纪录片故事化手法探析
故事化叙事手法在纪录片中的应用探析
842021第01期 / 总第407期海南广播电视总台出品的《我的时代和我》《人生第一次》《海南岛纪事》栏目、四集人文历史类纪录片《映70》等，都运用了故事化叙事手法进行纪录片的拍摄和创作，并且在社会上[1]都产生了广泛的影响，取得了良好的收视效果。
本文主要从纪录片的概念和故事化叙述手法的定义展开探讨，分析故事化叙述手法的应用技巧和表现元素，总结编导综合运用故事化叙述手法进行纪录片的创作经验，分析故事化叙事手法在纪录片创作中的优势。
一、纪录片的概念很多学者都对纪录片做了相应的解释，比如英国导演格里尔逊认为，纪录片是基于日常生活时间所做的视觉描述，有着一定的文献资料价值。
纪录片也可以定义为对现实人物或事件的创造性处理。
纪录片不同于新闻片，新闻是新近发生的现实人物或事件的及时报道。
纪录片拍摄的是事件正在发生或张秀丽故事化叙事手法在纪录片中的应用探析【摘 要】纪录片集真实性和艺术性于一体，将片段化的人文故事经过精心编排后以鲜活生动的形象展示在人们面前，给观众以真实感和贴近感。
随着信息技术的发展与运用，人们精神文化需求日渐增长，故事化叙述手法冲破传统纪录片的桎梏，以观众喜闻乐见的“讲故事”方式逐渐走进了人们的视野，纪录片的叙事方法也成为值得探讨的重要课题。
【关键词】纪录片；故事化叙事；影像；剪辑；表现便桥5月25日正式通行》《泪奔告别！双桥，再见！》《刚刚，秀江双桥成功爆破！现场视频＋高清大图来了！》等系列文章，收获了单篇10万+的阅读量爆款，“共情力”在这里得到了充分彰显。
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探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建
探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建故事化叙事语态的构建主要包括以下几个方面：1. 人物设定：通过塑造鲜明的人物形象，使观众能够在故事中找到代入感。
在自然类纪录片中，通常会选择一位具有专业知识和经验的自然生态学家或摄影师作为主要人物，他们在野外的探险和观察中，发现并记录了一系列有趣的自然现象。
观众通过这些人物的视角，深入了解到了自然界的奥秘和传奇故事。
2. 叙事结构：为了使自然类纪录片的故事更有张力和连贯性，常常采用线性叙事结构或环状叙事结构。
线性叙事结构通常通过时间的推移来展示故事的发展，呈现自然界的变化和演化过程。
而环状叙事结构则常常以一个中心主题为基础，通过不同的角度和时间段，将故事的细节展现给观众。
这样的叙事结构有助于观众更好地理解自然现象的因果关系和演变过程。
3. 叙述方式：自然类纪录片的叙述方式通常采用客观描述和主观描绘相结合的方式。
在客观描述中，纪录片会用严谨科学的语言和知识解说，介绍各种自然现象和生物行为的特点，同时通过图像、声音和特效的运用来增加观看的视听冲击力。
在主观描绘中，纪录片会运用一些文学语言和修辞手法，借助诗意的镜头和音乐，营造出一种浪漫和激动人心的氛围，使观众能够更深入地感受到自然界的魅力和神奇之处。
4. 观点表达：自然类纪录片的故事化叙事语态中，常常会通过观点表达来传达一些深层次的主题和意义。
纪录片可能会强调人与自然界的关系、珍惜自然资源、保护生态环境等。
通过让观众感受到自然的美丽、脆弱和宝贵，纪录片在叙事中传递了一种与自然和谐共生的价值观和倡议。
自然类纪录片通过故事化叙事语态的构建，将枯燥的科学知识与精彩的故事情节相结合，使观众在欣赏的获得了对自然界的认识和关怀。
这不仅为人们提供了一种娱乐和学习的方式，也促进了人们对自然环境的保护和尊重。
纪录片故事化手法尺度研究以《舌尖上的中国》为例
纪录片故事化手法尺度研究以《舌尖上的中国》为例I. 概要纪录片作为一种具有广泛影响力的视听媒介，其叙事手法对于观众的吸引力和传播力具有重要作用。
近年来随着中国纪录片的发展，越来越多的作品开始尝试将故事化手法融入其中，以提高观众的观影体验和传播效果。
《舌尖上的中国》作为一部具有代表性的中国纪录片，成功地运用了故事化手法，使得观众在欣赏美食的同时，也能感受到中国传统文化的魅力。
本文将以《舌尖上的中国》为例对纪录片故事化手法的尺度进行研究，以期为纪录片创作提供一定的借鉴意义。
A. 纪录片故事化手法的重要性和影响在当今社会，纪录片作为一种具有广泛影响力的媒介形式，越来越受到人们的关注。
而纪录片故事化手法则是纪录片创作中的核心要素之一，它能够有效地吸引观众的注意力，提高纪录片的观赏价值和传播力。
以《舌尖上的中国》为例这部纪录片通过运用丰富的故事化手法，成功地将中国的美食文化呈现给全球观众，成为了一部具有国际影响力的作品。
首先纪录片故事化手法能够使纪录片内容更加生动、形象，从而提高观众的代入感。
在《舌尖上的中国》中，导演通过讲述各地美食背后的故事，使得观众能够更好地理解和感受到中国丰富多样的饮食文化。
这种手法不仅有助于观众对纪录片内容产生共鸣，还能够激发观众的好奇心，使他们更愿意去了解和探索背后的文化内涵。
其次纪录片故事化手法有助于打破传统纪录片的枯燥性，提高其观赏性和娱乐性。
在《舌尖上的中国》中，导演通过对各种美食的细腻描绘和生动叙述，使得观众在欣赏美景的同时，也能够品味到美食带来的愉悦。
这种手法使得纪录片不再仅仅是一个单调的信息传递工具，而是成为了一个兼具教育意义和娱乐价值的视听盛宴。
此外纪录片故事化手法还能够提高纪录片的传播力，在《舌尖上的中国》中，导演通过对美食文化的深入挖掘和独特视角的呈现，使得这部作品在国内外都取得了巨大的成功。
这充分说明了故事化手法在纪录片传播过程中的重要作用，它能够使纪录片更容易被观众接受和传播，从而实现更广泛的影响力。
探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建
探析自然类纪录片故事化叙事语态的构建自然类纪录片是一种以展示自然环境及其中生物为主题的影视作品，其受众覆盖面广，既包括了自然爱好者，也包括了普通观众。
为了吸引更多的观众，对于一些专业且单调的科学解释，自然类纪录片的叙事方式采用了故事化的方法，使得观众完全可以通过故事了解知识，增加观赏性和趣味性。
故事化叙事语态是构建自然类纪录片中的重要元素，可以分为第一人称叙事、第三人称叙事和情感化人称叙事。
第一人称叙事是指纪录片讲述者自身深入自然环境去体验、探索并直接进行讲述的形式。
在这种叙事方式中，观众可以感受到讲述者亲历过环境，具有更加真实的感觉。
例如《石头记》。
第三人称叙事，则是通过对生物或环境的介绍，讲述事情是如何发生的，但不会出现讲述者本人的情况。
这种叙事方式比较传统，也是最常见的一种自然类纪录片叙事方式。
例如BBC出品的《地球脉动》。
最后，情感化人称叙事一种是将某个生物看作一个生命个体，并赋予其以人的特点，使用相应的人称代词来讲述它的经历，这种叙事方式突破了传统自然纪录片的模式，可以为观众带来诸多乐趣和思索。
在故事化叙事语态的构建中，选择合适的语言和情绪表达方式同样至关重要，因为这决定了观众对于自然类纪录片的理解和掌握程度。
对于纪录片中存在的专业术语，典型的自然类纪录片会以一种浅显易懂并且简述明了的方式进行解释。
同时，它还会用丰富的视觉手法来帮助观众理解复杂的生态环境。
这也充分体现了故事化叙事语态在自然类纪录片中的重要地位。
总之，故事化叙事语态在自然类纪录片中是一种受欢迎的叙事方式，它能够帮助观众理解科学知识，同时也使得活生生的生物和环境更加地具体与生动，进一步提升了自然类纪录片的观赏品质。
浅谈纪录片中故事化的叙事手法
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浅谈纪录片中故事化的叙事手法
冯晓峰பைடு நூலகம்
（作者单位：新疆电视台）
关键在于拥有好的题材，以及对原始的 模型故事进行有效创编。其次，故事化 叙事情节设计至关重要，包括了大情节、 小情节和反情节的设计。而激励事件的 设计，能够打破故事中的平衡，会进一 步引起故事和主人公对此作出反应。结 局的设计不仅要与故事的主旨和开头遥 相呼应，更应做到意料之外与又在意料 之中。 再次， 有效地塑造真实的人物形象， 不仅能够引起受众的情感变化，更体现 了人文关怀，有助于人格的塑造，促进 人的全面发展。 ３．２ 影像技巧 画面语言是纪录片创作的主体语言， 更是故事化叙事的基础。常用的画面语 言大体可以分为三种，即叙述性的画面 语言、描述性的画面语言以及表现性的 画面语言。通过对各种手段和技术的充 分运用，大大增加了纪录片的表现力。 人物述说是故事化叙事的重点，通过讲 述过去发生的事件以及对人物的述说， 能够与观众产生情感上的交流与共鸣， 使纪录片显得更加真实。细节拍摄是故 事化叙事的丰腴血肉，通过细节来打动 人、感染人，不仅能够深化主题、表达 情意，还可以塑造生动的人物形象。长 镜头是故事化叙事的必要手段，能够记 录一个完整的动作和事件，提供多元性 的画面结构，表达真实的时间与空间。 情景再现是故事化叙事的补充方式，在 纪录片的创作中，为其找到了自己的生 存空间，应当控制真实与再现的比例， 让受众意识到情景再现的存在，宜虚不 宜实 [3]。 ３．３ 剪辑技巧 后期剪辑对于纪录片的创作至关重 要，不仅是其能够确定前期素材内容，更 关系到作品结构框架的建构。对于大多数 故事片而言，通常是在拍摄完成后，由剪
辑师去完成剪辑，并不需要导演过多地参 与和指导。 其本质就是在众多的素材之间， 需找其组织结构和意义的关联，通过人为 的方式对其进行加工和处理。剪辑工作往 往需要花费大量的时间和精力，既要对故 事化叙事的内在节奏做到精心把握，又要 对其外在节奏进行精心组接，还要对其情 绪节奏展开精心营造。在电视纪录片故事 化剪辑中， 常采用蒙太奇组接的艺术手段。 作为一种基本的结构手段和叙事方式，蒙 太奇不仅是一种剪辑的技术，更是一种独 特的思维模式与创作方法，纪录片自身的 真实性属性实现了有效结合。同时，解说 词作为一种重要的手段，通过与画面的完 美组合， 极大地增强了电视纪录片故事性。 ４ 结语 纪录片有着真实的属性，遵循着一 定的艺术真实原则，是一种最接近于真 实的艺术形式。纪录片中故事化叙事手 法的运用，并不是简单地对故事题材进 行情节化的处理，而是以观众的需求为 出发点，实现对现实的诠释，增强纪录 片的可视性和趣味性。应当正确处理好 故事化叙事与真实属性之间的关系，在 故事化的形式与真实性的内容之间，追 求达到一种相对的平衡。在此基础上， 运用合理的故事化叙事策略，进一步丰 富纪录片的结构和内容，使其更加具有 层次感与节奏感，促进纪录片整体质量 不断提高。 参考文献： [1] 王富祥 . 电视纪录片故事化叙事 手法研究 [J]. 中国报业 ,2016(18). [2] 门大泉 . 纪录片的故事化叙事手 法 [J]. 青年记者 ,2013(11), [3] 孙 景 丽 . 浅 析 电 视 纪 录 片 叙 事 手 法 故 事 化 倾 向 与 表 达 [J]. 电 影 评 介 ,2012(4).
“故事化”创作手法在纪录片中的应用分析
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2.2.1 寻找故事线索 首先，在对拍摄对象进行前期采访 过程中，导演一定要带着问题，带着发 现有价值、有趣味的故事情节的心理和 眼光进行深入采访；在对相关资料进行 整理时，也要努力寻找有意义、可挖掘、 可发展的故事线索。特别要注意的是， 在前期采访及整个拍摄过程中，都要仔 细寻找和挖掘有情趣的、能形成故事元 素的动人情节和事件，并以此构成全片 的主要叙事段落，将其打造成全篇的“闪 光点”，观众的“记忆点”。 2.2.2 拍摄脚本的“故事化”设计 在拍摄剧本的创作中一定要根据所 拍题材的特殊性和内容表达的需要，寻 找到合适该片的“讲好故事”的手法。 为了使叙述达到“故事化”要求，剧本 创作时在保证内容真实的前提下，导演 应有“设计理念”，可借鉴电影故事化、 电视剧及其他文学艺术的故事创作手法， 对自己的脚本的开篇、中间各个叙事段 落及结尾等全篇故事结构进行精心构思、 精心编排，叙事主线与副线的关系，人 物和动物等被拍摄主角与配角的关系， 主要人物、动物与周边环境的生存互动 关系，主要被摄对象等具体事件与大背 景（历史、社会、文化会政策等）的关系， 重点及主要叙事段落与过渡段落的关系。 上述诸多与故事相关且必须交待的内容 都需要导演在剧本创作过程中设计安排 在全篇恰当的叙事过程中出现。尽量使 纪录片有个精彩的开始，然后在故事发 展的过程中设置起伏跌宕的情节，故事 结果与开篇首尾呼应， 切忌 “虎头蛇尾” 。 总之，故事化纪录片的风格应多样化。 ３ 故事化创作手法中声音与造型分析 ３．１ 人声在纪录片中的造型性 声音造型就是指通过声音的物理因
《2024年电视纪录片故事化叙事研究》范文
《电视纪录片故事化叙事研究》篇一一、引言随着电视媒体的不断发展，纪录片作为一种独特的电视艺术形式，逐渐受到广大观众的喜爱。
在众多纪录片中，故事化叙事成为了一种重要的叙事手法。
它通过讲述具有吸引力的故事，将纪录片的内容与形式相结合，使观众更容易产生共鸣和情感投入。
本文将对电视纪录片故事化叙事进行深入研究，探讨其特点、优势及存在的问题，并提出相应的解决策略。
二、电视纪录片故事化叙事的特点1. 故事性强：故事化叙事以故事为核心，通过情节、人物、冲突等元素，使纪录片更具吸引力。
2. 情感投入：通过人物的情感变化、情节的跌宕起伏，使观众产生情感共鸣，增强观众的观看体验。
3. 多样化表现手法：运用多种拍摄手法、音乐、解说等元素，使纪录片更具观赏性和艺术性。
三、电视纪录片故事化叙事的优势1. 提高观众兴趣：通过讲述具有吸引力的故事，使观众更容易产生观看兴趣。
2. 增强传播效果：故事化叙事使纪录片更易于传播，提高观众的关注度和口碑。
3. 丰富文化内涵：通过记录真实事件、人物，传递文化价值，丰富社会文化内涵。
四、电视纪录片故事化叙事存在的问题及解决策略1. 叙事结构松散：部分纪录片在故事化叙事过程中，缺乏紧凑的叙事结构，导致观众难以理解。
解决策略：加强叙事结构的构建，明确主题和情节，使故事更加紧凑。
2. 真实性问题：在追求故事化的过程中，部分纪录片可能过于强调戏剧性，忽视真实性的原则。
解决策略：坚持真实性的原则，确保故事的客观性和真实性，避免过度夸张和虚构。
3. 叙事手法单一：部分纪录片在表现手法上过于单一，缺乏创新。
解决策略：运用多样化的表现手法，如拍摄手法、音乐、解说等，使纪录片更具观赏性和艺术性。
五、电视纪录片故事化叙事的实践案例分析以某部成功的电视纪录片为例，分析其故事化叙事的运用。
从叙事结构、人物塑造、情节设置等方面入手，探讨其成功之处及可借鉴之处。
同时，分析该纪录片在故事化叙事过程中存在的问题及改进措施。
谈谈纪录片如何运用“故事化”创作手法
纪录片“故事化”表现手法的关键要素中国电视记录片学术委员会常务副会长孙剑英一、纪录片“故事化”是叙事成功的重要表现手法二、纪录片“故事化”表现手法的关键要素1、前期采访努力寻找故事线索2、重视拍摄脚本的“故事化”结构设计3、好主题是纪录片故事的核心理念（1）主题具有新意（2）主题具有积极、健康、乐观、向上、令人鼓舞的社会传播价值（3）主题富于时代精神（4）主题具有一定的深刻性4、掌控好叙事结构的节奏变化（1）精心把握叙事情节的内在节奏（2）精心控制叙事过程的“外在节奏”（3）精心营造叙事过程的“情绪节奏”5、优秀的摄影是纪录片“故事化”的成功基础（1）画面富于变化将有利于调动观众的视觉印象（2）“故事化”纪录片的摄影应特别关注“两极”画面的拍摄（3）画面的影调设计有助于表达故事内容6、重视音效处理与“故事化”的关联纪录片“故事化”表现手法的关键要素中国电视记录片学术委员会常务副会长孙剑英随着信息时代观众对电视节目的“多元化”需求，中外电视纪录片的创作者正在以探索和发现的眼光，以创新的思维追求题材和表现手法的“多样化”，以寻找新的生存和发展空间。
国内外同行越来越广泛地在创作中运用了“故事化”的表现手法，即在真实纪录的前提下，借用影剧剧创作中的一些故事化、娱乐化艺术元素，使我们讲述的真实的故事对娱乐和资讯丰富的当今观众更具吸引力和影响力。
在我担任策划、制片人或编导的多部自然类、人文类、社会类纪录片中，我对自己和同事们都不断地提出“要学会讲故事”的创作要求，在实践中努力探索“故事化”表现手法在纪录片中的成功运用，使我们制作的节目在国内国际的评奖中频频胜出，得到了观众和同行的认同，现将我的创作体会与大家交流切磋。
二、纪录片“故事化”是叙事成功的重要表现手法纪录片怎样讲故事？怎样调动多种影视艺术手法使故事内容牢牢地吸引观众的眼球？这是摆在纪录片导演面前的一道难题，是对纪录片导演专业素质的考验和衡量标准。
“纪录片故事化”也是当今国际、国内纪录片界艺术创作走向的主要潮流之一，这也是全球关注的社会、人文、自然等三大类纪录片类型的创作中普遍采用的艺术表现手法。
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探索与争鸣NEWS RESEARCH效沟通，因而迅速赢得国际国内舆论的一致好评。
目前，我国正处于社会转型时期，也是一个突发性事件的频发期。
实践证明，凡是“媒介形象”树立成功的政府，不仅能从容化解危机，其对繁荣稳定也一定具有推动作用。
▲ 本文为2009年度安徽省高等学校省级优秀青年人才基金立项项目“危机传播与政府‘媒介形象’建构（项目号2009SQRS173）”的阶段性成果，同时也是2009-2010年度安徽省哲学社会科学规划项目“‘风险社会’视域中安徽‘媒介形象’建构策略研究（项目号AHSK09-10D37）”的阶段性成果。
注 释① 居延安：《公共关系学》，复旦大学出版社2003年版，第353页② 丁柏铨：《论政府的媒介形象》，《西南民族大学学报》2009年第2期③ 杨丹丹：《希望不要给事件随便贴“标签” 省委常委、合肥市委书记孙金龙接受本报专访》，《新安晚报》2009年8月9日④ 转引自刘杰：《知情权与信息公开法》，清华大学出版社2005年版，第1页⑤ 史安斌：《危机传播与新闻发布》，南方日报出版社2004年版，第139页⑥ 张国庆：《公共行政学》，北京大学出版社2009年版，第156页⑦ 平川：《危机管理：政府·企业·个人立于不败之地的关键》，当代世界出版社2005年版，第27页（作者李娟：安徽广播影视职业技术学院讲师，硕士，安徽省高职高专专业带头人）纪录片故事化手法探析□ 陈留留【摘 要】当前，纪录片故事化已成为一股潮流、一种趋势，成为纪录片创作中普遍采用的一种艺术表现手法。
但是，纪录片故事化在给纪录片带来生机、给观众带来愉悦的同时，也引起人们的一些隐忧。
因此，尽快理清纪录片故事化过程中出现的相关问题，寻找恰当的故事化手段，促进纪录片创作的健康发展，就成为当前纪录片界一个亟待解决的重要问题。
本文仅就纪录片故事化创作的手法和技巧以及纪录片故事化中出现的一系列新问题谈点个人的粗浅看法。
【关键词】纪录片；故事化；真实再现一、暗潮涌动：纪录片的故事化趋势2005年，央视播出故事化的大型电视纪录片《故宫》，第一周的平均收视率在北京地区就达到了6.2%，超过了当时正在热播的电视剧《京华烟云》。
2009年，中国青年报曾做过一个调查：“当下的纪录片吸引你的是什么？”有高达55.3%的人选择了“故事性”，即以讲故事的叙事方式再现历史。
一时间，纪录片的故事化无论在学界、业界还是在观众中都空前一致地成为备受关注的话题。
传统观念认为，纪录片只能是对现实的真实纪录，与故事性无关。
我国早期的纪录片创作，最大的问题就是缺失“讲故事”的观念，于是，千篇一律的慢节奏、没有多少信息量的长镜头、自然主义的消极刻板的原生态记录……这些都导致了我国的纪录片越拍越乏味，越来越不受观众欢迎，纪录片成了让人视觉疲劳的代名词。
直到20世纪90年代初，我国纪录片创作才开始兴起一股“讲故事”之风，并逐渐蔓延开来。
不论是中央台还是地方台的专题节目，大家几乎都在讲故事。
一向以“枯燥”著称的纪录片活起来、动起来，中国纪录片的创作也出现了前所未有的繁荣。
二、讲一个好故事：纪录片故事化的技巧和手法纪录片如何才能故事化，其中关键的因素便是讲一个好故事。
而真正要讲好一个故事，则离不开以下几个环节的恰当把握和有效配合。
1.选择富有价值的故事题材一个好故事，首先要有一个富有价值的选题。
选题是故事的基础，是故事核心内容的集中概括，是创作者世界观、价值观得以实现的平台。
选题有价值，是纪录片创作成功的一半。
因为一个富有价值和感染力的选题，其本身就已具备了故事的雏形。
看一个选题是否富有价值，一个重要标准就是：看它是否具有时代特色和社会意义，是否能够引起广大观众的关注和兴趣，是否是那些已经存在但还弄不清楚、还有待求证的问题。
一个富有价值的选题还应包括以下三个要素，即必不可少的矛盾冲突、提升观众兴趣的兴奋点、引起观众深层次思考的故事意义。
其中，矛盾冲突和兴奋点即是故事的重要特征和优势，而籍由命运变迁的故事，创作者的思想和观众的感悟方能得到有效的承载与传递。
以央视2010年制作的大型历史472011年第02期探索与争鸣NEWS RESEARCH文化纪录片《敦煌》为例，在《家住敦煌》一集中，编导便以敦煌卷宗中的一桩争夺土地的案件为线索，拼接起历史的碎片，由此展开了敦煌地区千年前风土人情的画卷。
2.打造感人至深的故事情节一个好故事，还需要有感人至深的故事情节。
故事是实际发生的事情，情节是观众了解这些事情的方式。
感人至深的故事情节往往是故事叙事的助推器，它对于讲好故事、深化主题和吸引观众有着举足轻重的作用。
例如，纪录片《在日本留学的日子——家在我心中》，情节最为高潮的段落是父女俩在地铁车厢离别那一刻，前景中女儿落泪的特写，景深处父亲抽噎的全景，充分表达了父女离别时那种割不断的血脉深情。
它深深地打动了观众的心。
可见，感人至深的故事情节是支撑一个好故事必不可少的筋骨。
3.捕捉打动人心的故事细节一个好故事，不能缺少打动人心的真实细节。
真实的生活绝对不会缺少细节的表现，纪录片的真实主要源于细节的真实。
在创作中，要通过对生活的细心观察，捕捉典型的个性化、情感化的真实细节方能使影片具备震撼人心的力量。
例如，在《老船工》中，老船工回忆起妻子在世时隔着窗户叫他吃饭的情景，不禁伤心落泪像个孩子。
这个细节给人留下深刻的印象。
可见，打动人心的真实细节在纪录片中可以使情节更具有生动性、丰富性和独特性，它最能牵动人的神经，最能触动人的内心深处。
4.营造和谐美感的故事节奏一个好故事，还需具备体现美感的和谐节奏。
歌德说过：“古人的最高原则是意蕴，而成功艺术的最高成就是美。
”①一切艺术的最高原则都是表现美。
因此，营造节奏也应体现美感。
纪录片中的节奏可分为叙述性节奏和造型性节奏。
大凡好的纪录片，都保持了一个体现美感的和谐节奏：静中有动，动中有静，一张一弛，能让观众兴致勃勃地一直看下去，不会感到乏味。
美国探索频道的纪录片《驯鹿返乡》就是一个十分讲究叙事节奏的典型例子：冬天，驯鹿找到了松木林（一松），可松木林是野狼的家园，出现野狼捕食驯鹿的镜头（一紧）；春天，驯鹿悠闲地觅食（一松），但遇到灰熊，加之狼群一路紧盯着一只受伤的驯鹿（一紧）；夏天，小鹿生下来，苔原百花盛开（一松），可灰熊在守株待兔（一紧）；秋天，驯鹿返回出发地，一路吃着青草（一松），但又出现靠捕获驯鹿为生的阿努匹亚族人（一紧）……。
可见，体现美感的和谐节奏可以更好地营造故事的氛围，引起观众情绪的波动，从而激发观众继续欣赏的热情。
5.设置扣人心弦的故事悬念一个好故事，一定会有扣人心弦的悬念。
美国有一种钩子理论，强调节目开始一分钟就要伸出钩子挑起观众的兴趣。
整部片子要在适当的间隔里安插钩子，每个钩子都会形成一个兴奋点。
用密集的钩子来强化矛盾冲突的内在张力，是国外纪录片故事化的成功经验。
因为钩子自身往往就是整个事件最精华、最富刺激性的部分，以画面、音乐与解说的巧妙组合营造出令观众非看不可的悬念，牢牢地吸引住观众的眼球。
纪录片中的悬念是观众对某事、某物、某人的未来发展、存在状况的一种期待、探究的心理，这种心理一旦被激发，就会吸引或集中观众的注意力。
因此，营造悬念实质上就是以钩子作为激发和诱饵，引导观众心理的一种叙事策略。
悬念大师阿尔弗莱德·希区柯克说过：“一家电影院就像是面对一大堆有待坐过去的椅子的银幕。
电影人必须制造‘悬念’，否则人们就会感到失望。
”②纪录片中引入悬念，既符合生活本身就充满的未知和神秘，也能满足人类与生俱来的好奇心和窥视心理，还能给人们感官以刺激。
以央视的纪录片《寻找布洛陀》为例，影片一开始：“……看似普通的石块，却成了考古学家的宝贝。
是什么人创造了它们？……。
”让人们对壮族人祭祀的先祖布洛陀是否确有其人产生了悬念。
再如，美国探索频道的《伊斯坦堡传奇》，它开始是这样设置悬念的：“……为了赢取伊斯坦堡，一名宫妾媚诱了整个帝国，……。
”接下来就应解开这一悬念了吧？但镜头一转，一个又一个新的悬念出现了。
影片基本上每隔10分钟就出现一个小高潮，紧紧地抓住观众的心弦。
然而，与故事片相比，纪录片毕竟有着自己独特的价值和不可逾越的底线——真实。
但在纪录片故事化的过程中，这一底线正不断的经受着冲击和挑战。
三、过犹不及：纪录片故事化过程中的迷失正如美国纪录片制作人和著名学者阿兰·罗森塔尔所说：“纪录片以戏剧艺术方式呈现出的魅力是显而易见的。
它不但增强了自身的价值，吸引了观众，也因此获得更多被关注的机会。
” ③纪录片故事化极大地推动了纪录片自身艺术内涵的丰富，也促进了整个纪录片行业的新发展。
但故事化本身就是一把双刃剑，在给纪录片带来生机和活力的同时，也为纪录片的持续发展带来一些隐忧。
1、人文关怀的缺失一个好的故事就如为纪录片披上了一件华丽的外衣，而创作者悲悯的目光和深邃的思想才是纪录片故事化的灵魂。
如今，有些纪录片创作者把目光聚焦在小人物、平民和弱势群体身上，这本身无可厚非，问题是他们只是把这些对象当作“幌子”和“卖点”，仅以一种猎奇的目光对这些人的命运进行单纯的记录和宣扬，并未对这些人物不幸的原因和复杂的社会背景进行深入的挖掘，因而未能触及深层次的社会问题。
美国著名学者丹尼尔·贝尔说过：“强调灾难和人类悲剧时，引起的不是净化和理解，而是滥情和怜悯，即很快被耗尽的感情和一种过头的戏剧化方式，观众反应很快不是变得矫揉造作，就是厌倦透顶。
”④纪录片的根本任务之一就是纪录正在发生的历史，揭示现实社会大众的生存环境，通过纪录和展示他们面临的情感迷惘和内心挣扎，给观众以48 2011年第02期492011年第02期运用情景再现时也存在过滥的现象。
有些纪录片大量用演员进行“扮演”，使观众辨不清历史及历史人物的本来面目。
“假作真时真亦假”，情景再现用得过滥的结果，就会对“真实“这一纪录片的底线发出挑战，从而颠覆观众对纪录片的信任。
纪录片故事化作为一种新的纪录片讲述方式，因其契合了现代社会新的生产方式和消费方式的特点而迅速流行。
然而，只有在保持真实的基础上，各种手段的灵活运用，和尺度的恰当把握才是纪录片能够长期健康发展的可靠保证。
相信未来，在中国的荧幕上将会出现更多深受观众喜爱的精彩故事，中国的纪录片创作也将在故事化的道路上继续稳步前进。
注 释①⑵陈刚等：《Discovery——美国探索频道节目研究》，北京，中国国际广播出版社，2008年1月第1版。
③ 阿兰·罗森萨尔（Alan Rosenthal），《何为纪录剧情片——影视中事实的虚构》（“Why Docudrama? Fact-Fiction on Film and TV.”）,美国南伊利诺斯大学出版社，1999年版。