺，因丈夫久
青青河畔草，郁郁园中柳。
行不归而过着孤寂的日子。青
盈盈楼上女，皎皎当窗牖you。 春在无聊的等待中虚度。对这
汉赋产生原因探
汉赋产生原因探郑民侠［西安美术学院西安710065］摘要: 汉赋是汉代文学的最高代表,兴盛于汉代四百年,作为一种崭新的文体,必定有它的形成的文化背景及文学艺术渊源。
汉赋主要是在南北文化融合的背景下，在《诗经》、《楚辞》和战国散文的启导和引发下,形成的产物。
关键词:汉赋;南北文化融合; 艺术背景;溯源'汉赋，无疑是古典文学中一种影响深远的体裁。
汉赋是汉代最有成就最有特色的一种崭新文体,“非诗非文,亦诗亦文”,[1]它是当时社会发展和文学发展的必然产物。
古今中外很多文学家、史学家,学者都对汉赋十分推崇。
沈约称颂汉赋家“英辞润金石,高义薄云天”、“标能善美,独映当时”。
[2]梁萧统编的《文选》,把汉赋刊在卷首,作为文章的楷模。
王国维在《宋元戏曲史·序》中把汉赋与楚辞、唐诗、宋词、元曲相提并论,视之为中国文学的瑰宝。
近代文学史家刘大杰亦云:“赋是汉代文学中的主流,正好像唐诗宋词一样,任何读书人在那时代都不能不同他发生交涉。
”[3]美国汉文学家康达维曾说:“在英文和其他语言里,没有与赋这种文体相应的名称……,如果中国文学的词汇能够进入西方文学词汇成为其一部分,研究中国文学的学者,不必因为用中文原名而不安”。
[4]汉赋在古今中外都享有如此高的盛誉,因此,我们有必要对汉赋的产生追本溯源。
一、汉赋产生的文化背景概括起来汉赋的产生主要受南北文化以及学术流派的浸润。
(一)南北文化的大融合赋,是在战国末年逐渐形成和发展起来的一种文体。
在汉代以前,它就已经形成了风格不同的南北两种流派。
对于这两种流派的不同特点,刘师培从南北文学由于地理及风尚不同而形成风格、体式的差异角度出发,认为抒情、骋词之赋出于南人,析理之赋出于北土,“盖屈原陆贾籍隶荆南,所作之赋一主抒情,一主聘辞,皆为南人之作;荀卿生长赵土,所作之赋偏于析理,则为北方之文,兰台史册固可按也”(《论文杂记·南北文学不同论》)。
在历史的发展中,这两个流派之间虽然也存在着相互影响的问题,但其主流则是北方对南方的影响,这是由战国文化的历史特点所决定的。
第二章汉魏六朝文学
武八年，卒于东汉和帝永元四年，年61岁。班固 自幼聪敏，“九岁能属文，诵诗赋”，成年后博览 群书，“九流百家之言，无不穷究”。著有《白虎 通德论》六卷，《汉书》一百二十卷，《集》十七 卷。 《汉书》，又称《前汉书》，由我国东汉时期 的历史学家班固编撰，是中国第一部纪传体断代史， “二十四史”之一。 《汉书》全书主要记述了上起西汉的汉高祖元 年(前206)，下至新朝的王莽地皇四年(23)，共二 百三十年的史事。《汉书》包括纪十二篇，表八篇， 志十篇，传七十篇，共一百篇，后人划分为一百二 十卷，共八十万字。 《汉书》成书于汉和帝时期，前后历时近四十 年。班固世代为望族，家多藏书，父班彪为当世儒 学大家，“唯圣人之道然后尽心”，采集前史遗事，
康是晋武帝年号(280～289)，这一时期经济呈 现上升局面，文学上出现了以“三张、二陆、两潘 、一左”为代表的作家群。太康文学呈现出对繁缛 、对仗等形式美的追求，逐渐丧失了建安文学的风 骨，但在语言运用上也有一些新的探索，尤其是左 思对门阀制度的抗议、抒发寒士不平之鸣的诗歌， 成为这一时期文学的富有光彩的亮点。 东晋文学起自晋室南渡(317)，终于刘裕篡晋 (420)。自魏晋以来，在哲学思想领域所兴起的玄 学，至西晋时盛极一时。降及东晋，玄风仍盛而不 衰，加之佛学流行，玄佛合流，整个文坛为玄风所 笼罩。这种风气影响到文体，使得玄言诗占据文坛 长达百年之久，因此东晋除了玄言诗外，无可称道 者，唯晋末陶渊明的出现，才为东晋文坛带来了新 的气息而成为东晋文坛之异彩。 自刘宋起迄陈末，为南北朝时期。朝代更迭频
阳伽蓝记》、《水经注》等。南北方不同的文学 风貌，在对峙中交流，在交流中渐渐融合，至隋统 一而使得这种交流、融合大大加强，终而至唐朝时 形成了一种文质并焕的文学新局面。
第一节 史传文学
古代文学史考题总结
1赋：赋是汉代最具有代表性的、最能彰显其时代精神的一种文学样式。
它介于诗歌和散文之间，韵散兼行，可以说是诗的散文化，散文的诗化。
它是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种新文体。
它雨汉代诗、文一起，成就了汉代文学的灿烂与辉煌。
2乐府：西汉长期设置的机关，它的职能是搜集各地的歌谣乐曲，同时也组织文人创作诗歌，司马相如等几十名作家曾经为乐府写过诗赋。
它本是古代掌握音乐的官署机构，秦代已有之。
六朝时，人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为“乐府”，于是乐府演变成为一种诗体名称。
沿用到后世，涵义进一步扩大，如宋人把词，元、明人把散曲也称作乐府。
3 建安风骨：又称建安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承《诗经》汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实描写汉末的大动乱、大分裂，表现对民生疾苦的关切：同时又在诗歌中抒发统一天下、建立伟业的雄心壮志。
诗歌的情感基调慷慨悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。
4建安七子：是对汉献帝建安年间七位文人合成，即指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢七人。
“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，“七子”中成就是最高的是王粲，字仲宣，《文心雕龙·才略》称他是“七子之冠冕”。
5“竟陵八友”：南北朝齐永明年间，有一大群文士集合于竟陵王肖子良左右，形成了一个文学群体，文学史上称“竟陵八友。
”《梁书·武帝本纪》：“竟陵王子良开西邸，招文学，高祖(肖衍)与沈约、谢朓、王融、肖琛、范云、任昉、陆垂并游焉，号曰…八友‟。
”这些人中，沈约、谢朓、范云、都是一代文人。
他们彼此唱和，互相推波助澜，形成了一股文学潮流。
6“宫体诗”：发端于齐梁之际，萧纲时达到全盛，今人考证“宫体诗”因萧纲如主东宫而得名。
内容上多写妇女、男女之情，或者咏物游戏、游宴登临。
古代文学(秦汉魏晋南北朝)考试样题A
《古代文学》（秦汉——魏晋南北朝）考试样题A一、填空（25分） （一）文学史常识1、秦汉唯一著名作家是 ，其代表作品是《 》。
2、汉代最兴盛的文体是 ，但真正代表汉代文学最高成就的是的《 》中的传纪文学作品及诗歌中的 、民间歌辞、文人五言诗《 》。
3、我国文学史上现存第一首完整的七言诗是 《 》。
4、现存题为蔡琰的作品么三篇，其中只有《 》 最可信为蔡琰所作。
5、东汉班固有《两都赋》，张衡有《二京赋》，西晋左思则以十年时间构思写成《 》。
“洛阳纸贵”指的即是 的佳作被富贵人家竟相传抄之事。
6、晋宋之际代替玄言诗的是由谢灵适开创的 。
7、集南北朝诗歌之大成的作家是 ，其代表作为《拟咏怀》廿七首。
8、我国文学理论批评史上最杰出最系统的一部著作是刘勰的《 》。
（二）诗句填空1、兔从狗窦入，。
《十五从军征》2、，游子不顾返。
《古诗·行行重行行》3、白骨露于野，。
（曹操《蒿里行》）4、丈夫志四海，。
（曹植《赠白马王彪》）5、，澄江静如练。
（谢月兆《晚登三山还想京邑》）6、池塘生春草，。
（谢灵运《登池上楼》）7、山气日夕佳，。
（陶渊明《饮酒·结庐在人境》）8、，白骨蔽平原。
（王粲《七哀诗·西京乱无象》）9、，翔鸟鸣北林。
（阮籍《咏怀·夜中不能寐》）10、援琴鸣弦发清高，。
（曹丕《燕歌行》）10分）1、被王国维推为“一代之文学”的汉代文体是（）。
A．汉乐府民歌B．汉赋C．以《史记》为代表的史传散文D．以《古诗十九首》为代表的文人2、乌有先生，亡是公是出自（）。
A．枚乘的《七发》B．司马相如《子虚》《上林》C．贾谊《鹏鸟赋》D．杨雄《羽猎》赋中虚构的人物3、“君当作磐石，妾当作蒲苇。
薄苇纫如丝，磐石无转移”之句出自汉乐府民歌中的（）。
A．《有所思》B．《陌上桑》C．《妇病行》D．《孔雀东南飞》4、“臣闻地广者粟多，国大者人众，兵强则士勇”之句出自（）一诗。
A．司马迁《报任安书》B．李斯《谏逐客书》C．班固《苏武传》D．晁错《论贵粟疏》5、汉代四大赋家指的是（）。
抒情小赋先河
抒情小赋先河抒情小赋是中国古代文学中一种以抒发个人感情为主要特征的文体，它是中国文学史上的一朵奇葩，也是中国文学史上的一条清流。
抒情小赋的先河可以追溯到《诗经》中的《小雅》和《大雅》中的一些篇章，但是真正意义上的抒情小赋则是在汉代开始兴起的。
汉代是中国文学史上的一个重要时期，这个时期的文学成就在中国文学史上占有重要地位。
汉代的文学成就主要体现在诗歌、赋和散文方面，其中赋是汉代文学的一大特色。
汉代的赋分为大赋和小赋两种，其中小赋是汉代文学中的一种重要文体，它是汉代文学中的一朵奇葩，也是中国文学史上的一条清流。
抒情小赋是汉代小赋中的一种，它的主要特点是以抒发个人感情为主要内容。
抒情小赋的内容涉及到爱情、友情、家国情怀等方面，它的语言优美、感情真挚、意境深远，给人以深刻的印象。
抒情小赋的作者大多是文人墨客，他们以自己的真实感受为素材，通过精心的构思和艺术的表现手法，将自己的感情表达得淋漓尽致。
抒情小赋的艺术价值在于它的情感表达和艺术表现。
抒情小赋的情感表达是真实的、深刻的、感人的，它能够引起读者的共鸣和共情，使读者在阅读中感受到作者的情感。
抒情小赋的艺术表现则是精美的、优美的、富有感染力的，它能够通过语言的艺术表现，将作者的情感表达得淋漓尽致，使读者在阅读中感受到作者的艺术魅力。
抒情小赋的影响在于它的文学价值和文化价值。
抒情小赋的文学价值在于它的艺术成就和文学成就，它是中国文学史上的一朵奇葩，也是中国文学史上的一条清流。
抒情小赋的文化价值在于它的历史价值和人文价值，它是中国文化的重要组成部分，也是中国文化的重要遗产。
抒情小赋是中国古代文学中的一种重要文体，它是中国文学史上的一朵奇葩，也是中国文学史上的一条清流。
抒情小赋的先河可以追溯到《诗经》中的《小雅》和《大雅》中的一些篇章，但是真正意义上的抒情小赋则是在汉代开始兴起的。
抒情小赋的艺术价值在于它的情感表达和艺术表现，它的影响在于它的文学价值和文化价值。
中国古代文学史(两汉文学)
两汉文学历史文化背景文学发展分期汉代史传文学：史记、汉书汉代诗歌与赋体文学第一讲汉文学的历史文化背景1、：燔灭文章，历史空白2、汉初：无为之治文学：反思历史关注现实3、武帝：文化交流与思想一统文学：散体赋、史记大气磅礴4、西汉后期：社会危机文学：复古思潮注重模拟5、东汉前期：强化思想统治文学：客观严整由文转质6、东汉后期：社会危机加重文学：抒情小赋发现自己第二讲汉代散文概说与桓宽的《盐铁论》一是汉初的政论文:讨论国策，充满着对国家前途的忧患意识；二是以董仲舒文章为代表:容注重解释封建君主集权的合理性,在形式上则崇尚质拙朴实；三是历史散文巨著《史记》: “究天人之际，通古今之变”，终“成一家之言”；四是在西汉末年复古之风:这场复古之风始于歆的学术复古，而文章复古是由扬雄完成的;汉代论辩文代表作桓宽《盐铁论》;五是东汉初期王充《论衡》，对天人感应、灾异祥瑞之说以及今文经学者媚附政治的行为进行了批判，同时反对复古，主独创,文章深入浅出，反复论证，表现出浓厚的哲学思辩色彩；六是东汉初年班固父子所著的《汉书》，它明显地适应新的封建大一统王朝的需要，在思想上维护当时的儒学统治，在形式上注重语言的锤炼，文风洗练谨严。
桓宽的《盐铁论》：记录“文学”、“贤良”与“臣相”、“御史”关于盐铁问题辩论的论文集，堪称汉代论辩文的代表作。
主要观点：“国不与民争利，国不以利为利，以义为利”；论辩艺术：一是针锋相对，言语直率；二是铺排比，情采并重；三是暗合戏剧、小说因素；第三讲司马迁与《史记》一、生平20岁以前阅读古籍,接受儒家思想;1.壮游天下（壮游路线）：“二十而南游江淮，上会稽，探禹穴，窥九疑，浮于沅湘；北涉汶、泗，讲业齐鲁之都，观孔子之遗风，乡射邹峄；厄困鄱、薛、城，过梁、楚以归。
”（《太史公自序》）宋代马存说：“子长生平喜游，方少年自负之时，足迹不肯一日休，非直为景物役也，将以尽天下大观，以助吾气，然后吐而为书。
今于其书观之，则其生平所尝游者皆在焉。
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一、汉代文学的基本形式：
汉代文学成就最高的是散文,上继先秦,与战国的散文一道共同构成了我国文学史上的第一个高峰.它和唐宋的诗歌、元代的戏剧、明清的小说,分别雄踞于各个时期的文坛.
汉代散文中一类是叙事文,代表是《史记》和《汉书》；另一类是论说文,主要是指名臣的奏议和文人的哲学、政治学专著如《盐铁论》《论衡》《潜夫论》《政论》等.
不过相比之下,汉代散文都是有为而作.在汉代真正“为艺术而艺术”,并且风靡一时的是辞赋.这种文体直接继承了战国纵横家的辩术和屈原、宋玉的“楚辞”.它们在屈原、宋玉的基础上踵事增华,变本加厉,越来越不重视思想,而一味在文字、在形式上下功夫,争奇斗艳.汉代人写赋成为一种时尚,似乎不写赋就不足以表现自己的才华.
汉代的诗坛是相对寂寞的,除了楚歌之外,几乎找不到激动人心的文人诗歌作品. 不过,汉武帝建立乐府机构,搜集了许多民歌.这些诗歌有很高的艺术成就.汉代乐府以其光荣的现实主义传统直接而极其巨大的影响着我国后代文人的诗歌创作. 汉末的《古诗十九首》,曹家父子及建安七子直接承袭了汉代乐府的衣钵.而汉代乐府中的五言体、杂言体,直接影响着文人五言诗的形成,影响着南北朝及唐代七言歌行的发展.
二、汉代文学的特点：
1.汉代再次出现作家群体。
2.汉代文学呈现出多元化的发展趋势,民间创作和文人创作都呈现兴旺的景象。
3.汉代文学和经学出现双向互动,二者彼此渗透。
4.汉代是文学体裁发生重大变化的时代,许多重要的文学样式都在这个阶段孕育产生。