京剧丑角的脸部化妆步骤
演出化妆的正确步骤
演出化妆的正确步骤演出化妆是舞台艺术以及表演艺术中不可或缺的一环。
正确的化妆步骤对于塑造角色形象、增强舞台效果至关重要。
以下是一种常见的演出化妆的正确步骤：1.准备工作：在开始化妆之前，请确保你的面部是干净的。
你可以使用温和的洗面奶和清水清洁面部，并轻轻按摩脸部以促进血液循环。
然后，用柔软的毛巾轻轻擦干面部。
2.底妆：底妆是化妆的第一步，用于均匀肤色，修复皮肤瑕疵。
选择与肤色相符的粉底液或粉饼，并用海绵或化妆刷均匀地涂抹在脸部和颈部。
注意边缘要自然融合，以避免明显的颜色差异。
3.遮瑕：使用遮瑕膏或遮瑕笔来隐藏面部的瑕疵，如黑眼圈、痘痘或红血丝。
选择颜色与肤色相近的遮瑕产品，轻轻涂抹在需要遮盖的区域。
然后用手指或海绵轻轻拍打，使其与周围肤色自然融合。
4.定妆：用透明或与肤色相近的散粉轻轻扑在整个脸部，以定妆底妆，控制油光，并增加妆容的持久性。
使用大刷子或粉扑，将粉末轻轻拍打在脸上，特别是在油脂分泌旺盛的区域，如额头、鼻子和下巴。
5.眉毛：眉毛是给脸部轮廓和表情增加定义和深度的重要因素。
使用眉笔、眉粉或眉膏填充眉毛，根据自己的眉形，画出自然而有力的眉毛。
始终遵循自己的眉毛生长方向，用轻柔的手势填充空隙和勾勒整体形状。
6.眼妆：眼妆是演出化妆的重点，可以通过使用眼影、眼线、睫毛膏等来突显眼睛的轮廓和色彩。
首先，使用中性色系的眼影在整个眼窝区域打底，然后利用深色眼影在眼尾和眼折处增加深度和定义。
然后，用眼线笔或眼线液沿着上下眼线轻轻描绘，可以根据角色的需要选择创造不同的眼线效果。
最后，涂抹睫毛膏，可以使用卷翘棒帮助卷翘睫毛。
7.腮红：使用腮红可以增加面部的立体感和健康光泽。
选择适合肤色和妆容的腮红颜色，并用腮红刷轻轻刷在颧骨上方，以自然融合的方式涂抹。
注意避免使用过多的腮红，以免显得夸张。
8.唇妆：唇妆可以根据角色的需要选择浓淡不同的颜色。
使用唇线笔轻轻描绘唇线，然后用唇刷或唇膏直接涂抹唇膏或唇彩。
轻轻合拢双唇，以帮助唇妆均匀融合。
论生旦净丑的化妆特点
论生旦净丑的化妆特点作者：张洁来源：《当代人（下半月）》2018年第02期京剧的各行角色——生、旦、净、、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。
由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。
京剧角色的面部化妆，可分为以下两大类不同的化妆手法：一种是净丑化妆（脸谱）；一种是生旦化妆。
（个别生旦角色也有勾画脸谱的，但不多见.）净俗称花脸。
既名花脸，当然要往脸上涂抹颜色，也就是戏剧术语的勾脸或揉脸，亦名撮脸。
净行包括了俗说的大花脸（也叫大面即正净）与二花脸（也叫二面即副净），只是不包括三花脸，因为三花脸又名小花脸属丑行。
净角扮演的人物基本上都是男子，他们的性格是正直、刚强、坚毅、勇猛、爽朗、粗豪、鲁莽、坦率、浑拙；但也有诡诈、狡邪、野蛮、残暴、愚昧、呆傻等种种类型，可说是良莠不齐。
他们的职业也不一律，上至皇帝、宰相，下至屠夫、走卒，都可以用净行扮演。
当然皇帝不见得就是好人，屠夫也不见得都是坏蛋。
这只是按照旧社会的阶层而言。
脸谱是从唐代乐舞“代面”所戴面具逐渐演变出来的。
演员用红、白、黑、黄、紫、绿、蓝等色彩在脸部勾画成一定的图案，借以显示人物的性格特征或其他特点。
像面色赤红，夸张为红色脸。
面色黝黑，夸张为黑色脸，后来脸谱由形貌的夸张，演变为显示人物品质的化妆手段，红色脸就成为忠诚人物的色相；黑色脸就成为正直人物的色相；白色脸就成为奸诈人物的色相。
这种观念形态的表现，是把写实的和象征的艺术手法结合在一起，来显示出人物的精神面貌的。
角色一出场，从剧中人物的艺术造型上，就给观众明确的人品概念——正义的或邪恶的；善良的或丑陋的。
它长期被广大观众所熟悉所感受。
按照相传的说法：红脸大多表现忠诚正义的人物，像关羽的揉红脸，黄盖的老红脸；姜维的红三块瓦脸。
黑脸大多表现正直或鲁莽勇敢的人物，像包拯的黑脸，牛皋的黑花十字门脸，李逵的黑花脸。
京剧变脸的原理是什么
京剧变脸的原理是什么
京剧变脸有三种基本手法:擦脸、吹脸、拉脸。
每种技术的原理和手法都不一样。
1、抹脸：“抹脸”是指将化妆用的油彩涂在脸上，每种戏曲涂抹的位置和颜色都是不一样的，不一定要整个脸部都抹上，有些只需要抹到特定的位置即可，涂抹上之后便可变成另外一种脸色。
2、吹脸：“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，表演者只要将准备好的道具带上台，到了变脸的时候，只需要对着装有粉末的小盒吹气，里面的粉末就会沾染在脸上，从而达到变脸的目的。
3、扯脸：“扯脸”是这三大手法技巧中最难的，因为这个要事先做好充足的准备，而且还需要特殊的技巧才能表演成功。
准备包括提前在绸子上绘制脸谱，然后将每张脸谱仔细用丝线穿上，之后将丝线的一端隐藏在衣服里，最后表演者还要将这些脸谱全部贴在脸上，等到需要变脸的时候就会利用特殊的技巧在表演换脸时拉动丝线，最终完成变脸。
京剧丑角的脸部化妆步骤
一、化妆前的准备工作：
为了使勾画的脸谱干净、美观，在化妆前必须剃掉全部头发和胡须，尤其不能留鬓角和脑后面的头发，否则将使整个脸谱污浊。然后再洗掉脸上的油垢和汗迹。
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二、打粉底：
用水白粉，即用水和甘油调好的齑粉，在脸上涂抹均匀，再用手把涂抹在脸上的齑粉揉开，做到没有一处遗漏，尤其是鼻窝、眼窝、嘴窝都要揉到，不能有空白点。
称。
五、勾画眉眼：
眉眼的线条要求美观、简练、干净，对称并富于神韵。先勾画眼睛，再勾画眉子，在印堂和眉心的地方必须要勾画简易的蝙蝠、寿字等装饰性图案。接着画出嘴岔、鼻毛、眼线和“豆腐块儿”的底线以突出“豆腐块儿”的轮廓。丑老脸的眉子和皱纹线要用白线勾出，例如《女起解》的崇公道。《群英会》的蒋干与《审头刺汤》的汤勤是两个典型丑角，蒋干是腰子型粉脸勾尖眼，汤勤是方型“豆腐块儿”粉脸勾菱形眼，因为蒋于是不穿官衣的官衣丑，汤勤是穿着官衣的’方巾丑。
六、无论是否戴髯口，丑角都要画嘴岔。
画法是用红油彩按自己的嘴唇轮廓画出，然后再用白色毛笔勾——白色边线，戴髯口的角色为什么也要画嘴岔呢?这是因为丑角的髯口如吊褡儿。八字、反八字(即二挑)、丑三绺等都要露出嘴来，很难遮住嘴。
丑角的脸谱——要传神，二要干净，三要美观，最忌讳的就是—一个脏字。有人为了突出丑角的花哨和幽默，以为勾画得越花越多就越好，如胡乱添画痞子、疮痣等，其实这种画法的结果只能越画越脏令人生厌。在目前的京剧舞台上，除《打渔杀家》的教师爷因为以打架为职业，是个地痞无赖，所以他的太阳穴可以破例画一个膏药，其他角色一律不得画膏药和痞子等。在画白粉“豆腐块儿”时，由于甘油的作用，画上的白粉又白又亮，而且不会有裂纹。在勾画眉眼时，要注意运笔的方向和笔锋，例如鼻毛要从鼻孔内向外再向上挑出，才有神气。如眉毛等都要一笔画出，不能反复描画，这就要求丑角演员注意学习各种脸谱的画法和勾画的技巧等。
京剧脸谱的画法步骤
京剧脸谱的画法步骤嘿，咱今儿个就来讲讲京剧脸谱的画法步骤！这京剧脸谱啊，那可是一门大学问，就跟画画似的，得一步步来，还得有技巧呢！先说说这准备工作吧，得有各种颜色的油彩或者粉彩，还有画笔啥的。
这就好比战士上战场，得先把武器装备准备好呀！然后就开始打底啦！就像咱盖房子得先打个牢固的地基一样。
把脸洗干净，然后均匀地涂上一层底色，一般都是白色或者浅色的，让这张脸啊，就像一张干净的画布，等着咱去挥洒色彩呢。
接下来就是勾画轮廓啦！这可是关键的一步啊。
根据要画的脸谱角色，用深色的颜色勾勒出大致的形状。
这就好像给一个人先画出个大致的轮廓，让你能看出个模样来。
你想想，要是这轮廓都画不好，那还能成个啥样呀？轮廓画好了，就该上色啦！这上色可有意思了，不同的颜色代表着不同的性格和特点呢。
红色代表忠诚、勇敢，黑色代表正直、严肃，白色代表阴险、狡诈……哎呀，这颜色的讲究可多了去了。
就跟人一样，每个人都有自己独特的性格，这脸谱上的颜色就是角色性格的外在表现呀！上了色还不算完，还得注意细节呢！比如说在眼睛周围、眉毛上做点修饰，让这脸谱更加生动、传神。
这就好比给一幅画加上最后的点睛之笔，能让整个画面活起来。
画京剧脸谱可不是一朝一夕就能学会的，得反复练习才行。
就像学走路一样，得一步一步慢慢来，摔倒了再爬起来。
你说是不是？而且啊，这画脸谱还得有耐心，不能着急。
一着急说不定就画错了，那可就前功尽弃啦！你再想想，那些京剧大师们，他们在舞台上那一张张精彩绝伦的脸谱，背后得付出多少努力和汗水呀！这可不是随便画画就能画出来的。
咱普通人虽然不能像大师们那样画得那么好，但咱可以试着了解了解这其中的文化和乐趣呀。
说不定哪天你也能画出一个属于自己的京剧脸谱呢！总之啊，京剧脸谱的画法步骤虽然看似简单，但其中蕴含的文化和艺术价值可是无穷的。
咱可得好好琢磨琢磨，好好感受感受这老祖宗留下来的宝贝呀！。
浅谈京剧脸谱的化妆
京剧勾 画脸谱不可按谱照搬 ， 而应结合 人物的脸型 、 表演特点 、 表演剧 目灵活勾 脸 ，
如此方 能充 分体现 京剧 中人物 的性格特点 和外貌特征。”之美名 ，这一方面是 因其高超的表演特色 ， 另一方 面由其创造的
曹操脸谱也发挥了重要作用 。 根据解剖学家 的相关研究分析 ， 其勾画的曹操脸谱脑门部 位的线条纹理 ， 恰好与面部神经相应 ， 所以 在表 演时 能够更好 地帮 助演员 表达剧 中人 物的感情 ， 实现脸谱与表演的有机结合 。许 多经验丰富的艺术家 ， 都会利 用勾脸来弥补 脸 型的不 足 ，以改变脸 型与 面部解剖 的关 系 。脸型窄小 ， 个子不高 ，但可以结合 自身 条件对脸谱进行加工与再创造 ， 花脸演员常 说的 “ 勾脸能变形”就是这个道理。通常勾 画脸谱 的程序包括净脸垫底 ，定位 和揉眼 、 鼻 窝，勾 白粉底 ，填膛画黑眼窝、勾黑线 ， 勾红色通 天柱 ， 脸谱勾 成等步骤 。下面以旦 角、丑角 的脸谱化妆为例 ， 对京剧脸谱 的化 妆 进行 了浅谈 。 旦角 的脸谱化妆
红点。 普通青 年妇女 ，如 《 奇 双会 》中的李桂 枝 ，眉眼描画可略重些。
二、丑角的脸谱化妆 丑角作 为京剧 中的主要行当 ， 分为文丑 （ 小花脸或三花 睑 ）和武丑 （ 开 口跳 ）。其 中文丑又分 为官文丑、方 巾丑、茶衣丑 、巾 子 丑和彩旦 。相传唐 明皇演戏 时即应工 丑 角 ，但因皇帝身份特殊 ，演戏存在诸多不便 之处 ，因此特意在其脸上挂一块 白玉，后来 丑角脸谱 中就留有 了白色 “ 豆腐块儿 ”。戏
５ ．彩旦 （ 大都 由丑角扮演 ） 脸谱化妆 分为搽粉与不搽粉。反派人物如 《 六月雪 》 中的禁婆子 、 《 牧羊圈》中朱婶娘 ，本色脸 不搽粉 ， 在腮边画一颗黑痣 ，眉梢眼角要表 现 出狡诈凶悍。 《 能仁寺 》中的赛西施 ，脸 上要搽抹 白粉，两颧涂两 团红胭脂 ，下嘴唇 只涂一红点 。 滑稽灰谐的妇人 ，如 《 拾玉镯 》中的刘 媒婆， 脸谱 化妆略如花旦 ， 描弯眉 （ 根据演 员本来眉型描画 ）。此外 ，如 《 铁弓缘 》中 的陈母 ，通常脸上不化妆 ，只略描画眉眼即
【京剧】戏曲演员化妆全过程（完整版）
【京剧】戏曲演员化妆全过程（完整版）⼀直以来，戏曲演员的化妆都让⼈感觉很神秘，⼀个现代⼈化妆后，让⼈感觉仿佛瞬间⾛进了时空隧道，变⾝古⼈，⼿提裙摆、莲步轻移、巧笑倩兮。
下⾯给⼤家详细介绍戏曲演员化妆的全过程。
⾯部化妆在开始介绍前，先给⼤家简单看看化妆⽤的物品。
（说明：这些是化妆⽤的油彩）（说明：化妆⽤油彩和镜⼦）（说明：化妆⽤的各种笔）第⼀步：拍彩 俗称打粉底、拍彩，青⾐扮相通常会⽤嫩⾁⾊的油彩打底⾊，⽬的是纠正脸⾊。
（说明：很多有经验的演员，这⼀步骤都是⾃⼰完成。
）第⼆步：拍红然后开始上⾯红，便于突出脸部整体轮廓，特别是⿐梁和颧⾻，更好地塑造⼈物脸部的⽴体感。
第三步：定妆俗称⼤⽩脸，此时⽤散粉进⾏定妆，对油彩起到固定的作⽤。
（说明：定妆⽤的散粉）第四步：扫红粉状的胭脂抹上腮红，定完妆后的脸看起来粉嫩⾃然。
五步：元宝嘴第六步：画眉眼接下来，就要开始进⾏勒头和戴头⾯这个环节了。
勒头就是⽤布带⼦把头勒紧,把眼睛吊起来，以便更好的塑造⾓⾊的型、性。
（说明：这是在勒头带）（说明：勒头带，很重要的⼀个作⽤就是让眉⽑和眼睛吊起来，显⽰出⼈的精⽓神。
）（说明：这是在贴⽚⼦，这⾥的⽚⼦就是⽤榆树⽪刮下来的胶与头发混合在⼀起作出来的。
）（说明：⼀般要贴7⽚，从中间向两侧数，第三⽚都要压住眉⽑）（说明：这是戴⼤柳。
）（说明：这是在戴辫⼦，俗称线帘⼦。
）（说明：这是在戴发簪，银⾊的是⾦属簪⼦，起固定的作⽤）（说明：这是在戴⽔纱，起到固定、⼲净和美化的作⽤。
）（说明：现在开始戴头⾯了，这是第⼀步戴泡⼦，是要直接插在⽚⼦上的。
）（说明：戴泡条）（说明：戴⽿娃⼦）（说明：戴顶花）（说明：戴帘）（说明：戴纂围和腰箍）（说明：戴后兜）（说明：戴偏凤）（说明：戴⽿边花）（说明：终于⼤功告成了）（说明：摆个POSE，呵呵）其实，戏曲演员在化妆过程中是不愿意让观众看到的，因为在化妆过程中有些形象实在是......，但为了让⼴⼤的朋友对戏曲艺术有⼀个⽐较全⾯的了解，这位⽼师还是把整个过程较为完整的展现给了⼤家，谢谢⼤家的⽀持！注：三庭：从发际到眉⽑，从眉⽑到⿐尖，从⿐尖到下巴；四眼半：两眼中间⼀定是⼀只眼的距离；两外眼⾓视觉是⼀眼半的距离；（如果演⼩孩的话眉⽑不要往上挑，眼睛要往下画，下巴也要向上兜；）⽐例：眉⽑：眉头要同眼⾓、⿐翼是⼀条线；眉峰的最⾼处是⿊眼球的外径正上⽅处；眉梢（眉尾）：从⿐翼到眼⾓的延长线；嘴：最外⾯的距离：⿊眼球内径垂下的直线；步骤：1、基础：有过敏的先打B6——凡⼠林——修眼袋、⿊眼圈——底⾊（⼀定要把⾃⼰的⾻骼打出来）— —提亮（130）（从眉⽑往上先涂T形区，⿐中段长的⼈不要提得太长；眉尾处、外眼⾓外上⽅处也提亮）——修腮（从⽿下⽅最深的地⽅往⾥打，脖⼦处往下打，与脖⼦颜⾊揉开涂匀；⿐梁低的⼈修腮的时候可在⿐梁两侧打⼀点）——定妆粉（浅⾊⽤于提亮区，深⾊⽤于暗⾊区，双眼⽪地⽅要多扑⼀点）。
京剧化妆介绍
京剧化妆介绍
京剧化妆是中国传统戏曲中的一种特殊化妆技法，主要用于表演京剧。
它的特点是色彩鲜艳、造型夸张、线条流畅，能够很好地表现出角色的性格特点和情感变化。
京剧化妆的基本步骤如下：
1. 清洁面部：首先要用洁面产品清洁面部，去除油脂和污垢。
2. 涂抹底妆：然后涂抹粉底，使皮肤看起来更加均匀。
3. 描绘眉形：根据角色的性格和年龄，描绘出不同的眉形。
4. 画眼线和眼影：眼线要画得精细，眼影的颜色要根据角色的性格和情绪来选择。
5. 上腮红：在脸颊上涂上腮红，使脸色看起来更加健康。
6. 画唇线和口红：唇线要画得清晰，口红的颜色也要根据角色的性格和情绪来选择。
7. 最后，还要贴上各种装饰物，如假发、胡子、眉毛等，以增强角色的特征。
京剧化妆是一种非常复杂的技术，需要经过长时间的学习和实践才能掌握。
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京剧丑角的脸部化妆步骤.txt心态决定状态，心胸决定格局，眼界决定境界。
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京剧丑角的脸部化妆步骤
2007-4-2 10:46:23
无丑不成戏，丑角是京剧的主要行当之一，包括文丑和武丑，文丑亦称小花脸或三花睑，武丑又称开口跳。
文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。
传说当年唐明皇演戏，就是应工丑角．因皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久之，丑角的脸上就留下了——块白，这就是我们今天戏曲舞台上丑角所画脸谱中的白色“豆腐块儿”。
当然这只是传说而已，在长期的戏曲发展吏上．丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱，如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。
其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸，因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。
下面我们就来看一看方巾丑的“豆腐块儿”粉睑脸谱的勾画方式和步骤：
一、化妆前的准备工作：
为了使勾画的脸谱干净、美观，在化妆前必须剃掉全部头发和胡须，尤其不能留鬓角和脑后面的头发，否则将使整个脸谱污浊。
然后再洗掉脸上的油垢和汗迹。
二、打粉底：
用水白粉，即用水和甘油调好的齑粉，在脸上涂抹均匀，再用手把涂抹在脸上的齑粉揉开，做到没有一处遗漏，尤其是鼻窝、眼窝、嘴窝都要揉到，不能有空白点。
三、揉腮红：
用红色的胭脂在印堂和左右两腮的地方涂抹出三个圆形的、直径在—·寸至二寸左右的红晕，涂抹时要从圆心中间向四周揉开，由中间深向四周逐渐越来越浅，直到与脸底色自然衔接，不能有轮廓线。
四、勾画白粉：
在勾画“豆腐块儿”的时候要首先画出轮廓线，然后填匀填满，所画的白粉“豆腐块儿”根据不同的要求，画得有大有小，但是再大，左右两边不能超过眼角，上面不能超越眉毛。
下面不能超过鼻子，轮廓要清晰，两边要对
称。
五、勾画眉眼：
眉眼的线条要求美观、简练、干净，对称并富于神韵。
先勾画眼睛，再勾画眉子，在印堂和眉心的地方必须要勾画简易的蝙蝠、寿字等装饰性图案。
接着画出嘴岔、鼻毛、眼线和“豆腐块儿”的底线以突出“豆腐块儿”的轮廓。
丑老脸的眉子和皱纹线要用白线勾出，例如《女起解》的崇公道。
《群英会》的蒋干与《审头刺汤》的汤勤是两个典型丑角，蒋干是腰子型粉脸勾尖眼，汤勤是方型“豆腐块儿”粉脸勾菱形眼，因为蒋于是不穿官衣的官衣丑，汤勤是穿着官衣的’方巾丑。
六、无论是否戴髯口，丑角都要画嘴岔。
画法是用红油彩按自己的嘴唇轮廓画出，然后再用白色毛笔勾——白色边线，戴髯口的角色为什么也要画嘴岔呢?这是因为丑角的髯口如吊褡儿。
八字、反八字(即二挑)、丑三绺等都要露出嘴来，很难遮住嘴。
丑角的脸谱——要传神，二要干净，三要美观，最忌讳的就是—一个脏字。
有人为了突出丑角的花哨和幽默，以为勾画得越花越多就越好，如胡乱添画痞子、疮痣等，其实这种画法的结果只能越画越脏令人生厌。
在目前的京剧舞台上，除《打渔杀家》的教师爷因为以打架为职业，是个地痞无赖，所以他的太阳穴可以破例画一个膏药，其他角色一律不得画膏药和痞子等。
在画白粉“豆腐块儿”时，由于甘油的作用，画上的白粉又白又亮，而且不会有裂纹。
在勾画眉眼时，要注意运笔的方向和笔锋，例如鼻毛要从鼻孔内向外再向上挑出，才有神气。
如眉毛等都要一笔画出，不能反复描画，这就要求丑角演员注意学习各种脸谱的画法和勾画的技巧等。