电视影像语言笔记
电视摄像笔记
在画面构图基本确定后，利用镜头变焦把画面主体在寻像器推到最大，进行
决定了能在感光胶片上良好成像的空
一般只能通过改变镜头焦距的镜头来实现
在成像面尺寸不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头焦距越长，视场角越小，反之，
②景深小 ③压缩现实纵向空间
⑥改变运动速度
)
在实际操作过程中，摄像人员可以根据所表现的内容、目的和不同需要来确定被摄体的画
)
远景是在所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别)
①远景画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内
气势和环境等方面的视觉信息，同时交代事件与环境、
因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容
画面生动活泼
利于安排主、陪体，区分主次关系，突出被摄主体
背面拍摄是指从被摄对象的背后进行拍摄
A将主体与背景融为一体
画面具有一种不确定性，给观众联想的空间
表现人物特殊的心理状态
在纪实摄像中，给人以强烈的主观参与感
在准备进行现场拍摄时，需要根据主题构思和表现主旨，对只出现在取景框内的景物、
近景使被摄主体与观众在视觉距离上相对较近，因此常被用来表现被摄主体的细节特征、
)
特写是表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面)
拍摄特写时通常将被摄主体的某一部分充满画面，对其作更为细致的交代，起到强化内
)
它既影响画面空间
A平摄的画面符合人们日常观察的视觉感受，被摄主体不容易产生变形
②时限性 ③多视性 ④整体性
电视画面不可能完全包括所有的画面结构内容
处理好主体与其他画面结构内容之间的相互关系)
---大面积、醒目的位置、最佳照片、突出色彩等
电影艺术鉴赏学习笔记
电影艺术鉴赏学习笔记电影是现代最为普及的艺术形式之一，影响着我们的思想、态度和审美观。
因此，学习电影艺术鉴赏是非常有必要的。
第一部分：电影的语言和元素电影是由影像和声音两个元素组成的艺术，它们相互作用，共同传达着电影所要表达的信息和情感。
它们中的每个元素都有其独特的语言和功能，包括：1. 影像语言：包括镜头构图、运镜、摄影手法等，可以通过它们传递画面的美感、情感和意义。
2. 声音语言：包括音效、音乐、台词等，可以通过它们表达出角色的情感、环境的氛围和电影的主题。
3. 编剧语言：包括故事情节、人物设定和篇章结构等，可以通过它们讲述故事、塑造角色和突出主题。
第二部分：电影的风格和类型电影有多种不同的风格和类型，每种类型都有其独特的特征和表现方式，如：1. 剧情片：讲述人物在生活中所遇到的困境和挑战，强调角色和故事情节。
2. 喜剧片：通过幽默和讽刺来达到让人们发笑的效果，以轻松、快乐的气氛为主。
3. 动作片：以暴力和危险为特征，通过动作场面和对抗戏来渲染气氛，以传达力量和勇气的主题。
4. 恐怖片：以血腥、惊吓和恐惧为特征，通过场面和音效来营造紧张的氛围和惊艳的效果，强调人类面对恐惧和死亡的无力和脆弱。
5. 纪录片：讲述现实生活中的真实事件和人物，强调真实和客观，以传递人类命运的主题。
第三部分：电影评价和鉴赏电影的评价和鉴赏是非常重要的，它们有助于我们更好地理解和欣赏电影，提高我们的思维和分析能力。
电影的评价和鉴赏可以从以下几个方面入手：1. 故事情节：故事情节是电影最基本的元素之一，它决定了电影的主题和信息传达。
2. 角色刻画：角色刻画是电影的另一个重要元素，它可以通过人物形象来传达情感和主题。
3. 影像语言：影像语言是电影的重要语言之一，可以通过构图、光线、色彩等技巧来传达美感和信息。
4. 音效和音乐：音效和音乐是电影的另一个重要元素，可以通过声音来传达情感和氛围。
综上所述，学习电影艺术鉴赏可以帮助我们更好地欣赏和理解电影，开阔我们的审美视野，提高我们的思维和分析能力，从而更好地理解和解读现实生活中所遇到的挑战和困境。
视听语言笔记
视听语言⭕️①什么是视听语言：以视听为载体来传达和接受信息，进行沟通和交流的语言。
视听元素：影像，声音，剪辑特征：（全媒体全渠道的融合性，重共享重反馈的交互性，纪实与虚拟的两极化发展，艺术创作的虚拟性）②视听语言基本属性两个基本属性（特征）：一，逼真性（精确还原现实世界，重现幻听渴望。
生产技术特性决定，使人产生快感，造就质感质感即信息，使人产生快感，造就感染力）二，幻觉性（运动幻觉与立体幻觉）光波与声波接受的特殊机制：视觉暂留原理。
似动现象。
心理补偿机制。
视觉暂留（视觉后像）：人眼在某个视像消失后仍可使该视像在视网膜上滞留0.1—0.4秒左右。
电影胶片每秒24格的速度匀速转动，每秒24帧。
双眼视差：两眼瞳孔相距大约65毫米，当用两只眼睛同时看一个物体的时候，左眼看物体的左边多一些，右眼看物体的右边多一些，两眼视网膜上形成两个略有差异的一事项。
心理补偿机制：人有一种将他看到，听到感知的形象复合成他已知的完整形象的倾向。
电影创作流程：前期筹备阶段（选择剧本，组建创作班子，分镜头剧本。
）实拍阶段，后期制作阶段。
视听作品：导演，摄影师，录音师，剪辑师。
影像的基本单位：镜头实际拍摄：一次开机到关机之间所摄取的一段画面剪辑之后：两个剪切点之间的一段画面形成影像的基本元素：机位、画框、构图、景别、角度、焦距摄影机运动、照明、色彩、场面调度上述各元素并非孤立存在，相互联系，相互影响，综合形成影像的叙事，表意，抒情等。
分析影像的基本方法：文本分析（分镜头分析，截图截取片段分析，机位图分析）背景资料阅读（导演的个人背景作品，创作的背景，文本的时代背景）画框：又叫景框，封闭的四边框相当于镜头的取景框。
③画类空间，画外空间构成画外空间的主要方法：1，拍摄对象出、入画。
2，人物指向画外的视线或者动作3，画外的人物或者物体投射在画内的影子4，利用镜子等有反射功能的物体或平面5，画外人物有局部出现在画内6，画面停留足够长的时间，引人联想画外空间7，摄影机的运动8，打破画面内的一些空间隔断9，画外音④构图一，概念在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及被摄取的各种造型元素（线条光线影调色调）有机的组织分布在画面中，形成一定的画面形式。
电视摄像笔记
电视摄像笔记
1.电视画面具有时空两个层面的意义,(同期声.现场环境音响.配
音)
2.利用人眼的视觉经验在平面上创造出纵深感的立体空间(物体近
大远小.影调近浓远淡.线条近疏远密)
3.利用画面中运动的物体呈现画面空间的纵深感和立体感(表现运
动是电视画面造型的重要特征之一.任何运动物体在画面上的运动都具有一定的方向和角度,都会呈现由于自身运动所暗示出来的运动轨迹.只要运动物体不是与画面的四周框架成平行运动而是向画面纵深运动或从纵深向画框近端运动.)
4.利用画面中运动物体表现画面空间的纵深感和立体感,是电视画
面发挥自身表现优势.(场面调度)
5.镜头中出现的一切垂直线和水平线都以框架为基准.
6.电视画面的取材要求(画面质量.观众收视.)
7.电视画面的时空信息应清晰准确.简明集中.(每个画面的中心内
容和形象主体必须表现突出,配置好画面中的前景后景.主体陪衬的相对位置.)
8.镜头运动力求稳定.流畅.到位.(在推拉摇移的时候,准确找准落
幅.)三脚架
9.注意同期声的采录.
10.景别是电视画面的重要造型元素之一.
11.
电视画面的构成要素.
电视景别
拍摄角度
运动表现
电视构图
12.电视景别
⑴景别是指:被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围.
远景[表现开阔场面的]
以远景镜头做开篇或结尾
尽可能多的提供景物
人物在画面中所占比例小
远景的画面构图一般不用前景.
注意通过深远的景物和开阔的视野
处理远景目的性要强,画面长度要充足.
⑵全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
a定位作用
⑶中景：。
电视摄像笔记重点总结
电视摄像重点整理1、摄像机的分类与特点A广播级摄像机。
优点：图像信号质量最好，技术指标最优。
缺点：体积笨重、价格昂贵B专业级摄像机。
优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。
特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高2、标准镜头视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。
摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。
焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头3、景深景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。
4、滤光镜滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。
5、镜头的主要调节功能A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节6、不同焦距镜头表现特点及比较长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。
长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。
长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。
7、变焦距镜头的特点摄像机镜头一般采用变焦距镜头。
变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。
常见有12.5mm-75mm 10mm-150mm 9.5mm-114mm 9mm-117mm 最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数8、变焦镜头的优点a.操作简便，节省人力b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。
并且在无法移动机位来实现运动拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜头样式，增强画面造型的表现力d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且方便拍摄急推急拉的运动画面9、变焦镜头的缺点a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但一般能满足电视系统的分辨率要求b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用10、光源光源是指能发光的物体。
电视摄像笔记
电视摄像电视制作类型1 电子新闻采集方式ENG ①摄像师利用便携式摄像机进行现场录制的一种电视制作方式②特点是迅速灵活，可以独立完成对新闻事件的摄制和转播③节目形式通常为现场采访和报道2 电子现场制作方式EFP①将拍摄现场多台摄像机采集的视频信号及拾音设备采集的音频信号传送到电视转播车，行现场编辑和特技制作后，录像或直接发送送出去②特点移动性、同步性、高质量③节目形式通常是重大新闻事件报道、体育比赛转播、文艺节目直播等形式3 电子演播室制作方式ESP①在电视台演播室内录制节目②拥有最高的节目技术指标③节目形式通常访谈节目、文艺节目电视摄像的分类1 纪实类摄像与艺术类摄像（按照电视节目内容和拍摄方式的不同）纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片等，采用的是纪实类摄影艺术类节目包括电视剧、文艺节目、广告和MTV等，采用的是艺术类摄影纪实类摄像拍摄对象是现实生活中的人物和事件事件是不可逆转的，具有不可重复性摄影师的任务是将事件真实地完整地表现到观众面前艺术类摄像拍摄对象是虚拟的人物和事件事件是经过多次排练的，具有假定性和可重复性摄影师的任务是将摄像机前的活动以最具感染力的形式呈现在屏幕上2 演播室类摄像与外景类拍像（根据节目的不同拍摄现场）演播室类摄像①电视演播室或摄影棚内②一切设备都被调试到最佳状态，现场灯光是稳定的③参与人员都积极配合摄制活动，接受调度外景类摄像①生活实景②设备精简，现场多变的自然光线和复杂的拍摄环境③围观人群和被拍摄对象的随意活动电视艺术的生产过程通常将制作过程分为拍摄筹备阶段、前期设置阶段和后期制作阶段三个相对独立的阶段电视摄像的涉及领域1 摄像与文学①首先取决于构思，构思往往首先表现在文字逻辑思维方式②文学形象的视觉化③摄影师应多学习优秀的中外文学作品，从中探索形象创作规律、风格表现方式可视性很强的诗歌散文）2 摄像与绘画①同属视觉艺术，是最接近的艺术类型②画面布局、透视、光影、色彩、风格处理都是从绘画和摄影中吸收了合理内涵③摄像师拥有较强的审美能力，对其画面的表现将有很大的帮助3 摄像与戏剧①表现的都是主体的活动②在塑造形象、场面调度、结构情节、刻画人物性格等方面是一致的③电视摄像师经常面临的问题就是怎样将镜头前面的运动戏剧化，利用被摄主体的典型动作将一个事件清晰地呈现在观众面前，或者合理调度被摄主体，使画面更富于视觉效果4 摄像与音乐①对节奏的把握②画面对音乐的表现5 摄像与技术①对操作性能了然于胸，熟悉光学镜头的特性，掌握黑白平衡的操作方法，才能达到对镜头前面场景的自由表现②必须了解各种摄像设备的使用、维护和调试方式③在某些情况下摄像师还有对摇臂和升降架进行操作，这又涉及到一定的机械学知识摄像师的素质1（政治素质）坚持社会主义政治方向2 坚持为人民群众服务3 对工作保持高度热情4 具有高度的耐心和灵活的反映5 较强的现场意识和组织能力6 系统的编辑思维7 具备良好的身体素质观察的视听觉原理视知觉的第一个启示是大脑对视觉形象的选择具有主观性电视摄像传播的规律之一就是，摄像师用自己的有意识观察得来的画面来引起观众的无意观察（面积、清晰度、变化、对比）摄像对自然的认识--- 艺术地再现自然1 观察- 提炼形象2 想象- 艺术构思3表现-构成画面摄像师必须养成的良好习惯1 通过寻像器观察2 通过镜头观察3 克服紧张感摄像机是光电转换的工具摄像机的基本部分：镜头、光电系统、寻像器、（录像系统）原理：镜头捕捉到清晰的光学图像，光电系统将镜头捕捉到的光转换成微弱的电流，然后不同的电子部件将这些电信号进行放大并进一步处理，再由寻像器将这些信号转换成镜头视频图像。
电视摄像课程复习笔记
电视摄像复习笔记改版整理前言电视摄像历史沿革俄裔美国科学家兹沃雷金早在1912年，他就开始研究电子摄像技术。
1923年发明电子电视摄像管 1931年兹沃雷金终于制造出了令人比较满意的摄像机显像管。
20世纪60年代晶体管摄像机全部采用电子管电路，体积庞大，耗电多，笨重，绝大多数为黑白摄像机机，图像质量不高——多用于演播室。
70年代集成电路与晶体管由于晶体管和集成电路技术的发展，摄像机的体积、重量和各项电性能指标取得了突破性进展——节目范围扩大。
80年代大规模集成电路，这个时期由于大规模集成电路和微处理机控制技术的发展，使得摄像机的调整和控制基本实现了自动化。
摄像机的功能和画面质量产生了新飞跃，并向数字化和固体化发展。
90年代CCD时代数字和CCD摄像机时期这一时期广播级、专业级和家庭领域的摄像机已全面实现数字化。
CCD摄像机完全淘汰了真空管摄像机，成为广播用摄像机的主流。
★第一节电视传像原理★1.电视传像方式：是将光图像分解成许多小的单元，这些组成图像的最小单元称为像素；接着将每个像素进行光电转换，得到能代表每个像素亮度，色度信息的电信号并传送出去。
2.隔行扫描：采用隔行扫描，一帧像素分两场传送，从大面积看，相当于一副图像亮两次，所以逐行扫描要50HZ的换幅率才能不闪烁，而隔行扫描需25HZ就能满足。
3.电视系统的分解力：是描述电视系统分解，传输图像细节的能力，是一个测量的指标。
线扫面，点像素成像。
4.小孔成像原理：用一个带有小孔的板遮挡在屏幕与物之间，屏幕上就会形成物的倒像，我们把这样的现象叫小孔成像。
前后移动中间的板，像的大小也会随之发生变化。
这种现象反映了光沿直线传播的性质。
5.光电转换系统：摄像机把它“看见”的光学图像转换成电信号，电视接收机再把这些信号转换成屏幕图像，录音话筒把“听见”的声音转换成电信号，通过扬声器再把这些电信号转换成声音。
6.分光实验：分离光线三原色分光装置：分色镜系统、分光棱镜、条纹滤波镜一、摄像机的成像装置成像装置：摄像管、真空电子管、光导摄像管利用电子束扫描感光的光电靶产生视频信号CCD 电荷耦合装置：CCD上含有大量微小光敏单元，他们把光学图像转变成携带电荷的光点，这些电荷暂时附着在光点上，然后一行行转变成视频信号。
《电视摄像》课程笔记
《电视摄像》课程笔记第一章摄像概述1.1 摄像初体验摄像，是指通过摄像机将现实世界的场景记录下来的过程。
它是一种视觉艺术，通过画面传达信息、讲述故事、表达情感。
对于初学者来说，摄像是一种全新的体验，它不仅需要掌握摄像机的操作技巧，还需要培养观察力、想象力和创造力。
1.2 摄像艺术的历史发展摄像艺术的历史可以追溯到19世纪末，当时的人们通过摄影术记录下静态的画面。
随着技术的发展，动态影像逐渐成为可能。
1895年，法国的卢米埃尔兄弟首次展示了电影，标志着摄像艺术的诞生。
此后，摄像艺术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的演变，如今已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
1.3 三脚架的架设与使用三脚架是摄像过程中常用的辅助工具，它能够稳定摄像机，保证拍摄画面的平稳。
在使用三脚架时，首先需要选择合适的三脚架，确保其承重能力与摄像机相匹配。
然后将摄像机安装在三脚架的云台上，调整好摄像机的角度和方向。
在拍摄过程中，可以通过调节三脚架的高度和倾斜度来实现不同角度的拍摄。
第二章基本操作2.1 摄像机的持机方式和要领持机方式对于保证画面的稳定性至关重要。
正确的持机方式能够帮助摄像者更好地控制摄像机，从而拍摄出稳定清晰的画面。
以下是几种常见的持机方式及其要领：- 握持式：双手握住摄像机，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，食指放在录制按钮上。
保持双臂贴近身体，增加稳定性。
- 肩扛式：将摄像机放在肩膀上，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，通过取景器观察拍摄画面。
保持身体稳定，可以通过墙壁或树干等固定物体来增加稳定性。
- 三脚架式：将摄像机安装在合适的三脚架上，调整好摄像机的角度和方向。
使用三脚架可以确保画面的稳定性，特别是在长时间拍摄或需要精确拍摄的情况下。
2.2 摄像机的拍摄角度拍摄角度是指摄像机与被拍摄对象之间的相对位置和角度。
不同的拍摄角度可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
以下是几种常见的拍摄角度及其效果：- 平视角度：摄像机与被拍摄对象处于同一水平线上，给人一种平等、自然的感觉。
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电视影像语言笔记影像存在，传播的前提：形与义的结合；具象与抽象的结合整体〉各部分之和影像所表达的时间和空间不是现实生活的时间和空间，影像是对现实生活的凝练和压缩（放大）。
表现的空间和空间本身不一样，那么镜头就没意义了，体现自身空间观时间观。
T每个人表现的空间不一样。
要素---- > 结构------ 意对称，均衡结构对比呼应（电视画面法则）一个镜头和一个静帧不一样，要有叙事功能。
空镜T审美1，影像的基本要求主体，陪体，前景，背景，影调，线条，色彩音乐，音响，音效，人声（解说，采访）2，画面的形式法则（构图，对称，均衡，对比等）3，微观蒙太奇--- 镜头与镜头之间的逻辑，例如组词，组照中观蒙太奇一一场面与场面组接的逻辑宏观蒙太奇一一整片的逻辑组照的条件：首先是一张画面无法表现的；其次并列逻辑不构成组照。
4,造句：镜头观（从开机到关机的过程，时间纬度T叙事功能）5,场面调度：镜头拍摄中；编辑上6,片子的结构（起承转合），修辞方法一，影像的基本要求画面构成的划分：成分构成：主体，陪体，背景，前景要素构成：影调，色调，线条成分构成是画面的组成部分，协同构成画面的整体。
要素构成是对画面整体不同特征的表述，独立完成对画面构成的描述。
主体：它是画面所表现的内容的主要体现。
它是画面构成的中心。
主体可以出现在画面中的任何位置，但一定要鲜明突出突出主体的方法：1,光影表现，主体放在光强些的地方。
2,位置，黄金分割，井字“九宫格”，景别合乎比例3,景深虚实法：焦距（主要），光圈（尽量不变, 画面质量为代价调光源），物距4，视线引导：使画面更有层次电视画面中有：a，分切法，两个镜头之间构成视线引导逻辑。
b，运动镜头调动，摇下来，体现纽带关系。
5，色彩反差法：色别，色明度，色纯度，冷暖色系的对比6,线条反差法：线条布局对比运用，都是规则的，有一个不规则的。
7,朝向关系：面对观众的重要8,前后关系：靠近观众的重要（1, 2同时存在时1>2）9,动静关系：动为主10,镜头长度：时间法：重要人物时间长，次要人物短11,景别主次选择：重要人物近景空镜：宏观；微观——特写“近景取其质（质：本质信息，主观意图），远景取其势（势：由具象产生，在具象之外，意在象外）”作为整体认识的主体：主体不一定是作为画面的某一个主要组成部分存在，同时可以作为画面诸元素构成的整体存在。
作为画面整体表达的主体，强调对构成整体的画面诸要素关系的严谨控制强调隐藏在表面表象背后的潜台词，同时也强调潜台词与表象的依存关系电视说情不说理“感性媒介”影像擅长表达的：情绪，对白，动作文字擅长表达的：概念，逻辑陪体：与主体密切关系的对象帮助主体揭示主题作用均衡画面，使画面具有形式美感渲染气氛，使画面更自然，富有生活气息陪体不是固定的，而是由主体关系决定的前景的更换不影响表意，陪体的更改会改变画面的表意前景：主体前最靠近镜头的景物作用：装饰作用和视觉冲击力；以及对纵深的表现力是其优势所在；内容提示作用；画框分隔；遮挡功能，平衡亮度画面的主题表现来自于前景构建的“视觉心理”。
背景：说明所在环境，突出主体位置，增加层次感。
渲染情绪，产生对比构成叙事虚化背景的要求：色彩相对单一；光线相对单一。
影像的构成要素影调：它是在摄影画面中一系列不同等级的黑白灰的表现。
影调分为高调、低调、中间调的表现，也可以分为硬调和软调。
照度表测光源的敏感层次的最大宽容度摄像机1比6,照相机1 比9 （光的受光面和背光面相差多少）色调：它是指的画面中形成的色彩的整体基调色调的作用在于对主题表达进行潜移默化的影响，形成构图中的形式美感（恭王府历史博物馆中国美术馆）线条：它是画面组织的形式构成的重要元素线条构图的形式可以包括辐射形构图、一字型构图、直角构图、三角形构图、斜线构图、垂直构图、框式构图、对角线构图等按字母的分类又有“ L” “0”“C”“V”“S”形构图斜线表现个体的动态，群体的空间张力角度角度决定的三种关系：距离关系：也就是画面的透视关系，距离越近，画面的透视关系越大，反之，越小。
方向关系：画面的背景关系，镜头的方向变化是丰富的，随意的，但也要有内容。
高度关系：也就是我们最常认为的仰拍、俯拍、平视。
距离变化与画面容量范围拍摄距离直接影响着画面的容量，也就是说画面内容来自于拍摄点与被拍摄体之间的实际距离变化。
概括地说，选择拍摄距离就是根据创作意图选择表现主题对象，或者表现环境。
区分距离关系的重要标志是景别。
景别的分类远全中近特称之为五级景别1,大远景（人占四分之一高度）：表现空间距离感，突出纵深感和立体感，以固定镜头为主，以产生静态美感为主，运动的话也要控制节奏速度。
2，远景（二分之一高度）：人和环境平衡关系，拍摄时注意环境对人的影响，是很好的承上启下的镜头。
3，大全景（四分之三）：环境和人的关系向人物倾斜。
用以场景段落的开头，注意细节。
4，全景（一比一）：以交代人物的形体动作和动作范围，人物是画面的绝对主体。
环境只是一种造型的补充和背景。
人物切忌顶天立地。
人物在画幅中位置直接决定了其运动方向和趋势。
全景对光线的要求准确，统一。
5，中景（在膝盖位置）：表现人物的上肢动作。
6,中近景（腰部）：表现人与人之间的客观交流关系。
既不亲密也不疏远，一臂距离。
7,近景（胸部）：不善于表现人物的上肢动作8，特写（肩部以上）：一定要带肩，表现情绪9大特写（人的局部）：呈现细节，一定要说点儿什么。
体现创作者的意愿，观众没有自由度。
10,满景（以被摄对象拍全为目的）全景系列景别（大远景、远景、大全景、全景）在片子中承担的功能是什么？拍摄时注意事项不叙事，是抒情写意的。
拍的时候要注意用大景深，背景实像，层次安排。
画面中事物之间的关系要协调。
地平线在画面中的位置很重要，水平, 位置在上下三分之一处，偏重表现天空还有陆地。
另外表现人物之间的形体关系。
近景系列景别注重叙事，写实的。
小景深，背景虚像，画面构图很重要。
表现人物的神态关系。
景别的作用：1,景别带来视觉的制约性2,景别的的虚实性3,景别的主次性4,景别可以带来画面空间的距离感，可以改变原有的空间关系，创造新的5,景别可以带来视觉的刺激性五个镜头表现两个人吵架：1中近景两个人的关系2近景A人情绪激动的说话3近景B人情绪激动的说话4特写A人情绪没有说话5中近景两个人对峙的状态方向变化（指拍摄视角在水平方向上的变化）和画面形象效果在拍摄距离和高度不变的条件下，不同的拍摄方向可以展现被摄对象不同侧面的形象，以及主体与陪体，主体与环境的不同组合关系的变化。
拍摄方向分为：正面角度，斜侧角度，侧面角度，反侧角度，背面角度五种正面角度：对正面具有典型性的形象比较适合能保持和观众的“交流关系”，营造庄严，威严的气氛。
缺点：画面形式呆板，缺乏立体感，不利于表现动感。
取消立体感，凸显形式感百米运动员：表现动态一一正面角度；表现冲刺瞬间一一侧面角度斜侧角度：偏离正面角度，或左或右环绕对象移动到侧面角度之间对角线构图是其典型的形式有利于表达空间透视感或物体立体感充分利用画面对角线的容量，有扩展和伸展空间的作用兼顾正面的立体感角度，错落有致侧面角度：被摄对象侧面成垂直角度的拍摄位置有极强方向感，易于表现动势和故事的轮廓在多个主体或者主，陪体的构图中，侧面角度善于表现交流感。
但是切忌“平分秋色”的局面。
大多数以斜侧60度代替侧面。
平稳准匀（匀：匀速）——画面拍摄标准反侧角度：右侧面角度环绕被摄体对象向后背角度移动的拍摄位置有反常意识，能将对象的一种特有精神表现出来，具有出其不意的效果。
有参与感。
能够显示运动前方的内容，也能显示另一种空间感。
正侧30度―反侧30度背面角度：“看不到的才重要”具有引导观众联想和思考的作用，有很强的参与感。
有悬念的作用有借实写意的效果含蓄表达人物的内心世界角度的基本功能1,夸大和强化原有的场景空间的透视关系2，体现人物位置关系及叙事关系3,表达人物关系4,主观及视觉形式处理5,决定影像视觉形式风格例子：《通缉令》纵深穿透前后移点到面，是升；面到点，是降摄影角度运用中注意的问题：1，努力挖掘属于镜头独特的表现力，摄影镜头的感觉和人的视觉不同2,视角的转换：改变以往看待事物的角度，从一个全新的角度重新审视司空见惯的现象3,角度的选择首先要关注被摄主体的特征，角度的选择要与影片的整体风格结合4,应以全片视觉造型风格的整体出发来决定细节5,注意角度变化，调整观众的视觉注意力，形成视觉变化规律和节奏。
6,人物角度拍摄变化范围不宜过大，完全控制在稍仰稍俯为最佳恰当用光的要点：1,衡量光度，选择真正的表现主题2,掌握光位，选择艺术化的用光角度3,讲究光质，依据不同的主体有不同的要求4,调整光比，选择恰当的反差效果5,选用光型，了解不同的光照效果顺光：没有阴影，特别真实，不利于表现立体感光比非常小，表现质感；光比非常大，表现层次感。
光比一般分为六档1,软调（1： 1.5——1：2）：白色高调2,偏软调（1：2―― 1：3）：儿童，少女3，中间调（1：3——1：4）4,偏硬调（1：4——1：5）5,硬调（1：5——1：6）6,极硬调（1：6——1：7）光型的分类和作用：主光：摄影的主要照明光，显示所摄对象的外表形状副（辅）光：对所摄对象暗部的补充光，取得明暗适度的反差和光比修饰光：对所摄对象局部加用的补光。
例如眼神光，发光，唇光，珠宝首饰的耀斑光背景光：使主体突出并营造氛围。
例子：人像暗背景的虚光，舞台的追光，特写镜头中的粼粼波光，钢厂工人背后四溅的钢花轮廓光：区别主体与环境，形成立体感和装饰性模拟光：为显示场面应有的某种光线效果而加用的照明光特殊光：霓虹灯，霞光，闪电，一切并非用来照明的发光体的光形状光：具有几何形成或图案形的光亮。
夜驰的车灯，林中的光束，礼花用光造型的要求：真实感不能给人造假感觉纵深感立体质感一一再现事物特点空气透视效果的拍摄须知：1,不是很明朗的天气，有一定空气介质的密度2,要有远近景物的跨度对比3,逆光，侧逆光角度拍4，以较为色深（暗部）的近景作为曝光依据，使远景更飘渺表现雪，曝光补偿自然光的用光技巧：1,拍人物，静物或风光，最好在上下午取前侧光，侧逆光，逆光2,拍丛林，雕塑或建筑物，早晚低角度斜射光3,拍侧光，顶光或逆光人物时，要加反光来降低过强的反差4,较硬的光质表现线条明显的事物，树干，山岩，壮汉，现代建筑5,较软的光质表现田野市容，水面和人物活动6，柔和的光质表现山水风光，儿童，少女，色彩的饱和度高7,同时，用光要注意色温阴天自然光摄影色温单纯，没有日出日落的色温变化光线锐度较差，容易出现不错的空间透视效果光线质地柔和固定镜头的造型表现固定镜头：摄像机机位移；镜头光轴摇; 焦距不动推、拉；而被摄对象可以动。