设计学概论设计批评
7设计概论 第七章 设计批评
20世纪早期
格罗皮乌斯 《全面建筑观》
历史表明，美的观 念随着思想和技术的进 步而改变，谁要是以为 自己发现了‘永恒的 美’，他就一定会陷于 模仿和停滞不前。真正 的传统是不断前进的产 物，它的本质是运动的， 不是静止的，传统应该 推动人们不断前进 。
后现代设计批评理论
解构主义 产品符号 商品美学 软设计 绿色设计
②设计符号学批评 基于符号学理论，符号学强调的是作品整体的符 号，而不是作品中的一个因素，把作品或产品看 做是一个符号系统来对待，这一符号系统是审美 情感的载体，表现得不是个人的情感，而是人类 社会的普遍情感。
设计符号学批评认为，符号可以认知，如果符号 仅是一般的记号，那么符号就不可能被广泛的认 知，符号是主体与客体的结合，是二而一的结合。 如，产品的审美意象是一种符号，这是设计者、 使用者与审美对象结合而成的统一整体，存在着 所有使用者都认知的可能，如十字架、太极图等。
解构主义批评 解构主义批评 否定整体、否定中心，否定终极意 义的存在，认为创作是一切，是没有目的性的， 而是强调意义的无限补充、替换和增殖，可鼓励 设计的多元思维、多元风格的形成。
解构主义批评走出纯粹形式结构的框架，面向性 别角色、阶级关系和生产条件，促使艺术批评从
向内走向向外。
由结构主义的排除一切外来因素到与一切外来因
设计的科学性
技术评价、材质评价、性能评价、品质评价等。
设计的适用性
功能、经济、人体工学
设计的艺术性
创造性、美学、视觉、个性、精神性
设计的环境性
安全、低公害、无污染、生态效益（低能耗、少资源）
设计批评的建构
设 计 批 评 的 建 构
设计批评的功能 设计批评的原则 设计批评的方法
设计概论——设计批评
设计概论——设计批评设计概论，设计批评设计批评是对设计作品进行分析和评价的过程。
设计批评既可以针对具体的设计作品，也可以对设计行业的发展趋势和设计理论进行批判性思考。
设计批评的目的是为了提供反思和改进设计的观点和建议，以促进设计师和设计作品的发展。
设计批评的重要性在于它可以促进设计作品的进步和创新。
通过对设计作品的批评，可以揭示出其中的优点和不足之处，并提出相应的改进意见。
设计师可以通过批评中的建议和观点来调整和改进设计作品，使其更加符合用户的需求，提高设计作品的应用和使用价值。
设计批评还可以促进设计师和设计行业的发展。
通过对设计作品进行深入的分析和评价，设计批评可以发现设计行业的痛点和问题所在，并提出相应的解决方案和改进建议。
设计批评不仅可以促进设计作品的进步，还可以推动整个设计行业的创新和发展。
在设计批评中，重要的是要保持客观公正的态度。
设计批评应该基于对设计作品的客观分析和评价，而不应该受到主观偏见和个人情感的影响。
设计批评要注重从用户的角度出发，关注用户对设计作品的需求和体验，以及设计作品是否能够满足用户的期望和要求。
设计批评还应该注重专业性和权威性。
设计批评者需要具备相关的设计知识和经验，对设计理论和技术有较深入的了解。
同时，设计批评也需要参考和借鉴其他专业设计师和设计作品的意见和观点，以提升设计批评的专业性和权威性。
设计批评的方式多种多样。
可以通过书面文字、口头演讲、设计展览等形式进行设计批评。
设计批评可以包括对设计作品的整体评价，也可以针对具体的设计细节和创新点进行评价。
设计批评还可以通过对与设计作品相关的社会、文化、环境等因素的分析和评价，来探讨设计作品的意义和价值。
设计批评是一项复杂而重要的工作，需要批评者具备相关的设计知识和技能，同时还需要保持客观公正的态度和视角。
设计批评者还需要关注设计作品的社会影响和可持续性发展，以及设计行业的整体发展趋势。
通过积极的设计批评，可以促进设计作品和设计行业的不断进步和创新。
设计概论设计批评论
设计概论设计批评论
设计批评论是一种对已有的日常事物的审查和讨论，其目的是鼓励社会的讨论，吸收其他设计者的创新观点，加强个人设计意识，促进设计质量的提高。
设计批评论的形式可以是文字性的，也可以是口头的，也可以混合使用。
文字性的设计批评是指用文字形式对设计批评的形式。
这种形式的设计批评可以对设计方案进行全面细致的分析，清楚地表达出设计批评者的观点，容易被读者理解。
口头设计批评是指口头形式的设计批评。
这种形式的设计批评能够在思考中指出问题，使设计者可以很快获得思考结果，可以马上说出自己的观点，从而更加有效地完成对设计的批评。
混合使用设计批评是指将文字性和口头性的批评结合起来使用的设计批评形式。
这种形式的设计批评可以在讨论过程中提出重要的观点，同时也可以深入分析，从而更好地吸收到有用的观点。
一般来说，设计批评是一种专业性的讨论，批评者必须仔细审查设计图纸，弄清楚设计者的意图，弄清楚设计内容，然后根据设计理念、规划原则、制作技术等各方面的因素进行客观分析，表达出自己的观点，为设计者提出指导性的建议。
设计批评的内容要求必须突出重点。
《设计学概论》第七章 设计批评
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
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一、两者的范围与特征
设计批评的对象既可以是 设计现象又可以是具体的设计 品；设计创作的一切形式，包 括产品设计、视觉传达设计以 及环境设计。 而设计批评者是设计的欣 赏者和使用者，批评的活动诉 诸文字、语言，也可以体现为 购买行为。
设计的批评对象及其主体
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
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二、设计批评标准的历时性
设计批评的标准
工艺美术运动的批评标准: 工艺美术运动为机器产品提出了一个更高的标准，使工艺的价值延 伸到了设计领域。它以中世纪的手工业为楷模，以中世纪浪漫主义为设 计理想，与其时代机器大生产的社会现实背道而驰。 其批评标准也有矛盾的两个方面： 一方面，手工业可以缩小设计者、生产者、销售者、消费者之间的 距离，从观念上和生产上对设计品倾注更多的爱心； 另一方面，工业大生产意味着产品成本的降低和廉价商品。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
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二、设计批评标准的历时性
设计批评的标准
后现代主义设计批评标准； “后现代主义”作为一个设计批评的概念，始于70年代詹克斯 （Charles Jencks）发表的建筑理论。后现代主义的概念代表了人们对 现代主义的幻灭，人们已失去了对进步、理性、人类良心这些现代主义 信念的信心。 后现代主义的设计批评将重点由机器和产品转移到了过程和人，消 费者的反应成为检验设计成功与否得决定因素。设计的“消费者化”与 灵活性已成为设计的必要特征和手段。为了适应各不相同的消费集团， 甚至为了满足个人爱好，机器大生产逐步地调整为灵活的可变生产系统， 市场研究成为设计不可或缺的环节。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
尹定邦《设计学概论》(全新版)笔记和课后习题详解(第7章 设计批评)【圣才出品】
第7章设计批评7.1复习笔记考点一：设计的批评对象及其主体★★★★★1．两者的范围与特征（1）范围①维克多·帕帕奈克认为，设计批评的对象可以是设计现象，也可以是具体的设计品，即现代设计创作的所有形式，包括产品设计、视觉传达设计和环境设计。
②设计批评的主体是指设计的欣赏者和使用者。
其批评活动可以诉诸文字、语言，也可以体现为购买行为。
大量批评者即设计的消费者，设计批评者即设计符号的接受者。
接受者接收到设计所传递的信息，意味着将自己的与设计的符号贮备系统进行对位、解码，运用了判断、释义和评价功能，从而成为设计的批评者。
（2）特征①设计批评的对象依赖其批评者，不存在独立性。
设计批评者与设计品具有密切的互动关系，接受美学认为，一件作品的价值、意义和地位，并不是由自身决定的，而是由观者的欣赏、批评活动及接受程度决定的，欣赏者的接受活动“参与”了创作。
它的核心是强调接受者的地位及批评者与批评对象的有机生成关系。
设计作品永远不可能是一个自足的本体，而必须与欣赏、批评活动相互依存，共生共存。
②设计批评的主体具有民主性。
设计本身的目的性决定它必须当时被接受，被社会消费，这使得消费者需要自己判断设计的优劣，不可能形成权威意见，设计包含着广泛的民主意识，通过设计批评的主体即消费者的有选择的购买活动表达。
③设计批评的主体具有族群性。
设计的实用特征与社会特征决定其消费者通常表现为族群批评者，即消费者分为若干文化群体，各自表现出不同的消费倾向。
④设计批评的主体除了以消费方式进行批评外，还有以文字、言论进行批评的一类。
这类批评者可能影响到消费者的购买倾向，甚至直接影响设计师。
2．批评主体的多元身份诉诸文辞的设计批评者包括设计理论家、教育家、设计师、工程师、报纸杂志的设计评论员和编辑、企业家、政府官员等，背景广泛。
他们以不同的社会身份和立足点去评价设计，相对于不同目的需求的批评取向，表现出设计批评的多层次性。
（1）政府官员①由于要为每次的国际博览会作书面报告，英美政府官员时常介入设计批评。
尹定邦《设计学概论》课后习题（第4章西方设计概观——第7章设计批评）【圣才出品】
尹定邦《设计学概论》课后习题（第4章西方设计概观——第7章设计批评）【圣才出品】第4章西方设计概观1．本章是如何对西方设计作分期的？答：西方设计的分期主要包括以下几个时期：（1）“前设计”时期①从史前到古典时期a．史前时期从旧石器时代到新石器时代是史前时期。
b．古典时期以地中海为中心，包括古希腊和古罗马的一系列文明的长期文化史的广义称谓。
第一，古代埃及文明的兴起公元前3000年，文明在埃及沿尼罗河发展起来。
第二，古代希腊的发明第三，古代罗马的兴起公元前496年罗马开始崛起；公元前2世纪中叶，罗马人直接统治希腊和东地中海地区，事实上成为古典地中海文明的继承者。
②中世纪时期中世纪是欧洲历史上自西罗马帝国灭亡到东罗马帝国灭亡的这段时期；期间哥特式建筑兴起并成为基督教的象征。
③文艺复兴时期14～16世纪，欧洲国家掀起的文艺复兴运动使文艺上出现了前所未有的繁荣，设计追求自由解放，出现了广告、橱窗陈列等形式。
（2）工业革命时期18世纪发起工业革命的英国时髦和情趣之类受中产阶级青睐，昂贵商品和报纸、杂志等文化产品兴盛。
（3）19世纪新设计时期19世纪的设计教育和设计改革都有很大突破，兴起了工艺美术运动和新工艺。
（4）现代设计时期①现代主义运动现代主义运动开始探索新的审美观，成立设计艺术学校包豪斯。
②第二次世界大战后的设计各国兴起委员会，将战时的军事设计重新拉回到日常生活用品设计。
③20世纪60年代的“波普”审美观将维多利亚时代的趣味和想象中怪诞的画面运用到设计中，设计风格时尚化、年轻化。
（5）当代设计时期①后现代主义理论与设计运用解构主义和混沌理论的方法对设计风格进行重新补充。
②新时代的设计方向开始少数族群的研究，包括对黑人文化、女性和同性恋者的研究，并将新技术与虚拟现实列入设计研究范围。
2．举例说明工业革命对设计的影响。
答：工业革命对设计的影响主要体现在以下几个方面：（1）用陶瓷、金属和玻璃生产传统产品的手工艺匠人仍然存在，但设计师的定义正发生重大变化。
设计概论设计批评的知识点
设计概论设计批评的知识点设计批评是对设计作品进行评论和评价的一种专业活动，它不仅可以帮助设计师提升自身的设计水平，还能为其他人提供一个客观、准确的视觉感受。
在设计概论中，设计批评是一个重要的知识点，以下将对其相关内容进行论述。
一、设计批评的定义和目的设计批评是对设计作品进行综合分析、评价和评论的过程。
其目的是通过发表意见和建议，向设计师提供一种改善设计的方向，以提升设计作品的质量和实用性。
设计批评旨在促进设计领域的发展，推动设计作品的创新进程。
二、设计批评的要素设计批评主要包括以下几个要素：1. 外观表现：批评者应针对设计作品的外观特点进行观察和描述，如色彩搭配、形状造型等。
同时，还应该对作品的整体感受进行概括，如给人的印象、情感表达等。
2. 创新性与独特性：设计批评需要评估作品的创新性和独特性。
这包括设计师在作品中的新颖构思、独特的设计理念等方面的突破。
批评者可以根据个人的经验和知识来进行评估和判断。
3. 功能与实用性：设计作品的功能和实用性是其重要的评价标准之一。
设计批评需要关注作品所承载的功能是否合理，并对其实用性进行评估。
批评者需要理解作品的使用场景、使用对象和使用方式，从而提供有价值的评价意见。
4. 材料与工艺：设计作品所采用的材料和工艺对作品的质量和品质有着重要的影响。
设计批评应对材料的选择、使用和工艺处理进行评估，并提供改进建议。
是否符合环保要求、材料是否与设计主题相符等都是评审的重点。
5. 文化和艺术内涵：设计作品的文化和艺术内涵是设计批评的一个重要维度。
批评者需要从多个角度对作品所蕴含的文化元素和艺术价值进行分析和评价，提供对设计作品更深层次的认识和理解。
三、设计批评的方法和技巧设计批评需要运用一定的方法和技巧，以提高评价的准确性和可靠性。
以下是几种常用的设计批评方法和技巧：1. 描述法：通过详细描述设计作品的特点、构造和外观表现，以客观地介绍作品的各个方面。
这种方法可以帮助读者更好地理解作品，并提供评价的依据。
艺术设计概论第六章
代的8
“产品符号”－80年代被工业设计师应用
80年代欧洲出现一种设计批评的潮流，叫“设计先决”或“软设计”
“绿色设计”－生态环境的问题得到大家的普遍关注
二、设计批评理论的多元化
Thank you!
设计学概论
本课次结束，谢谢！
设计批评
二 批评者的多重身份 诉 诸 文 辞 的 设 计 批 评 者 有 着 广 泛 的 背 景 ，包 括 理 论家、教 育 家、设 计 师、工 程 师、报 刊 杂 志 的 设 计 评 论 员 和 编 辑、企 业 家、政 府 官 员 等，他 们 以 不 同 的 社 会 身 份，不 同 的 立 足 点 去 评 价 设 计，表 现 出 设 计 批 评 的 多 层 次 性。
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备系统进行对位、译码，也就自然的运用运用了判断、释义和评价功能，
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从而成为了设计的批评者。
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设计批评
设计批评
设计作品依赖批评者 设计批评者与设计品的关系是一种密切的互动关系，这种关系可以从设计的实 用功能和社会效果方面寻求解释，也能够从审美关系上找到答案。
设计批评有集团性 由于设计的实用特征和社会特征，其消费者往往表现为集团批评者，即消费者 分为若干文化群体，每个文化群体表现出不同的消费倾向。作为现代设计必要手段 的市场研究正是通过对消费者的分类，对集团批评者的具体分析，为设计定位提供 必须的背景资料。
设计批评
设计批评
设计批评
设计批评 08日本优良设计作品欣赏
设计批评
台湾《工业设计》杂志第73期报道“世界各国优良设计评价标准”，通过对各国比较的结果表明，其中有8项标准的认同率在50％以上： 机能性与品质（100％） 造型优美、视觉化、独创性（87％） 提高生产效率（75％） 安全性（67％） 材质运用、耐久性、实用性（60％） 调和环境（53％） …… 不同类型的设计各有偏重，如产品设计 强调技术，广告强调信息等，然而对于具体 的某一设计，全面考虑其响应各项评估指标 是十分必要的，单是满足一个或某几个评估 系统不能保证整个设计的成功。如协和飞机。
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威廉·莫里斯
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
机器美学 其含义有三方面： 其一，建筑应像机器一样符合实际的功用， 强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附 加装饰； 其二，建筑象机器那样可以放置在任何地 方，强调建筑风格的普遍适应性； 其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑 和经济之间的关系。
而设计批评者是设计的欣 赏者和使用者，批评的活动诉 诸文字、语言，也可以体现为 购买行为。
一、两者的范围与特征
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
2 设计的批评对象及其主体
设计品绝对地依赖它的批评 者。设计批评者与设计品的关系 是一种密切的互动关系。
设计批评者有集团性，由于 设计的实用特征与社会特征，其 消费者往往表现为集团批评者， 即消费者分为若干文化群体，每 个文化群体表现出不同的消费倾 向。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
后现代主义设计批评标准； “后现代主义”作为一个设计批评的概念，始于70年代詹克斯
（Charles Jencks）发表的建筑理论。后现代主义的概念代表了人们对 现代主义的幻灭，人们已失去了对进步、理性、人类良心这些现代主义 信念的信心。
柯布西耶的“房屋是居住的机器”就 是基于这种思想而提出的。
柯布西耶
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
工艺美术运动的批评标准: 工艺美术运动为机器产品提出了一个更高的标准，使工艺的价值延
伸到了设计领域。它以中世纪的手工业为楷模，以中世纪浪漫主义为设 计理想，与其时代机器大生产的社会现实背道而驰。
从历史看，可以说有设计就有设计批评，就单个 设计活动来说，从创意到生产，消费的整个活动中， 始终存在着设计批评。
一、两者的范围与特征
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
2 设计的批评对象及其主体
设计批评的对象既可以是 设计现象又可以是具体的设计 品；设计创作的一切形式，包 括产品设计、视觉传达设计以 及环境设计。
其批评标准也有矛盾的两个方面： 一方面，手工业可以缩小设计者、生产者、销售者、消费者之间的 距离，从观念上和生产上对设计品倾注更多的爱心； 另一方面，工业大生产意味着产品成本的降低和廉价商品。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
现代主义设计批评标准； 1.功能主义特征. 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型. 具体建筑有:①六面建筑;②以柱支撑整个建筑的结构特征,幕墙架构的产 生;③标准化的原则;④反装饰主义立场;⑤中性色彩计划. 3.具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计考虑,基本反对在图版 上、在预想图上设计,而强调以现代主义设计模型为中心的设计规划. 4.重视设计对象的费用和开支,把经济问题放到设计中,作为一个重要因 素考虑,从而达到实用、经济的目的.
这里层次所指的不是高下差 别，而是相对不同目的需求的批 评取向。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
一、设计评价体系的参考标准
中国当今评价设计采用的参考坐标是从设计的科学性、适用性 及艺术性上去进行考察，这三个方面包括了技术评价、功能评价、 材质评价、经济评价、安全评价等。当然，不同国家和地区沿用的 评价标准及其量次是存在一些差异的。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
4 设计批评的特殊方式
设计批评的方式主要有二种：国际博览会和集团批评。
一、国际博览会
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
4 设计批评的特殊方式
国际博览会主要是检阅世界最新的设 计成就，广泛地引发社会各界的批评，其 目的是促进购买。
无论博览会成功与否，其社会效应总 是直接的、超国界的，而且是多方面的。
深
圳
大
学
·艺
术
设
计
学
院
设计概论
第 七 章 设计批评
主讲：杨国栋 二零一二年十一月
设计概论
第 七 章 设计批评
1 概述 2 设计的批评对象及其主体 3 设计批评的标准 4 设计批评的特殊方式 5 设计批评的理论
关于设计批评
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
1 概述
设计批评又称为设计评论，是设计学和设计美学 的重要组成部分之一。
功能本来是具有共性、相对稳定的标 准。然而，设计品的功能可能发生转移， 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
首先将设计的批评标准问题推向前台 的是英国工艺美术运动。工艺美术运动的 标准后来让位于机器美学是时代所趋，大 事必然。
后现代主义的设计批评将重点由机器和产品转移到了过程和人，消 费者的反应成为检验设计成功与否得决定因素。设计的“消费者化”与 灵活性已成为设计的必要特征和手段。为了适应各不相同的消费集团， 甚至为了满足个人爱好，机器大生产逐步地调整为灵活的可变生产系统， 市场研究成为设计不可或缺的环节。
设计批评的方式
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
3 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
设计批评的标准在其自然状态下，随 时间的推移，社会的发展而不断地演化着。 批评标准根本上是一个历史的概念，时间， 地域和文化的差异意味着人们对设计要素 的不同理解。科技发展目睹了人类科学技 术、意识形态、政治结构等多方面的重大 变化，设计批评在每一个时期对于设计诸 要素都表现出不同的倾向。
设 计 概 论 | 第 七 章 设计批评
2 设计的批评对象及其主体
二、批评主体的多元身份
诉诸文辞的设计批评者有着 广泛的背景，包括设计理论家、 教育家、设计师• 工程师、报刊 杂志的设计评论员和编辑、企业 家政府官员等等，他们以不同的 社会身份，不同的立足点去评价 设计，表现出设计批评的多层次 性。
1853年的纽约“水晶宫”博览会， 由于施工不良和组织不善造成失败； 1855年、1867年、1878年的巴黎博览会 赢得了建筑上的声誉；1889年的巴黎博 览会，为了纪念法国革命100周年建造了 艾菲尔铁塔…等。