新媒体文化意义
新媒体对文化传承和发展的推动作用
新媒体对文化传承和发展的推动作用随着科技的不断进步和互联网的普及，新媒体已经成为人们获取信息、交流思想的重要渠道。
新媒体的出现不仅改变了人们的生活方式，也对文化传承和发展产生了深远的影响。
本文将探讨新媒体对文化传承和发展的推动作用。
一、新媒体促进文化传承1. 提供多样化的文化内容新媒体平台上汇聚了各种各样的文化内容，包括音乐、电影、艺术、文学等。
人们可以通过网络随时随地获取到这些内容，丰富了自己的文化知识。
同时，新媒体还提供了个性化推荐功能，根据用户的兴趣和偏好推送相关的文化内容，使得文化传承更加精准和高效。
2. 打破时空限制传统的文化传承通常需要人们亲临现场，例如参观博物馆、观看演出等。
而新媒体的出现打破了时空限制，人们可以通过网络观看各种文化活动的直播或录播，不受地域和时间的限制。
这样一来，文化传承的范围更广，更多的人可以参与其中，促进了文化的传承和发展。
3. 互动参与新媒体平台提供了互动参与的机会，人们可以通过评论、点赞、分享等方式与文化内容进行互动。
这种互动参与不仅增加了人们对文化的关注度，也促进了文化传承的活跃度。
同时，新媒体还提供了用户生成内容的功能，人们可以通过上传自己的作品来参与文化传承，使得文化传承更加多元化和民主化。
二、新媒体推动文化发展1. 创新表达方式新媒体为文化创作者提供了更多的表达方式和创作工具。
例如，音乐人可以通过音乐平台发布自己的作品，电影人可以通过视频网站发布自己的电影，艺术家可以通过社交媒体展示自己的作品等。
这些新的表达方式和创作工具使得文化创作者更加自由和多样化，推动了文化的创新和发展。
2. 拓宽传播渠道传统的文化传播通常依赖于电视、广播、报纸等传统媒体。
而新媒体的出现为文化的传播提供了更多的渠道和机会。
人们可以通过社交媒体、视频网站、音乐平台等新媒体平台传播自己的文化作品，使得文化的传播更加广泛和快速。
同时，新媒体还提供了精准推送的功能，根据用户的兴趣和偏好推送相关的文化内容，提高了文化传播的效果。
新媒体时代下的文化传承与创新
新媒体时代下的文化传承与创新随着科技的不断发展和互联网的普及，新媒体已经成为人们获取信息和交流的主要渠道。
在这个数字化的时代，文化传承和创新面临着新的挑战和机遇。
本文将探讨新媒体时代下的文化传承与创新，并分析其对社会发展的影响。
一、新媒体对文化传承的影响1.1 传统文化的数字化保存新媒体技术为传统文化的保存和传承提供了新的途径。
通过数字化技术，我们可以将传统文化的经典作品、艺术品等进行数字化保存，使其能够更好地被后代了解和学习。
例如，通过数字化图书馆和在线博物馆，人们可以随时随地访问和欣赏传统文化的精华。
1.2 传统文化的多媒体传播新媒体的出现使得传统文化的传播更加多样化和便捷化。
通过互联网、社交媒体等平台，人们可以通过文字、图片、音频、视频等多种形式来传播传统文化。
这种多媒体传播方式不仅能够吸引更多的受众，还能够更好地传递文化的内涵和价值观念。
1.3 传统文化的跨界融合新媒体时代下，传统文化与其他领域的融合成为一种趋势。
通过与科技、艺术、商业等领域的跨界合作，传统文化得以焕发新的生机和活力。
例如，传统戏曲与现代舞台技术的结合，传统音乐与电子音乐的融合等，都为传统文化注入了新的元素和创新。
二、新媒体对文化创新的推动2.1 创新表达方式的探索新媒体为文化创新提供了更多的表达方式和平台。
通过互联网、移动应用等工具，人们可以创造出更加丰富多样的文化产品和艺术形式。
例如，虚拟现实技术的应用使得观众可以身临其境地体验艺术作品，人工智能的运用使得创作过程更加智能化和高效化。
2.2 创新创作模式的推动新媒体时代下，文化创新的模式也在不断发展和演变。
传统的创作方式受到了挑战，新的创作模式逐渐兴起。
例如，众筹平台的出现使得艺术家可以直接与观众互动，共同参与创作过程；网络直播平台为艺术家提供了更广阔的舞台，使得他们可以与观众实时互动。
2.3 创新思维的培养新媒体时代下，文化创新需要创新思维的支持。
新媒体的快速发展和不断更新的技术要求人们具备创新思维和适应能力。
新媒体助力文化传承与创新
新媒体助力文化传承与创新随着科技的不断发展和互联网的普及，新媒体已经成为了人们获取信息、交流思想的重要渠道。
在这个信息爆炸的时代，新媒体的出现为文化传承与创新提供了新的机遇和挑战。
本文将探讨新媒体如何助力文化传承与创新，并分析其中的优势和问题。
一、新媒体在文化传承中的作用1.1 传播文化遗产新媒体通过网络平台、社交媒体等渠道，将传统文化遗产以多媒体的形式呈现给大众。
例如，通过微博、微信等社交媒体，人们可以了解到各地的传统节日、民俗习惯等，增加对传统文化的了解和认同。
1.2 弘扬传统艺术新媒体为传统艺术的传承和发展提供了广阔的舞台。
通过网络直播、短视频等形式，传统音乐、舞蹈、戏曲等艺术形式可以触达更多的观众，吸引更多的年轻人参与其中，从而推动传统艺术的创新和发展。
1.3 促进文化交流新媒体打破了时空的限制，使得文化交流更加便捷。
通过社交媒体平台，人们可以与世界各地的人交流，分享自己的文化经验和见解，促进不同文化之间的交流与融合。
二、新媒体在文化创新中的作用2.1 创新表达方式新媒体提供了多样化的表达方式，使得文化创新更加丰富多样。
通过短视频、动画、虚拟现实等技术手段，人们可以以更生动、直观的方式表达自己的创意和想法，推动文化创新的发展。
2.2 拓展文化产业新媒体为文化产业的发展提供了新的机遇。
通过网络平台，人们可以在线购买文化产品、参与文化活动，为文化产业的发展注入新的动力。
2.3 培养创新人才新媒体为培养创新人才提供了新的途径。
通过网络教育平台、在线学习资源等，人们可以随时随地学习和获取知识，培养自己的创新能力和创业精神。
三、新媒体助力文化传承与创新的优势3.1 传播速度快新媒体的传播速度快，可以迅速将信息传递给大众，提高文化传承和创新的效率。
3.2 互动性强新媒体具有互动性，人们可以通过评论、点赞等方式参与到文化传承和创新的过程中，增加参与感和归属感。
3.3 跨越时空限制新媒体打破了时空的限制，使得文化传承和创新可以跨越地域和时间的限制，实现全球范围内的交流与合作。
新媒体对中华优秀传统文化的作用
新媒体对中华优秀传统文化的作用
新媒体对中华优秀传统文化的作用主要体现在以下几个方面：
1. 传播渠道的拓展：新媒体的出现为中华优秀传统文化的传播提供了多元化的平台和渠道。
人们可以通过视频平台、公众号等多种途径来了解中华优秀传统文化，突破传统媒介下中华优秀传统文化传播效率低、范围小、形式较为单一等局限。
2. 时间的延伸：从时间层面来看，新媒介传播引导人们回望历史，探寻民族文化源流，增强文化自信。
通过数据化存储、可视化呈现、便捷化传送等方式，新媒介可以更立体地建构文化记忆，推动传统文化在时间和空间的传承。
3. 空间的拓展：从空间层面来看，新媒介主导下的信息传送无远弗届，能有效地覆盖到更广阔的领域，提升人们的文化认同感和归属感。
4. 文化的创新：新媒介不仅有助于传统文化的传承，还为传统文化的创新提供了可能。
例如，纪录片《如果国宝会说话》尝试构建中华文明的视频索引，选择100件最能代表中华文明的文物，用100个5分钟，梳理从新石器时代到宋元明清长达数千年的中华文明历史，讲述动听的中国故事，吸引人们聚焦文物，聆听来自历史深处的召唤，感受中
华文化的博大精深和璀璨魅力。
综上所述，新媒体在传承和弘扬中华优秀传统文化方面发挥了重要作用。
新媒体对文化传承与传播的作用与影响
新媒体对文化传承与传播的作用与影响随着科技的不断发展，新媒体在我们的生活中扮演着越来越重要的角色。
新媒体以其快速、便捷、互动的特点，对文化传承与传播产生了深远的影响。
本文将探讨新媒体对文化传承与传播的作用与影响。
一、新媒体促进文化传承1. 提供多样化的文化内容新媒体平台上汇聚了各种各样的文化内容，包括音乐、电影、艺术、文学等。
这些内容的丰富性和多样性，为人们提供了更多选择，促进了不同文化的传承和发展。
2. 打破地域限制传统的文化传承往往受到地域限制，只能在特定的地方进行。
而新媒体的出现打破了这种限制，人们可以通过网络随时随地接触到各种文化形式，无论是传统的民俗文化还是现代的流行文化，都可以通过新媒体进行传播和传承。
3. 促进文化交流与融合新媒体的互动性和全球化特点，使得不同文化之间的交流更加便捷。
人们可以通过社交媒体、在线论坛等平台，与来自世界各地的人分享自己的文化经验，了解其他文化的特点，促进文化的交流与融合。
二、新媒体对文化传播的影响1. 加速信息传播速度新媒体的快速传播速度使得文化信息可以在短时间内迅速传播到全球范围。
无论是新闻、音乐、电影还是其他文化形式，都可以通过新媒体平台迅速传播，使更多的人了解和接触到这些文化内容。
2. 增加文化传播的渠道传统的文化传播渠道受到时间、空间的限制，而新媒体的出现为文化传播提供了更多的渠道。
人们可以通过社交媒体、视频网站、博客等平台，自由地发布和传播自己的文化作品，使得文化传播更加多样化和广泛化。
3. 增强用户参与度新媒体的互动性使得用户可以积极参与到文化传播中。
人们可以通过评论、点赞、分享等方式，表达自己对文化内容的看法和喜好，与其他用户进行交流和互动。
这种参与度的增强，使得文化传播更加生动活泼，更能吸引人们的注意力。
三、新媒体对文化传承与传播的挑战1. 信息过载新媒体平台上的信息量庞大，人们很容易陷入信息过载的状态。
在海量的信息中，人们很难筛选出有价值的文化内容，导致一些优质的文化作品无法得到应有的关注和传播。
新媒体对文化传播的影响
新媒体对文化传播的影响随着科技的不断发展和互联网的普及，新媒体已经成为人们获取信息和进行交流的重要渠道。
新媒体的出现对文化传播产生了深远的影响，改变了传统媒体的格局，推动了文化的多元化和全球化。
本文将从多个方面探讨新媒体对文化传播的影响。
一、信息传播速度加快新媒体的出现使得信息传播的速度大大加快。
通过互联网和社交媒体平台，人们可以随时随地获取最新的文化信息。
无论是电影、音乐、艺术还是文学作品，只要一发布就能够迅速传播到全球各地。
这种快速传播的特点使得文化的影响力得以扩大，同时也促进了不同文化之间的交流和融合。
二、文化多元化和全球化新媒体的普及使得人们可以更加方便地接触到来自不同地区和不同文化背景的信息。
通过互联网，人们可以了解到世界各地的文化活动、传统习俗和艺术表演。
这种文化多元化的现象使得人们的视野得以拓宽，增加了对不同文化的理解和尊重。
同时，新媒体也促进了文化的全球化，使得各国的文化作品能够更加广泛地传播和接受。
三、用户参与度提高与传统媒体相比，新媒体更加注重用户的参与和互动。
通过社交媒体平台，人们可以发表自己的观点和评论，与他人进行交流和讨论。
这种互动性的特点使得文化传播变得更加平等和开放，每个人都有机会参与到文化的创造和传播中。
同时，用户的参与也推动了文化的创新和发展，促进了文化产业的繁荣。
四、传播渠道多样化新媒体的出现使得文化传播的渠道更加多样化。
除了传统的电视、广播和报纸，人们还可以通过互联网、手机应用和社交媒体等渠道获取文化信息。
这种多样化的传播渠道使得文化的传播更加灵活和便捷，满足了人们多样化的需求。
同时，新媒体也为文化产业的发展提供了更多的机会和平台。
五、文化产业的转型升级新媒体的兴起对文化产业产生了深远的影响。
传统的文化产业主要依靠实体媒体进行传播和销售，而新媒体的出现使得文化产业得以转型升级。
通过互联网和社交媒体，文化产品可以直接面向用户进行销售和推广，减少了中间环节，提高了效益。
网络新媒体对文化传播的影响
网络新媒体对文化传播的影响网络新媒体对文化传播的影响网络新媒体的迅猛发展对文化传播产生了深远的影响。
传统的文化传播方式受到了挑战，网络新媒体的出现改变了人们获取和传播文化的方式，极大地扩大了传播的范围和速度。
1. 信息传播更加便捷和快速通过网络新媒体，人们可以随时随地获取各种与文化相关的信息。
通过社交媒体平台，人们可以关注自己感兴趣的文化活动和艺术家，并快速了解他们的最新作品和动态。
网络新媒体的迅速传播速度也使得文化信息能够迅速传达到全球各个角落，加速了文化的全球化进程。
2. 网络互动推动多元文化的交流和碰撞网络新媒体为文化传播提供了更多的参与和交流机会。
通过社交媒体平台，人们可以轻松地分享自己对文化的理解和创作，与其他用户进行互动和交流。
这使得不同文化之间的碰撞和交流更加频繁和广泛，促进了多元文化的发展和传播。
3. 自媒体的崛起改变了传统的文化传播格局网络新媒体的兴起催生了自媒体的崛起，个人和小团体通过网络媒体平台可以轻松地展示自己的文化创作和观点。
传统的文化传播媒体受到了挑战，人们不再依赖传统媒体的编辑和筛选，而更多地通过自媒体获取信息和表达自己的观点。
这为文化传播带来了更多的选择和可能性，也促进了文化多样性的发展。
4. 网络新媒体推动了文化产业的发展和创新通过网络新媒体，文化产业在传统的基础上获得了更多的发展机会。
网络平台为文化产品的宣传和销售提供了更便捷的渠道，也激发了文化产品的创新和多样化。
网络新媒体的直播和互动功能，也让文化产业能够更加直接地与受众进行交流，了解受众的需求并进行精准营销。
网络新媒体对文化传播的影响是深远的，它改变了人们获取和传播文化的方式，促进了文化多样性的发展，并推动了文化产业的创新和发展。
我们也需要关注网络新媒体对文化传播可能带来的问题，如信息过载、信息真实性等，进一步完善相关的规范和监管机制，使网络新媒体更好地发挥其在文化传播中的积极作用。
新媒体对文化传承的意义与挑战
新媒体对文化传承的意义与挑战在当代社会中，新媒体的快速发展对文化传承产生了深远的影响。
新媒体以其便利的传播方式和广泛的受众，为文化传承带来了新的机遇和挑战。
本文将探讨新媒体对文化传承的意义和挑战，并提出相应的应对策略。
一、意义：1.1 促进文化传承的普及化新媒体的兴起使文化传承变得更加易于普及。
通过社交媒体、短视频等新媒体平台，人们可以轻松地获取到传统文化的相关知识和信息。
这种普及化的传播方式打破了时间和空间的限制，让更多的人有机会了解、学习和传承传统文化。
1.2 丰富传统文化的表现形式新媒体的多媒体特性为传统文化的表现形式带来了新的可能性。
通过图片、音频、视频等多种媒介的结合，传统文化可以以更加生动、精彩的方式呈现出来，吸引更多年轻人的关注和参与。
例如，一些博物馆和艺术机构利用虚拟现实技术，通过数字化展示方式展示古代文物和艺术品，使观众能够身临其境地感受传统文化的魅力。
1.3 增强文化传承的活力与创新力新媒体为文化传承注入了新的活力与创新力。
通过互动、参与的形式，新媒体可以激发年轻一代对传统文化的兴趣，并促使他们积极参与到文化传承中。
同时，新媒体也提供了更多的传播渠道，让传统文化得以更好地与现代生活、当下年轻人的需求相结合，以更富有创造力的方式进行传承。
二、挑战：2.1 数字鸿沟与文化传承新媒体的快速发展带来了数字鸿沟的问题。
一些地区和群体由于经济条件、教育水平等原因，无法获得到新媒体所提供的丰富文化资源。
这导致了文化传承不平衡的问题，进一步加大了传统文化走向边缘化的可能性。
因此，我们需要在推动新媒体与传统文化的融合发展的同时，注重解决数字鸿沟的问题，保障每个人能够平等地参与到文化传承中。
2.2 新媒体内容的流失与碎片化新媒体的快节奏和信息爆炸使得人们阅读和观看信息的时间和精力都有所限制，容易导致内容的流失和碎片化。
传统文化作为需要时间和耐心去理解的内容，正面临着被人们忽视或者是概念化误解的风险。
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随着时间的推移，如今使用新媒体的受众将会成为未来的主流，新媒体也将随之成为传统媒体，更新的传媒方式也将会产生。
新媒体发展的最终结果就是传统媒体平台与新媒体平台的完全融合、互动，产生更为可观的价值和更长的产业链在新媒体热度持续攀高的市场氛围中，中国电视业的龙头老大—央视再也按捺不住，宣布了其征战新媒体的雄心。
“中央电视台不仅仅是一个电视媒体，现在也是一个网络媒体。
”日前，央视高调宣称，“我们要像打造电视品牌一样打造网络品牌。
”央视入场的消息，为5月本已热焰逼人的新媒体市场又添一把旺火。
而在这之前的几个月内，上海文广在“IPTV试验地方遇阻”、“手机电视即将开通”、“高价购得2006世界杯网络报道权”等一系列事件中频频曝光，似乎预示着上海文广的新媒体战车已全线启动，并且正在高速推进。
凤凰卫视则在去年11月底就成立了凤凰新媒体公司，试图建造一个无线增值业务的跨媒体平台。
传统媒体排兵布阵有新媒体专家指出，明晰战略定位是新央视国际迫切需要解决的一大问题，新的 急需摆脱“央视网络版”模式的桎梏，采取全新的定位，获得网民全方位多角度的关注。
4月28日全新亮相的，在此方向上做出了努力，用央视网络传播中心主任汪文斌的话说，就是“回归到互联网的基本功能和基本形态中去”。
新网站推出了手机电视MP4、网络电视、视频搜索引擎等功能。
将来，网站将依托央视的电视节目资源，以“电视指南”为切入点，借助新技术，逐步建立视频搜索中心。
据悉，更多的新业务也正在规划与建设之中，包括网络增值业务、主持人博客等。
另外有媒体称，楼宇电视也将是新央视国际下一个目标之一。
电信增值服务的收益让业界咂舌，新央视国际则瞄准了电视的增值服务。
而这一利润链的核心就是央视的品牌节目。
“央视有那么多的电视节目，利用这些资源进行二度创作，我相信会出来很多原创性的作品。
”汪文斌认为，有了全业务运营牌照，新央视国际就能做其他网络媒体做不到的事情。
“未来我们的节目不仅仅在电视上看，还可以在手机、PC终端上看到，绝对是多终端、多覆盖的新媒体服务。
”同时，他认为，互动平台的搭建，将会“反哺”央视节目，增加节目对观众的“黏度”，最终能达到双赢的效果。
与央视轰轰烈烈的开局声势相比，凤凰卫视在新媒体方面的排兵布阵则显得相当低调。
2005年11月底，凤凰网进行了重组，正式更名为凤凰新媒体。
与新央视国际最大的不同就是，凤凰网没有先天政策和平台优势。
在采访中，当记者谈到有关牌照的问题时，凤凰卫视副总裁兼凤凰网CEO刘爽的语气显得有些激动，但同时他也表示：“牌照问题，我很乐观。
我国的新媒体还有很大的发展空间，相信在主管部门有效的疏导下，会有一个长足的发展。
”目前凤凰新媒体的首要任务是门户网站的改版，其次是深挖传统无线增值业务，同时探索3G时代的流媒体之路。
改版后的凤凰网分为门户、无线增值、流媒体等业务板块，加入WEB2.0色彩，如增加了博客等线上互动新手段。
“我们要借力凤凰网的品牌，建造一个无线增值业务的跨媒体平台。
下一步我们的主力将放在两个方面，一是凤凰无线，一是凤凰宽频超市。
”刘爽介绍特别强调，“3G将是下一个内容的杀手级应用，我相信会重复彩铃的传奇，传统电视媒体一定要在此战略卡位。
”今年下半年凤凰新媒体将会加入风险投资的资金，“不是因为缺钱，而是为了搭好公司治理的架构。
”刘爽称。
凤凰卫视是一个在国内具有一定影响力的电视品牌，有着丰富的内容资源。
作为以凤凰卫视为依托的网站，凤凰网一不小心就会沦为一个企业网站。
对于凤凰网的定位，刘爽表示，互联网相较于传统媒体，最大的特点就在于其互动性以及“去中心化”的草根文化，这与电视极为不同。
传统媒体自有其权威性，不可能被轻易取代。
但目前的情况是，新媒体的发展速度快到令人难以忽视，越来越多的人把更多的时间花在网络、手机上，这势必会对传统媒体造成利益分流。
能够更有效地针对分众的新媒体广告，目前已经分流了部分传统媒体的广告。
蛋糕就那么大，如何才能多分到一些呢？“我们要做的是使新媒体和传统媒体达到共赢。
”刘爽表示，新媒体使传统媒体的内容多了一个新的跑道，这其实等于多提供了一种收入来源。
“目前，很多在凤凰卫视上不能播出的内容，如片花、幕后花絮等内容，我们都可以拿到网站上来播出。
”刘爽说，这其实是利用原有节目资源加以整合，达到新的盈利目的。
目前凤凰网将凤凰卫视的视频、文字等内容重新编辑整合，成为这些内容展示的新平台。
“传统媒体的内容是血管，不可或缺。
”刘爽说，“凤凰新媒体不是技术驱动型公司。
作为媒体公司，媒体的创新、经营思路一定要领跑于技术。
”制作公司各立山头索尼公司—这家发明了Walkman随身听的电子巨头，现在不得不在苹果公司后面亦步亦趋—在数字音乐播放器和音乐下载市场，苹果iPod的份额已达到三分之二。
而这一令索尼扼腕的结果，源于该公司的一个决策失误：因担心盗版问题影响其唱片业务，索尼不愿生产能播放MP3格式的音乐播放器，因而把抢占市场的机会拱手让给了苹果公司。
在新技术日新月异、风险投资竞相涌入的今天，只有抢先起步，成为行业领跑者，才能获得最大化的利益—这已经成为新媒体从业者的座右铭，国外的“索尼”和国内的“分众”的经历，正是这一格言的最佳注解。
“今年是新媒体的进入年。
”其欣然传播机构总裁王玮分析认为，如果说去年各传统媒体都在观望、按兵不动的话，那么今年可以说是全行业都在向新媒体进军，其发展形势蔚为壮观。
“解决传统媒体的固有问题，新媒体是一个最好的切入点。
”易凯资本CEO王冉对《中国广播影视》记者表达了这样的看法。
他表示，新媒体是传统媒体体制改善的突破口，传统媒体走向新媒体是必然的，“走与不走，涉及到生死存亡的问题。
”2006年3月9日，号称中国“新媒体动漫原创基地”的天维源创成立，该公司宣称将专门为新媒体平台提供3D动画内容。
实华开创始人曾强、华旗资讯创始人冯军、华谊兄弟创始人王中军、著名移动IT企业家张醒生、中星微电子公司创始人邓中翰、老虎基金创始人David&Bill、西山晴雪永丰数码科技有限公司创始人崔雪峰—这家公司的股东名头颇为响亮。
总裁冯旭介绍说，大家的共同理念就是要提前做未来的事情，等新媒体发展时机成熟之时便可抢滩占位。
有着同样想法的人还不在少数，大大小小各股势力“跑马圈地”是目前新媒体内容市场的现状。
在此浪潮的冲卷下，原本专注于传统媒体内容制作的公司，也纷纷进行战略调整。
“为电视台做节目的收益空间已经很小了。
”某业内人士告诉记者。
在这样一个大前提之下，各民营公司纷纷寻求新的出路，新媒体这一新兴的行当似乎更能吸引内容制作企业的眼光。
早在今年1月，欢乐传媒就已经得到了软银亚洲信息基础基金的风险投资2000万美元。
这笔资金专门用于欢乐传媒发展其新媒体相关内容。
国际风险投资的关注，对中国新媒体的发展起了推波助澜的作用。
盛大、太合麦田等都曾经获得过软银的大笔投资。
按照国际“风投”市场规律来看，风险投资的热点基本反映了科技发展的最新趋势。
“广电技术的快速发展是风险投资大笔涌入的原因。
”王玮表示，科学技术才是第一生产力，文化形态一定要跟随技术发生相应的巨变。
在目前，伴随着3G、WEB2.0等新技术的推广和应用，新媒体成为了风险投资追逐的对象。
同时，“平台的增加是更多资本希望进入的原因之一。
”王冉分析说。
“软银提供给我们的不只是资金，”董朝晖表示，软银不只是一个投资机构，更是一个研究机构，“他给了我们很多产业链上的经验和支持。
”他指出，软银的投资范围包括了整个新媒体产业链的上下游，在技术、盈利模式、发展前景等方面，欢乐传媒都能享受到这个大平台的便利。
在以500万美元的金额收购原创文学网站“榕树下”之后，欢乐传媒目前正在计划收购一些有技术能力的流媒体公司。
“目前的SP，最大的瓶颈在于没有好的内容提供，他们需要的是紧密的合作伙伴。
”董朝晖的计划是，利用这些公司成熟的技术手段，根据节目内容来做技术上的改良，方便用户对于新技术手段的使用。
相对于欢乐传媒的大张旗鼓，国内同样具有内容生产实力的慈文影视制作有限公司则务实得多，慈文影视也正在积极备战新媒体，目前一系列的谈判正在进行中。
早在电视剧《射雕英雄传》的宣传过程中，慈文影视就已经与TOM就进行了IVR业务的相关合作；电影《七剑》更是与新媒体联动推广，取得了不错的成绩。
慈文影视总裁马中骏告诉记者，目前在新媒体上的收益虽然不多，但已经有了进账。
为电影《七剑》专门制作的适合手机媒体播放的短片在日本、韩国等地的下载率还很不错，“我相信3G推行后，国内的这块市场将会有很大的提高。
”“新媒体这块我们已经跟踪了好几年，现在的发展速度非常快，发展方向、盈利模式等也越来越清晰。
”马中骏告诉记者，目前慈文影视正在酝酿一个大动作。
“新媒体现在已经从纸媒的收益份额中拿走了很多，接下来就会是声音媒体，最后电视媒体也逃不过。
”3月底，博瑞传播与其欣然传播机构在京宣布双方将组建新公司投资手机电视项目。
“我们是在去年底确定双方的这次合作的。
”王玮向记者透露，对于新媒体，其欣然同样经过了长时间的准备。
去年春天，其欣然就已经为公司全体员工进行了关于新媒体业务的全面学习。
王玮告诉记者，这两年年参观CCBN给了他很大的震撼，“以后的媒体将会是数字化的生存方式。
”做手机电视只是其欣然进入新媒体的一个切入点。
手机作为一个私人的随身媒体，即时通讯是它最大的特点，也提供了不同于传统媒体广播式的传播方法；所以，新公司将会为手机媒体定制独有的节目内容。
从去年下半年开始，派格太合环球传媒也开始了对于打造新媒体盈利模式的准备工作。
“这些年我们一直在关注光线、欢乐他们在新媒体方面所做的工作。
”该公司副总裁郝军告诉记者，派格太合在这方面一直按兵不动的原因是没有找到合适的切入点。
“仅仅是把传统媒体上的内容平移到新媒体没有任何意义。
”派格太合不仅有很强的电视节目制作经验，还有13年的大型活动经验，但对于新媒体，由于介入较晚，因此力量显得有些薄弱。
“我们对新媒体抱有很强的热情。
”同样作为传统媒体的内容提供商，唐龙国际传媒集团总裁陆兴东告诉记者，新媒体具有广阔的市场前瞻力。
他表示，以前新媒体的收益主要被电信拿走，作为新媒体代表的电信小平台网络，主要都是外资控股的背景，“这存在一个内容运营的安全隐患。
”而广电对于其内容的监管也就显得格外重要，“所以，广电和电信之间的门槛何时能被打破，何时便会有一个新媒体市场大发展的到来。
”与其他制作公司一样，唐龙国际目前也在备战过程之中，“今年6月，我们将启动一个与十几个卫视平台合作的互动电视项目。
”陆兴东告诉记者，平台建立之后，这些内容将会被平移到新媒体之中。
渠道与内容传统媒体还在进行着“渠道为王”还是“内容为王”的争论，而在新媒体领域，这已成为了一个“伪命题”。
在这里，渠道已不再是稀缺资源，大家站在同一起跑线之上，谁拥有最优质的内容，谁就能获得最多的关注。