第八章 20世纪20—30年代的流行风格

The History of Industrial design
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
艺术装饰风格
艺术装饰风格（ Deco） 20世纪20—30年代主要的流行风格 世纪20 艺术装饰风格（Art Deco）是20世纪20—30年代主要的流行风格 它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。 ，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。艺术装饰风格以其富丽和新奇 的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格， 的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之间统治装 饰艺术潮流的总称， 包括了装饰艺术的各个领域，如家具、珠宝、绘画、 饰艺术潮流的总称， 包括了装饰艺术的各个领域，如家具、珠宝、绘画、图 书籍装帧、玻璃和陶瓷等，并对工业设计产生了广泛的影响。 20世纪 世纪30 案、书籍装帧、玻璃和陶瓷等，并对工业设计产生了广泛的影响。 20世纪30 年代早期，艺术装饰风格已成了大众趣味的一个标志。 年代早期，艺术装饰风格已成了大众趣味的一个标志。
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
艺术装饰风格
博览会之后，各方面的订货源源而来， 博览会之后，各方面的订货源源而来，这种装饰风格立即被商业化 随着塑料之类新材料的出现而取代了昂贵的材料， 了。随着塑料之类新材料的出现而取代了昂贵的材料，以及手工制作让位于批 量生产，艺术装饰风格进入了更大的市场。略带贬义的法语单词“摩登（ 量生产，艺术装饰风格进入了更大的市场。略带贬义的法语单词“摩登（ Moderne） 成了“艺术装饰”风格的同义语， Moderne）”成了“艺术装饰”风格的同义语，以描述这一现代美学与巴黎奢侈 豪华的畸形儿。 豪华的畸形儿。 希利埃（ Hillier） 艺术装饰风格》一书中写道： 希利埃（Bevis Hillier）在《艺术装饰风格》一书中写道：“艺 术装饰风格是一种明确的现代风格，发展于20世纪20年代， 20世纪30年代达 20世纪20年代 世纪30 术装饰风格是一种明确的现代风格，发展于20世纪20年代，在20世纪30年代达 到顶峰。它从各种源泉中获取了灵感，包括新艺术较为严谨的方面、 到顶峰。它从各种源泉中获取了灵感，包括新艺术较为严谨的方面、立体主义 和俄国芭蕾、美洲印第安艺术以及包豪斯。与新古典一样， 和俄国芭蕾、美洲印第安艺术以及包豪斯。与新古典一样，它是一种规范化的 风格，不同于洛可可和新艺术。它趋于几何又不强调对称， 风格，不同于洛可可和新艺术。它趋于几何又不强调对称，趋于直线又不囿于 直线，并满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、玻璃一类新材料的要求。 直线，并满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、玻璃一类新材料的要求。它最终 的目标是通过使艺术家们掌握手工艺和使设计适应于批量生产的需要来结束艺 术与工业之间旧有的冲突和艺术家与手工艺人之间旧有的势利差别。 术与工业之间旧有的冲突和艺术家与手工艺人之间旧有的势利差别。”
20世纪20—30 世纪20 30年代的流行风格 第八章 20世纪20 30年代的流行风格
源于理想化的机器信念和现代艺术思潮的现代设计理论具有浓厚 的空想色彩，它以“道德观”作为评价设计的准则，强调忠实于材料， 的空想色彩，它以“道德观”作为评价设计的准则，强调忠实于材料，真实地 体现功能和结构，并力图用以抽象几何造型为特征的美学形式来改造社会。 体现功能和结构，并力图用以抽象几何造型为特征的美学形式来改造社会。另 一方面，消费者的审美情趣和资本主义的商业本质没有受到重视。 一方面，消费者的审美情趣和资本主义的商业本质没有受到重视。尽管现代设 计理论在20世纪30年代以“国际式”风格在建筑界流行一时， 20世纪30年代以 计理论在20世纪30年代以“国际式”风格在建筑界流行一时，但就两次大战之 间为大多数人所生产的实际产品而言，现代设计理论并没有多大影响。 间为大多数人所生产的实际产品而言，现代设计理论并没有多大影响。钢管椅 一类典型的现代设计只是被用作正规公共场合的标准用品， 一类典型的现代设计只是被用作正规公共场合的标准用品，并没有受到寻常百 姓的普遍欢迎， 姓的普遍欢迎，它们中的大多数更倾向于市场上那些在形式上更富表现力和吸 引力的“现代”流行趣味。 引力的“现代”流行趣味。 在欧洲和美国，最早产生重要影响的现代风格是源于20世纪20 20世纪20年 在欧洲和美国，最早产生重要影响的现代风格是源于20世纪20年 代法国装饰艺术运动的“艺术装饰”风格。 代法国装饰艺术运动的“艺术装饰”风格。
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
艺术装饰风格
一直到20世纪20年代，巴黎依然是法国上流社会荟萃之地。 一直到20世纪20年代，巴黎依然是法国上流社会荟萃之地。由于 20世纪20年代 上流人士的赞助，使设计师们能使用昂贵、 上流人士的赞助，使设计师们能使用昂贵、稀罕的材料创造出有异国情调的风 另一方面， 格，以满足有闲阶层猎奇的需要 。另一方面，设计师们也希望利用人们仰慕 虚荣的心理，借助富人的财富来引导人们的审美情趣，将新风格推向大众。 虚荣的心理，借助富人的财富来引导人们的审美情趣，将新风格推向大众。
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
艺术装饰风格
法国装饰艺术家协会早在1910年就提出了举办巴黎国际装饰艺术 法国装饰艺术家协会早在1910年就提出了举办巴黎国际装饰艺术 1910 博览会的建议，要求联合一切艺术家和所有装饰艺术，包括建筑、 博览会的建议，要求联合一切艺术家和所有装饰艺术，包括建筑、实用物品和 装饰品，共同创造一种彻底的现代艺术，并坚持摒弃一切模仿和拼凑。 装饰品，共同创造一种彻底的现代艺术，并坚持摒弃一切模仿和拼凑。但由于 种种原因，这次博展览会迟至1925年才举行，它的全称是“ 1925年才举行 种种原因，这次博展览会迟至1925年才举行，它的全称是“国际现代装饰与工 业艺术博览会” 艺术装饰风格的名称由此而来。 业艺术博览会”，艺术装饰风格的名称由此而来。这次展览将法国最优秀艺术 家的作品集合在一个令人眼花缭乱的豪华展示之中。 家的作品集合在一个令人眼花缭乱的豪华展示之中。这些展品的设计者们雇用 技艺高超的手工匠人来制作自己的设计， 技艺高超的手工匠人来制作自己的设计，所用材料大都是珍贵而富于异国情调 如硬木、生漆、宝石、贵重金属和象牙等，色彩也很艳丽。 的，如硬木、生漆、宝石、贵重金属和象牙等，色彩也很艳丽。这种富有而豪 华的风格是当时法国人对于装饰的态度的缩影，体现了法国的新富足。 华的风格是当时法国人对于装饰的态度的缩影，体现了法国的新富足。正是在 这次博览会上，柯布西埃展示了他的“新精神馆” 这次博览会上，柯布西埃展示了他的“新精神馆”，在一派奢侈之风中以其清 新朴素而独树一帜。 新朴素而独树一帜。
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
艺术装饰风格
第一次世界大战后， 第一次世界大战后，法国人对于现代建筑与设计的兴趣不断增加 早在1917 1917年 法国人卡迪埃（ Cartier）设计的“坦克” 。早在1917年，法国人卡迪埃（Louis Cartier）设计的“坦克”表就反映了 第一次世界大战对于文化的影响，机器意识开始渗入到了文明之中。 第一次世界大战对于文化的影响，机器意识开始渗入到了文明之中。战前手表 的设计总是显得有些娇弱，多为女子所用， 的设计总是显得有些娇弱，多为女子所用，但在战争中士兵们无暇掏出怀表看 时间，因此手表也被男人接受了。卡迪埃的坦克表得名于美军的坦克部队， 时间，因此手表也被男人接受了。卡迪埃的坦克表得名于美军的坦克部队，在 风格和名称上，它都反映了机器美学。 风格和名称上，它都反映了机器美学。
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
艺术装饰风格
在珠宝设计中，一些女性用的饰物开始用规整的几何构图， 在珠宝设计中，一些女性用的饰物开始用规整的几何构图，而不 是繁复的传统纹样。有的饰物甚至以机器零件为主题， 是繁复的传统纹样。有的饰物甚至以机器零件为主题，巴黎珠宝商以重炮弹壳 的形式来制造吊饰，并在手镯上安置滚珠。 的形式来制造吊饰，并在手镯上安置滚珠。
The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
艺术装饰风格
艺术装饰风格的起源可以追溯到新艺术运动。新艺术在1900年的 艺术装饰风格的起源可以追溯到新艺术运动。新艺术在1900年的 1900 巴黎博览会上受到了普通大众的关注，由于它所具有的吸引力， 巴黎博览会上受到了普通大众的关注，由于它所具有的吸引力，很快就被商业 化了，但这也导致新艺术渐渐失去了自己的势头。 化了，但这也导致新艺术渐渐失去了自己的势头。于是设计师们开始寻求一种 前人尚未探索过的新风格，这种新风格既要吸收法国19世纪后期的各种风格， 19世纪后期的各种风格 前人尚未探索过的新风格，这种新风格既要吸收法国19世纪后期的各种风格， 又不落入历史主义的巢穴。他们认为，新艺术在抛弃传统方面走得太远了， 又不落入历史主义的巢穴。他们认为，新艺术在抛弃传统方面走得太远了，应 该将传统的精华与时代的新潮结合起来。1910年法国装饰艺术家协会成立 年法国装饰艺术家协会成立， 该将传统的精华与时代的新潮结合起来。1910年法国装饰艺术家协会成立，其 目标是使艺术与设计相结合。一些新艺术的艺术家改弦易辙， 目标是使艺术与设计相结合。一些新艺术的艺术家改弦易辙，以一种更为简洁 的方法来从事装饰艺术，并强调室内设计从家具、墙纸到装饰物品的统一。 的方法来从事装饰艺术，并强调室内设计从家具、墙纸到装饰物品的统一。
尽管艺术装饰带有与现代主义理论不相宜的商业气息， 尽管艺术装饰带有与现代主义理论不相宜的商业气息，与先前设计中的矫 揉造作之风并无本质上的区别， 揉造作之风并无本质上的区别，但市场表明它作为象征现代化生活的风格被消 费者接受了。大规模的生产和新材料的应用使它为百姓力所能及并广为流行， 费者接受了。大规模的生产和新材料的应用使它为百姓力所能及并广为流行， 直到20世纪30年代后期才逐渐被另一种现代流行风格——流线型风格所取代。 20世纪30年代后期才逐渐被另一种现代流行风格——流线型风格所——流线型风格所取代。