十九世纪后期俄国文学
十九世纪俄罗斯作家作品一览表
十九世纪俄罗斯作家作品一览表1.克雷洛夫ИванАндреевичКрылов(1769--1844）：别林斯基称它为“俄国唯一的一位真正的、伟大的寓言作家。
《摩登小店》1807 喜剧勇士伊利亚1808 神话剧(1783-1852)：2. 瓦西里?安德烈耶维奇·茹科夫斯基ВасилийАндреевичЖуковский继杰尔查文后成为俄国诗坛泰斗，是俄国第一个浪漫主义作家，浪漫主义文学的奠基人。
《五月的早晨》 1797 诗歌《黄昏》 1806 抒情诗哀歌《柳德米拉》 1808 谣曲《斯维特兰娜》 1813 故事诗《捷昂与艾斯欣》 1815 谣曲《十二睡美人》 1827 诗歌3．里鮑耶陀夫Aleksandr Sergeyevich Griboyedov(1795.1—1829)：俄国剧作家。
《智慧的痛苦》 1824 喜剧4．孔德拉季·费奥多洛维奇·雷列耶夫：Кондра?тийФёдоровичРыле?ев（1795.9-1826）：19世纪初期，俄国贵族革命家。
文学成就主要表现在诗歌上。
十二月党诗人中最著名的诗人。
《致宠臣》 1820 讽刺诗《沉思》 1821-1823 诗歌《伊凡·苏萨宁》 1823 诗歌《公民》 1824-1825 政治抒情诗《沃伊纳罗夫斯基》 1825 长诗5．亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金Aleks Sergeyevich Pushkin (1799--1837)：俄国文学之父。
在俄国文学史上是继往开来的人物，他既是俄国浪漫主义文学的杰出代表，又是现实主义文学的奠基人。
《皇村回忆》 1814 诗歌《致诗友》 1814 诗歌《自由颂》 1817 诗歌《致恰达耶夫》 1818 政治抒情诗《乡村》 1819 诗歌《鲁斯兰与柳德米拉》 1820 叙事长诗《假如生活欺骗了你》 1825 哲理意味诗《我记得那美妙的一瞬》 1825 爱情抒情诗《黑桃皇后》 1833 中篇小说《上尉的女儿》 1836 历史长篇小说6．尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈里 Nikolai Vasilievich Gogol-Yanovski (1809-1852)：是俄国批判现实主义文学的奠基人，伟大的讽刺作家。
外国文学笔记十九世纪俄罗斯文学
外国文学笔记十九世纪俄罗斯文学一、俄罗斯的独特文化品位：宗教热忱：“不信仰东正教就不是俄罗斯人”——陀思妥耶夫斯基；圣母崇拜（俄罗斯文学作品多优美女性形象）；罪孽意识；顺从性格。
反思精神：关注抽象问题，特别是社会问题；对理想社会的憧憬与对现实社会的否定和对人生道路的思索；忧郁气质。
忏悔意识：外族入侵，专制压迫，自然环境的恶劣——在宗教中寻求精神寄托，形成罪孽意识——注重忏悔——肯定灵魂，否定肉体——热爱苦难和自虐。
二、十九世纪俄罗斯文学特征：1、名家如林，名作如海，群星璀璨：代表作家有：普希金、莱蒙托夫、果戈理、屠格涅夫、车尔尼雪夫斯基、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫、高尔基等。
2、两大主题：《谁之罪》赫尔岑——————批判封建专制制度；《怎么办？》车尔尼雪夫斯基——————推翻沙皇专制。
3、具有强烈的自我反省和忏悔意识：出现了“多余人”形象和忏悔的贵族4、俄国文学不仅是一种社会批判现实主义文学，而且是一种“心灵现实主义文学”三、俄国文学经典作家：茹科夫斯基——俄国浪漫主义诗歌奠基人，“俄国第一位抒情诗人”，代表作：《斯维特兰娜》；普希金——俄国民族诗人，浪漫主义文学的代表，批判现实主义文学奠基人；果戈理——代表作《死魂灵》、《钦差大臣》；莱蒙托夫——《当代英雄》塑造了30年代“多余人”彼巧林的形象；屠格涅夫——《父与子》，表现贵族阶级与平民知识分子的斗争；《罗亭》塑造了40年代“多余人”形象；冈察洛夫——《奥勃洛摩夫》中塑造得“多余人”奥勃洛摩夫，说明了贵族阶级已经丧失了生存的能力和必要；亚历山大·奥斯特洛夫斯基——“俄罗斯戏剧之父”，其剧作《大雷雨》被杜波罗留波夫誉为“黑暗王国的一线光明”；车尔尼雪夫斯基——《怎么办？》塑造了一系列平民知识分子——“新人”形象，取代了贵族知识分子——“多余人”形象；涅克拉索夫——长诗《在俄罗斯谁能过上好日子？》表现农民的觉醒与反抗；列夫·托尔斯泰——代表了欧洲批判现实主义文学的又一座高峰；陀思妥耶夫斯基——其探讨人性复杂的作品在同时代无人企及，被追认为“现代派文学的鼻祖”；……四、作家：屠格涅夫：1818生于俄罗斯贵族家庭，父为军官，母性暴虐。
俄国十九世纪的文学运动与西方现代主义的影响
俄国十九世纪的文学运动与西方现代主义的影响俄国十九世纪的文学运动是一段充满活力的时期，这个时期的文学作品不仅在当时的俄国产生了深远的影响，而且在西方世界也产生了广泛的影响。
这个时期的文学作品有很多不同的风格和流派，其中最为著名的是俄国象征主义和俄国现实主义。
这些流派的作品都受到了西方现代主义的影响，而这种影响也让俄国文学得以发展出独特的风格和特色。
俄国象征主义是十九世纪末期兴起的一种文学流派，它强调感性和神秘主义的元素，试图表达人类内心深处的情感和思想。
这种流派的作品通常采用象征和隐喻的手法，以表达诗意和哲学性的主题。
这种风格的代表作品包括安德烈·别利亚夫斯基的《死之舞》和费奥多尔·索洛维约夫的《三姐妹》等。
与象征主义不同，俄国现实主义则强调描写现实生活中的人物和事件，试图表现社会现实和人类命运。
这种流派的作品通常采用写实主义的手法，以真实和客观的方式描绘人物和事件。
这种风格的代表作品包括列夫·托尔斯泰的《战争与和平》和伊万·屠格涅夫的《父与子》等。
尽管象征主义和现实主义在风格和主题上存在着明显的差异，但它们都受到了西方现代主义的影响。
西方现代主义是20世纪初期在欧洲兴起的一种文学和艺术运动，它试图挑战传统文学和艺术形式，以探索新的表达方式和思考方式。
这种运动的代表人物包括詹姆斯·乔伊斯、弗朗茨·卡夫卡和弗吉尼亚·伍尔夫等。
西方现代主义对俄国文学产生了深远的影响，它引入了新的思考方式和表达方式，激发了俄国文学家们对于艺术创新和自由探索的热情。
在象征主义和现实主义的基础上，俄国文学家们开始尝试新的表达方式和风格，例如超现实主义、未来主义和离奇现实主义等。
这些新流派的作品通常采用非传统的叙述方式和形式结构，以探索人类内心深处的情感和思想。
总之，俄国十九世纪的文学运动是一个充满活力和创造力的时期，它不仅在当时俄罗斯产生了深远的影响，而且在西方世界也产生了广泛的影响。
俄罗斯文学(一)
• 她并不只为丈夫哭泣，她也为那些武士们流泪： 光明的，三倍光明的太阳啊！
及创立者。俄罗斯文
学中古典主义的奠基
人。
十八世纪下半期
• 这一时期，出现了不少讽刺杂志，其中最优秀 的是诺维科夫(1744-1818)主办的《雄蜂》等 刊物。
• 90年代，感伤主义文学在俄国出现。 • 代表作家是卡拉姆津（1766-1826）（《一个
俄国旅行家的书信》、《苦命的丽莎》—感伤 主义的代表作。） • 杰尔查文（1743-1816）是俄国文学从古典主 义向浪漫主义和现实主义过渡时期的诗人。 • 冯维辛是18世纪俄国最杰出的戏剧家。 • 拉季谢夫是俄国历史上第一个贵族革命家和启
• 诗歌运用辉煌的,生动的和具有独创性的语言， 逼真地,历史地,朴实地描写了俄罗斯人民的生活 画面。
• 普希金认为：在任何一篇18世纪的作品中， 都没有象在伊戈尔的妻子雅罗斯拉夫娜的哭诉中， 象在大战方酣和伊戈尔逃走的描写中所洋溢的那 种丰富而深刻的诗意。
• 雅罗斯拉夫娜是俄罗斯古代文学中第一个优美的妇女形象， 在她的哭诉中表达了俄罗斯土地上所有妇女由于战争所感 到的悲伤。
奥勃洛莫夫
• 冈察洛夫在《奥勃洛摩夫》中刻画了著名 的文学典型“奥勃洛摩夫性格”，奥勃洛 摩夫是五十年代的一个“多余人”的形象。
• 这个“多余人”形象表明，到了俄国解放 运动的第二阶段，以往的先进贵族已经丧 失任何作用，成了躺卧不起的废物了，这 反映了俄国贵族阶级革命性的终结。
第八章 19世纪文学(三)--陀思妥耶夫斯基
6. 心理分析
陀思妥耶夫斯基的创作善于人物的心理分析， 陀思妥耶夫斯基的创作善于人物的心理分析，而且侧 重于人物的潜意识描写，主要表现在两方面： 重于人物的潜意识描写，主要表现在两方面： （1）描写双重人格的负面，也即表现正派人内心深处 ）描写双重人格的负面， 隐藏的各种原始欲望，展示其恶的本相。 隐藏的各种原始欲望，展示其恶的本相。 （2）描写人的意识活动中突然涌现出的无意识层的思 ） 维活动。这些思维活动常常是人物事先没有想到的， 维活动。这些思维活动常常是人物事先没有想到的， 一旦出现，人物的意志便失去了控制， 一旦出现，人物的意志便失去了控制，不知不觉地按 下意识的思维活动行为，成为不自觉的罪犯。 下意识的思维活动行为，成为不自觉的罪犯。ຫໍສະໝຸດ 4.小人物传统 4.小人物传统
陀氏妥耶夫斯基继承了普希金、 陀氏妥耶夫斯基继承了普希金、果戈理描写小人物 的传统。 1848年发表的处女作 穷人》 19世纪俄 年发表的处女作《 的传统 。 1848 年发表的处女作 《 穷人 》 是 19 世纪俄 国文学中“小人物”系列的名篇。 国文学中 “ 小人物 ” 系列的名篇 。 陀氏与普希金和 果戈理的小人物所不同的是， 他更加突出了小人物 果戈理的小人物所不同的是 ， 自虐、 病态的特点， 自虐 、 病态的特点 ， 并且大量描写被欺凌的妇女与 儿童形象， 宣扬宽恕和解、 忍耐顺从的理想， 儿童形象 ， 宣扬宽恕和解 、 忍耐顺从的理想 ， 主张 用基督的爱来拯救社会。 用基督的爱来拯救社会。
巴赫金对陀氏小说复调结构的理解含义： 巴赫金对陀氏小说复调结构的理解含义： 一是复调小说的主人公不仅是作家描写的对象和客体， 一是复调小说的主人公不仅是作家描写的对象和客体， 也是存在独立意识，表现自己观念的主体。 也是存在独立意识，表现自己观念的主体。 二是复调小说的主旨不在表现情节、刻画人物性格， 二是复调小说的主旨不在表现情节、刻画人物性格， 描写命运，而是展示具有同等价值的各种不同的独立 描写命运， 意识，是各种不同的声音（观念）在进行全面对话。 意识，是各种不同的声音（观念）在进行全面对话。 三是复调小说的主人公与作家关系是平等的， 三是复调小说的主人公与作家关系是平等的，对话的 关系，各有其独立意识，不可替代。 关系，各有其独立意识，不可替代。 概括起来，理解陀氏小说复调结构的关键有三点： 概括起来，理解陀氏小说复调结构的关键有三点：平 等关系、独立意识、全面对话性。 等关系、独立意识、全面对话性。
十九世纪现实主义文学俄国文学
金钱、女人而产生的激烈斗争，揭示人类社会现实的内在本质，以性善者阿辽沙指出人类的出路是 佐夫兄弟》
忍耐、顺从、皈依上帝。
（5）奥斯特洛夫斯基（1823－1886）是俄罗斯民族戏剧之父；代表作是《大雷雨》：描述 卡捷琳娜备受婆婆卡巴诺娃折磨、从丈夫齐虹处得不到支持、爱上商人提郭意的侄子鲍里斯 后出走无望、最后自杀的悲剧故事，控诉社会的黑暗，歌颂“黑暗王国中的一线光明”卡捷 琳娜的抗争。 （6）谢德林（1826——1889）是讽刺巨匠；代表作是《戈洛夫廖夫老爷们》。 （7）契诃夫（1860－1904）是 19 世纪俄国现实主义文学的最后一位巨匠。 1、早期: 这个阶段契诃夫写短篇小说；作品从内容上说大体上有三类：1 鞭笞专制制度和人 们的奴性心理的作品，代表作有《小公务员之死》《变色龙》《普里希别叶夫中士》《胖子和 瘦子》等；2 揭露庸俗生活、庸俗习气的作品，代表作有《查问》《喜事》《嫁妆》等；3 反 映底层人民的不幸、控诉世态炎凉的作品，代表作有《苦恼》、《万卡》等。艺术上，契诃夫 早期的小说是形式简约、笔调幽默轻快、闹剧色彩浓的小品式作品。 2、中期（1888——1896）这个时期契诃夫的思想、艺术走向成熟，开始写中篇小说和剧本； 小说多批判专制制度、写知识分子的精神世界，揭露知识分子的弱点；风格变为严肃深沉， 悲喜剧因素更加巧妙地结合在一起。 这个时期契诃夫的重要作品有：《草原》：* 是契诃夫 第一部严肃的大型作品；* 通过男孩叶果鲁什卡从乡下去城里上学途中的见闻歌颂祖国美好
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十九世纪俄国文学
诗人殒没了！——光荣的俘虏—— 他倒下了，为流言所中伤， 低垂下高傲的头颅，胸中 带着铅弹和复仇的渴望！…… 诗人的心再不能够容忍 被杀了！……到如今哀泣悲痛、 怨诉的剖白、辩解的空谈、 空洞的赞扬，又有什么用？
命运最后的决定已宣判！ 不正是你们首先凶狠地 迫害他自由勇敢的天才、 而你们自己只为了寻欢取乐 把隐蔽的大火煽扬起来？ 好了？你们称心了…… ——他已经 不能忍受这最后的苦难： 稀有的天才火炬般熄灭， 壮丽的花冠也已经凋残。
奥勃洛摩夫形象在俄国文学的“多余人” 形象系列中占有重要的地位。这一形象的出 现表明，在新的历史时期俄国贵族阶级已经 丧失了历史上曾经起过的进步作用，精神上 已趋于死亡。奥勃洛摩夫是俄国文学史上最 后一个“多余人”。
屠格涅夫
伊凡·谢尔盖耶维 奇·屠格涅夫（18181883）。俄国19世 纪中期杰出的现实主 义作家。
陀思妥耶夫斯基
费奥多尔·米哈依 洛维奇·陀思妥耶夫斯 基(1821—1881)是 俄国19世纪杰出的作 家，其思想和创作中 都存在着复杂的矛盾。
列夫·托尔斯泰
列夫·托尔斯泰 1828——1910） 19世纪俄国最著名的 大作家，他代表了19 世纪俄国文学发展的 顶峰，是俄罗斯古典 文学的终结。
《怎么办？》
《怎么办？》是车尔尼雪夫斯基的代表 作，是一部社会政治小说。书名本身就蕴 含着深刻的寓意：在平民知识分子革命阶 段到来之时，俄国反专制制度的斗争应该 怎么办这个时代的根本问题，并塑造了一 批新的文学主人公—“新人”的形象。小说 通过自由劳动、妇女解放和秘密革命活动 这三条线索来展开情节和阐发主题。
十九世纪俄国文学的发展
（一）十九世纪俄国现实主义文学的形成： 贵族革命时期 普希金是俄国现实主义文学的奠基人。 莱蒙托夫为俄国现实主义文学的发展作出 了重要贡献。果戈理的创作使这一文学流 派的地位得以最终确立。
十九世纪西方文学流派概况一览表之四俄国
1、三种基本思想并存：一是马克思的科学社会主义，二是传统的人道主义思想，三是叔本华、尼采、柏格森的非理性学说。
2、开始“退回内心”，把握心理活动和对直觉的捕捉。
3、越来越重视文学技巧。
五、六十年代
亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基
俄国戏剧家。“俄罗斯民族戏剧之父”。
著名戏剧《大雷雨》
中篇小说《哥萨克》
对平民生活的向往对贵族生活的反感，对俄国贵族出路的苦苦探索。托尔斯泰史诗风格的发展。
长篇历史小说《战争与和平》1863-1869
三大代表作之一。在历史事件中描写人是一条基本原则宏伟的史诗风格被公认为世界长篇杰作之一。但阐述历史和道德哲学观点过于冗长的议论破坏了结构和谐。
文学流派
时期
1880-1886风格形成期。《苦恼》这部作品曾被托尔斯泰誉为“第一流”的作品。此期继承了普希金、果戈理开创的写“小人物”的传统，同时注重人物精神心理变化过程，抒情笔调、客观描述，基本形成“抒情心理小说”的独特风格。
中篇小说《第六病室》1892
创作中期，挖掘更深刻。
1890年库页岛之行的产物。重要里程碑。淫僧恐怖的第六病室成为了沙皇俄国的缩影。此作品表明契诃夫的创作已经进入到思想性和艺术系完美结合的阶段。
十九世纪西方文学流派概况一览表之四俄国
文学流派
时期
流派特征
代表作家
文学地位
代表作品
作品评价或地位、影响、特征
浪漫主义文学
十九世纪
流派特征，详见“法国文学”或“英国文学”表中。
俄国浪漫主义文学出现稍晚，它是在西欧浪漫主义传入后于19世纪初发展起来的。之前的俄国，是沙皇专制和农奴制国家，政治经济非常落后。直到年拿破仑入侵到1825年十二月党人起义，俄罗斯民族意识迅速高涨，俄国文学很快和西欧浪漫主义文学结合，出现了具有俄罗斯民族特色的浪漫主义文学。
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十九世纪后期文学——俄国文学1．俄国文学后期繁荣的原因19世纪俄国文学在40年代出现自然派以后，就开始逐步摆脱模仿西欧文学而走向独立，到了60年代，俄国文学迅速繁荣，七、八十年代以后，反过来影响到西欧文学。
俄国文学能够在19世纪中期迅猛发展，赶上并超过西欧文学，在世界文学史上写下光辉灿烂的一页，是多方面因素促成的。
首先是西欧1848年革命的失败，带来了西欧文化的低潮，反映在文学上，前期大作家司汤达、巴尔扎克、狄更斯等创作的独创性、独立性和英雄气概已经消失，整个意识形态笼罩着一种阴郁气氛，文学创作中流露出悲观情绪，这可以在狄更斯的后期小说中见出。
西欧现实主义文学出现衰落，巴尔扎克们开创的事业后继无人，一时难于产生可与前期文学巨头并列的第一流作家。
俄国文学正是在西欧文学低谷期崛起并上升到欧洲文学首要地位的。
在40年代前，俄国先进知识分子把眼光向着西欧，接受西欧文化的影响，在文学上模仿西欧文学。
1848年欧洲革命的失败，使俄国知识分子感到失望，他们把眼光转向自己祖国，发掘民族文化，创造新文化，使俄国文学以它不同于西欧文学风貌的独创性令世界瞩目。
其次是贯穿19世纪的俄国解放运动表现了俄罗斯民族高涨的斗争热情和英雄气概，一代又一代作家坚持不懈地在文学中表现正面人物与农奴制和专制制度的斗争，一步步把俄国文学推向高峰。
前期作家从十二月党诗人到普希金、果戈理、屠格涅夫、车尔尼雪夫斯基等，他们以经久不衰的斗争热情和大无畏精神反对农奴制和沙皇专制制度，在文学中描写具有血缘关系的共同主题，如多余人主题、新人主题和小人物主题。
这些主题表现了俄国文学的独创性。
独立性和英雄气概，令世界读者耳目一新。
第三是俄罗斯民族的性格力量在文学中的显示。
俄罗斯民族文化品格中的理想主义、自我牺牲精神、反思精神和忏悔意识，使俄国人具有深沉、厚实的民族底蕴，他们总是面向未来，不怕牺牲，与悲观主义绝缘。
因而当19世纪后期西欧社会被悲观主义所笼罩的时候，俄国文学仍以强烈的热情去表现人们的追求和斗争，即使结果是悲剧，是失败，也在所不惜。
这种性格的力量使俄国文学在欧洲获得成功。
第四是俄国的国情适合现实主义文学的表现。
19世纪俄国比起西欧要封闭、落后得多，更适合进步作家暴露社会的黑暗和腐朽，表现贵族和农民的矛盾，描写城市的贫困和人物的不幸。
因而19世纪俄国文学和西欧文学相比，主要描写的是贵族和农民，其中农民是文学的中心问题。
第五是俄国文学经过半个世纪的积蓄，必然要从发生、发展走向繁荣。
19世纪后期，正是俄国文学繁荣期到来的时候，这时西欧文学走过了他们的繁荣期，正步入低谷，进行新的积蓄的时候，俄国文学的繁荣就显得格外耀人眼目，满足了读者的期待，丰富了世界文学。
也就是说，从系统观点看，从耗散结构理论看，俄国文学的崛起和繁荣是历史的必然，它能在19世纪后期处于世界文学的首位也是历史的必然。
俄国后期代表作家有陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰和契诃夫。
2．俄国文学特点人民性。
和西欧文学强调个性相对，俄国文学首要的特点是强调人民性，这是由俄国民族的集体意识和文化品格所决定的。
人民性的观点最早由普希金提出。
他的诗歌特别强调把根种植在人民生活的土地上。
他主张文学要抒发人民之情，反映民族特殊的容貌，认为“作家的人民性是一种只能为本国同胞赏识的优点”。
这就把人民性和民族性联系在一起，具有民族性。
18世纪和19世纪初，俄国上流社会的社交场合必须用法语写作。
在这种情况下，普希金主张用民族语言俄语写作。
为了通晓俄语的特性，他研究民歌、古代歌谣、童话等，创建了俄罗斯文学语言。
这也是人民性的表现。
普希金坚持文学的人民性，这是他和拜伦主义分道扬镳的最重要的因素。
他在谈到历史剧《鲍里斯•戈都洛夫》时说：“剧本里发展了什么东西？这部悲剧的目的何在呢？人和民族，人的命运，民族的命运”（《卢卡契文学论文集》（二）第478页中国社会科学出版社1981年版）。
他在诗中写道：“人民爱我，把我永远记在心。
/因为我总是唤起他们对善的追求。
/因为在苦难的日子里我赞美自由。
/并给牺牲了的人民带来安慰。
”他在《茨冈》中批评阿乐哥的个人主义：“你生来不是这粗野的命，/你只要自由属于你个人。
”这说明他本人坚持人民性，作品反映的也是人民性。
在《叶普盖尼•奥涅金》中，女主人公达吉雅娜就包含了诗人对人民的理解和善意，体现了诗人创作高度的人民性，他把达吉雅娜的美好性格和人民的影响联系在一起，又跟地主庄园环境相对立。
自达吉雅娜形象之后，俄国文学中出现的一系列理想妇女形象都具有俄罗斯的灵魂，体现了人民性的特点。
果戈理作品的人民性集中反映在《狄康卡近乡夜话》里，描写美丽的乌克兰和善良的乌克兰人民，充满作家对祖国和人民的热爱，表现普通人的勇敢、机智、热爱故乡和向往自由的优秀品质。
“屠格涅夫的少女”《猎人笔记》具有鲜明的人民性。
《父与子》中，巴扎洛夫的父母是农民，是作者肯定和歌颂的，巴扎洛夫临死前谈到俄国需要的是鞋匠、裁缝等普通下层人民，这是作品人民性的表现。
涅克拉索夫的《谁在俄罗斯能过好日子？》也体现了人民性。
托尔斯泰作品的中心问题是农民问题，他不仅感到自己对人民有罪，自愿过平民的生活，而且让他笔下的忏悔贵族与人民接触，改变人生观。
这些都是俄国文学人民性的表现。
只要比较一下西欧文学，就可以看到，在西方19世纪文学中，很少有抒人民之情，反映本民族所欣赏的优点，民族精神和道德美好的作品和人物。
西欧浪漫主义文学虽然讴歌自由、大自然的美，但作品描写的都不是本国环境发生的故事，作品对自然美的热爱，描写的是异域的风光，塑造的是东方异族的英雄，并且这些英雄大都脱离人民，是孤独者，个人奋斗者。
西欧现实主义文学立足本国现实，绝少歌颂人民和描写人民，主要暴露人性中的种种邪恶、罪恶，正面人物的性格很少与人民的影响联系在一起。
俄罗斯的理想妇女，在西方文学中是没有的。
民族性。
俄国文学具有很强的民族性，这种民族性集中体现为爱国精神，热爱祖国，热爱人民，热爱土地，关心祖国的前途命运。
西欧文学很少写理想主义和思考社会性问题。
浪漫主义追求理想，但他们的理想是具有全人类解放意义的理想（如雪莱《解放了的普罗米修斯》），而不是民族解放的理想。
因为背景不一样，西欧的资本主义制度已经确立，在此基础上产生的理想主义就是空想社会主义。
俄国还处于解放农奴，废除农奴制的阶段，追求的理想就是民族的解放，反对专制主义和农奴制。
在西欧现实主义文学中，很少思考社会性问题。
英国文学主要描写小人物的命运，他们的奋斗主要是争得一己的独立、幸福，没有远大抱负和理想。
法国文学主要描写资产阶级发家史和贵族的衰亡，为金钱奋斗的人们从不思考国家前途命运这样的社会大问题。
左拉作品描写了城市工人，作家着力接触社会性问题。
这些人物主要忙于生计，被生活压得喘不过气来，没有反思的习惯，也没有远大的理想。
不能说西欧文学一点也没有表现人民性和民族性的东西，但和俄国文学比起来，它们没有形成贯穿整个19世纪的文学特点，所以说，俄国文学具有人民性和民族性的特点。
3．俄国文学主题整个19世纪，阻碍俄国文明进程的两大障碍是沙皇专制统治和封建农奴制。
这是俄国解放运动所要推翻的两大堡垒。
反映在文学上，反专制主义和农奴制就成了贯穿整个19世纪的鲜明主题。
从普希金开始，到车尔尼雪夫斯基，最后到契诃夫，都不遗余力地表现这一主题，从而使俄国文学具有强烈的政治色彩、政论色彩。
揭露批判贵族地主、官僚集团的罪恶、腐朽，是反专制农奴制的具体化。
贵族地主阶级是农奴主的代表和沙皇专制制度的阶级基础，官僚集团构成了俄国的专制制度，是农奴主的政治代表。
官僚和地主是统治俄国的两种主要社会力量，沙皇是最大的官僚和地主。
这一主题主要表现在《克雷洛夫寓言》、《聪明误》（奥斯特洛夫斯基）、《偷东西的喜鹊》（赫尔岑）、《猎人笔记》、《木木》等作品里，突出表现在《钦差大臣》、《死魂灵》里。
俄国文学中的这两大主题矛头主要指向专制农奴制，和俄国解放运动相一致。
而西欧文学主要指向资产阶级金钱统治。
4．文学表现手法心理描写。
俄国文学擅长心理分析，它是由俄罗斯民族忏悔意识生成的。
最早进行心理分析的是莱蒙托夫。
他在《当代英雄》中对毕乔林的行动作了细致的心理分析。
《当代英雄》对毕乔林的心理分析主要是毕乔林的自我反省。
“所有我的过去生活都从我的记忆中流过，我不由得问自己：‘我活着是为什么呢？我生来是为什么目的呢？’啊，真的，目的一定有过，并且真的，命运留给我的一定是一种崇高的使命，因为我在我的心灵里感到无穷无尽的力量……但是我却不能猜到这种使命，我醉心于空幻而卑劣的情欲的诱惑；从它们的熔炉里我被锻炼得又硬又冷，像铁一样，但是却永远丧失了崇高憧憬的热情，——人生的最美丽的花朵”。
这段心理分析是人物对人生意义的反思。
莱蒙托夫的心理分析形成了俄国文学心理分析的传统。
在描写多余人的一系列小说中，都有突出的心理分析。
陀思妥耶夫斯基是心理分析的大家，被称为现代心理小说家。
他主要描写人的病态心理、双重人格，展示小人物内心深处的恶。
例如《死屋手记》中苦役犯戈良契科夫因忌妒杀死了妻子，他在监狱里记下了自己的病态思想。
他说：“我曾惭愧，我竟堕落到这样的程度，以至我感觉到某种秘密的、不道德的、卑鄙的享乐欲死灰复燃了，也曾在一个最丑恶的彼得堡之夜，回到自己的角落里，我强烈地意识到我今天又干了丑事——你无论如何不要再蹈覆辙呀！内心里秘密地在咬痛，我咬紧牙齿痛恨此事！责备自己，折磨自己到如此之甚，以至苦味终于变成了一种可耻的、可诅咒的甜浆，于是，毕竟又陷入无可救药的严重的享乐里了！”这段心理分析表现了人物双重人格的病态心理。
托尔斯泰的心理分析擅长描写人物心理发展的自然过程，展示人物内心世界的矛盾冲突，这种心理分析被称为“心灵辩证法”。
抒情描写。
俄国文学的主题尽管很严肃，但作品充满抒情性，作者常常把抒情和议论，抒情和故事结合起来，成为叙述的组成部分。
在《死魂灵》里，果戈理第一个把抒情和议论结合起来，有的是作家对自己童年的回忆，有的是作家对祖国的歌颂，有的是对祖国未来的展望，有的是对批评界的反批评。
它们和主题密切联系，也就成了小说的有机组成部分。
《死灵魂》中的抒情性议论常是作者直接出面以第一人称抒发自己的感受。
第七章写道：“凭着神秘的运命之力，我还要和我的主角携着手，长久的向前走，在全世界，由分明的笑，和谁也不知道的不分明的泪，来历览一切壮大活动的人生。
至于崇高的灵感的别一道喷泉，恰如暴风雨一般，从闪烁的、神圣的恐怖中抬起奋迅的头来，使大家失色的倾听着别的叙述的庄严的雷声，却还在较远的时候……”这段抒情议论表明了作者对人生的看法，人生是以喜剧形式表现的悲剧。
小说结尾关于三驾马车的描写，是著名的抒情议论段落，以至“三驾马车”成了俄罗斯的象征。
“我的三驾马车呵，唉唉，我的鸟儿三驾马车呵！是谁发明了你的呢？你是只从大胆的，勇敢的国民里，这才生得出来的——在不爱玩笑，却如无边的平野一般，展布在半个地球之上的那个国度里……车子飞过去了，飞呀飞呀！……俄国呵，你奔到哪里去？给一个回答罢！你一声也不响。