工笔花鸟临摹
一花一叶一世界——宋代工笔花鸟小品临摹感悟
学术论坛·美术学艺术教育118ART EDUCATION 2012 · 12一花一叶一世界——宋代工笔花鸟小品临摹感悟【内容摘要】中国工笔花鸟画的鼎盛时期是在宋代，而宋代工笔花鸟小品更是精品。
它有明显的简洁、精致和厚重的特征，是值得后人学习借鉴的范本。
文章对宋代工笔花鸟小品进行介绍与分析，使学生认识到学习传统的重要性。
同时通过临摹使学生知道学习传统的深度决定了创新所能达到的高度。
临摹不仅仅是章法和笔墨技巧的学习，更为重要的是要领悟前人的审美意趣、创作思想与创作方法，是为了更好地表达画家的情感，真正地做到“天人合一”。
【关键词】临摹 读画 构图 造型 赋色 意境◆ 辛晔宋代工笔花鸟小品是中国绘画艺术中的一个重要组成部分，其创作题材广泛。
流传至今的传世精品有禽鸟、昆虫、蔬果、花卉、水族、走兽、花篮博古、折枝花卉、山涧水口及融入景观。
在这些珍贵的画作中，我们可以了解到中国工笔花鸟画的传承与发展，以及画家高超的绘画技巧和丰富的创作理念。
宋代工笔花鸟小品是把精妙的技巧、绚丽的色彩、严谨的造型融为一体，再现了大千世界的奇花珍禽，传达了百汇众木的形、神、理、趣。
这些作品不仅是“一笔一画夺造化，一花一叶一世界”，更是表现了画家丰富的情感和自我的灵性，是一种心性的自然流淌。
宋代工笔花鸟画讲究寓意抒情，一幅幅蕴藉清新、宁静雅致的作品已经生动地把花鸟与人、大自然与人有机地结合在一起。
画面中所表现出来的美已经不是再现的自然美，而是融入了画家的主观情绪从而表现出单纯、简洁、虚构真实的美。
宋代工笔花鸟小品不但影响了元明清的花鸟画，更影响了近代的工笔花鸟画。
现代的美术学院花鸟教学中，临摹宋代花鸟小品也是一门重要的课程。
临摹是学习中国画的必经之路，同时，临摹又是一个认识传统、继承传统、学习传统的好方法。
临摹不仅仅是章法和笔墨技巧的学习，更为重要的是要领悟前人的审美意趣、创作思想与创作方法。
一、态度严谨、认真读画纵观宋代的工笔花鸟小品，小小的册页或纨扇居多，且有不少的佚名的精品传世。
2024年工笔花鸟学习心得(2篇)
2024年工笔花鸟学习心得在我还未接触到工笔画之前，我曾在几次画展上有幸目睹，站在那淡雅清丽的画作前，望着那细腻有致的色，柔形傲骨的线，我总有种高山仰止的感觉。
我一直坚信，中国画—无论是写意还是工笔，其画作的本身与作画者的品质修养有着密不可分的联系。
如果说是作画者展现了画，还不如说是画表现了作画者。
仔细审视一幅中国画，就仿佛在探索着一位画家的丰富高贵的内心世界。
意境是诗，画意是词。
国画并不重写实，而重意境，又或者说是作画者的内心氛围，或平静淡泊，或激动昂扬，或清明闲适。
它不仅是一份视觉享受，更是一份精神盛宴。
对于实践临摹工笔画，起初我不敢轻易下笔，因为我觉得工笔的每一笔，每一画都充分的体现了立体感和空间感，如粗略的去画，只会是画面有气无力，死气沉沉。
当然，这指的是工笔中的勾线，即：白描。
线的表现方式直接的体现了工笔花鸟的整体空间、结构，这也形成了“以线立骨”的说法。
初步描线时很难把握线的走向、结构和粗细。
渐渐的，我调整了我的呼吸，在放缓呼吸中我渐渐的控制了笔。
我喜欢享受这种纸上的行走，仿佛自己行走在幽静古道，心澄身轻。
辗转间，顿笔，起笔，收笔。
转点，横临，竖勒，与书法竟有异曲同工之妙，其中乐趣，难以言喻。
工笔花鸟画的线是一种概括、洗练而又能动的艺术语言，同样具有韵律美与节奏美。
韵律是线的运动和变化所产生的自然，合谐的美感；节奏则是指线条的变化有规律的重现。
整体上线的种种变化顾盼呼应、统一谐调所形成的美感形成了绝妙的韵律。
每根线条本身有控制、有规律的起笔、收笔、行笔变化的反复重现，是看似沉静的画面产生跳跃的节奏感。
因此，线的韵律美和节奏美实际上是线的整体表现力的综合展示。
这种综合展示对生活的提炼，线只有以生活物象为客观依据，才能在脱离概念化的同时，具有新颖的活力工笔花鸟画的线虽有色彩与其配合，但表现质感仍然是线的本质特征之一。
借助形象发挥线的艺术趣味，也与质感的表现一脉相承。
线本身不仅要表现花草鸟虫的形神气质，又是作画者本人内在情感和性格的外露。
第二课轻描重彩总相宜——工笔花鸟画第2课时-江苏省仪征市第三中学苏少版八年级美术下册教案
第一传神写照——中国人物画
教学时间：第2课时/共2课时
一、导入
展示摄影《夏荷》与宋人花鸟画《出水芙蓉图》，比较
异同。
导入课题“轻描重彩总相宜”-工笔荷花。
二、. 探讨交流
师生一起赏析宋代画家吴炳的工笔画《出水芙蓉图》。
1.仔细品味《出水芙蓉图》，你看见了什么？发现了什么？
在团形的画面中，画家截取一花一叶，并巧妙地组合，构图简洁而富有张力，自然生态下的荷花形象被画家赋予了一种超自然的美。
看见：荷花、莲蓬、花蕊、荷叶、花茎。
发现：作品的布局稳定、空灵，用笔精妙，用色沉着，精湛细密。
荷花精微的晕染勾勒，夸张的莲蓬、花蕊的造型，借助立粉表现技法，舞动的荷叶，使小小的画面传达出一种空灵清虚的境界，揭示出自然界生生不息之情境。
一花一叶，凝聚了画家对生命的关注，融入了画家的生命整体。
2.感受：画家在荷花中捕捉着一种感觉、一种情绪、一种境界，蕴含着宁静、平淡、和谐的诗意和超出具体细节刻画之上的一种“禅境”。
三、教师演示讲解
1.教师复习提问：工笔重彩花的绘画步骤（勾线、渲染、罩色、刻画）
2..教师演示《出水芙蓉图》步骤，将步骤图一一展示。
绘画步骤：考点：
《出水芙蓉图》①作者：吴炳②时代：宋代③画种：国画
考点：
工笔重彩画。
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100幅工笔鸟的步骤画法，过程真详细~真羡慕你这么早就能认识国画教程还有8万人和你一样欢迎投稿，一起学习国画，加我微信632710752，拉你进群，进群暗号：国画宋代工笔花鸟画家以逼真的笔法渲墨敷粉令画中物象栩栩如生、鲜泽疏润。
运用程式化手法布局、造型、上色，将意境、情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触给我们留下了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术精品。
这种严谨、典雅的宋院体花鸟画风格，作为中国工笔花鸟画的典范，在近千年的中国绘画历史中起着承上启下的重要作用，影响及今。
鉴于许多朋友留言要求宋代花鸟画的技法教程，从今天开始，与朋友们分享《24种鸟类设色步骤》，由于图文较长，将分若干次发送，请有兴趣的朋友保持关注。
八哥概述：八哥为鸟纲雀形目椋鸟科八哥属鸟类的通称。
八哥通体黑色，嘴基上羽额耸立，形成羽帻；头顶、颊、枕和耳羽具绿色金属光泽；上体余部沾褐；初级飞羽基部和初级覆羽先端白色，形成大型白色翼斑；尾羽黑色，除中央尾羽外，均具白端。
下体灰黑色，尾下覆羽黑而具白端。
1、浓墨勾八哥羽毛部分，中墨勾鸟爪及嘴部。
八哥身体大部分用虚线勾出，勾的时候要注意颈部羽毛的分组关系，同时注意线条要虚起虚出更好的体现毛发的蓬松感，嘴、爪的用线则一定要挺劲。
2、鸟嘴平涂白粉，眼睛平涂橘黄色。
其他部分用淡墨整体统染，背羽部分平涂淡墨留水线。
尾羽反面和飞羽根部白色部分先平涂淡白粉然后用极淡的清墨分染。
爪平涂淡褐色（赭石＋墨）。
3、重墨分染鸟羽，胸腹部分染的时候用“染高法”处理，注意边缘部分要分组并且和背景要融合自然。
背部片状羽毛中墨平涂并荣然。
鸟嘴用胭脂从根部往尖端分染。
爪用胭脂勒染。
眼窝用淡墨从四周往中间分染。
4、鸟嘴尖端提染白粉，后用中墨勒嘴中线。
焦墨点睛后浓白粉点高光。
爪用白粉立粉法点鳞甲后，再整体薄薄罩染疼黄色。
爪尖墨青色（花青＋墨）勾勒尖端。
身体部分用中墨丝毛，靠近腿部下方浅色绒毛出可用白粉丝毛。
尾羽反面用淡墨丝毛，边缘也用白粉丝毛，淡墨勒尾羽反面的羽筋后再用白粉复勒一次。
工笔花鸟画古法临摹
为淡黄色颗粒 ， 矾一般为 白色 固体 ， 胶起 固定 矾的
作用 ， 其 功能 在画 面 上 产 生一 层 保 护 膜 ， 胶 最 好 不
法” 两种 。“ 干裱法” 的特点是简单实用 ， 最适合 于 宣纸 ， 只需使 用 喷壶 在要 裱 画面上 喷 洒少 量 的水后
固定 即可 。初 期 可能 会 产 生 气胀 、 鼓 泡 的现 象 ， 宣 纸上 的水分 干后 即平 整 。 “ 湿裱法” 最 适 合 裱 绢质
作者简介 ： 殷 晓克 （ １ ９ ８ ０ 一） ， 男， 陕西周 至人 ， 渭 南师范学院美术设计学院讲师 ， 主要从 事美 术教学研究 。
中 国绘 画有 着 悠久 的历 史 ， 中 国工笔 花 鸟画集
将其 归纳 为 ： 裱画 多方法 ， 常 用干湿 裱 ； 画板 宜 洁净 ， 正反 要 分好 ； 胶水应均匀 ， 暗 ， 由清 澈变 浑 浊 。调 好 胶矾 即时使用 ， 才 能达 到应有 的效 果 。上胶 矾不要 全 部
都 涂在整 个 画面上 ， 只要 用毛 笔刷 在所要 绘 画 的事
物上 ， 切 记不 要刷 出所 要 绘 画 的事 物 ， 因胶 矾 干 后
会 在画 面上呈 现一 层 黄色 的水 印渍 ， 会 影 响工笔 花 鸟画干 净 、 雅 致 的气韵 。
２ ０ １ ３年 １ １月
渭南师范学院学报
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｗｅ ｉ ｎ ａ ｎ Ｎ ｏ ｒ ｍａ ｌ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
Ｎ Ｏ Ｖ ．２ ０ １ ３
Ｖｏ １ ． ２ ８ Ｎｏ ．１ １
第２ ８卷 第 １ ｌ 期
【 艺术研究】
工笔 花 鸟 画古 法 临摹
殷 晓 克
美术课件 绘画 选修 3 借物抒情 托物言志—中国花鸟画
一十八等”，简称十八描，摘录如下：
高古游丝描：如周举类
铁 线 描：如张叔厚
马 蝗 描：马和之 顾兴裔类 一名兰叶描
钉头鼠尾描：武洞清
混
描：多描
撅 头 描：秃笔也 马远 夏圭
曹 衣 描：魏 曹不兴
折 芦 描：如梁楷尖笔 细长撇捺也
橄 榄 描：江西颜辉
枣 核 描：尖大笔
柳 叶 描：似吴边观音笔
竹 叶 描：笔肥短撇捺
第一步，起稿：
先把你要临摹的底稿铺在宣纸的下面，底下要 衬一张白纸。然后用铅笔轻轻的拷贝到熟宣纸 上。
布地：就是打底色。为了使画面效果更加丰富 多彩，可以运用各种色彩进行布地。先把颜色 调好，用排刷朝一个方向均匀地平刷在画稿上， 忌来回涂抹。布地可以一开始“布”，也可画 到中间过程时“布”，最后再根据画面需要进 行一些局部的调整。“作旧”既是其中一种。
（三）·收笔——收笔要留 书法笔画线条要求收笔时要“回锋”，也就是要将笔锋回过来藏到线条之中。
在进行国画线条练习时也要注意“藏锋”，但没有必要象书法那样“回锋”。 “留”就是将笔锋留于线条之中，切不可将线条尾巴随意地拖到线条的外面。在 画线条时只要将笔适时停住，不要下意识地拖带即可。
（四）·顺、逆锋 在绘画过程中，人们往往习惯于从左往右或从上往下地运笔，这种习惯的运
战笔水纹描：
减 笔 描：马远、梁楷之类
柴 笔 描：粗人减笔
蚯 蚓 描：
执笔方法：
古人把执笔方法归纳为擫、押、钩、格、抵五 个字。
“擫”是用大母指肚紧贴笔管的内侧。“押” 是用食指第一节贴住笔骨外侧和大指内外配合。 “钩”是用中指第一、第二节弯曲如钩地钩住笔 的外侧。“格”是无名指第一、二节之间的骨节 紧贴笔管用力把中指向内的笔管挡住并向外推。 “抵”是用小指托在无名指下面抵住中指的钩。 执笔一定要“指实掌虚”才能使指法灵活而有力， 手握住笔管的上下位置要视作画大小而定，大画 握上些、小画握下些。
宋人小品临摹技法1
宋人花鸟画临摹（与初学者谈）宋人花鸟画临摹宋人花鸟画临摹是学习中国花鸟画的重要途径，特别是专攻工笔花鸟的人士。
有句话说“诗人的心灵，匠人的功夫”。
画画是艺术，但是需要技术、需要操作来完成。
国画要画得好，是需要相当的手工“操作”的功力的。
而如何操作，需要从临摹学起。
对于临摹，每个人会有不同的差别，就是认识理解不同和操作的不定因素所产生的差别，但是，还是有规律可循。
以下就是有关临摹的一系列常识，对于初学者有益。
临摹，首先需要读画。
所谓读，就是要分析一下画面的构造、物体的结构和自然的形态，进而分析用线、染色等等。
研究过后就会发现宋人花鸟画的好处。
宋人花鸟画小品大都是精品，题材和手法多样，造型完美，结构及构图完整，设色细腻精到，很耐得品味。
谈及宋人花鸟画临摹，现在的问题是临摹的范本都是印刷品。
范本不仅严重偏色，同一件作品，几件印刷品不一样，而且有的印刷很模糊。
所以，多年的教学经验告诉我，要想看清楚范本，就必须借助放大镜，放大镜可以解决看不清楚印刷品笔法的问题。
但是，放大镜不必很大的倍数，倍数很大的反而更加看不清笔墨效果，还会造成眼晕的感觉。
首先选择好工具。
要选择好的狼毫的勾线毛笔用以勾线，选好的小白云、中白云或者更小的羊毫笔送色，选中白云和大白云润色。
因为小品画里面有很多小面积需要润染，这是宋画小品的特点，所以用笔相对要小，要根据情况不同处理。
其次选择材料，要选择质地优良的纸张，熟宣纸或熟丝绢。
熟宣纸有蝉翼、冰雪、书画等，前两种比较薄，和绢的透明度相近，可以背面设色，使得画面薄中见厚。
宋人画看起来都是有底色的，所以选择绢要选仿古绢，画出来容易与临本效果接近。
但不论纸绢都要注意不要漏矾透水的，漏矾或者透水就等于变质了、成了半生熟的性质了，就不能三矾九染，那样的话就不能完成宋画的效果。
临摹开始，先要对宋人小品画面的用线进行分析，小品花鸟大致有几种线式。
1，用线明显、墨线比较重的。
有《竹雀图》、《海棠蛱蝶图》、《白头丛竹图》等等。
分享几组工笔花鸟画详细画法，转发收藏吧！
分享几组工笔花鸟画详细画法，转发收藏吧！01李嵩《花蓝图》临摹技法宋李嵩绢本设色纵19.2厘米横26.3厘米台北故宫博物馆藏图绘藤编花篮一只，篮内堆放各种春花，款“李嵩画”三个小字。
构图饱满、均衡，底线呈一字形，上边呈弓形，整体看去像一座稳重的花山；各种春花姿容艳美，颜色鲜丽。
画中的篮筐、叶子和细碎些的花朵构成一片深色，几朵硕大白洁的鲜花被浅、深两色相衬，具有一种夺目的效果。
画风秾丽谨严而不失于繁缛板滞，是宋代画院中传统的风格。
宋李嵩的《花篮图》构图、造型、意境等方面在宋画中虽然不是最经典的一张，但是其作品设色的精细、局部细节的处理在宋人小品中绝对是首屈一指的。
尤其是花篮细部的刻画、各种花卉造型的变化、叶子绿色深浅不同的搭配都是令人叹为观止的。
如此繁复的用色和造型在整体上看来仍然如此和谐，不得不令人对宋人的艺术技巧叹服。
李嵩，生卒年不详。
钱塘人。
出身于木工，后得到画家李从训的指导，成为南宋的重要画家。
他曾在光宗至理宗时期的画院中任待诏。
善画山水、人物、花鸟，也常于界画。
临摹技法：第一步：根据物体最后着色深浅程度，用不同的浓淡墨色勾勒出各种花卉和花篮。
本图分别描绘了白含笑、蜀葵、百合、石榴花、栀子花。
第二步：背景平涂淡赭黄色（赭石＋藤黄＋少许墨），注意空出物体部分。
所有花头平涂白色。
百合、栀子花、石榴花的叶子平涂墨绿色（草绿＋少许墨）。
含笑、蜀葵的叶子平涂草绿色。
所有的反叶平涂汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦）。
石榴花的花托以及嫩苞平涂朱红（朱磦＋曙红）后罩一层矾水。
蜀葵的花房颜色同反叶。
花篮的深色部分平涂一层淡绛红色（胭脂＋朱磦＋少许墨），浅色部分平涂一层淡土黄色（藤黄＋朱磦＋少许赭石）。
第三步：红色百合花头用土红色（胭脂＋朱磦＋少许墨）统染，黄色百合用桔黄色（藤黄＋朱磦）统染。
蜀葵用胭脂统染。
栀子花用偏黄的汁绿分染。
石榴花用胭脂统染。
含笑用淡墨分染。
所有的正叶用中墨统染后分染主筋，反叶用淡墨青（墨＋花青）分染。
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基本设色法
基本设色法
基本设色法
基本设色法
其他设色法
4.接染
法
用两支笔各蘸上不同色彩 着染，使两色趁湿相互渗接在 一起的染法叫接染，也叫撞染 法。初学时也可以再用第三支 白水笔帮助接染。接染时两支 笔上水分要相当，使两种色彩 自然流动，渗接一起为好。
其他设色法
5.点染
法
不勾轮廓线 ，用一支笔 先蘸上一种色彩，然后在笔尖 上再蘸上另一种色彩，一笔按 点下去，使两种颜色自然渗和 在一起，一笔成形，点出形象 轮廓，这种方法叫点染。
基本设色法
2.统染法
统染 ，意即统一大片 的分染 。用统染方法 分出花叶之间大的层 次关系。
基本设色法
3. 罩染和平 涂法
在分染好的底色上笼罩一层 透明色彩的方法叫罩染。在 分染前先平铺一层底色叫平 涂，平涂多是用不透明的粉 质色。罩染和平涂时注意既
要有充足的水分，均匀平涂，
又不能使水分过多，在纸上 互相冲激。平涂石色时不易 均匀，要薄涂两遍才好
作业要求
临摹尺寸同范本原大。 临摹忠实于原作，力求接近原作效果。
作业：线描临摹每周10张
完整工笔花鸟临摹一张或两张 （临本：宋人小品等优秀工笔花鸟作品）
课程安排
第一、二周 线描练习 每周完成10张线描作业 第三、四、五周视前两周的作业完成情况挑选几张线描作业完成1~2张
完整的工笔花鸟作品
THANKS
具美感的部分入画，使画家更能发挥自身创作的主动性。
绘画成熟期
唐人卓有成就的基础上，花鸟画在五代进入了一个重要的发展
时期，形成了以南唐徐熙和孟蜀黄筌为代表的，在花鸟画史上 具有重要意义的两大流派，即后人所称的“徐”“黄”二体。
绘画成熟期
苹婆山鸟
雪竹文禽图
五代 黄荃
绘画成熟期
苹 婆 山 鸟 五代 黄荃
传统白描的表现技法
铁 丝 描 类 ： 无 粗 细 变 化
高古游丝描
弘历洗象图
清 丁观鹏
传统白描的表现技法
铁 丝 描 类 ： 无 粗 细 变 化
曹 衣 描
传统白描的表现技法
柳 叶 描 类 ： 有 粗 细 变 化
马 蝗 描
牧羊人 明 张灵
传统白描的表现技法
柳 叶 描 类 ： 有 粗 细 变 化
钉头鼠尾描
减 笔 描 类 ： 简 化 的 线 条 ， 快 速 用 笔
混 描
三 驴 图
工笔花鸟设色技法
工笔花鸟设色技法
起 稿
勾 稿
整 理
分染，统染，罩染，烘染，衬染 „„
基本设色法
1．分染法 2．统染法 3．罩染和平涂法 4．接染法 5．点染法
6．烘托法
7．提染法 8．托色法 9．立粉法
宋 人 小 品
基本设色法
其他设色法
6.烘染 法
大片地烘染底色，以衬 托出浅色花叶的方法叫烘托， 有平涂和分染两种方法。在 大片底子上烘染不易均匀， 可先用清水把底子铺湿，趁
其半干时烘染，同时应以一
支小笔掏空，一支排刷接染， 以便于烘染均匀。
其他设色法
7.提染 法
为丰富层次可在分染、罩染
完成后对于局部，如花瓣、
反叶、叶尖等处进行白粉或 石绿，胭脂的提染，如淡粉 色，白色花头极嫩叶尖和反 叶等。
写生珍禽图 五代 黄荃
雪 竹 图 五代 徐熙
绘画成熟期
宋芙 赵蓉 佶锦 鸡 图
苹 婆 山 鸟 五代 黄荃
瑞 鶴 图 宋 赵 佶
宋代是花鸟画大发展的时期。从北宋初到真宗、英宗时期， 花鸟画仍承袭黄家的工笔体制，以院体为主流，进一步向工 笔写实发展，笔法细腻，使工笔花鸟的水平达到了顶峰。
赵 佶就是当时的代表人物，他继承了黄筌钩勒填彩，又兼
工笔技法分类
白 描
明张 陈深 洪之 绶正 北 西 厢 图 卷 局 部
白 描 画 页
工笔技法分类
淡 彩
桃 花
明 陈洪绶
工笔技法分类
淡 彩
花 鸟 写 生 册 之 一 当 代 任 欢
工笔技法分类
重 彩
春光明媚 现代 俞致贞 / 刘力上
工笔技法分类
重 彩
宋 人 花 鸟
工笔技法分类
重 彩
春 江 水 暖 现 代 陈 之 佛
传统白描的表现技法
柳 叶 描 类 ： 有 粗 细 变 化
橄 榄 描
传统白描的表现技法
柳 叶 描 类 ： 有 粗 细 变 化
战笔水纹描
观音像
唐 吴道子
传统白描的表现技法
柳 叶 描 类 ： 有 粗 细 变 化
柳 叶 描
八十七神仙卷（部分） 唐 吴道子
传统白描的表现技法
柳 叶 描 类 ： 有 粗 细 变 化
取徐熙、崔白、易元吉之长，兼收并蓄，“妙体众形”， 形成自己工整妍丽、精密奇巧的风格。
绘画衰落期
元代取消了五代、两宋
的画院制度，加之当时 尖锐的民族矛盾和阶级 矛盾，为文人画的兴起 白菊图 元 钱选
提供了条件。虽然当时
师法两宋的院体工笔花 鸟画尚未中断，但已逐 渐衰落，许多先写工笔 的名家，如钱选、王渊 等人，后期也都转向水 墨花鸟画。
传统工笔画白描技法
传统工笔画白描技法 琴弦描
钉头鼠尾描
竹叶描
曹衣描
明清以来，有人总结不同勾线方法，归纳为十 八种，称为“十八描”
混 描
枣核描
减 笔描
枯柴描
战 笔 水 纹 描
柳 铁线描 行云流水描 叶 描 蚂蝗描
蚯蚓描
古 法
十
八
描
橛头钉描
折芦描
高古游丝描
橄榄描
传统白描的表现技法
铁 丝 描 类 ： 无 粗 细 变 化
绘画萌芽期
浙江余姚河姆渡遗址 饰有阴线双鸟饰纹从殷商时的凤鸟纹、卷龙纹到春秋时期的
雁纹，表现手法已从表现神秘感及图腾性质 的抽象概括走向写实风格，从而为花鸟画的 发展奠定的基础。
凤鸟纹 殷商 青铜器
绘画萌芽期
洛 神 赋 图 卷 （部分）东晋 顾恺之
以独立形式出现并具有明确主题的花鸟画作品始见于魏晋、南北朝期间，当时一些著名的人物画家也有
染法的特点是绘出的效果有立体
感。
分 染 法
基本设色法
（2）高染法：高染法离开 线条，渲染结构突起的部位， 在某种意义上把西画素描的高 亮低暗反过来理解，如染鸟兽 头部和身体时，把鼓起的部分 染成重色，形成立体饱满的视
觉感受。在染人物时也时常用
色着染高的地方，如前额，鼻 梁，颧骨，下颌等。 染高处使 线更加突出，产生一种平面浮 雕的感觉。
少受元代的影响，徐黄
二家，各有所承。当时 边景昭、吕纪都为工笔 花鸟大家，名重一时， 但后继乏人
明清衰落期
清代 以有名的“清初六家”中的恽寿平的“常州派”为代表， 他继承和发展了徐崇嗣的没骨法，结合了徐、黄两派的技法，创 造出一代新的没骨技法，被誉为“写生正派”，其明丽秀润的特 色与宋代的工笔画有着不同的意趣。 墨 梅 图 清 恽 寿 平 牡 丹 图 清 恽 寿 平 鹰 石 图 明 吕 纪
工笔花鸟 临 摹
中国传统工笔花鸟画技法教学
制作讲授：陈 珊（讲师） 湘南学院美术系中国画教研室
传统工笔花鸟画
一、中国画的概貌及历史
题材内容----山水、花鸟、人物
表现形式----工笔、写意、兼工带写（小写意） 学习方法----临摹、写生、创作
二、工具材料
三、表现技法 四、作业要求
中国工笔花鸟画源流概述
其他设色法
8.托色 法
重彩画法常在薄纸和绢 的背面平涂一层与正面色彩 相同而明度较浅的石色或其 他粉质色彩 ，可使正面色彩
更鲜亮和厚重。这种方法在
较厚的纸上不能使用。
张大千
临摹《天女》五代
其他设色法
9立粉 法
用浓厚的粉质色堆积起来，点成
如浮雕般立体的色粉点、线的技法叫
立粉。花卉中常用立粉法来勾点花蕊。 立粉时色要浓稠，又要有一些水分。 立粉时要立到最高限度，水分挥发后 圆点中心就干缩出一个小坑，长柱点 中心就形成一条小沟，立体感强，犹 如真花蕊一般显著突出。
以花鸟为题材的作品，例如顾恺之的《凫雁水鸟图》、陆探微的《斗鹅图》、陶景真的《孔雀鹦鹉图》等。
绘画发展期
斗牛图 唐 戴 嵩 唐朝经济的繁荣，很大程度地促进了花鸟画的
五牛图 唐 韩 滉
发展，使其最终成为一个独立的画科。
绘画发展期
花鸟画在唐朝的一个重要发展是边鸾创出了“折枝
花”法，他摒弃了传统上的全景入画，只撷取自然花草最
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基本设色法
罩 染 法
（1）统罩法：罩色时从上到下不顾及墨线，不 要太浓。
基本设色法
罩 染 法
（2）勾填法：勾填法是先用墨勾出形象，
然后将颜色填到墨线当中去的方法。填色 时必须空出墨线、不透明的矿物颜料，使 色不侵墨，因矿物颜料覆盖力强。填色法 多用于描绘服装道具，永乐宫壁画大都用 勾填法绘制。
基本设色法
花鸟（立轴） 元 王渊
雪 竹 图 五代 徐熙
明清衰落期
宋芙 赵蓉 佶锦 鸡 图
进入明代，随着社会经 济的逐渐稳定，文化艺 术也日趋发达，虽然花
瑞 鶴 图 宋 赵 佶
宋 鹰 石 图 明 吕 纪
鸟延续文人画为主的水
墨花鸟画，但在宣德年 间，画院兴盛一时，主 要师从两宋院体，却极
雪 梅 双 鹤 图 明 边 景 昭
1.分染法
分染时是用两支笔 进行, 一支蘸色, 另 一支蘸清水把颜色 均匀地烘淡。这是 表现花叶起伏、转 折、明暗及层次的
主要手段。分染时
最好练习一支手拿 两支笔交替进行晕 染 。
分 染 法
基本设色法
（1）低染法：渲染结构低下 去的部位，沿着勾好的叶脉，花 瓣渲染，将叶子或花瓣线条的一 侧染重。着染鸟兽也是一样，如 翅膀，尾巴羽毛上片压住下片的 阴影等等 在人物画中也比较常见，常 用于着染眉弓、鼻梁两侧、嘴角 、衣服褶皱处凹起的地方，低染 法紧贴着线条的一侧进行。 这种