对联结构+集句式构结
对联的14种形式
对联的14种形式大家都知道，对联是中国传统文化中最具特色的文字文化，个性鲜明，寓意深远，在中国人民的日常生活以及各种重大喜庆活动中备受重视。
由于中国文字的古老性和艺术性，以及深厚的文化底蕴，对联的形式一直繁多而丰富，但其中最常见的形式只有14种。
第一种对联形式是四幅对联，也称为“四首”。
这种形式非常古老，历史悠久，它由四首有一定规律的诗句组成。
其结构是：上首－下首－上首－下首，上下首四句诗均有固定的韵脚押韵，是被认为最为严谨简洁的古风诗歌格式。
第二种对联形式是三幅对联，也称为“三首”。
它由三首有一定规律的诗句组成，其结构是：上首－中首－下首，中首为两句诗衔接古风和诗，上下两首必须押韵。
第三种对联形式是双幅对联，也称为“双首”。
它由两首有一定规律的诗句组成，其结构是：上首－下首，上下两首必须押韵，而且四句诗之间要有一定的对应关系，如境界、意境和主题的对应。
第四种对联形式是“醇香”，由两首有一定规律的诗句组成，其结构是：上首－中首，上首全部以“左醇”“右甘”结尾，而且两句诗之间要有一定的对应关系。
第五种对联形式是“双倾”，由两首有一定规律的诗句组成，第一首为两句，第二首也为两句，其结构是：上首－下首，上首以“左双”“右倾”结尾，而且两句诗之间要有一定的对应关系。
第六种对联形式是“长短”，由两首有一定规律的诗句组成，其结构是：上首－下首，上首以“左长”“右短”结尾，而且两句诗之间要有一定的对应关系。
第七种对联形式是“卷轴”，它由一首押韵的诗句组成，结构是：中首，这首诗以“左轴”“右卷”结尾，中首的前七个字与后七个字有一定的对应关系。
第八种对联形式是“山河”，它由两首押韵的诗句组成，其结构是：上首－下首，上首以“左河”“右山”结尾，而且两句诗之间要有一定的对应关系。
第九种对联形式是“凤凰”，它由两首有一定规律的诗句组成，其结构是：上首－下首，上首以“左凤”“右凰”结尾，而且两句诗之间要有一定的对应关系。
对联基本常识
对联基本常识对联基本常识对联，雅称「楹联」，俗称对子，对联知识。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。
好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
以下是小编帮大家整理的对联基本常识，希望能够帮助到大家。
对联基本常识篇1楔子对联，雅称「楹联」，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝对联自产生的那天起，就在我国文学百花园中站有非常重要的地位，为广大人民所喜爱。
这是因为汉字的独特造型与结构造就了对联：（1）汉字的方正典雅、齐整庄重，上下联语句的工整对仗，赋予了对联结构上的均称美，给人以视觉上的冲击力与享受。
（2）汉语音韵的抑扬顿挫，上下联语调的和谐应对，使得对联诵读时表现出神妙的音韵美，给人以听觉上的愉悦和快感。
（3）就其内容而言，有褒扬、有批判；有抒情、有绘景；有对历史的深思、有对现在的剖析……。
可以说：优秀的对联是集思想、书法、音乐、诗歌、造型艺术于一身的完美的艺术珍品。
它能启迪人们的心智、慰藉人们的心灵、陶冶人们的情操，具有永恒的艺术魅力。
对联的演革与渊源早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。
所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。
这种习俗持续了一千多年。
这是对联最原始的形式。
在两千多年前的先秦书籍中，就存在许多含有对偶因素的句子。
例如，《诗经》中有“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
”《老子》中有“有无相生，难易相成。
”《论语》中有“君子周而不比，小人比而不周”。
后来，在汉赋以及魏晋南北朝盛行的骈文里，句子更是“奇偶相配”。
隋唐以后，律诗兴起，其颔联、颈联都是对仗的，把它们单独抽出来，就是一副对联。
如“海内存知已，天涯若比邻。
对联知识—对联的句法与结构
对联知识—对联的句法与结构对联除了要做到对仗和谐，平仄合理，节奏有致，词性相近，还要注意对联的句法问题。
句法问题，实质就是语法的逻辑问题，句法不通，即使联句意义再好，也难为佳句，这是属对中不可忽视的一个问题。
常见的对联(短联)句法，大致有以下几种类型：一、并列关系上下联在形式上平行并列，语气一致，上下联分别从两个不同的角度说明同一个事物，以表示同一主题的称为并列关系，这种形式的联语常在句中用也、又、既……又等，也可以不用关联，不用关联词，称意合法。
看游俊作成都武侯祠联：两表酬三顾一对足千秋作者抓住最能表现诸葛亮形象的两个方面，两表(即《前、后出师表》)，一对(《隆中对》)，对诸葛亮进行了歌颂。
表现了他超人的才智和非凡的功绩。
联语语言精炼，条理清楚，出语惊人。
此类对联，浓笔重彩．形象鲜明，但如果处理不当，会有单调和重复累赘之弊。
二、连贯关系上下联按时间顺序叙述连续的事件，或者按意义上的承接关系构成，称连贯关系，关联词多用已……又……、才……又……等。
例如：台湾省已归日本颐和园又搭天棚甲午战争以后，清政府被逼将台、澎列岛割让日本，其后有些人主张办海军以图强，可慈禧却把海军的公款拿去建供她个人享乐用的颐和园，国人无不气愤，有人写出上联予以讽刺。
三、递进关系对句和出句的关系从小而大，由浅入深，由表及里，这种关系被称为递进关系。
常用的关联词有况、更、不但……而且等。
如一理发店联：不教白发催人老更喜春风吹面生在叙事层次上，下联比上联更深一层，下联化用白居《草》中诗歌句春风吹又生，寓意尤浓，此为联句的高妙之处。
有的联省去表示递进关系的关联词，而并不减其递进的意思。
如一旅社联：进门都是客到此即为家联话末用关联词，但仍是表示一种递进关系，放入此类。
四、假设关系出句提出假设，对句作出结论，这种句法关系称假设关系，常用的关联词有若、如、便、如果……就、要是……就等等。
如启功所撰一联：若能杯水如名淡应信村茶比酒香上联出句提出假设，对句推出结果，意思是说如果能将名利视为杯水一样清淡，你会觉得农家的清茶胜过酒的香醇。
对联的基本对仗格律要求
对联的基本对仗格律要求对联的基本对仗格律要求对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
那么对联的基本对仗格律要求是什么?希望是下面的内容可以帮到大家~词有格律，骈文有规矩。
对联是从骈文、诗词衍变而来，所以对联也有格律。
对联的格律，就是要对仗。
所谓对仗，就是严格的对偶，像古代仪仗队排列两行，手持仪仗，两两相对。
对联对仗的格律要求有如下六项：1.字数相等对联可短可长。
不管长短，上下联的字数必须相等，上联是多少字，下联也应当是多少字。
如果字数不相等，除极特殊情况，便不成为对联。
这是对联最起码的一条要求，也是最容易做到的一条要求。
2.句式一致这里所说句式，指句子指句子节奏形式。
上下联相对的句子，节奏形式应当相同。
节奏本是音乐术语，指各种音响有一定规律的长短强弱的交替组合，在对联中，可以表示为音义的停顿。
相同字数的句子，可以有不同的节奏形式。
如五言联的节奏形式就不只一种：“二三”式：欲知|千古事;须读|五车书。
“二一二”式：挥毫|列|锦绣;落纸|若|云烟。
“二一一一”式：三强|韩|赵|魏;九章|勾|股|弦。
“一四”式：养|天地正气;法|古今完人。
3.词性相当词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。
在现代汉语中，词可分为十一类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词;副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。
对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。
传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。
更严格的要求是，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人+事、人伦等等，一般要求小类相同或相近的词相对。
古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不尽相同。
如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的。
对仗有工对和宽对之分。
工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。
4.结构相应这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。
对联基础知识--词、词性和结构
对联基础知识--词、词性和结构对联的两个要素:字数相等内容相关(基础要素)节奏相应平仄相谐(声律要素)词性相当结构相称(语法要素)，也就是词、词性和结构在对联中的应用。
这是对联格律的语法要素，而且是对联格律最关键的要素。
因此，也可以称之为对联的核心要素。
因为在网络上有2种门派，一是沿袭旧的词性分类，即古代的分类。
一种是按照现在新的也就是现代汉语词性分类。
我倾向于后者，因为根据《楹联通则》第五条规定：原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。
所以我们还是以了解现代汉语词性分类等有关的知识为基础。
这是需要相当的汉语词学基础。
而且由于中国的词汇词性在具体的句子里也会发生变化，比如：“春风又绿江南岸”，绿应该是形容词，但在这句里却是动词，而且成了诗眼，很生动。
所以这第三个要素知识性很强。
一、词性相当所谓词性相当,指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。
具体说来，就是每个词的词性应属同一类别。
即名词对名词，动词对动词,形容词对形容词。
要对仗得好，就必须要明确以下几点，或者说具有以下的常识。
一、现代汉语词性分类：首先分为两大类----实词和虚词.1、实词：意义比较具体的词。
包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六大类。
2、虚词：没有完整的词汇意义，但有语法意义或功能意义的词。
包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六大类。
二、词组、句式结构对应规则。
词组按语法结构共分为五类：主谓、并列（也称联合）、偏正、动宾（也称述宾）、动补（也称述补）。
各类词组举例：主谓结构：前边词素或词如同主语，后边词素或词如同谓语；前者是被陈述的对象，后者是陈述的对象。
如 : 面熟、性急、地震、祖传、你来、我往、水流、虎啸、胆怯、年轻、春风得意、鸟兽飞腾等。
并列结构：一般是由同义（包括近义）或反义的词素或词所构成。
如:声音、朋友、飞腾、歌唱、甘苦、好歹、土地、学习、攻击、贫穷、美丽、天地、恩怨、兴亡、难易、山欢水笑、山明水秀、红男绿女、沉浮高低等。
对联的分类与整理课题研究
对联的分类与整理课题研究
对联是中国传统文化中的重要组成部分，自古以来就深受人们喜爱，它不仅具有文化内涵和艺术价值，而且还能够表达人们的思想和情感。
对联按照不同的标准可以分为多种类型，并且有许多值得研究的课题。
一、按照主题和内容分类
1. 历史对联：反映历史人物、事件、背景等方面的对联。
2. 人物对联：以人物为主题的对联，如武侠、名人、英雄等。
3. 自然对联：以自然景观、动物植物为主题的对联，如山水、花鸟等。
4. 社会对联：涉及社会问题、伦理道德等方面的对联。
5. 祝贺对联：在节庆、婚嫁等场合中使用的对联。
6. 宗教对联：反映宗教信仰、教义等方面的对联。
二、按照结构分类
1. 对仗式对联：前后呼应，音韵相同或相似的对联。
2. 对偶式对联：前后形式相对称，但音韵不一定相同的对联。
3. 命题式对联：前后两句之间存在一个主题或命题的对联。
4. 空对联：仅有前一句或后一句，另一句留空，需要读者自行填充
的对联。
三、按照形式分类
1. 连珠式对联：前后多句相联的对联。
2. 绝句式对联：每一句都是四个字，前后呼应的对联。
3. 拗句式对联：前后两句不完整，需要读者通过联想理解的对联。
4. 联句式对联：前后两句并不完全呼应，但有一定的关联性。
通过对对联的分类，可以更好地了解对联的特点和文化内涵，可以更好地欣赏和传承对联文化。
同时，也有很多值得研究的课题，如对联和文化传承、对联和艺术创作、对联和教育教学等等。
对联的句式和对仗
对联的句式和对仗讲师，永青对联同其他文艺一样，也有自身的特点，主要是对仗工整，平仄协调。
《文心雕龙•丽辞》所谓“句句相衔”，“字字相丽”，《史通•叙事篇》所谓“编字不只，捶句皆双，修短取均，奇偶相配”，虽然都是就诗文的对偶说的，由于对联主要是由诗的对仗句发展而来的，因而实际上也道出了对联的特点。
一字数与句式（一）字数对联的第一个特点是上下两联字数相等。
如果不是故意空出某个位置以取得某种修辞效果，概莫能外。
有人把一句话分写在大门两边，字数相差两三个，这当然不是不可以，但这只是口号而不能算对联。
（二）句式对联在句式上也有一些特色。
—其一，对联的句式一般是长短句，这一点颇类似于词。
每联两句或两句以上而每句又字数相等的对联并不多。
稍微常见一点的只是像厦门郑成功纪念馆“开辟荆榛，千秋功业；驱除荷虏，一代英雄”这样的四字句联。
有的对联，同一联中虽然每句字数相等，但节奏并不一样。
看峨眉山九老洞的一副：问九老何处飞来，一片碧云天影静；悟三乘遥空望去，四山明月佛光多。
两联的第一句是按三四的节奏念，第二句却按四三的节奏念。
两副对联字数相等，中间断句的地方并不一致的情形也很普遍。
下面两副每边都是十七个字，断句的差别就很大。
四川灌县离堆公园联：两千年好事，车同轨，书同文，天府百流同灌；数万顷良田，水有源，禾有本，中华一大有洲。
这副对联是按五三三六断句的。
百流，指都江堰。
四川乐山乌尤寺读书楼联：江上此楼高，问坡颖而还，千载读书人几个？蜀中游遍迹，看嘉峨并秀，扁舟载酒我重来。
这副对联又是按五五--------- 字断句的。
坡，东坡苏轼。
颖，颖滨遗老苏辙。
嘉，乐山。
峨，峨眉。
字数相等的对联尚且如此，不相等的，联中句子长短纷纭的程度，就更不用说了。
其二、喜欢用倒装。
这种倒装，主要是为了合某一特定句式或平仄：二十年前此读书，记古寺夕阳，常看青枫红叶临绝顶；一千里外更穷目，数今朝风物，只有月色滩声似旧时。
这副对联题于长沙岳麓山云麓宫。
对联的句法与结构知识
对联的句法与结构知识对联的句法与结构知识1.对衬、关联对称：是对联结构最基本的要求。
上下两联，要求具有严整的对称美，像飞机的两翼、车的两轮一样。
如果上下联光是字数相等而句子结构不一致，那就不能做到严格的对称美。
例如陈爱珠女士(大文学家茅盾先生的母亲)挽其夫沈永锡联：幼诵孔孟之言，长学声光化电忧国忧家，斯人斯疾，奈何长才未展，死难瞑目良人亦即良师，十年互勉互励雹碎春江，百身莫赎，从今誓守遗言，管教双雏此联感情深挚，也有精美的词语，但从结构形成来说，却远未达到严整对称美的要求。
上联首句是动宾结构，下联首句是主谓结构，“幼诵”对“良人”，“孔孟之言”对“亦即良师”等都没有对好。
我们的汉语言文字，一个词可以是一个字，也可以是几个字，因此在考虑字数相等时，也要考虑词组相同，只有上下联词组相同，即做到了句子结构相同，然后全联的结构才能具有严整的对称美。
关联：这是对联结构的第二个要求。
水上公园寻菡萏 (仄仄平平平仄仄)村中老媪嗜评书 (平平仄仄仄平平)词性、平仄都合乎要求，它能否算是一幅对联呢?不能。
因为它存在着一个致命的缺陷，上下句的内容毫无瓜葛，没有一点联系。
因为一幅对联除了要字数相等、词性相对、平仄和谐以外，上下句还必须是紧密联系在一起的有机整体。
再如“图书馆里查资料，动物园中看虎狼”。
也是互不相干的两句话，根本不能算是一副对联。
以上说的是对联结构的一般要求：即上下联要对称、要关联，这是任何一副对联都要达到的。
但是对联的内容、句法、体式既各不相同，其结构形式自然也会有多种多样的不同，这是我们要进一步探究的。
2.常式、变式从形式的角度来说，对联的结构，可以概括地分为常式结构和变式结构两种：常式：就是经常见到的比较固定的`结构，从句子长短的角度来说，像五言、七言，还有四言、六言、八言联，就是作者经常、大量采用的结构形式;五、七言联，就是常见的五言律、七言律句型的对联，四言、六言联，即常见的骈文中四、六句式对联。
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对联结构+集句式构结
若要对联不难，要作出精品不易！因此多读、多记古今名联是有益的。
这里选择一些楹联艺术和技巧方面，与大家共同分享。
举例集句式构结
许棫题嘉定花神庙联
【上联】海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天，芳草地，我醉欲眠，楝子风，尔且慢行
【下联】碧澥倾春，黄金买夜，寒食清明都过了，杜鹃道，不如归去，流莺说，少住为佳
——此联平仄构结——
平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄仄/，仄仄平平，仄仄平，平平仄仄
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄仄，平平/，平平仄仄，平平仄，仄仄平平
花神庙联当然要写花神。
此联妙在把花神隐藏起来，专写暮春景色，从而营造“谁收春色将归去”（韩愈），“事如春梦了无痕”（苏轼）的意境。
【上联】“海棠开后，燕子来时”是暮春景色，用宋王诜《忆故
人》句；“良辰美景奈何天”是明汤显祖《牡丹亭》名句，姹紫嫣红的春天即将消逝，无可奈何，依依不舍。
【下联】“碧澥倾春，黄金买夜”，用宋梁栋《念奴娇》（春梦）句；“寒食清明都过了”用宋吕渭老《极相思》句。
春梦初醒，“不如归去”，还是“少住为佳”，留下一个悬念。
呵呵！好一句：“不如归去”，还是“少住为佳”？
就这一个悬念，使人读后有长句恨短，馀韵未尽之妙。
此联用词曲语言，写花神主题，曼语丽辞，令人心驰神往，可以作多种解读。
对联属于古典文学，当之无愧；视为解构古典文学，亦无不可。
写花神庙能写得如此美妙，原因在于：对联是古典文学的解构文本，其中缩微了古典文学的形式美与意境美。
在文学史上，句的重复，并列和对偶早就存在。
在这一意义上，可以说楹联与诗词曲赋骈文同源。
但不可否认，对联是在律诗和骈文的高起点上发展起来的。
由于摆脱了押韵和句数的束服，突出了对仗平仄的统一，文白兼容，雅俗共赏，在当今信息社会仍具有强大的生命力。
中国文学浩如烟海，从对联入手，可以与诗词曲赋骈文左右逢源。
【对联结构是声律结构】
对联与其他文体的区别在于结构。
对联结构不是语法结构，而是声律结构，即句内的平仄关系和联内的句脚安排。
诗有格律，词有谱，曲有调名。
古人虽未制定联律，但律在联中。
由于短联句式与律诗、骈文句式没有多大区别，长联结构又比较复杂，人们对联律的理解不尽相同。
研究对联结构是研究联律的基础。
联律不是任何个人凭空创造的，而是历代（包括当代）联家在创作实践基础上，对各种对联结构经过比较和选择，简化和优化的结果。
【对联句式的生成】
对联句式是对联结构的基本单位。
律诗句式已经达到十分完善的程度，但只有五、七言两种长度；对联句式应报含一言至七言七种长度。
能不能根据合乎逻辑的原理和方法，模拟对联句式的生成，然后确定对联句式体系？回答是肯定的。
因为诗的句式研究可供借鉴。
1、诗的节奏是“平平仄仄，仄仄平平”
===“汉语诗的节奏的基本形式”
===是平平仄仄，仄仄平平。
这是四言诗的两句。
上句是两扬两抑格，下句是两抑两扬格。
平声长，所以是扬；仄声短，所以是抑。
上下两句抑扬相反，才能曲尽变化之妙。
”
(王力《龙虫并雕斋文集》第465页)
【最佳对联结构】①
最佳对联结构是采用规范句式按四言模式安排句脚的对联结构。
==［每边一句］==
4 彭元瑞京邸春联
门心皆水（平平仄仄）
物我同春（仄仄平平）
6 集《兰亭序》字
静坐自然有得（仄仄平平仄仄）
虚怀初若无能（平平仄仄平平）
7 宋石曼卿对唐李贺句
天若有情天亦老（仄仄平平平仄仄）
月如无恨月长圆（平平仄仄仄平平）
==［每边二句］==
44 李兰卿集句题实学斋
刚日读经，柔日读史（仄仄平平，平平仄仄）
十年树木，百年树人（平平仄仄，仄仄平平）
==［每边三句］==
337 方地山北京寓舍春联
出有车，食有鱼，当代孟尝能客我
仄仄平，仄仄平，仄仄平平平仄仄
金未尽，衣未敝，今年季子不回家
平平仄，平平仄，平平仄仄仄平平
【最佳对联结构】②
世事如棋，一着争来千古业（仄仄平平，仄仄平平平仄仄）柔情似水，几时流尽六朝春（平平仄仄，平平仄仄仄平平）
①此联每边两句，第一句是四言，第二句是七言。
②其结构由一个四言句式和一个七言句式连接而成。
③句式由规范化的平仄关系组成。
句式之间用“，”断开。
④在对应位置上，上联句式和下联句式的平仄关系是互反的。
========大量使用重字 ==========
明顾宪成题东林书院联（《名联谈趣》275）
风声雨声读书声，声声入耳（平平仄仄平平，平平仄仄）
家事国事天下事，事事关心（仄仄平平仄仄，仄仄平平）
==此联特色为连用重字，
第一句是七言句式（平平仄仄仄平平/仄仄平平平仄仄）
上句（平平仄仄仄平平）
风声（平平）雨声（仄仄）读书声（仄平平）
下句（仄仄平平平仄仄）
家事（仄仄）国事（平平）天下事（平仄仄）
其中第二个“声/事”（平/仄）在节奏点上，与句式（仄/平）不同，因“声/事”为重字，可“覆盖”格式，并不违律。
========对仗工整 ============
对仗是楹联的基本特征，没有对仗就没有对联。
实际上对仗本身已把平仄相对包含在内。
把平仄从对仗中抽出来，是为了研究结构的需要。
因此，楹联创作必须在对仗上下功夫。
【律诗对仗限于上下两句之间，出句的字和对句的字不允许重复】。
【骈文对仗扩大到前两句和后两句之间，允许同位虚字相重】。
【楹联对仗的严格要求不亚于律诗】，
【现代楹联不允许上下联同位字相重】。
【楹联对仗与律诗对仗、骈文对仗的最大区别是自对形式的发展，把句中自对发展到同边自对】。
从盛唐到清代，是诗体的解構过程。
一方面，从乐府、律诗、绝句衍生出“长短句”。
于是“詩”解構为“詞”。
另一方面，从律诗和骈文剥离出“对
仗句”，由律诗单对和骈文偶对，发展为既对又联的两行文学。
于是“诗”解構为“联”。
古典文学文本解構为对联的最好证据是集句联。
集句联不仅集詩句，而且集詞句，集經句，集名句，或兼而集之。
因此，对联是古典文学的解構文本。
宋代盛行“四六”，采用骈文句式撰联，格律宽松，允许同位虚字相对。
例如：
==朱熹题松溪县明伦堂==
学成君子，如麟凤之为祥，而龙虎之为变
平平仄仄，－仄仄－平平，－仄仄－仄仄
德在生民，如雨露之为泽，而雷霆之为威
仄仄平平，－仄仄－仄仄，－平平－平平
骈文句式在对联是常见的，不过同位虚字相重相对现象已逐步淘汰。
朱熹最大的贡献是将骈文句式和律诗句式结合起来，形成典型的对联结构。
从此，
对联有了不同于律诗、骈文的结构，这是对联史上的重大发展。
例如：
律诗句式在五言联、七言联以及长联的五言、七言句中占绝对优
势。
鸟识玄机，衔得春来花上弄
仄仄平平，仄仄平平平仄仄
鱼川地脉，挹将月向水边吞
平平仄仄，平平仄仄仄平平
=======集句联=======
勸君更尽一杯酒（平平仄仄平平仄）
与尔同消萬古愁（仄仄平平仄仄平）
上联王维《渭城曲》句，下联李白《将進酒》句。
梁章钜云：“可謂工绝”。
资料来自；
《对联与对联文学陆震纶》
《集句联、最佳对联结构陆震纶》
《巧对录梁章钜》
《楹联丛话梁章钜》
《名联谈趣》
《龙虫并雕斋文集王力》。