小说人物出场的五种艺术形式
别具一格的人物“出场”
别具一格的人物“出场”〔关键词〕鲁迅小说，自出，引出〔中图分类号〕 g633.3〔文献标识码〕 a〔文章编号〕 1004—0463（2013）02—0069—01鲁迅的小说十分注重并善于给人物精心设计别具一格的“出场式”。
鲁迅作品中人物的出场方式，大类之，可分“自出”与“引出”两种。
在他笔下。
无论是“自告奋勇”的“自出”还是“引而后发”的“引出”，都能自出机杼，形成独特的艺术风味和思想命意。
“自出”式又有“形出”、“声出”、“情出”之别。
祥林嫂的出场，就是以“我”为视点，首先露出“形骸”来的：“五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠的间或一轮，还可以表示她是一个活物。
”（《祝福》）这是已经走到死亡边缘的祥林嫂的“形”。
鲁迅极力通过鲜明的诉诸视觉的色彩（“白”、“黄”、“黑”）、形体（“瘦削”、“木刻”）、神态（“悲哀”、“一轮”），显示她从外形到精神的枯槁，使得她一出场，就给人留下一个异常强烈的印象。
读者的全部关注不能不被主人公吸引过来：这样一个近乎死物的“活物”，何以到了这步田地呢？她的肉体和精神，承受过怎样的酷虐摧残呢？祥林嫂外形的第一次展现，不只是把一系列的悬念留给读者，它还会在以后故事的进展中，不断“化出”，反复“叠映”，有效地强化着人物命运的悲剧色彩和整个故事的沉郁调子。
小说《故乡》中的杨二嫂跟祥林嫂都以变化之大而令人吃惊。
从外观上看，可以说一个往“活”处转，一个往“死”里变。
比较起三十多年前来，杨二嫂的确“活”得多了，原先“终日坐着”，现在往往马不停蹄地挪动那“细脚伶仃的圆规”；原先“没有这么薄”的“嘴唇”，也变得足以贫嘴滑舌起来。
这种外观上的“活”起来，也正是一种令人惆怅不已的性格悲剧。
为了突出这种“活”的悲剧，鲁迅让杨二嫂应“声”而“出”：“哈﹗这模样了﹗胡子这么长了﹗”这个“声”来得这么突然，显得这么光怪，以至于不得不使“我吃了一吓”。
《林黛玉进贾府》人物出场的描写艺术
《林黛玉进贾府》人物出场的描写艺术《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，第三回回目是“内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”。
在这一回里，曹雪芹以林黛玉进贾府这一件事为中心，通过林黛玉的目见耳闻，神思意会给我们展现了小说的典型环境贾府的概貌，特别是成功地刻画了一大批主要人物的形象。
下面主要就人物出场的描写艺术作一些简要的分析。
第一，先后适宜，详略得体，虚实兼用林黛玉进贾府并不是一下子就见到一大群人，而是经过作者精心构思，让每人先后出场的。
当黛玉到了正房大院，刚进房，首先见到的是“一位鬓发如银的老母迎上来”，这当然是贾母了。
贾母乃一家之“老祖宗”，从血缘关系上来说，又是黛玉最亲的人，自然第一个见到的应该是她。
二人搂抱痛哭一阵之后，经贾母一一指点：“这是你大舅母。
――这是二舅母。
――这是你先前珠大哥的媳妇珠大嫂子。
”这样，邢夫人、王夫人、李纨就都一笔带过了。
接着，贾母吩咐“请姑娘们”，这样，迎春、探春、惜春就出场了。
在“这些人个个皆敛声屏气”的气氛下，忽听得后院一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这种未见其人先闻其声的出场方式，和前面“三春”的到来形成一个鲜明的对照。
王熙凤安排在这个时候出场，既可在写法上与前后人物的出场有所不同，做到文字翻新，同时又可与宝玉这个主要人物的出场形成一个适当的间隔。
此后，作者用了相当多的文字写黛玉从宁府回到荣府的一路所见，回荣府后王夫人与黛玉的谈话，黛玉与贾母一起进餐，等等。
这一切的描写，恰恰是作者在为另一个更高潮的人物出场作铺垫，因此，当吃完饭，贾母命令其他人“你们去吧”，只剩下她和黛玉二人之后，刚要说几句话时，“只听见外面一阵脚步响，丫鬟来报道：‘宝玉来了’。
”这样，小说掀起了这次人物出场的最高潮。
特别值得一提的是，在描写了王熙凤出场后，贾母即命“带黛玉去见两个舅舅去”，而结果是贾赦说：“连日身上不好，见了姑娘彼此伤心，暂且不忍相见。
”贾政也因今天“斋戒”去了，故都没见着。
《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧
《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回，是全书序幕（前五回）的一个组成部分。
第三回通过林黛玉进贾府后的耳闻目睹，介绍了贾府这一典型环境及贾府的大批人物。
贾府人物众多，主要人物在这一回里纷纷出场。
曹雪芹运用神奇的艺术之笔，将他们描写得有条不紊，异彩纷呈。
笔者认为，作者在安排人物出场上有如下几方面的艺术技巧：一是泼墨式群体描绘。
林黛玉刚进贾府，贾母便来接见她的“心肝宝贝”外孙女。
“老祖宗”的出现，同时引出了贾府的一大批人物。
先通过贾母的介绍，有：大舅母——邢夫人；二舅母——王夫人：珠大嫂子——李纨。
再通过众人所见，介绍贾氏三姊妹：第一个是“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲”的迎春：第二个是“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼秀眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”的探春；第三个是“身量未足，形容尚小”的惜春。
此外还有奶嬷嬷、丫鬟们等。
以上人物众多，作者采取泼墨式群体描绘，使读者对这些人物有个总体印象。
二是工笔式精描细绘。
课文对王熙凤和贾宝玉采取工笔式精描细绘。
先看王熙凤。
王熙凤的出场是《红楼梦》里最精彩的一笔。
作者先写她的声音。
“只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’”真是未见其人，先闻其声。
接着对凤姐出场时的肖像进行工笔重彩的描绘。
肖像描写又分服饰和容貌两个方面。
服饰又抓住头饰、裙饰和服装三点来写。
“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；”——这是头饰。
“裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；”——这是裙饰。
“身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青实用文档银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。
”——这是服装。
这些服饰，从颜色、形状、质地等多方面进行描绘，简直让现代服装设计师们都叹为观止。
容貌方面写了“三角眼”，“吊梢眉”，“身量”、“粉面”、“丹唇”。
容貌描写虽然只寥寥数笔，却将凤姐美丽的外表和内在的性格刻画得栩栩如生。
小说人物出场的五种艺术形式
小说人物出场的五种艺术形式小说人物常用的出场方式主要有“单刀直入”、“先声夺人”、“画家三染"、“环境烘托”、“概括介绍”等几种.一、单刀直入:单刀直人就是不拐弯抹角,一开篇就让人物走出场来。
陈免生和柳毅的出场都是这种方式，“‘漏斗户主’陈英生，今日悠悠上城来"（《陈奥生上城》），“仪凤中，有儒生柳毅者，应举下第,将还湘滨。
念乡人有客于径阳者,遂往告别。
至六七里，鸟起马惊，疾逸道左，又六七里,乃止”（《柳毅传》）。
两篇都是直截了当地点出人物,没有任何的铺叙。
二、先声夺人先声夺人，就是通常所说的“先闻其声,后见其人"，如同传统戏剧演出时主要人物登场前先使观众听到唱腔，然后再亮相一样。
王熙凤的出场就是这种方式，“一语未了，只听后院中有人笑声，说:‘我来迟了，不曾迎接远客!”’（《红楼梦》)在“个个皆敛声屏气,恭肃严整如此”的环境里，这突如其来的笑语，自然引起了黛玉的纳罕：在老祖母面前，谁敢这样放诞无礼？按王熙凤的身份，她应该和李纵等人随贾母一起出场,但作者有意安排她单独活动来自我表现，如此出场，一开始就显示出她张狂的性格和在贾府中深受贾母宠信的独特身份.“只见一群媳妇丫拔围拥着一个人从后。
.。
(人物的出场描写方法例举小说是以塑造人物为中心的,记叙文也离不开人物形象的描写。
那么，在这类写人的文章中，如何让人物走上前场,是一个比较关键的问题.这正如戏剧中人物出场一样，大有讲究。
出场效果好，可民赢得满堂彩，为全剧奠定一个好的基础；出场效果不好，观众就会失去继续看下去的兴趣。
写人的文章如果能让人物恰到好处地“走出场”来，整篇文章也就成功了一半。
下面介绍几种常用的人物出场方法.一、开门见山又叫单刀直入法。
这种方法比较常用。
它不拐弯磨角，一开篇人物就走出场来。
这种方法质朴、平实，初看似乎平淡无奇，其实优点很多。
它平稳、干净利落,不易离题，就像一个忠实老成的人，做事稳重.如《变色龙》中主人公奥楚蔑罗夫的出场：“警官奥楚蔑罗夫穿着新的军大衣，走过广场.他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个得子，里面盛满了没收来的醋栗.”这种开头法,直截了当，不拖泥带水，最易掌握.初学写作者最好先从这种写法入手。
小说人物出场的五种艺术形式
三、 画家三染
三染法 就是在人 物正式 出场之 前 , 采用 由远 而
近 , 逐步写来 的方式 , 层层 烘 托 , 反 复渲 染 , 让人 物
“千呼万唤始出来 ”, 从而给读者 留下 既有层 次感 又 十分深刻的印象 。 贾 宝玉 的出场 就是 这种 方 式 。 林 黛 玉 在家 时 就 听 母 亲说 过 , 宝玉 “衔 玉 而诞 , 顽 劣 异 常 , 极 恶 读 书 , 最 喜 在 内炜 厮混 外 祖母 又极 溺 爱 , 无 人 敢 管 ”。 此 为一 染 。 来 到贾府 后又 听王夫 人 介绍 , 宝
那 么
叶 , 它的作用 是多 方面 的 ,
无论是 文章 的结构还 是 内
容上 , 都 有它 展示 风采 的 舞 台 。 倘若你 能把 它放在
哗 晓 刘 口
夜游 的东西 ,什么都睡着 。华老栓 忽然 坐起来 ,擦着 火柴 ,点上 遍身油 腻的灯盏 ,茶 馆 的两 间屋子里 ,便 弥满青 白的光 ” 《 药 》 。 作 者用 “ 乌蓝 ”的天 、“ 青
如 果说唐诗 宋词 的 墨香里还 氛氮 着他 们的
无 奈 与仿 徨 , 元 曲 羌 笛 的音 韵 里 尚 弥漫 着他 们 的叹 息与感伤 , 那么 , 现 实生活 中又留下 了他
们 怎样 的人 生轨迹呢
乡`
怎生 个惫 懒人 物 , 借懂 顽 童 ” , 不 过 是一 个 “蠢 物 ”
后 院中有人笑声 , 说 ` 我来迟 了 , 不曾迎 接远客
”'
《 红楼梦 》 在 “个个皆敛声屏 气 , 恭肃严整 如此 ” 的
环 境里 , 这 突如其来 的笑语 , 自然引起 了黛 玉 的纳 罕 在老祖母 面前 ,谁 敢这样放诞 无礼 按 王熙凤的 身份 , 她应该 和李纵等人随贾母一起 出场 , 但作 者有 意安排她单独 活动来 自我表 现 , 如此出场 , 一开始就 显示 出她张狂的性格和在贾府 中深受贾母 宠信 的独 特身份 。“只见一群媳妇 丫拔围拥着 一个人从后房 门 进来 ”, 王熙凤众 星捧月式 的上场 , 着字 不多 , 却 暗示 出她炙手可热的权力 和特殊 的地位 。
匠心独运的人物出场艺术
武松与宋江相处的短短的几天，得宋江相待 如春风化雨润物无声，真足以铭心刻骨。不要怪 奸雄心术，如此殷殷相送，放在谁身上不会深受 感动？何况武松这样身受其惠的直性汉子？由 “尊兄远了，请回”“尊兄不必远送”到“哥哥 不弃武二时，就此受武二四拜，拜为义兄”，由 “尊兄”而“哥哥”，在“哥哥”二字叫出口的 那一刻起，武二郎心中便认定了眼前这位将是他 永志不忘、生死以之的好大哥，今后为他赴汤蹈 火、肝脑涂地那也是甘之如饴了！不要小瞧这几 笔，这是真正深写人心、意蕴无限丰富的几笔， 这是文学的真功夫。
5、“一顾”“再顾”茅庐。对卧龙岗周围 环境的描写，荷锄农夫所唱的山歌，草堂上的对 联，诸葛均所吟咏的诗歌，共同构成了一个淡泊、 高雅、宁静的意境，这对塑造诸葛亮形象也起到 积极的作用。出访过程中又写了孔明的朋友、岳 丈、弟弟和童子等人物形象，造成烘云托月的效 果。（铺垫5） 6、同时，刘备去“三顾”之前，“乃令卜 者揲蓍（shéshī卜卦），选择吉期，斋戒三日， 熏沐更衣，再往卧龙岗谒孔明”与关羽的不悦、 张飞的“喊来”“用绳绑来”“去屋后放火”， 形成鲜明对比，反衬出刘备求贤若渴的心理。 （铺垫6）
五、写意式重在绘神：
作者对黛玉的刻画与凤姐、宝玉的刻画截然 不同，对黛玉的刻画不重外形，而重神态风韵。 课文中写黛玉的神态风韵，主要有三个地方： 1、众人看黛玉：“众人见黛玉年貌虽小，其 举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段 自然的风流态度……” 2、熙凤看黛玉：“天下真有这样标致的人 物……况且这通身的气派……” 3、宝玉看黛玉：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一 双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之 病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水， 行动处似弱柳扶风……”这样的神态风韵，就是写 意派画坛高手，也很难描绘出来。
初中部编版九年级初三上册语文第六单元《三顾茅庐》公开课教案(公开课)
《三顾茅庐》教案教学目标1.了解明清白话小说的特点，把握小说内容，体会故事情节的一波三折。
2.学会抓住文章塑造人物的关键语句，分析人物形象，把握人物性格特征。
3.感受刘备的贤明与诸葛亮的智慧，学习古人“以天下为己任”的精神。
4.积累相关的文学文化常识，感受古今语言的变化。
教学重难点1.疏通文意，把握小说情节，分析刘备、诸葛亮等人物形象。
2.学习本文通过语言描写、动作描写以及外貌描写相结合的方法来刻画人物形象的方法。
3.了解本文层层铺垫的写作手法，体会小说作者的艺术匠心。
4.通过小说的学习，体会传统文化的现代价值，感受传统文化的魅力。
课前准备1.多媒体课件。
2.学生自主预习字词，自读课文进行预习。
课时安排2课时教学过程第一课时一、导入新课同学们，中国古代曾经有过一个时代叫作三国，那可是一个战火纷飞、群雄逐鹿、英雄辈出的时代，是一个伟大的时代。
正是因为这个伟大的时代造就了一部伟大的文学作品，那就是——《三国演义》。
今天这节课我们将要一起学习的课文，就是发生在那个时代的一个故事，节选自《三国演义》，它就是《三顾茅庐》。
二、预习检查（下列各题，采用PPT的形式，括号内的内容，待学生回答完毕时，稍后显示。
）1.给下列加点字注音。
拜谒．（yè）岂可相强．（qiǎnɡ）侥．幸（jiǎo）纶．巾（ɡuān）鹤氅．（chǎnɡ）汉室末胄．（zhòu）愧赧．（nǎn）谬．（miù）倾颓．（tuí）窃．命（qiè）殆．（dài）沔．水（miǎn）民殷．（yīn）存恤．（xù）箪．食壶浆（dān）鄙．贱（bǐ）2.给下列多音字注音并组词。
yīn）殷实bǐng）屏除yān）殷红píng）屏风yǐn）殷其雷bīng）屏营3.解释下列词语。
（1）拜谒：拜访谒见。
（2）如雷贯耳：像雷声穿过耳朵一样，形容人的名声很大。
贯，贯穿，进入。
（3）屏人促席：叫他人回避，将座席靠近（诸葛亮）。
论《聊斋志异》中人物的出场艺术
论《聊斋志异》中人物的出场艺术作者：杨海波来源：《青年文学家》2010年第20期摘要：《聊斋志异》各短篇中，人物出场的姿态、神采和效果都是多样化的，归纳起来主要有：开门见山法、牵连法、突入法、映衬法、幻入法、过渡法。
这不仅是《聊斋志异》近五百篇作品构思的需要，也显示了蒲松龄高超的艺术技巧，足为后来的小说创作提供借鉴。
关键词：聊斋志异人物出场艺术作者简介：杨海波（1966-），男，甘肃正宁人，陇东学院文学院副教授，主要从事元明清文学研究[中图分类号]：I207.41 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2010)-20-0016-02近人解弢在《小说话》中说：“小说叙人物登场，极难见长：不失之平庸，即失之笨拙。
施耐庵深得其中三昧，出鲁达、林冲、李逵、石秀，不费力而不平庸，出史进、石勇、刘唐、张横，突兀而不笨拙。
若《红楼》之出贾赦、贾政、贾琏、贾珍，又为一种神笔，只于冷子兴口中遥遥一点，至黛玉入贾府之后，方利落登场，使阅者如久识其人，浑忘其于何时因何事而出者。
是乃文章之化工，不易效法者也。
”[1]解弢极力推崇《水浒传》和《红楼梦》的人物出场艺术，说明小说中人物的出场艺术对整个小说来讲十分重要。
不仅长篇小说如此，短篇小说也是如此。
要而言之，人物的出场要做到自然简洁、富于变化而又耐人寻味，最忌雷同死板，千篇一律，就像戏剧舞台上角色的亮相，尽管就那么一刹那的时间，却要给人留下一个较深刻的印象。
《聊斋志异》各短篇中，人物出场的姿态、神采和效果都是多样化的，归纳起来主要有以下几种：一、开门见山法。
即采取列传体的形式，直接介绍人物的姓名、籍贯、年龄、爱好、个性特征等等，然后进入故事情节。
这类作品在《聊斋》中占的比例较大。
但是在各篇之中，上述内容也小有变化，即内容的多寡，次序的前后等略有不同，所以，仍不止于使人有“程式化”的感觉。
如第一篇《考城隍》[2]：“予姊丈之祖，宋公讳焘，邑廪生。
”只是一般身份介绍及其与作者的关系。
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小说人物出场的五种艺术形式
小说人物常用的出场方式主要有“单刀直入”、“先声夺人”、“画家三染”、“环境烘托”、“概括介绍”等几种。
一、单刀直入：单刀直人就是不拐弯抹角，一开篇就让人物走出场来。
陈免生和柳毅的出场都是这种方式，“…漏斗户主‟陈英生，今日悠悠上城来”(《陈奥生上城》)，“仪凤中，有儒生柳毅者，应举下第，将还湘滨。
念乡人有客于径阳者，遂往告别。
至六七里，鸟起马惊，疾逸道左，又六七里，乃止”(《柳毅传》)。
两篇都是直截了当地点出人物，没有任何的铺叙。
二、先声夺人先声夺人，就是通常所说的“先闻其声，后见其人”，如同传统戏剧演出时主要人物登场前先使观众听到唱腔，然后再亮相一样。
王熙凤的出场就是这种方式，“一语未了，只听后院中有人笑声，说:…我来迟了，不曾迎接远客!”‟(《红楼梦》)在“个个皆敛声屏气，恭肃严整如此”的环境里，这突如其来的笑语，自然引起了黛玉的纳罕:在老祖母面前，谁敢这样放诞无礼?按王熙凤的身份，她应该和李纵等人随贾母一起出场，但作者有意安排她单独活动来自我表现，如此出场，一开始就显示出她张狂的性格和在贾府中深受贾母宠信的独特身份。
“只见一群媳妇丫拔围拥着一个人从后......(
人物的出场描写方法例举
小说是以塑造人物为中心的，记叙文也离不开人物形象的描写。
那么，在这类写人的文章中，如何让人物走上前场，是一个比较关键的问题。
这正如戏剧中人物出场一样，大有讲究。
出场效果好，可民赢得满堂彩，为全剧奠定一个好的基础；出场效果不好，观众就会失去继续看下去的兴趣。
写人的文章如果能让人物恰到好处地“走出场”来，整篇文章也就成功了一半。
下面介绍几种常用的人物出场方法。
一、开门见山
又叫单刀直入法。
这种方法比较常用。
它不拐弯磨角，一开篇人物就走出场来。
这种方法质朴、平实，初看似乎平淡无奇，其实优点很多。
它平稳、干净利落，不易离题，就像一个忠实老成的人，做事稳重。
如《变色龙》中主人公奥楚蔑罗夫的出场：“警官奥楚蔑罗夫
穿着新的军大衣，走过广场。
他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个得子，里面盛满了没收来的醋栗。
”这种开头法，直截了当，不拖泥带水，最易掌握。
初学写作者最好先从这种写法入手。
二、先声夺人
“…哈！这模样了！胡子这么长了！‟一种尖利的怪声突然大叫起来。
”这是《故乡》中描写杨二嫂出场时的片断，是典型的先声夺人的写法。
也就是先描写人物的语言，再交代人物的出场。
这种开头给人以一种自然之感。
写人活动的文章，可用这种写法。
特别是一些性格泼辣、爱说爱笑的人物，这种开头法尤为适用。
如《红楼梦》中《林黛玉进贾府》一节里，“女强人”王熙凤的出场就是这样的。
未见其人，先闻其声，声如其人。
三、陈述铺垫
铺垫，也叫伏笔，是对将要在文中出现的人物预先作的揭示或暗示。
如《故乡》中中年闰土的出场就是这样的：“母亲对我说：…还有闰土，他每到我家来时，总是问起你，想见你一面。
‟……”经过这样些陈述铺垫，后文里中年闰土的出现也就在情理之中了。
四、悬念设计
悬念是人们在阅读、欣赏文学作品时，对故事情节和人物命运十分关注的一种迫切的心理活动。
悬念的设置，会迫使读者去寻根究底。
这种人物出场法，运用得好，会引起读者极大的兴趣，有时会不自觉地参与到作品的二度创作中来。
如《驿路梨花》一文，层层设疑、悬念迭出，是设置悬念的典型范例：深山中的夜行人在急切赶路，又饿又累的情况下意外地发现了小茅屋……小茅屋的主人是谁？经过一次次的误会，最终小茅屋的主人——建造者和照料者都是主人——才水落石出。
这种人物出场法，扣人心弦，引人入胜。
五、金钩倒挂
又叫序幕回忆法。
它往往先写人物最终命运或结局，然后追述其经过。
这种方法开头，同样可以引人入胜，激发读者的兴趣。
如《祝福》的开篇写祥林嫂在祝福的欢乐气氛中死去，再追述其第一次出现在鲁镇的情景及她不幸的一生，揭示她死去的原因。
为什么祥林嫂会在祝福中死去？开篇高疑，再追述往事。
这种人物出场法，能避免行文的单调呆板。
六、娓娓道来
娓娓道来的人物出场法，要求开篇用如话家常的形式和语调，向读者介绍和人物有关的环境、背景，然后自然地引出人物。
如新凤霞的《傻二哥》的开头：“我的童年是在天津度过的。
那时，天津是热闹的工业城市。
就是在南市贫民区，也有很多好玩爱唱的人，还有票友聚会的地方——票房。
每天有人在票房里吹拉弹唱，十分热闹……”开头用了百多字介绍天津人的习俗，亲切感人，接下来引出助人为乐的文章主人公傻二哥来，自然是水到渠成，瓜熟蒂落。
以上介绍的只是几种常用的小说及写人物的记叙文出场法。
只要在平时的阅读和写作中留心积累、借鉴运用，那么你笔下人物的出场就一定能写活的。