谈谈纪录片如何运用“故事化”创作手法
电视纪录片故事化叙事策略研究
电视纪录片故事化叙事策略研究
故事化叙事是一种将电视纪录片叙事方式与传统故事中的故事性结合，以营造情节冲突、人物角色、情感渲染、意义表达等元素，让观众通过故事情节的跌宕起伏来感受到真
实世界中的人、事、物之间所存在的复杂情感、思想和关系。
具体而言，故事化叙事策略
包括以下几个方面：
（1）情感渲染。
通过人物情感的深入描述和生动传达，让观众能够感受到故事中人物的内心世界，目睹他们在不同情境中的喜怒哀乐，从而增强故事的感染力，引起观众的共鸣。
（2）情节冲突。
通过设置斗争、矛盾、冲突等情节，引导观众思考问题、发现问题、解决问题，以达到提高纪录片故事性和吸引力的目的。
（3）人物角色塑造。
通过描述真实人物的性格特点、心里活动，使人物形象更加立体化，增强故事的可信度和观赏性。
（4）视觉效果。
通过采用鲜明的视觉语言和艺术表现手法，增强故事的艺术性和观赏性，加深对现实世界的认识和理解。
但是，故事化叙事也存在一定的风险和问题，主要表现在以下两方面：
（1）故事化叙事可能会在一定程度上扭曲纪录片的真实性，因为其追求的是情节的连贯性和吸引力，可能会削弱真实事件的本来面貌。
（2）故事化叙事可能会使纪录片失去一些其本来应有的特质，如客观性、立场性、批判性等，导致纪录片成为一种单纯的娱乐节目，与其本来宗旨失之交臂。
因此，在使用故事化叙事策略时，需要把握好度和尺度，坚持真实、客观、批判立场，以保证故事化叙事的同时不破坏纪录片的本质，为观众提供一个既娱乐、又有观念、有思想、有引导、有启示的节目。
人物纪录片的故事化创作
人物纪录片的故事化创作人物纪录片是一种特殊形式的纪录片，它着重于对一个人物或一个团体的生活、经历、价值观和影响的深入挖掘和呈现。
与传统纪录片强调客观记录不同，人物纪录片更加注重对人物故事的讲述和创造，通过故事化的手法将观众引入一个真实而又具有艺术性的世界。
故事化创作是人物纪录片的关键要素之一，它使得人物纪录片更富有戏剧性和情感冲击力。
在故事化创作中，导演可以通过选取特定的场景、镜头语言和音乐来营造氛围，制造戏剧冲突和高潮迭起的节奏，以及通过人物的言行举止和心理活动来揭示人物的内心世界。
这样的创作手法使得人物纪录片更具有故事性和观赏性，引人入胜。
故事化创作的一个重要方面是选取合适的人物作为纪录片的主角。
一个好的主角应该具有极具吸引力的背景故事和生命经历，或者是在某个领域有杰出成就的人物。
通过选取这样的主角，导演可以更容易地塑造一个有趣的故事，并引起观众的共鸣。
著名导演马丁·斯科塞斯的纪录片《最后的课》中，他选择了一位非洲裔的音乐教师作为主角，通过讲述他在贫困地区用音乐照亮孩子们的生活的故事，展现了人类精神的力量。
除了选取合适的主角，故事化创作还需要导演有一定的创作才华和艺术表达能力。
导演需要通过镜头语言、剪辑和音乐等手法来创造一种生动而又引人入胜的纪录片世界。
在纪录片《狂野切尔诺贝利》中，导演使用大量的真实录像和音效来再现切尔诺贝利核事故发生时的恐惧和混乱，让观众身临其境，感受到事故的真实严重性。
故事化创作还需要导演有深入思考和洞察人性的能力。
通过对人物的观察和访谈，导演可以揭示人物的内心世界和价值观，并将之融入到故事中。
在纪录片《偷天谍影》中，导演采访了一位曾经在中情局担任致命特工的退伍军人，通过他的讲述和行动，揭示了间谍行业的黑暗和残酷，以及一个普通人在特殊环境下的道德抉择。
故事化创作通过将人物纪录片变得更加艺术化、戏剧性，提高了其观赏性和引人入胜的程度。
它使得人物纪录片不再只是简单地记录人物的生活和事迹，而是通过故事的讲述和创造，呈现了一个真实而又具有艺术感的世界，引发观众对人性、社会和生活的思考，并产生深远的心灵共鸣。
纪录片故事化
纪录片故事化纪录片作为一种具有真实性和纪实性的影视作品，一直以来都是人们了解世界、认识历史、感受生活的重要途径。
然而，传统的纪录片往往过于注重客观事实的呈现，缺乏故事性和情感共鸣，导致观众的兴趣和参与度不高。
因此，如何将纪录片故事化，成为了当前纪录片创作的重要课题之一。
首先，要故事化纪录片，就需要找到一个具有冲突和转折的故事主线。
这个故事主线可以是一个真实的事件、一个特殊的人物，甚至是一个普通人的成长故事。
通过故事主线，观众可以更容易地投入到纪录片的世界中，产生情感共鸣和思考。
比如，纪录片《海洋深处》以一群海洋生物的生存故事为主线，通过它们之间的竞争、合作和生死考验，展现了海洋生态的壮丽和残酷，引发了观众对自然环境的关注和思考。
其次，在故事主线的基础上，需要通过人物塑造和情节设置来增加纪录片的戏剧性和张力。
人物可以是真实存在的人物，也可以是代表某种特定类型的人物，通过他们的行为、言语和情感表达，来展现纪录片所要传达的信息和价值观。
同时，情节设置也可以通过冲突、转折和悬念的呈现，来增加纪录片的吸引力和观赏性。
比如，纪录片《人生七年》通过对一群英国人从7岁到63岁的跟踪拍摄，展现了他们的成长、变化和命运，触及了观众内心最深处的情感共鸣。
最后，要故事化纪录片，还需要在影像语言和叙事手法上下功夫。
影像语言可以通过镜头运用、画面构图和色彩搭配，来营造出不同的情绪和氛围，增强纪录片的艺术感染力。
叙事手法则可以通过叙述者的讲述、音乐的运用和剪辑的处理，来加强纪录片的叙事性和节奏感。
比如，纪录片《地球脉动》通过精美的自然风景和悠扬的音乐，将地球的美丽和宏伟展现得淋漓尽致，让观众仿佛置身其中，感受到大自然的魅力和力量。
总之，要故事化纪录片，需要找到一个具有冲突和转折的故事主线，通过人物塑造和情节设置来增加纪录片的戏剧性和张力，同时在影像语言和叙事手法上下功夫，以吸引观众的注意力和情感共鸣。
只有这样，纪录片才能真正成为一种具有感染力和影响力的影视作品，引领观众走进一个真实而又充满故事的世界。
最新纪录片故事化的多种手段
纪录片故事化的多种手段记实性是纪录片的基本特性，然而今天的纪实性却成了许多故事片追求的风格;故事性是故事片的基本特性之一，而今天的故事性却成了纪录片必不可少的特性。
“故事”对于故事片来说是虚构的，但“故事”对于纪录片来说却是真实的，它来源于被纪录的真实故事本身和编导的创作。
现在的观众已经不会满足于对“故事”或者“真实”单一的索取了，他们内心呼唤两者的兼得。
新时期的纪录片在真实性的基础上正逐渐走向故事化。
故事是“文艺作品中用来表现主题的情节”，它具备连贯性，富吸引力，能感染人。
对于纪录片来说，故事化只是手段，纪实才是目的。
《话说长江》、《望长城》、《毛泽东》使纪录片的内容由无情节的“事”变为被采访者“说的故事”，再由“说的故事”变为“看到的故事”。
许多人物纪录片《最后的山神》、《女特警雷敏》、《舟舟的世界》、《四姐》、《英与白》，人文纪录片《沙与海》、《龙脊》，以及事件纪录片《潜伏行动》、《村民的选择》等都充溢着表现人物命运和事件历程的故事。
我们相信缺少了故事性的纪录片一定空洞无味，难称佳作。
故事化的纪录片具备许多影视剧的元素，使观众爱看，这种取长补短的做法一直在不断的发展着，我们不妨从创作的角度入手，一起探讨将纪录片故事化的多种手段。
选故事即在纪录片创作题材的选择上把“有故事”的人物事物放在首位。
大千世界，无可不拍。
我们面对今天丰富多彩的社会，有太多的东西值得去表现。
纪录片的制作周期之长是其他影视作品无可匹敌的，一旦我们对拍摄的题材、对象做出了选择，就只能义无返顾地前进。
《龙脊》、《女特警雷敏》、《平衡》等都有几个月、一年甚至几年的前期摄制，这些都是成功的作品，也可以说创作者为他们付出的时间和代价得到了应有的回报。
但同样有许多编导跟了几个月乃至更长时间的作品出不来“东西”，常听到许多人说“跟错人了，不出活”说白了就是自己选择的人物事物没有故事。
制作一部纪录片要耗费大量的资金，更重要的是创作者宝贵的时间，如果在开始阶段就出现选材失误，怎么能对得起这些钱和时间呢？其实，拍纪录片跟文学创作一样，选材是成功的一半，“有故事”的人或事会使一部作品事半功倍。
略论纪录片的叙事策略——故事化手法在电视纪录片中的运用
王稼祥的一生经历 了中国革命与建设的重要历
史 阶段 ， 因此 如何 在 这 部 纪 录 片 中注 入 浩瀚 的信 息
不具备虚构性 ，但它并不排斥采取 一定的虚构手段
与策 略 以 实现 真 实 性 。 因此 ， 录 片应 该 充 分运 用 故 纪
量， 如何构建拍摄内容是一大难题。 我们在前期采访 和拍摄的过程中发现王稼祥 的人生 中有许多亮点和 叙事碎片 ， 充分具备了能指和所指相符性 ， 以演变 可 为“ 眼球 ” 抓 的故事元素。这些故事极大地丰富了创
来 ，观 众 在 接 受 某 一 事 件 时 都 希 望 有个 完 整 的 故事
在《 王稼祥 》 ， 中 导演在 表现主人公 宁都 会议为
毛泽 东 辩 护 、 义 会 议 投 了关 键 一 票 等 情 节 时 ， 通 遵 都
过细节交代来刻画王稼 祥在历史关键时刻的勇敢 坚 定性格。诸如此类 的细节还包括王稼祥在共产国际 肃反扩大化背景下 保护李立三等党 内同志而表现出 来 的大智 大勇 ； 在签 订《 中苏友好同盟互助条 约》 时 所显示的非凡 的外交才能等等 。影片正是通 过这些
富有传奇色彩 的人生历程 。
髓
…
稼 》 下 《 稼 》 例 明，何 这 式 祥 （ 称 王 祥 ） 说 如 在 种样 为
的纪录片制作中合理运用故事化创作手法。
历史 的故事化
历史不仅是指过去的事实本身 ，更是指人们对
过去事实有意识 、 有选择的记录 。 因为任何历史都是
人所 经 历 过 的事 件 。 由此 看来 ， 在历 史 纪 录 片 中 ， 创
现代传播中 ， 当纸质媒体都看重图片、 颜色对人的吸 引力 、 加重视觉传播比例 的时候 ， 读报节 目反而放弃
浅谈纪录片中故事化的叙事手法
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浅谈纪录片中故事化的叙事手法
冯晓峰பைடு நூலகம்
（作者单位：新疆电视台）
关键在于拥有好的题材，以及对原始的 模型故事进行有效创编。其次，故事化 叙事情节设计至关重要，包括了大情节、 小情节和反情节的设计。而激励事件的 设计，能够打破故事中的平衡，会进一 步引起故事和主人公对此作出反应。结 局的设计不仅要与故事的主旨和开头遥 相呼应，更应做到意料之外与又在意料 之中。 再次， 有效地塑造真实的人物形象， 不仅能够引起受众的情感变化，更体现 了人文关怀，有助于人格的塑造，促进 人的全面发展。 ３．２ 影像技巧 画面语言是纪录片创作的主体语言， 更是故事化叙事的基础。常用的画面语 言大体可以分为三种，即叙述性的画面 语言、描述性的画面语言以及表现性的 画面语言。通过对各种手段和技术的充 分运用，大大增加了纪录片的表现力。 人物述说是故事化叙事的重点，通过讲 述过去发生的事件以及对人物的述说， 能够与观众产生情感上的交流与共鸣， 使纪录片显得更加真实。细节拍摄是故 事化叙事的丰腴血肉，通过细节来打动 人、感染人，不仅能够深化主题、表达 情意，还可以塑造生动的人物形象。长 镜头是故事化叙事的必要手段，能够记 录一个完整的动作和事件，提供多元性 的画面结构，表达真实的时间与空间。 情景再现是故事化叙事的补充方式，在 纪录片的创作中，为其找到了自己的生 存空间，应当控制真实与再现的比例， 让受众意识到情景再现的存在，宜虚不 宜实 [3]。 ３．３ 剪辑技巧 后期剪辑对于纪录片的创作至关重 要，不仅是其能够确定前期素材内容，更 关系到作品结构框架的建构。对于大多数 故事片而言，通常是在拍摄完成后，由剪
辑师去完成剪辑，并不需要导演过多地参 与和指导。 其本质就是在众多的素材之间， 需找其组织结构和意义的关联，通过人为 的方式对其进行加工和处理。剪辑工作往 往需要花费大量的时间和精力，既要对故 事化叙事的内在节奏做到精心把握，又要 对其外在节奏进行精心组接，还要对其情 绪节奏展开精心营造。在电视纪录片故事 化剪辑中， 常采用蒙太奇组接的艺术手段。 作为一种基本的结构手段和叙事方式，蒙 太奇不仅是一种剪辑的技术，更是一种独 特的思维模式与创作方法，纪录片自身的 真实性属性实现了有效结合。同时，解说 词作为一种重要的手段，通过与画面的完 美组合， 极大地增强了电视纪录片故事性。 ４ 结语 纪录片有着真实的属性，遵循着一 定的艺术真实原则，是一种最接近于真 实的艺术形式。纪录片中故事化叙事手 法的运用，并不是简单地对故事题材进 行情节化的处理，而是以观众的需求为 出发点，实现对现实的诠释，增强纪录 片的可视性和趣味性。应当正确处理好 故事化叙事与真实属性之间的关系，在 故事化的形式与真实性的内容之间，追 求达到一种相对的平衡。在此基础上， 运用合理的故事化叙事策略，进一步丰 富纪录片的结构和内容，使其更加具有 层次感与节奏感，促进纪录片整体质量 不断提高。 参考文献： [1] 王富祥 . 电视纪录片故事化叙事 手法研究 [J]. 中国报业 ,2016(18). [2] 门大泉 . 纪录片的故事化叙事手 法 [J]. 青年记者 ,2013(11), [3] 孙 景 丽 . 浅 析 电 视 纪 录 片 叙 事 手 法 故 事 化 倾 向 与 表 达 [J]. 电 影 评 介 ,2012(4).
人物纪录片的故事化创作
人物纪录片的故事化创作
人物纪录片是一种介绍人物经历和故事的电影类型。
与传统的纪录片不同，人物纪录片通常关注一个或几个人物的生活和经历。
这种电影类型的故事叙述和创作手法很多，其中故事化创作是最为流行的一种，本文将阐述其相关内容。
故事化创作是指将一位或几位人物的故事编排成一个有条理的故事，使用故事性叙述手法，以探索人性、人类命运和各种困境。
与其他形式的纪录片不同，故事化创作强调故事性，它会将人物的个人故事嵌入到一个有情感冲突和情节发展的框架中，以便让观众能够更好地和人物沟通和共情。
故事化创作将个人故事与比较宏大的话题联系起来，播放者以情节为导向，以主题为依托，讲述一个波澜壮阔，扣人心弦的故事。
这种方式确保了影片拥有一定的吸引力和可消费性。
故事化创作主要关注人物经历和故事的叙述，所以电影人需要对人物背景、表达、走向等方面有着深入了解。
他们需要挖掘人物的感觉和经验，以便整合他们的思想和行动，并将其转化为具有情节和强烈感情色彩的视觉叙事。
故事化创作需要动用一定的想象力和摄影技巧，在故事展开过程中，电影人需要加强对情感的引导和转化，以便让观众清晰理解人物经历的重要性。
故事化创作需要注重节奏感，尽管许多人物纪录片热衷于慢节奏，但一定的情节冲突和强烈的情感碰撞也是必须的，这样能更好地引起观众的共鸣和体验。
“故事化”创作手法在纪录片中的应用分析
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2.2.1 寻找故事线索 首先，在对拍摄对象进行前期采访 过程中，导演一定要带着问题，带着发 现有价值、有趣味的故事情节的心理和 眼光进行深入采访；在对相关资料进行 整理时，也要努力寻找有意义、可挖掘、 可发展的故事线索。特别要注意的是， 在前期采访及整个拍摄过程中，都要仔 细寻找和挖掘有情趣的、能形成故事元 素的动人情节和事件，并以此构成全片 的主要叙事段落，将其打造成全篇的“闪 光点”，观众的“记忆点”。 2.2.2 拍摄脚本的“故事化”设计 在拍摄剧本的创作中一定要根据所 拍题材的特殊性和内容表达的需要，寻 找到合适该片的“讲好故事”的手法。 为了使叙述达到“故事化”要求，剧本 创作时在保证内容真实的前提下，导演 应有“设计理念”，可借鉴电影故事化、 电视剧及其他文学艺术的故事创作手法， 对自己的脚本的开篇、中间各个叙事段 落及结尾等全篇故事结构进行精心构思、 精心编排，叙事主线与副线的关系，人 物和动物等被拍摄主角与配角的关系， 主要人物、动物与周边环境的生存互动 关系，主要被摄对象等具体事件与大背 景（历史、社会、文化会政策等）的关系， 重点及主要叙事段落与过渡段落的关系。 上述诸多与故事相关且必须交待的内容 都需要导演在剧本创作过程中设计安排 在全篇恰当的叙事过程中出现。尽量使 纪录片有个精彩的开始，然后在故事发 展的过程中设置起伏跌宕的情节，故事 结果与开篇首尾呼应， 切忌 “虎头蛇尾” 。 总之，故事化纪录片的风格应多样化。 ３ 故事化创作手法中声音与造型分析 ３．１ 人声在纪录片中的造型性 声音造型就是指通过声音的物理因
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纪录片“故事化”表现手法的关键要素中国电视记录片学术委员会常务副会长孙剑英
一、纪录片“故事化”是叙事成功的重要表现手法
二、纪录片“故事化”表现手法的关键要素
、前期采访努力寻找故事线索
、重视拍摄脚本的“故事化”结构设计
、好主题是纪录片故事的核心理念
（）主题具有新意
（）主题具有积极、健康、乐观、向上、令人鼓舞的社会传播价值
（）主题富于时代精神
（）主题具有一定的深刻性
、掌控好叙事结构的节奏变化
（）精心把握叙事情节的内在节奏
（）精心控制叙事过程的“外在节奏”
（）精心营造叙事过程的“情绪节奏”
、优秀的摄影是纪录片“故事化”的成功基础
（）画面富于变化将有利于调动观众的视觉印象
（）“故事化”纪录片的摄影应特别关注“两极”画面的拍摄
（）画面的影调设计有助于表达故事内容
、重视音效处理与“故事化”的关联
纪录片“故事化”表现手法的关键要素中国电视记录片学术委员会常务副会长孙剑英
随着信息时代观众对电视节目的“多元化”需求，中外电视纪录片的创作者正在以探索和发现的眼光，以创新的思维追求题材和表现手法的“多样化”，以寻找新的生存和发展空间。
国内外同行越来越广泛地在创作中运用了“故事化”的表现手法，即在真实纪录的前提下，借用影剧剧创作中的一些故事化、娱乐化艺术元素，使我们讲述的真实的故事对娱乐和资讯丰富的当今观众更具吸引力和影响力。
在我担任策划、制片人或编导的多部自然类、人文类、社会类纪录片中，我对自己和同事们都不断地提出“要学会讲故事”的创作要求，在实践中努力探索“故事化”表现手法在纪录片中的成功运用，使我们制作的节目在国内国际的评奖中频频胜出，得到了观众和同行的认同，现将我的创作体会与大家交流切磋。
二、纪录片“故事化”是叙事成功的重要表现手法
纪录片怎样讲故事？怎样调动多种影视艺术手法使故事内容牢牢地吸引观众的眼球？这是摆在纪录片导演面前的一道难题，是对纪录片导演专业素质的考验和衡量标准。
“纪录片故事化”也是当今国际、国内纪录片界艺术创作走向的主要潮流之一，这也是全球关注的社会、人文、自然等三大类纪录片类型的创作中普遍采用的艺术表现手法。
在社会类纪录片中，我们常常可以看到创作者将人们生活中的故事用影视艺术的手法真实再现，使故事更生动、更感动、更打动人心、更具说服力和影响力；在历史人文类纪录片中，由于使用了“故事化”。