繁漪悲剧性的再分析
周蘩漪性格的悲剧性
周蘩漪性格的悲剧性在《雷雨》里我较觉亲切的是周蘩漪，我想她应该能打动我的怜悯和尊敬之心，我会流着泪水哀悼这可怜的女人。
她是一个最“雷雨”的性格。
她的热情是浇不灭的火，上帝偏罚她枯干地生长在砂上，她的美丽的心灵被环境窒息，变成了乖戾。
她有一颗强悍的心，她满蓄着受着压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“可爱”的女性，她是辛辣的，尖锐的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
剧中着力反映了受五四影响的妇女的抗争，而蘩漪正是这些妇女的代表。
她处于被压抑、被侮辱、被损害的地位，在家庭中受周朴园专制主义精神压迫和折磨。
通过周朴园逼她喝药就可以淋漓尽致的表现出来，周朴园叫周冲把药端到蘩漪面前，并让周萍当面跪下，对白中我印象颇深的是周朴园对她说道：“蘩漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。
”我想过多的“服从”正是导致蘩漪性格悲剧的原因之一。
繁漪具有鲜明的“雷雨”的性格，极端、彻底，敢爱敢恨，有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。
她与作家刻意设置的背景氛围始终相通。
从一开场时“喘不过气来”的郁热和压抑，到最后的不顾一切的“报复”，一种“雷雨”式的渲泄，她的情绪心态始终与作品的气氛融为一体。
她的性格是两个方向上的极端：极端的压抑与极端的报复，逼到绝路忍无可忍。
她最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎，无力拯救自己，这就增加了悲剧的层次感与意蕴深度。
在这样一个新旧渗半的女性身上，作家有意识地强调了“原始的野性”，而点燃这一野性的火种，就是五四时期所有年轻人都向往和渴望的“爱情”。
作为周朴园的继室，她不甘心为人摆布，敢于反抗周朴园，面对周朴园的训斥，蘩漪敢当面顶撞说：“不，我不愿意。
”可以说，繁漪是周朴园家长专制的掘墓人。
她厌倦了冷寂阴沉的家庭，在形如枯井的心底却跳跃着一丝如火的热情，她爱上了周家的长子周萍，落到了“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步，可是在她看来并不是可耻的，反而是正义的，是自己追求爱情、自由的最好宣言。
《雷雨》中繁漪的悲剧表现分析
《雷雨》中繁漪的悲剧表现分析《雷雨》中繁漪的悲剧表现分析繁漪是《雷雨》中的悲剧人物形象，她自我独立又追求自由，但最终无法摆脱悲剧命运的束缚，通过对其悲剧表现的探讨，可以折射出当时封建制度的落后与残酷，以及女性的卑微与不公，在繁漪这一悲剧形象给我们带来独特审美感的同时，也可从中反思新时期女性如何自尊、自爱、自立、自强，以真正实现男女平等。
一、妻性与母性的失落繁漪和每个人一样，在家庭中都身兼几重身份，她既是妻子，又是母亲。
然而，无论是作为妻子还是母亲，她都感受不到家庭的和谐与温暖。
对繁漪来说，家像监狱，爱人像阎王，“陪着一个阎王十八年了”，这句话就道出了她心中的苦和怨。
在没有尊严、毫无生机的家中，她的精神受到极大的摧残，人性受到压抑而变得扭曲、异化。
她“渐渐地磨成了石头样的死人”，变成一个乖戾、抑郁，甚至阴鸷的人。
尽管，她为周朴园生下了一个儿子，但也没有改善他们的关系和她的境遇。
在这个家里，她只是周朴园展示家庭完整和美满的道具，丝毫不能体会到家庭的温暖，有的也只是冰冷、空洞和绝望。
以至于，她喊出了“我不是他（周冲）的母亲，不是，不是，我也不是周朴园的妻子”这样的疯话，彻底失去了妻性和母性。
首先，作为妻子，繁漪体会不到丈夫的温情。
繁漪是受过新思想影响的旧式女性，她出生于大家庭，受到过一点新式教育，十八年前，青春貌美的繁漪听从着祖宗长辈们传承下来的“父母之命，媒妁之言”的训戒，带着对爱情和婚姻的期待和憧憬，嫁进了周公馆。
可现实是残酷的，她嫁到周家来，如同一只金丝鸟掉进一个令人窒息的枯井里。
周朴园非常重视自己在家庭中的地位，并得意于自己家庭的秩序和圆满。
在家庭里，“他的意见就是法律”。
周家这个禁锢如铁桶一般的家庭，极大的限制了繁漪的自由，她既不能经常步入交际场所施展她的年轻美貌和才气，也不能在家里呼风唤雨，骄纵任性，时时处处都要违心地带着周朴园强加给她的“贤妻良母”的“紧箍咒”，连一切正常的见解和行为、合理正当的要求都可能遭到周朴园的禁绝。
试论《雷雨》中造成繁漪悲剧形象的原因
浅析造成繁漪悲剧形象的原因摘要:曹禺剧作《雷雨》中的繁漪是最具“雷雨”性格、最具反叛精神的人物，繁漪受过新式教育，又深受旧式思想的影响，新旧文化的双层夹击使她在“最残酷的爱和最不忍的恨”的性格交织中，内心向变态发展，爱变成恨、倔强变成疯狂。
她是那个时代最坚强的女子，最惹人怜悯的女人，是剧作《雷雨》中最令人难忘的角色，她敢爱敢恨、敢于和封建势力作斗争，可最终依旧没有得到自己想要的生活和理想的爱情，失去爱情和亲情的她生活犹如一口枯井。
她的悲剧命运揭露了封建统治对人的精神压迫和摧残，也深刻赋予了她“雷雨”式性格，繁漪不仅是周公馆的悲剧，也是当时社会的悲剧。
关键词：繁漪雷雨式性格反叛悲剧前言曹禺的话剧《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典剧作，《雷雨》的发表标志着中国现代话剧文学的成熟，曹禺笔下塑造了众多深入人心的艺术形象，并且有很多成为了广为人知的性格典型：虚伪且冷酷的周朴园；纯真且虚幻的周冲；冲动且莽撞的鲁大海；单纯且善良的四风；贪婪且势利的鲁贵……都给读者们留下了深刻的印象，繁漪敢爱敢恨、不屈不挠、追求自由爱情、敢于和封建势力作斗争的倔强性格是曹禺作品人物众生相中最独特、最耀眼的一个。
曹禺曾说：“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周繁漪……我喜欢看繁漪这样的女人，但我的才力是贫弱的……不过一个作者总是不由自主地有些姑息，对于繁漪我仿佛是个很熟的朋友……我想她应该能动我的怜悯和尊敬，我会流着泪水哀悼这可怜的女人的。
我会原谅她，虽然她做了所谓‘罪大恶极’的事情——抛弃了神圣的母亲的天职……”①这是曹禺对繁漪的人格定位，也引起了广大读者对她的同情，当然繁漪不仅仅只存在于曹禺的作品之中，更真实的生活在那个时代社会之中。
从古至今，很多作家在创作文学作品时常常会用真、善、美的优良品格来塑造诸多女性形象，借此来打动读者的内心，（而曹禺剧作《雷雨》中的周繁漪却和传统女性大相径庭：作为妻子，她没有恪守传统女性应遵循的‘三从四德’，在感情上出轨背叛了自己的丈夫周朴园；作为母亲，她放弃了神圣母亲的天职，为追求自己的理想爱情，将自己丈夫、前妻的儿子周萍作为自己的情人，发生了违背伦理道德的关系——由此看来，繁漪既不是贤妻也不是良母，她的行为注定了她的悲剧命运，可就是这样的繁漪依然能够引起广大读者的深切同情和怜悯，因为她有她的人格魅力所在：繁漪敢爱敢恨、敢于敢于打破常规追求自己的理想爱情，她具有强烈的反叛精神，追求自由和个性解放。
谈谈你对繁漪的看法和感受1000字
谈谈你对繁漪的看法和感受1000字繁漪是个两面性的人。
四幕话剧《雷雨》是曹禺的第一部戏剧作品，是一部带有浓厚封建色彩以及杰出现实主义的资产阶级家庭悲剧。
此剧是以1925年前后的中国社会为背景，以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，写出了封建家庭不合理关系所造成的罪恶和悲剧，八人之间无论是家庭纠葛矛盾还是身世秘密都在雷雨之夜爆发。
曹禺在深入剖析人性中爱与恨深刻交织的同时，反映了更为深层的社会及时代问题。
而其中，蘩漪是被作家倾注深厚同情的人物，她不仅个性鲜明，而且其人生充满了悲剧性。
她是一个敢于追求自由的女性。
蘩漪生活在“五四”运动的时代背景之下，家庭富裕，曾上过私塾，是个接受过一点新式教育的旧女人，并且作为受“五四”新思想影响的女性，她追求自由，敢于听从自己内心真实的呼唤去追求婚姻自由和个性解放。
周冲曾称赞她“您不是一个平常的母亲，您最大胆，最有想象，又最同情我的思想”。
她一直在试图挣脱封建旧家庭的牢笼，尤其是为了追求与周萍的爱情，她不顾一切地反抗与报复。
她其实是“五四”以来，新女性追求民主自由、个性解放的一面旗帜。
她身上拥有追求自由平等的伟大精神。
她是一个拥有强烈抗争性的女性。
蘩漪一直是清醒着的，她具有强烈的反抗精神，但清醒并反抗的她在周朴园的控制之下似乎无可奈何，《雷雨》四幕剧中，写蘩漪和周朴园的正面冲突就有四处。
第一次冲突是周朴园逼蘩漪喝药，而蘩漪的抗争是“我不愿意喝这苦东西”，“我不想喝”，“留着晚上喝不成么”。
然而这时的蘩漪在周朴园利用儿子周冲和周萍的胁迫下，被迫把药喝下。
第二次冲突是周朴园为蘩漪请大夫，蘩漪却说，“你看你！你简直教我想笑。
你忘了你自己是怎么样一个人啦！”，周朴园不断忍耐，蘩漪却“由饭厅跑下，重重地关上门”。
第三次冲突是蘩漪在暴雨中从鲁家回来碰见周朴园，并说“不，我要一个人在这儿歇一歇，我要你给我出去”，“不，我不愿意。
我告诉你我不愿意！”第四次冲突是蘩漪当众撕毁了周朴园伪善的面具，使周朴园费尽心思创建的“最体面最有秩序”的家庭一夜之间倾塌。
雷雨蘩漪赏析
雷雨蘩漪赏析【最新版2篇】目录（篇1）一、引言：对《雷雨》和蘩漪的简介二、蘩漪的形象特点1.悲剧性格2.反抗精神3.矛盾心理三、蘩漪与周萍的关系1.对周萍的关爱2.对周萍的复杂情感四、蘩漪的悲剧命运1.悲剧的起源2.悲剧的深化3.悲剧的结局五、蘩漪的形象意义1.对封建家庭的批判2.对女性命运的关注3.对人性的反思正文（篇1）《雷雨》是我国著名话剧作家曹禺创作的一部具有深刻意义的悲剧作品。
剧中的蘩漪，是一个充满悲剧色彩的女性角色，她的命运令人唏嘘。
本文将对蘩漪的形象特点、与周萍的关系以及悲剧命运进行分析，探讨其形象意义。
蘩漪的形象特点主要体现在悲剧性格、反抗精神和矛盾心理三个方面。
首先，她具有悲剧性格，命运多舛，一生都在为摆脱命运的束缚而挣扎。
其次，她具有反抗精神，试图挑战封建礼教，追求自己的幸福。
然而，这种反抗精神最终却导致了她命运的悲剧。
最后，蘩漪内心充满矛盾，既深爱着周萍，又无法接受周萍的母亲身份。
在《雷雨》中，蘩漪与周萍的关系错综复杂。
一方面，蘩漪对周萍有着深厚的母爱，关爱备至。
她始终关心着周萍的命运，希望她能过上幸福的生活。
另一方面，蘩漪对周萍又怀有复杂的情感。
她嫉妒周萍的年轻和美貌，同时也为周萍和自己儿子周萍的畸恋而痛苦。
蘩漪的悲剧命运源于封建家庭的压迫和自身的矛盾心理。
悲剧的起源在于封建家庭对蘩漪的束缚，使她无法摆脱命运的摆布。
悲剧的深化表现为蘩漪在追求幸福的过程中，不断伤害自己和身边的人。
最终，悲剧的结局降临，蘩漪失去了一切，走向了毁灭。
蘩漪的形象意义主要体现在对封建家庭的批判、对女性命运的关注和对人性的反思三个方面。
首先，她批判了封建家庭对女性的压迫，展示了女性在这种制度下的悲惨命运。
其次，她关注了女性命运，提醒人们关注女性权益，关爱女性的心灵。
最后，她使人们反思人性的复杂和悲剧，引导人们追求真实的自我，追求真正的幸福。
总之，《雷雨》中的蘩漪是一个充满悲剧色彩的女性角色。
目录（篇2）1.雷雨蘩漪概述2.蘩漪的形象特点3.雷雨蘩漪的文学价值4.对现代社会的启示正文（篇2）【雷雨蘩漪概述】《雷雨》是我国著名作家曹禺创作的一部话剧，该剧通过讲述一个上海富商家庭的故事，揭示了社会的丑恶与道德的沦丧。
话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象分析
话剧《雷雨》中蘩漪的悲剧形象分析四幕剧悲剧《雷雨》是我国戏剧大师曹禺先生的处女作，也是其成名作，是中国现代文学史上划时代的经典和里程碑。
作品为我们成功塑造蘩漪这个经久不衰、极富个性特征的艺术形象，是文学爱好者讨论和研究的焦点，我们从不同的角度不同的层面去讨论、去挖掘。
本文试图从以下几个方面展开分析：一、蘩漪是一个悲剧形象（一）蘩漪的悲剧性婚姻1、和周朴圆无爱的婚姻蘩漪原具有天生丽质和水晶般心灵，17 岁时，被迫嫁给大她20 岁的周朴圆，同专横、冷酷的周朴园共同生活了18 年，饱受情感冷漠和精神折磨。
一方面，两人居家相处却得不到情感的交流和心灵的沟通，阻碍了家庭一切生机勃勃的气息，禁绝了家庭正当的情感要求，使蘩漪遭受情感的冷漠；另一方面，蘩漪遭受着巨大精神折磨。
当周朴园无端得给蘩漪扣上“神经病”的帽子时，这种极端的精神折磨正是对蘩漪人格的侮辱和人性的践踏。
2、和周萍崎形的爱情正当蘩漪在艰滩寻找和殷殷渴求真正情爱之时，周萍闯入了蘩漪的情感世界，是周萍再次燃烧了蘩漪爱的激情，可他最终背弃爱情的行径，周萍无情的字句直接抨击着蘩漪那颗已经破损不堪的心灵，像一把无情的刺刀刺痛蘩漪的心，使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情遭受抛弃，再次陷入绝望的悲剧，蘩漪也在爱与恨燃尽，完成了她的恶剧形象。
（二）悲剧性格1、旧式女性软弱的性格蘩漪对周朴园充满了怨恨，但根本就没有打算过要冲出周公馆这座“死牢”到更广阔的自由世界去寻找自己的幸福，她根本没有独立生存的能力，更不愿舍弃养尊处优的太太生活。
从以上事情中不难看出蘩漪充满封建性的一面，也正是她的软弱、保守的性格，是导致她走向悲剧的重要因素之一。
2、新式女性反抗的梢神当周萍闯入蘩漪的生活领域之后，她为了自由、自立和爱的权利，不惜一切去争得做人的尊严，她以一种破坏性的力量反抗着，唯有这样的反抗才给她一点生存的氧气，否则，她几乎要窒息了。
她性格像暴雨、像雷鸣，会在盛夏闷得天气里发作。
繁漪的悲剧根源
繁漪的悲剧根源（一）社会根源1.封建制度的牺牲品繁漪的悲剧是没有爱情的婚姻悲剧，她嫁给周朴园完全是父母之命，媒妁之言的结果，所以说，包办婚姻是她悲剧命运的起因在中国，长期以来都。
是高度男权制，男尊女卑思想严重，在爱情里，女人就是弱者，依附于男人而生存一个没有恋爱自主权。
利的女孩，还没有体会过爱人的滋味，就要去一个陌生的地方，做一个与自己以前的生活完全没有交集的男人的妻子，她的心情是复杂的，虽然爱情和家庭都让她新奇和向往，但同时也会有些遗憾和恐慌命。
运弄人，丈夫周朴园凶横而又强权，他说一句就是一句的，在周公馆里，繁漪失去了自由，没有爱情，一直饱受他的压抑和折磨，所以，更谈不上生活幸福，她精神上受到了摧残，在无爱的婚姻里渐渐被磨成了一个石头样的人，安安静静地等死。
虽然，繁漪已经尝到了包办婚姻的苦，她作为不幸婚姻的牺牲品令人同情，但是，作为一个母亲，她明明知道自己的儿子喜欢四凤，却对他的选择大加阻挠，并提醒他说：她始终是个没有受过教育的下“等人并决然地说，我的儿子要娶，也不能娶她，她仍在以门当户对的封建标准设计周冲的幸福这恰恰反应了繁漪真实的封建贵族意识等级观念门第思想和家长意识可以看出她的意识深层还潜伏,着某些软弱的妥协的因素，仍然备受封建伦理道德、观念的束缚。
2.经济上的不独立繁漪的不幸还与经济情况密切相关，经济上的不独立直接导致了她人格的不独立自从嫁入周公。
馆后，她与外界的联系就渐渐减少，在家里做起了“阔太太，在经济上依附于周朴园尽管她对周朴园”。
的禁锢和摧残感到痛苦并且不遗余力地进行反抗, ,但却从没想过与骗了她年的周朴园彻底决裂，也18没想过以独立的意志一个人逃脱这令人窒息的牢狱寻找新的出路也正是因为经济的不独立，她只, 。
能在家里呆着，时间久了，对爱最基本的判断力也就。
减弱了当她需要一个人来依赖时，阴差阳错的，周萍出现了，她以为这就是自己盼望已久的爱，以至于她为一份不值得的爱丧失了心智，在爱情里面失去。
《雷雨》中繁漪形象的解读
《雷雨》中繁漪形象的解读
在《雷雨》最初篇幅中，繁漪作为神秘的人物，她的形象存在令人好奇的地方。
但是随着我们深入了解，发现繁漪这个角色即可怜又可悲，是矛盾和极端的集合体，在两段爱情中的挣扎和选择，侧面的描绘出翻译的无奈和心酸。
繁漪作为旧社会下成长的女性，在她沉静的外表下，有着对爱情向往悸动的心，自从她进入周家成为富太太后，她对爱情和自由的向往日益强烈，优质的物质生活不能满足她内心的渴望。
而周萍的出现带给她这朵凋谢的花新的生命，她的感情大门一旦打开就如同洪水般，对待周萍的感情是极端的，而她们之间尴尬的关系又让她和周萍陷入矛盾的境地。
在情感世界里，如软弱的周萍相比较，繁漪是勇敢的，她能够毫无保留的投入到感情中，将伦理、道德、甚至生命都置之度外。
繁漪这样一位勇敢追求的女人，在她的身上我们看到的不仅是勇敢，同样看到罪过和无奈。
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繁漪悲剧性形象的再分析摘要曹禺先生的代表作《雷雨》一直是人们所议论和研究的焦点。
不论是其剧情的设置和发展，还是剧中人物的形象都具有其独特的艺术特点。
繁漪的复杂并且充满矛盾性，她的矛盾不仅仅是性格上的矛盾，同时还是与生活现实的矛盾。
她的勇敢与叛逆、天真与自私都为其悲剧性做了“铺垫”。
她的悲剧从嫁入周家开始，从此一发不可收拾。
嫁入周家后，她并没有过上幸福美满的生活，周家给与她的只有“悲剧”。
生活上周朴园给与她压迫，使她难以喘息。
也许是为了寻求安慰，也许是为了寻求幸福，她爱上了她不该爱的周萍。
而周萍给与她的也只有悲剧。
关键词勇敢叛逆天真自私个性解放悲剧性目录引言 (1)1 繁漪的形象分析 (1)1.1 繁漪的勇敢与叛逆 (1)1.2 繁漪的天真与自私 (2)2 繁漪的悲剧性 (2)2.1 生活上的悲剧 (2)2.2 情感上的悲剧 (2)2.2.1 没有爱情的婚姻 (3)2.2.2 没有结局的“乱伦”单相思 (3)3 繁漪悲剧性产生的性格原因 (3)结论 (3)参考文献 (4)引言繁漪在《雷雨》这部剧本中诗歌十分独特的角色，不论是其性格还是艺术形象都非常的具有个性。
繁漪的命运从嫁入周家开始便注定是悲剧。
也许是因为生活的迫害，也许是人性中寻求自由的本性使得她一次又一次的对自己的命运发起了冲击。
然而命运是残酷的，纵使她使劲浑身解数也无法改变她的悲剧。
1繁漪的形象分析看过《雷雨》的人都知道，繁漪形象的复杂性。
她的勇敢与叛逆、天真与自私都为其悲剧形象不可或缺的部分。
1.1 繁漪的勇敢与叛逆剧本中繁漪是一个充满叛逆的形象。
她是一个追求个性解放和人格独立的资产阶级知识女性。
似乎每次她的出场都是与她惨淡的命运，在与周围的人做着斗争。
但她的叛逆主要体现在她与周朴园之间，这也许就是她对这十八年来周朴园给与她的压迫所做出的斗争。
剧本中一共有四次最为突出的表现。
第一次是周朴园逼迫她喝药。
“（反抗的）我不愿意喝这中苦东西”、“（声颤）我不想喝”、“（四面看一看，望望周朴园，又望望周萍。
拿起药，落下眼泪，忽而又放下）哦，不！我喝不下！”[1]等等，这一系列行为和语言中我们可以清晰的感觉到她对周朴园的反抗。
第二次是周朴园催繁漪找特意请来的克大夫看病。
自从上次周朴园以各种手段逼迫她喝药，繁漪一直都心中不甘，于是在这次周朴园变本加厉的请大夫给她看病的时候，她表现的更加不情愿。
当周朴园提到叫她去看大夫时，她“（故意地）上哪？”、“我的药喝够了，不预备再喝了。
”、“我没有病。
”、“谁说我的精神失常？你们为什么这样咒我？我没有病，我告诉你，我没有病！”等等[2]，这一系列的反抗的话语，矛头直指周朴园。
她不想再在周朴园的威压下当一辈子被别人看成一个有病的人。
第三次是繁漪跟踪周萍后从四凤家回来。
周朴园以命令的口吻叫她上楼去时。
也许是因为看到自己心爱的周萍与四凤的关系密切，她心中的愤怒与绝望促使她情绪不稳定，并且又受够了周朴园这命令的口气，因而大胆而正面的说“（轻蔑地）不，我不愿意。
我告诉你，（暴躁地）我不愿意！”。
这句话已经彻彻底底的宣布了她对周朴园的反抗，也是她对现实的反抗，对捉弄人的命运的反抗。
第四次是剧末。
在周萍即将带着四凤离开时，在周萍、周冲、四凤和鲁侍萍等人的面前，她把周朴园丑陋的一面展示在大家的面前，这是她对周朴园对她人生的摧毁的控诉。
“胡说！我没有病，我没有病，我精神上没有一点病。
你们不要以为我说胡话。
（揩眼泪，哀情地）我忍了多少年了，我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十八年了；”[3]，这一段话慷慨激昂，里面充满了对周朴园无尽的憎恨。
1.2 繁漪的天真与自私让繁漪在周家生活唯一的指望也许就是周萍了吧。
在周萍向她表露爱意之后，她几乎疯狂的爱上了这个男人。
然而，繁漪却把这种关系看的太简单了，周萍是周朴园的长子，而她是周朴园的二太太。
两人之间就是“母子”关系。
繁漪竟就这样不顾身份的关系疯狂的追求这她要的幸福。
在这黑暗的周家，这是怎样的天方夜谭。
而在周萍想要离开周府去矿上工作的时候，繁漪却还是不肯放弃自己的追求，一次又一次的想要让周萍留下或者带她一起走。
“（一字一字地）我希望你不要走”[4]、“（恳求地）即使你要走，你带我也离开这——”[5]。
她的这些话完完全全的反应了她的天真与自私。
想要一个已经不再喜欢她的，而且关系又是那样复杂的人带她走无疑是最可笑、最天真的。
另外，繁漪的这些话更多的是自私。
她只是主管的想要跟着自己喜欢的人，而并没有站在周萍的立场上替他去想一想。
周家的黑暗与罪恶是他们都心里知道的，谁都厌恶了这个环境，每个人都想离开这。
繁漪想要周萍不离开她，不离开家确是自私。
而想要周萍带她一同离开这个家则是更加的自私。
她与周萍在外人的眼里是母子关系。
这又如何让周萍有正当的理由带着她这个后妈离开呢？这不是让他落下个乱伦的罪名嘛。
2繁漪的悲剧性繁漪这个人物的悲剧性主要表现在几个方面。
一、生活上的悲剧。
二、情感上的悲剧。
而情感悲剧又可以分为两个方面，一、没有爱情的婚姻悲剧。
二、没有结局的“乱伦”单相思。
2.1 生活上的悲剧当繁漪十八年前嫁入周家开始就注定了她生活的悲剧。
试想当一个人生活在别人的阴影中又怎能不悲剧呢？十八年来，繁漪一直都被周朴园压制着，就连下楼来都受到限制。
“两礼拜没下来，这屋子改了样子了。
”。
这句台词中的时间词语“两个星期”给我很大的震撼，一个人在楼上呆两个星期，精神正常的人都会被逼疯了的吧。
就这样，一个正常的人却被周朴园说是有精神上的病，还被逼着每天喝苦药，真是难以相信那是怎样的折磨。
2.2 情感上的悲剧人都是有感情的动物，我认为情感对于人来说是十分重要的。
即使一个人物质生活多么的美好，如果情感上没有得到满足，那他的生命注定是悲剧的。
繁漪就是这样一个形象。
她虽然在周府这样一个别人看来十分体面、富裕的地方，但是情感上长期的空白使得她的悲剧不言而喻。
2.2.1没有爱情的婚姻我在网上看到这样一个解释——“婚姻与幸福：已婚者比未婚者更幸福，这是世界科学家共同的结论，超级幸福感至少能在婚后持续一年。
”。
的确，婚姻是两个相爱的人最想要的。
但是，这句话在繁漪身上是无法体现出来的。
因为繁漪与周朴园的婚姻只是封建社会家庭之间相联合的牺牲品。
他们之间根本谈不上爱情，有的只是服从与反抗。
2.2.2没有结局的“乱伦”单相思繁漪的情感关系可谓相当的复杂，她在这个关系网中有这诸多身份。
繁漪是周朴园的妻子；周萍是周朴园与前妻侍萍的儿子；鲁四凤是侍萍与鲁贵的女儿；繁漪喜欢的是周萍；周萍喜欢的是四凤。
从这些看来，繁漪喜欢周萍就是“乱伦”的行为，不仅如此，周萍并不喜欢繁漪，而喜欢鲁四凤。
这样一来，繁漪的爱就成了一个“没有结局的‘乱伦’单相思”。
3繁漪悲剧性产生的性格原因谈论繁漪的性格，我们不得不从其家庭背景、和生活经历说起。
书中提到，繁漪是“‘五四’以后解放的资产阶级女性”。
她本出身于社会上层的资产阶级家庭，18年前被周朴园用骗取“侍萍”的“同样方法”将其骗到周家。
“他是一个中国旧式女子，有她的文弱，她的哀静，她的明惠，——她对诗文的爱好，但是她也有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然来的力量。
”[6]这是剧本中曹禺在翻译出场时对人物的描述。
从这段文字中我们可以看出，繁漪本是一个受过高等教育的才女，受着传统教育和观念的影响。
但是这一切却因为十八年前的这次骗局而改变了。
十八年来，她饱受周朴园生活和精神上的折磨和压迫，本应是享受生活的美好的千金小姐最终沦为了过着囚犯一样的生活的“太太”。
这致使她抱怨道：“把我渐渐的磨成了石头一样的死人”。
[7]从这些繁漪的家庭背景和生活经历中，我们就不难看出繁漪具有资产阶级女性和旧式女人这两个方面。
她具有较高的文化水品，丰富的情感，并且较易接受新事、新思想。
当资产阶级革命的新浪潮掀起时，受到资产阶级个性解放的影响，她不再安于“三从四德”的传统思想，积极的挣脱封建礼教的束缚，力图重新找到自己想要的命运。
结论繁漪敢于与命运和时代作斗争的无谓的精神强烈的震撼了我，一个女子能够为自己想要的幸福生活坚强的生存在黑暗的环境下“出淤泥而不染”，那需要大的勇气与毅力。
她是《雷雨》中不可或缺的重要人物，也正是《雷雨》最为耀眼的一笔。
不论其在剧中的价值还是在整个文学史上的价值都是相当重要的。
希望这篇文章能够让大家对繁漪有新的认识，对以后的生活有所启迪。
参考文献[1]曹禺．《雷雨》．陕西师范大学出版社，2011.[2]曹禺．《雷雨》．陕西师范大学出版社，2011.[3]曹禺．《雷雨》．陕西师范大学出版社，2011.[4]曹禺．《雷雨》．陕西师范大学出版社，2011.[5]曹禺．《雷雨》．陕西师范大学出版社，2011.[6]曹禺．《雷雨》．陕西师范大学出版社，2011[7]曹禺．《雷雨》．陕西师范大学出版社，2011。