浅析影视作品中的女性服饰
傲慢与偏见影视服饰赏析
第一次与宾利先生同舞
彬格莱小姐，火红色的裙装， 艳丽的发色，显示了她上流 社会的身份和高傲耀眼的性 格，与女主角所处环境格格 不入。
军官威克汉姆， 年 轻军官，达西先生的 儿时玩伴。唯利是图， 挥霍过度，轻浮油滑。 鲜艳的红色军装显得 英俊潇洒，伊丽莎白 对他产生了好感。
女主角的四妹和五妹， 喜欢调情和舞会，个 性天真轻浮。衣服鲜 艳的颜色展示了少女 烂漫爱幻想的一面。
（2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。
（3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。
（4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。
以女主角伊丽莎白为例： 影片中伊丽莎白的服饰色彩 变幻不是很多，以白色、米 白色、咖啡色为主，其他色 彩为辅，表现主人公富有智 慧、坚强、持久的性格。
白 色 ： 展 现 沉 静 一 面
咖啡色：沉稳、理性
蓝色：自然、端庄
米白色条纹状：清亮、 淡雅
2.影片中人物的服饰款 式与传统的新古典主义 服饰的区别——女子服 饰腰线的位置； 当时的女子衣服比较突 出胸部的塑造，在很高 的地方束腰，其实基本 上是看不到腰的，女主 角的衣服是把分割线下 移了一寸，顿时样子苗 条了许多。 与标准的新古典主义服 饰相比，显得更为随意， 更贴近当时流行服饰。
❖ 2005版《傲慢与偏见》试图表现出 更多的“现实性”，因而在设计上 采用乡土气息浓郁的服饰。
乱世佳人影视服饰赏析
黄睿文
少女时期 青春可爱，颜色多为白色、绿色，表现其单纯 的性格和对生活的美好向往。
黄睿文
人生低谷 负气嫁人，成为寡妇，颜色多为黑色丧服
战争时期 无暇顾及美丽，为一家人生计奔波，衣服简陋， 在讲究
人生转折 嫁给妹妹未婚夫，从前生活的窘迫让其明白钱的 重要性，化身黑心商人，剥削劳力，衣服色彩鲜 艳夸张，体现精明冷酷
盖博费雯丽段佳菊获奖情况最佳影片奖最佳导演奖最佳女主角奖最佳女配角奖最佳编剧奖最佳艺术指导奖最佳剪辑奖最佳摄影奖段佳菊two洛可可时期女装艾秀虹主要特点纤细优美华贵性感使用裙撑和紧身胸衣艾秀虹紧身胸衣突出女性的s线条艾秀虹多罗瓦兹长裙内穿的紧身马裤女装的男性化倾向艾秀虹臀垫主要是为了替代裙撑使得女性的臀部突出
蒋迁
双排扣马甲搭配运动型外衣 V字领单排扣马甲搭配礼服 翻领马甲用于白天礼服
蒋迁
筒状，臀部 宽松，下略 成锥形
蒋迁
白瑞德
Rhett Butler
自由勇敢的男人
朱辉丽
相识
潇洒倜傥，玩世不恭，自信过人，充满成熟男人的魅力， 黑色外套加领结典型的商人打扮表现他的精明能干。
相爱 与女主相识后褪去了商人打扮改为当时流行的绅士 装扮，渴望的到女主的亲睐。
相离 服饰较之前的简单，没有之前的干净整洁，头发凌乱， 整个人很颓废。
•
朱辉丽
组长：艾秀虹 组员：黄睿文 段佳菊 朱辉丽 蒋迁 讲解：张甜溪 陈生林
乱 世 佳 人
Gone With the Wind
新 洛 可 可 时 期
小 说 《 飘 》 经 典 改 编
one
基 本 信 息
段佳菊
费雯丽
克拉克.盖博
《2024年浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》范文
《浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》篇一《大鱼海棠》是一部近年来广受欢迎的动画电影，除了引人入胜的故事情节和精致的画面之外，其服饰设计也让人眼前一亮。
本篇论文将对电影中服饰设计的特征、意义及设计影响进行浅析。
一、服饰设计的特征（一）民族元素的融合《大鱼海棠》的服饰设计充分融合了中国传统文化元素，如刺绣、流苏、云纹等。
在角色的服装上，可以看到各种传统图案和色彩的巧妙运用，既体现了中国文化的独特魅力，又使角色形象更加鲜明。
（二）与故事背景的紧密结合电影中的服饰设计紧密结合了故事背景和角色身份。
例如，主角们的服装以简约、古朴为主，符合古代神话的背景；而其他角色的服装则根据其身份、地位和性格的不同，呈现出多样化的风格。
（三）色彩运用的独特性电影中的色彩运用独具匠心，以暖色调为主，辅以冷色调，形成鲜明的对比。
同时，不同角色的服装在色彩上也呈现出各自的特点，既体现了角色的性格特点，也增强了画面的视觉效果。
二、服饰设计的意义（一）增强角色形象的表现力服饰设计是角色形象塑造的重要组成部分。
通过服饰的设计，可以更好地表现角色的性格、身份和地位，使角色形象更加鲜明、立体。
在《大鱼海棠》中，角色的服装不仅符合古代神话的背景，还通过服饰的细节来表现角色的性格和情感。
（二）传递文化内涵《大鱼海棠》的服饰设计传递了中国传统文化的内涵。
通过将传统元素融入现代设计，使观众在欣赏美丽画面的同时，也能感受到中国文化的博大精深。
这种文化传递对于弘扬中华文化、提高民族自信心具有重要意义。
（三）提升电影的艺术价值精美的服饰设计可以提升电影的艺术价值。
《大鱼海棠》的服饰设计不仅美观大方，还与故事情节和画面相得益彰，使电影整体艺术水平得到提升。
三、服饰设计的影响（一）对动画电影的影响《大鱼海棠》的服饰设计为动画电影的发展提供了新的思路。
它充分融合了中国传统文化元素，为动画电影注入了新的活力。
同时，精美的服饰设计也使得动画电影更加具有观赏性和艺术性。
《2024年浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》范文
《浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》篇一一、引言《大鱼海棠》是一部富有东方神韵的动画电影，其精美的画面、丰富的色彩和细腻的人物设计，让观众如痴如醉。
在众多的艺术元素中，服饰设计是影片不可或缺的一部分。
本文将从色彩、造型、文化寓意等多方面对《大鱼海棠》中的服饰设计进行深入浅出的分析，探索其艺术价值和独特魅力。
二、色彩与材质的表现在《大鱼海棠》中，服饰设计的色彩丰富而鲜明，很好地突出了角色个性和场景氛围。
色彩的选择上，不仅符合角色的年龄、性格特征，也很好地表现了不同种族和环境的差异性。
同时，通过运用亮丽的颜色对比和微妙的色调变化，增强了画面的视觉冲击力。
材质方面，电影中的服饰以细腻的纹理、真实的质感和精细的工艺，给观众带来良好的视觉享受。
在设计和表现时，制作者将传统文化元素如丝绸、锦绣、织锦等运用得恰到好处，让人仿佛身临其境地感受到那个古老而又神秘的东方世界。
三、造型设计与文化寓意的体现《大鱼海棠》的服饰造型独特而富有个性，通过复杂的装饰、细节的处理以及衣物的剪裁与款式设计等方面来展示角色特点。
这些独特的造型在丰富人物性格的同时，也折射出传统文化与哲学的精髓。
比如主角身上传统的中式旗袍或古装长衫等设计元素，充分展示了中华传统文化的精髓和历史内涵。
而在人物头发和装饰的配饰上，无论是盘发造型还是刺绣工艺品，都带有丰富的象征意义和文化内涵，传达出人物的价值观、社会地位等信息。
四、人物与服饰的关系及影响在《大鱼海棠》中，人物与服饰的关系紧密而微妙。
服饰不仅是人物身份和性格的象征，也是人物情感和内心世界的体现。
同时，服饰也随着剧情的发展而变化，成为推动故事情节发展的重要因素。
例如，在角色成长过程中，其服饰会随着年龄、经历和环境的变化而发生改变。
这种变化不仅反映了角色的成长历程和性格变化，也使观众对角色的认识更加深入和全面。
此外，通过不同角色的服饰对比和搭配，也使电影呈现出丰富的视觉效果和审美情趣。
五、结语《大鱼海棠》的服饰设计既展现了东方文化的魅力，又通过细腻的工艺和精湛的设计手法呈现出独特的美学价值。
《2024年浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》范文
《浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》篇一一、引言《大鱼海棠》是一部富有中国传统文化底蕴的动画电影，其精美的画面和独特的服饰设计给观众留下了深刻的印象。
本文将浅析该电影中的服饰设计，探讨其设计特点、文化内涵以及在电影中的作用。
二、服饰设计特点1. 色彩运用《大鱼海棠》中的服饰色彩丰富多样，以鲜艳的红色、绿色、蓝色等为主，这些色彩的运用不仅突出了中国传统文化特色，还为整个电影营造了独特的视觉效果。
同时，色彩的搭配也符合了角色性格和身份特征，使得角色形象更加鲜明。
2. 材质与款式电影中的服饰材质多样，从丝绸、麻布到皮质等，每种材质都为角色形象增添了独特的韵味。
在款式上，从古代的汉服到现代的简约风格，以及不同地域特色的民族服饰，都为观众呈现了一个丰富多彩的视觉盛宴。
3. 角色与服饰的关联电影中的角色形象与服饰紧密相连，每个角色的服饰都与其性格、身份和命运息息相关。
例如，主角的红色长裙象征着她的热情与勇敢，而配饰则体现了她的温柔与善良。
而其他角色的服饰也各具特色，为观众提供了丰富的视觉信息和情感体验。
三、文化内涵《大鱼海棠》中的服饰设计不仅具有审美价值，还蕴含了丰富的文化内涵。
通过服饰的样式、色彩和图案等元素，电影向观众传达了中国传统文化、民间传说和哲学思想。
例如，某些服饰图案代表着吉祥如意、长寿富贵等寓意，体现了中国传统文化中对于美好生活的向往和追求。
此外，电影中的民族服饰也展示了不同地域的文化特色，使得整个电影具有了更丰富的文化内涵。
四、服饰设计在电影中的作用1. 塑造角色形象《大鱼海棠》中的服饰设计为角色形象的塑造起到了关键作用。
通过服饰的样式、色彩和材质等元素，使得角色形象更加鲜明、立体。
同时，服饰也反映了角色的性格、身份和命运，使得观众能够更好地理解和感受角色的内心世界。
2. 营造氛围服饰设计在电影中还起到了营造氛围的作用。
通过色彩、材质和图案等元素的运用，使得整个电影的视觉效果更加丰富多样，为观众营造了一个富有神秘感和浪漫气息的世界。
《2024年浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》范文
《浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》篇一一、引言《大鱼海棠》是一部富有东方神韵的动画电影，它通过精致的画面、细腻的情感以及深邃的主题，成功吸引了一大批观众的关注和喜爱。
而在这部作品中，服饰设计同样是一大亮点，不仅为角色赋予了独特的个性，还为整个故事背景增添了丰富的文化内涵。
本文将浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计，探讨其设计特点、文化内涵以及在电影中的作用。
二、服饰设计特点1. 色彩运用《大鱼海棠》中的服饰设计在色彩运用上独具匠心。
电影中的角色服饰多以暖色调为主，如红色、橙色、黄色等，这些色彩给人以温暖、热烈的感觉，与电影中浓厚的东方文化氛围相得益彰。
同时，冷暖色调的巧妙搭配，使得整个画面更加和谐统一。
2. 材质表现在材质表现上，电影中的服饰设计也非常考究。
从细腻的丝绸、华丽的锦缎到质朴的麻布、厚实的棉布，都得到了恰到好处的呈现。
这些材质的运不仅为角色塑造了独特的形象，还为整个故事背景增添了丰富的文化内涵。
3. 款式设计在款式设计上，《大鱼海棠》的服饰体现了浓厚的东方美学。
角色的服饰多以古装为主，同时融入了现代审美元素。
如女角色的裙摆飘逸、男角色的长袍潇洒，都展现了东方文化的韵味。
此外，不同角色的服饰在款式上也各有特点，如发饰、头饰、配饰等，都为角色塑造提供了有力的支持。
三、文化内涵《大鱼海棠》的服饰设计不仅注重形式美，更注重传达文化内涵。
通过服饰的设计，观众可以感受到浓厚的东方文化氛围。
例如，电影中的某些角色服饰采用了传统的刺绣工艺，这些刺绣图案不仅美观，还蕴含着丰富的文化寓意。
此外，不同角色的服饰在色彩、款式、材质上的差异，也反映了他们不同的身份、性格和命运。
四、在电影中的作用1. 角色塑造《大鱼海棠》的服饰设计在角色塑造方面起到了重要作用。
通过服饰的设计，观众可以更好地理解角色的性格、身份和命运。
例如，主角的服饰简约大方，体现了其纯真善良的性格；而反派的服饰则较为华丽却略带诡异，体现了其复杂多变的性格。
《2024年浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》范文
《浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计》篇一一、引言《大鱼海棠》作为一部近年来备受关注的国产动画电影，其画面唯美、情感丰富，以及深入人心的主题，都给观众留下了深刻的印象。
其中，服饰设计在电影中扮演了重要的角色，不仅展现了古代神话世界的特色，还为角色塑造和情感表达提供了有力的支持。
本文将通过分析《大鱼海棠》中的服饰设计，探讨其设计特点、文化内涵及艺术价值。
二、服饰设计的特点1. 色彩运用在《大鱼海棠》中，服饰的色彩运用十分讲究。
如主角椿的服饰以淡雅的蓝色为主，象征着纯洁与神秘；而其他角色的服饰则运用了丰富的色彩，如红、黄、绿等，使得整个神话世界显得五彩斑斓。
这种色彩的巧妙运用不仅为角色塑造提供了帮助，还为观众带来了视觉上的享受。
2. 材质与款式电影中的服饰在材质和款式上也颇具特色。
如古代居民的服饰以布质为主，款式简约而富有韵味；而神灵的服饰则更加华丽，采用了更多的刺绣和装饰元素。
这些细节的处理使得角色更加生动，也更好地展现了古代神话世界的特色。
3. 符号与寓意《大鱼海棠》中的服饰设计还融入了大量的符号和寓意。
如椿头上的发饰、腰间的玉佩等，都代表了特定的意义。
这些符号和寓意的运用不仅为角色塑造提供了帮助，还为观众提供了更多的想象空间。
三、服饰设计的文化内涵1. 传统文化元素《大鱼海棠》中的服饰设计融入了大量的传统文化元素。
如古代居民的服饰款式和颜色选择，以及神灵的服饰装饰等，都体现了中国传统文化的特点。
这些元素的使用不仅使得电影更具中国特色，还为观众提供了了解中国传统文化的机会。
2. 神话传说元素电影中的服饰设计还融入了神话传说的元素。
如某些角色的服饰上绣有神话生物或图案，这些元素的使用使得整个故事更加神秘、富有想象力。
同时，这些元素也为角色塑造提供了帮助，使得角色更加鲜明、立体。
四、服饰设计的艺术价值《大鱼海棠》中的服饰设计不仅具有美学价值，还为电影的情感表达和主题传达提供了有力的支持。
通过色彩、材质、款式以及符号等元素的巧妙运用，服饰设计成功地塑造了丰富的角色形象，使得整个故事更加生动、感人。
影片《绝代艳后》服饰美学分析
影片《绝代艳后》服饰美学分析【摘要】影片《绝代艳后》服饰美学分析的重要性体现在其通过服装设计和配饰搭配展现了角色的个性和时代特征，色彩和材质的选择对整体美学起到关键作用。
本文将从背景介绍、服饰设计、配饰搭配、色彩与材质以及对比分析等方面对《绝代艳后》的服饰美学进行深入分析。
通过对比分析，突出《绝代艳后》服饰美学的独特性，探讨服饰美学对角色形象和故事情节的影响，并探讨观众对服饰美学的感受和反响。
通过本文的分析，可以更加深入地理解《绝代艳后》中服饰美学的艺术魅力和文化内涵，以及其在影片中的重要作用。
【关键词】《绝代艳后》、服饰美学、分析、角色、设计、配饰、色彩、材质、时代特征、对比、独特性、形象、故事情节、观众反响。
1. 引言1.1 影片《绝代艳后》服饰美学分析的重要性《绝代艳后》是一部具有极高美学价值的影片，其中服饰美学扮演着至关重要的角色。
服饰不仅是影片中角色形象的重要元素，更是展现角色个性和背景的重要方式。
通过对影片《绝代艳后》的服饰美学进行分析，可以深入了解影片中角色的内心世界、时代背景和文化特征。
服饰设计和配饰搭配的精妙之处不仅能够提升影片的视觉效果，更能够为影片赋予独特的艺术魅力和文化价值。
对《绝代艳后》的服饰美学进行深入分析，不仅可以帮助观众更好地理解影片的主题和故事情节，更可以拓展人们对服饰艺术的认知，增强对影片的审美感受和欣赏度。
通过对服饰色彩、材质和搭配的研究，可以揭示出影片所传达的思想和情感，进一步体现出服饰美学在电影艺术中的独特魅力和重要性。
2. 正文2.1 背景介绍：《绝代艳后》的故事情节和文化背景《绝代艳后》是一部著名的历史题材电影，讲述了古代中国汉朝末年皇后王昭君的传奇故事。
王昭君是汉代宣帝刘询的皇后，她因为政治联姻而被送往匈奴，成为匈奴王的妻子，后来她又被送往大月氏国，最终在异域终老。
影片通过生动的叙述和精美的画面再现了王昭君的悲惨命运和坎坷经历。
故事情节跌宕起伏，给观众带来了深刻的思考和感动。
浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计
浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计浅析《大鱼海棠》动画电影中的服饰设计影视作品中的服饰设计是展现角色形象和情感的重要方式之一，而《大鱼海棠》作为一部华语动画电影，在其服饰设计中展现了浓厚的中国传统文化元素和独特的想象力。
本文将从影片的背景设定、角色定位和服饰细节三个方面，对《大鱼海棠》中的服饰设计进行浅析。
首先，影片的背景设定为服饰设计提供了丰富的文化元素。
《大鱼海棠》中的故事发生在一个虚构的世界——海棠仙境，在这个仙境中人们穿着的服饰融合了中国古代和现代的元素，呈现出充满奇幻感的特色。
例如，片中女主角椿的服饰设计就充满了浓郁的中国古代风格，她的鞋子是一双红色的绣花鞋，上面绣着精美的花纹，配上蓬松的长裙和丝带，展现了她温柔、善良和娇美的形象。
而在仙境中，人们的服饰也呈现出鲜艳的色彩，以及富有创意的设计，如蝴蝶翅膀样式的衣服、流苏装饰等，都让整个仙境显得色彩斑斓、繁华多姿。
其次，角色定位是服饰设计的重要依据。
在《大鱼海棠》中，每个角色的服饰设计都与其角色定位和个性特点相契合。
椿是一个含蓄而又勇敢的女孩，她的服饰设计充分展现了她的纯真和美丽。
而她的朋友友和焕则是充满朝气的男孩，他们的服饰设计也都体现了他们的个性特点。
友的服饰设计简约而大方，呈现出稳重和成熟的形象，而焕的服饰设计则更加活泼和时尚，充满了活力和创意。
而世妃的服饰则更加华丽和高贵，体现了她的权势和威严。
通过服饰设计，观众可以一眼看出角色的性格特点，增加了角色形象的立体感。
最后，服饰细节的处理也是服饰设计中需要注意的重要方面。
在《大鱼海棠》中，服饰细节的处理非常精致。
例如，在椿的服饰设计中，我们可以看到衣服上的花纹和细节都经过精心的设计。
绣花鞋上的花纹纷繁复杂，鲜艳亮丽，能够吸引观众的目光。
而长裙和丝带的褶皱和纹理也都非常精细，能够增加服饰的质感和层次感。
此外，对于服饰的色彩运用也非常重要。
例如，椿的服饰设计中使用了红色和粉色等温暖的色彩，为整个场景增添了温情和浪漫的氛围。
傲慢与偏见影视服饰赏析
傲慢与偏见影视服饰赏析
《傲慢与偏见》是一部承载着爱情与社会阶层冲突的文艺作品，而影视剧中服饰的设计也极具代表性。
本文将就影视中的服饰进行赏析。
首先是主角伊丽莎白·班奈特的服饰。
在影视剧中，伊丽莎白的服装设计在保留了原著中形象的基础上向现代女性的审美趋向靠近。
她的服饰风格在整部影视剧中都比较简约自然，流露出一种自信而又自然的气质。
相比其他角色，她穿着的颜色更加鲜艳，展现了她独具匠心而不羁的品性。
而主角弗朗西斯·达西的服饰则进一步凸显了他贵族阶层的身份特征。
影视中，弗朗西斯的穿着非常优雅，色彩素雅，丝绸材质的衬衫和配套的西装衬衫衬衣与领带也显得格外高贵繁华。
弗朗西斯的服饰彰显了他崇高的身份和自信，呼应了他整个个性的高贵、强大和高傲的特征。
除了主角外，其他角色的服饰也同样考究。
龙套角色的服饰在细节上固然不如主演精美，但从整体上来看，服装设计同样传达了一些信息。
比如，罗密欧·莱莫斯女士的服饰给人一种更为浓重的乡村味，同时质朴的色彩也表达了她的人物性格；某些贵族的服饰颜色则较为素雅但饰品上显得细致繁华，这也展现了影视中贵族生活的奢华和优越。
总之，《傲慢与偏见》影视服饰的设计从角色类型、性格特征等维度出发，传达了角色本身的社会身份和性格特征，表达了对原著文学形象的一定解读和创新，让观众们更好地感受到人物在剧中的气质魅力。
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写下 “ 天寒 翠袖 薄 ” 的佳 句 。人 们对 于女 性 服饰 的关 的票 房 收 入 ， 而且 还 获 得 了 ２ ０ ０ ６年金 卫 星 奖最 佳 服
性 的服饰 总是 随着 时代 的发 展 凸 显 出不 同 的特 色 和 么样 的作 用 呢？本 文将详 细探 讨这 个话题 。
风格 。古代 的文 人们 更 是 将 女 子 的服 饰 当做 描 绘 女
子美好 形 态 的重 要方 式 。早在 三 国时期 ， 曹植 就 曾经
一
、
视 觉奇 观 的制造 者
从《 满城 尽带 黄金 甲》中极 尽 奢华 的 皇 室华 服 到 《 杜 手袋 、 ｒｄ Ｌ ｉ ｔｎ的项 链 、 ｏ Ｆｅ ｅ ｈｏ ｇ Ｄｉ ｒ的太 阳镜 、 ａ ｎｉ Ｖ ｌ ｔｏ ｅ ｎ ＢｌＢａｓ ｌ Ｊ ｙｃ ｏｓ的 鞋 子 、 ｍ ｈ 拉拉 升 职记》 中令 人 目不 暇 接 的 时 尚套装 ， 到不 久 的 衬 衫 、 ｉ ｌｓ 的 外 套 、ｉｍ ｏ 再
“ 在视 觉文 化 时代 ， 电影 正 在 经历 一 个 从 叙 事 电
” 奇 已经 成 为 了 在其不 朽名 篇 《 神 赋 》中这 样 写道 ： 奇 服 旷世 ， 洛 “ 骨 影 向奇 观 电影 的深刻 转 变 。 …协 观化 ， 象应 图 。披 罗衣 之璀 粲兮 ， 珥瑶 碧 之华琚 。戴 金翠 之 日前评 价 影视作 品 时常 常 被 提 到 的一 个 词 语 。著 名 首饰 ， 明 珠 以 耀 躯 。 践 远 游 之 文 履 ， 雾 绡 之 轻 学者周宪曾经在《 缀 曳 论奇观电影与视觉文化》 一文 中提
注可见 一斑 。
装设 计 奖 。在 赞 叹安妮 ・ 瑟 薇 和梅 丽 尔 ・ 特 里 海 斯
而 近年来 ， 影视 作 品中 的女性 服饰更 是 吸 引了数 普精 湛演 技 的 同时 ， 观众 们 印象最 深 的也许 还是 主演 以万 计 观众 的眼球 ， 为 制 造 视 觉奇 观 的重 要 元 素 。 们身 上那 一套套 炫 目的时 尚服饰 。Ｎ ｎ ｙＧ ｎａ ｚ 成 ａｃ ｏｚｌ 的 ｅ
裾 。 短短 ４ ” ６个 字 已 经 将 洛 神 的 绝 美 神 态 通 过 服 饰 到 ：所谓 奇 观 ， 我 看 来 就 是 非 同一 般 的 具 有 强 烈 “ 在 的侧 面描 写烘托 得淋 漓尽 致 。身披 轻盈 明丽 的罗衣 ， 视觉 吸 引力 的影 像 和画 面 ， 或是 借 助各种 高科 技 电影
喻 ， 管是 先秦 时期 庄 重 大 方 的 曲裾 深 衣 、 不 隋唐 时 期 俨然成 为 让众 多影 视 导 演 绞 尽脑 汁 的文 本 符号 。那 华 丽 繁杂 的唐服 ， 是 明代 等级 森 严 的衫 褥 长裙 ， 还 女 么这种 特殊 的文本 符号 在 影 视 作 品 中究 竟 起 到 了什
”２ Ｌ 腰佩雕 刻 精美 的美 玉 ， 戴 金 银 翡翠 的首 饰 ， 问还 手段 创造 出来 的奇 幻 影像 和 画 面 。 ｌ 以这 种定 义 来 头 发 缀着 闪亮耀 眼 的 明珠 。脚 穿饰 有花 纹 的远游 鞋 ， 着 关照 现代 的影视 作 品 的话 ， 们不难 发现 在纷 繁复 杂 拖 我 薄雾 般 的裙 裾 ， 一个 高 贵 、 秘 的绝 美女 神 穿 越 时 光 的影 视 片段里 ， 神 女性 服饰 已经 成为 制造 视觉 冲击力 的 的隧 道 向人 们款 款走 来 。不用 看细 致 的妆容 ， 单是 这 有力 武器 。我们 不妨 从几 个具 体 的影 片 中展 开分析 。
第２ ５卷第 ３ 期 ２１ ０ ２年 ５月
潍 坊 教 育 学 院 学 报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＷＥＩ ＡＮＧ Ｆ ＥＤＵＣＡＴ ０ＮＡＬ ＣＯＬＬ ＧＥ １ Ｅ
Ｖｏ ． ５ ２ Ｎｏ ３ Ｊ ．
Ｍａ ０１ ｖ２ ２
浅析 影 视 作 品 中的 女 性 服 饰
刘 毅
收 稿 日期 ：０ ２— ３—１ ２１ ０ ２
作者简介 ： 毅（ ９ ８一） 女 ， 刘 １８ ， 湖南 益阳人 ， 湖南 师范 大学新 闻与传播学 院 ２ １ ０ ０级传播学专业硕 士研究生 。
８ ７
２１ ０ ２年第 ３期
（ 湖南 师范大学 新 闻与传播学院 ， 长沙 ４ ０ ８ ） １０ １
摘要 ： 在众 多的影视 作品 中， 性服 饰 已经成 为 了一种 重要 的视 觉符 号。 它不仅 是导 演制 造视 觉盛宴 的 女 重要 手段 ， 而且 还 能够在 塑造人 物 形 象的 同时 凸显人 物性 格 、 动 影 片情 节 的发展 。然 而 ， 推 这种 越 来越 重要 的影视 元 素似 乎也 面 临着一 系列 的责难 ， 服饰 设计 不 专业 、 分 强调服 饰 而造成 的影 片文 本意 义的 弱化也是 过
周身 的服饰 已经 让人 们失０ ６年 ， 由美 国福 克斯公 司制 造 、 名 演员 梅 丽 著
而在 唐代 ， 文人 们对 于 女 性 服 饰 的描 写 更 是 常 见 ， 不 尔 ・ 特里 普 、 斯 安妮 ・ 瑟薇 主 演 的时 尚大 片 《 普 海 穿
我们 必 须解 决的 问题 。 关键 词 ：女性服 饰 ； 影视 ； 本意 义 文
中 图分类 号 ： Ｓ４ ．２ Ｔ ９ １ １
文 献标 志码 ： Ａ
文章编 号 －０ ９—２ ８ （ ０ ２ ０ ０ ８ ０ １０ ０ ０ ２ １ ）３— ０ ７— ３
自古 以来 ， 饰 对 于女 性 的重 要 性 已经 不 言 而 前 的电视 剧 新 版 《 楼 梦 》 的雷 人 造 型 ， 服 红 中 服饰 已经