艺妓回忆录开头镜头分析——渔村
艺伎文化中日本人的审美意识探析——以电影《艺伎回忆录》为例
艺伎文化中日本人的审美意识探析——以电影《艺伎回忆录》
为例
李翔
【期刊名称】《传媒论坛》
【年(卷),期】2022(5)20
【摘要】文化传播常常伴随着审美意识的转移,近年来,日本文化以各种手段蔓延向
全世界,而其中裹挟的审美意识值得进一步探析与研究。
罗伯·马歇尔导演的《艺伎
回忆录》是一部描绘日本艺伎文化的影片,通过其叙事手法及环境渲染,向观众传达
出了艺伎文化的独特魅力,极具文学价值和艺术价值,成为分析探究跨文化传播和审
美意识的重要线索。
探析总结电影所表现出的艺伎文化中的审美意识,对于加深对
日本人审美意识的了解,加强对跨文化艺术的把握,分析比较中日两国艺术文化差异,
认清文化传播的现实意义,丰富自身艺术修养有着重要意义。
【总页数】4页(P80-83)
【作者】李翔
【作者单位】海南大学外国语学院
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.电影《艺伎回忆录》中的日本文化和跨文化沟通
2.从美学角度看日本艺艺伎文化的传播现象--以电影《艺伎回忆录》为例
3.从美学角度看日本艺艺伎文化的传播现
象——以电影《艺伎回忆录》为例4.艺伎形象在东西方电影中的差异——以侯孝贤《海上花》与罗伯·马歇尔《艺伎回忆录》为例5.艺伎形象在东西方电影中的差异——以侯孝贤《海上花》与罗伯·马歇尔《艺伎回忆录》为例
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从《艺伎回忆录》看日本艺伎文化的唯美性
从《艺伎回忆录》看日本艺伎文化的唯美性[摘要]日本艺伎是一个神秘的存在，同富士山、樱花、相扑、歌舞伎一起成为日本的象征。
人为日本传统文化的活化石，它从不同角度折射大和文化的魅力，唯美主义是日本文化追求的永恒的主题，这一点在艺伎文化上得到了尽善尽美的表现。
本文从艺妓题材电影文化角度结合历史分析了艺伎文化唯美主意情调。
[关健词]神秘感、唯美追求、即物主义、务虚主义一、前言“她们睫眉深黛、皓齿朱唇，头盘“银杏返”、脚踏厚底木屐，搽满脂粉的白皙脖颈，镶嵌着宛如描绘一般鲜艳美丽的发际，下身拖着和服的长长下摆、腰系纨绮带垛她们善解人意、知书识礼，温文尔雅、妩媚动人，柔情似水、举止超然，她们恍若浮世绘中的仕女”。
这是好莱坞大片《艺伎回忆录》所描写的艺妓院场面，故事梗概是，一个名叫小百合的著名日本艺伎，在生命的黄昏时分，以充满灵性的、伤感的语调，向世人讲述了自己从一个偏僻渔村的小姑娘成长为一代名艺伎的、传奇般的一生和历经坎坷的情感历程，披露了京都艺伎界种种鲜为人知的、颓废糜烂的生活内幕。
随着该片的公映，日本艺伎迅速成了全球观众所津津乐道的话题。
虽然有抱怨，美国的导演(斯皮尔伯格)，中国的演员(章子怡、巩俐、杨紫琼)，没有充分表现出日本艺妓的魅力，甚至有些不伦不类。
但，这并不影响日本对日本艺伎文化的热衷，与其说是演技魅力，倒不如说是影片的独特文化氛围吸引了观众的眼球。
看过该剧后，你会感觉到像进入了一个既正统又亲切的世界，一个只有在传统的日本水墨画中才能见到的美丽世界。
在大多数人的眼中，艺伎是一个神秘而又有些暧昧的职业，其实人们对艺伎有着很多的误解。
300多年来，艺伎已经成为日本独特文化的一个组成部分。
在经济高速发展，流行文化逐渐趋同的现代社会，艺伎已经同歌舞伎、相扑、茶道一样作为代表日本传统文化的活化石，而受到人们的珍视。
能让人品味到纯正的日本味道。
以致有人讲，“没有到过浅草不能算是到过东京，没有见过艺伎不能算是见过日本人”。
解析艺伎回忆录
艺伎而不是娼妓，解析《艺伎回忆录》由斯皮尔伯格监制、美国著名导演罗伯·马歇尔导演，并由中国演员章子怡、巩俐等人出演的美国好莱坞大片《艺伎回忆录》定于2005年12月9日在全球公映。
长期以来，相对封闭的日本艺伎在西方人眼中一直充满神秘感，这也正是《艺伎回忆录》小说及同名电影风靡世界的原因，然而日本人对该片及其原著并不买账。
岩崎峰子挺身引发国际诉讼1992年，一个叫阿瑟·高顿的美国留学生(获日本史学硕士)对日本艺伎产生浓厚兴趣，决心写一本有关艺伎的书。
几经周折，高顿在京都找到在当红时却毅然退出艺伎圈子的岩崎峰子。
他在岩崎峰子家住了两周，对她进行全天候采访，录下有关峰子生平的录音资料长达100个小时。
5年后，高顿因出版小说《艺伎回忆录》而红极一时，小说《艺伎回忆录》仅英文版就卖出了400万册，很快被译成32种文字出版。
然而，热销欧美的这本书因书中充斥的鄙俗情节而不受日本读者的喜欢，其日文译本销量平平，并遭到日本文化界的坚决抵制和围攻。
当好莱坞决定拍摄《艺伎回忆录》时，甚至有日本人在美国报纸上刊登启事，称这是对日本的文化强暴。
电影在日本拍摄时遭到反对，只在日本的京都和东京取了少许外景，绝大部分场景都是在加利福尼亚拍摄的。
曾接受高顿采访的岩崎峰子毅然向美国司法当局提起诉讼，状告高顿以及其出版商——兰登出版集团旗下的普夫出版公司，指控高顿在书中将艺伎与青楼女子混为一谈，为迎合西方读者的猎奇心理，而对“所有艺伎”进行“侮辱”，是在肆意践踏艺伎的清白。
鉴于该书在全球销售收入接近1400万英镑，岩崎峰子以高顿违反与其签署的保密协议为由，要求索赔700万英镑。
高顿小说《艺伎回忆录》讲述的故事发生在二战前的京都，时代背景从1929年开始延续到二战结束。
9岁的农家姑娘新田小百合被贫寒的父母卖身进入艺伎馆学艺，小说的高潮是艺伎馆老板拍卖小百合的童贞，后来，忍辱负重的小百合像岩崎峰子一样终于成为艺伎界的传奇人物。
艺妓回忆录
《艺妓回忆录》没看出爱情，没得到预期的文化观感，却意外地敬佩起里面的女性。
（一）写在前面乱七八糟的话在看之前，心里的期待是这样：这是一部唯美、浪漫又神秘的电影在看的过程中却有了奇怪的观感体验好像去上学的小千代和小南瓜不是两个豆蔻少女而是功夫熊猫里面做饺子的小动物配乐像是唐人街的餐馆略有点喜庆的感觉（笑）好了，搞笑到此结束下面我要开始夸小千代了（二）小千代我喜欢她，真的不是因为她是主角。
我偏爱一切眉清目秀而又温柔的姑娘。
她们会哭，会害怕。
她们或遭遇不幸，或遇人不淑。
但她们都像蒲苇一样，或许看起来很纤弱却是极有韧性的，最终都会化险为夷。
不见得是什么浴火重生一样的结局，却是在能力范围内最好的结果。
她们都是自己生活的女主角，那种三观最正的女主角。
（三）“母亲常说我姐姐夏子是个木头，就像樱花似的把根扎进土里，而她说我却像水，滴水尚能穿石，水会为自己开路，即使困于一隅，水仍能另辟蹊径。
”初桃第一次见到小百合的时候，是在置屋的门缝里。
小千代的眼镜像一汪清泉水，烟雨迷蒙；而初桃的眼镜却是燃烧的桃花。
这大概可以称作惊鸿一瞥吧，这一瞥让小百合以后的日子愈发艰难。
初桃是谁，她是置屋第一红人，直白泼辣的不像是一个艺妓，就连她的嫉妒心也是直白的如此显而易见。
她对待所有人都是恶劣而又急躁的，这是性格使然，可在对待小千代上，她却多了一丝怨毒。
巩俐演的初桃霸气十足，敢爱敢恨，圈足了粉丝。
可我却怎么也喜欢不起来。
就像是没情商就是没情商，没教养就是没教养，所有的耿直和坦率都是堂而皇之的粉饰而已。
不仅如此，我还承认，我很怕她。
据说人在被害死后会变成厉鬼，嗜血恐怖，却偏偏怕那个生前杀死自己的人，这不是很奇怪吗。
就像是我能找到我害怕的点却不知道自己为什么会害怕。
所以，这样的小千代才让我更加佩服。
她干净的像水，在被巩俐捏起下巴的时候却依然能双眼澄澈。
却也淡然地像水，在成为小百合后却也不张扬不畏缩，不徐不疾向前。
宽容的像水，包容了所有的苦难和丑恶。
【精编】艺伎回忆录课堂展示解析PPT课件
• Sayuri: The heart dies a slow death, shedding each hope like leaves, until one day there are none. No hopes, nothing remains. She paints her face to hide her face. Her eyes are deep water. It is not for geisha to want, it is not for geisha to feel. Geisha is an artist of the floating world. She dances ,she sings, she entertains you，whatever you want. The rest is shadows, the rest is secrets.
小百合：像我这样的故事是不应该告诉别人的。因为我的世界的禁忌之深正如 它的脆弱之深，失去了神秘感，它将不复存在。
• Mameha: Water is powerful, it can wash away earth, put out fire and even destroy iron.
真羽美：水是很强大的。它能冲走土，熄灭火，甚至可以毁掉金。
艺伎是滚滚红尘中的过客她在世人面前唱歌跳舞讨人欢心付出一切真正的自我却躲在阴影中内心充满秘密
艺伎回忆录课堂展示解析
Contents
• Brief introduction geisha
• Pre-production • Classic lines • Controversy • Awards
• Memoris of a Geisha is a 2005 film adaptation of the novel of the same name. It was directed by Rob Marshall and stars Zhang Ziyi, Ken Watanabe（渡边谦）, Gong Li, Michelle Yeoh（杨紫琼）etc.
分析 艺伎回忆录从场景道具人物造型
分析艺伎回忆录从场景道具人物造型《艺伎回忆录》根据美国作家阿瑟-高顿的同名小说改编，故事以第一人称回忆独白的方式展开，时代背景从1929年开始延续到二战结束，女主人公回忆了自己从小拼命挣扎、历尽荣辱的情感人生经历。
这是一部剧情曲折复杂，带有怀旧伤感色彩的影片，感情缠绵深刻，人物性格各有特色，尤其在色彩上，显示出导演极为高深的色彩驾驭能力。
大到整部影片的色彩整体把握，小到每个细微的景物色彩可以暴露出一个人的心里活动，以及从各个人物的服装色彩可以刻画一个人的性格。
《艺妓回忆录》以昏黄和灰蓝色调为主要色彩基调,以红色为点缀。
使用柔光效果,整体色彩的饱和度偏低，给人一种诗意的感觉，。
也是给人一种演遥远的感觉，因为本来这就是一部艺妓的回忆，是很多年以后回过头来以自述的口吻来说给世人听。
整部影片的画面风格呈现出东方绘画美,柔和的影调贯穿全片,很好的表现了东方式的神秘气息。
这部影片的色彩基调,在表达影片总的情绪基调,构成总的视觉氛围等方面起到了重要作用。
昏黄和灰蓝的色彩基调在影片时间性上是连续的,两种色调相互协作,共同展现影片的主题。
蓝色是代表遥远和寒冷的颜色。
影片中的灰蓝色除了代表孤独和凄凉外,还带给观众一种莫名的绝望。
童年时代中,所有夜晚场景基本上都使用了灰蓝色调,昏黄的灯光和烛火被灰蓝色紧紧地包围着,冷暖的对比打破了画面的单一影调关系,暗示了主人公的命运如同这烛火一般,奄奄一息。
黄色一般代表着阳光，但是在《艺妓回忆录》中黄色饱和度下降,成了一种暗黄和灰黄,代表着孤独与凄凉。
童年时代的室内场景大量使用了这种颜色,体现童年的千代没有快乐没有幸福，整个人生都是灰暗的。
《艺妓回忆录》里的人物都具有各自的鲜明的性格，光是从人物的服装色彩就可以看得出。
在影片中，绚烂的和服是最“扯人眼球”的。
据说有250多件衣服全是和服专家手工绘画、刺绣完成的，特别是几个女主角，小到内衣和袜子，全是手工制作。
所以不论是小百合、初桃或者实穗，电影里面所有的艺伎服装都给人一种艳现的感觉，旖旎与精致。
从《艺伎回忆录》看日本艺伎文化的唯美性
从《艺伎回忆录》看日本艺伎文化的唯美性[摘要]日本艺伎是一个神秘的存在，同富士山、樱花、相扑、歌舞伎一起成为日本的象征。
人为日本传统文化的活化石，它从不同角度折射大和文化的魅力，唯美主义是日本文化追求的永恒的主题，这一点在艺伎文化上得到了尽善尽美的表现。
本文从艺妓题材电影文化角度结合历史分析了艺伎文化唯美主意情调。
[关健词]神秘感、唯美追求、即物主义、务虚主义一、前言“她们睫眉深黛、皓齿朱唇，头盘“银杏返”、脚踏厚底木屐，搽满脂粉的白皙脖颈，镶嵌着宛如描绘一般鲜艳美丽的发际，下身拖着和服的长长下摆、腰系纨绮带垛她们善解人意、知书识礼，温文尔雅、妩媚动人，柔情似水、举止超然，她们恍若浮世绘中的仕女”。
这是好莱坞大片《艺伎回忆录》所描写的艺妓院场面，故事梗概是，一个名叫小百合的著名日本艺伎，在生命的黄昏时分，以充满灵性的、伤感的语调，向世人讲述了自己从一个偏僻渔村的小姑娘成长为一代名艺伎的、传奇般的一生和历经坎坷的情感历程，披露了京都艺伎界种种鲜为人知的、颓废糜烂的生活内幕。
随着该片的公映，日本艺伎迅速成了全球观众所津津乐道的话题。
虽然有抱怨，美国的导演(斯皮尔伯格)，中国的演员(章子怡、巩俐、杨紫琼)，没有充分表现出日本艺妓的魅力，甚至有些不伦不类。
但，这并不影响日本对日本艺伎文化的热衷，与其说是演技魅力，倒不如说是影片的独特文化氛围吸引了观众的眼球。
看过该剧后，你会感觉到像进入了一个既正统又亲切的世界，一个只有在传统的日本水墨画中才能见到的美丽世界。
在大多数人的眼中，艺伎是一个神秘而又有些暧昧的职业，其实人们对艺伎有着很多的误解。
300多年来，艺伎已经成为日本独特文化的一个组成部分。
在经济高速发展，流行文化逐渐趋同的现代社会，艺伎已经同歌舞伎、相扑、茶道一样作为代表日本传统文化的活化石，而受到人们的珍视。
能让人品味到纯正的日本味道。
以致有人讲，“没有到过浅草不能算是到过东京，没有见过艺伎不能算是见过日本人”。
艺伎回忆录介绍演讲PPT课件
抗争
• 每一个人的命运都应该由自己去掌握， 不论多苦多难。为自己想要的结果去努力 去抗争，不论结果如何。小百合从穷苦的 女孩到卑微的仆人，再到京都最红的艺伎 就是对“我们没有选择，所以才成为艺妓” 的这种自卑进行的抗争。
• 显而易见最后她成功了
坚持
• 自从与chairman的第一次会面起，小百合从 未放弃接近他的念头。她藏起他送的手绢 长达十几年之久，这期间做过仆人，做过 名人，卑微过也被光环包围过。无论心境 如何变，环境如何变一直都存在的是少年 时期萌生的感情。尽管手绢被绝望地扔掉， 但心里对爱的渴望和最爱的人从没改变过。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
பைடு நூலகம்
感情
• Chairman和小百合的相识是个偶然，一见钟情。他们之间 的爱是不明朗的，两个人都有爱，却藏起来，暗暗想着对 方。男人对喜欢的女人总是有所顾忌，唯恐言行不适，处 处提心吊胆而不自然，常常说出的都是不该说的话，而该 说的话却都埋在心里。就是因为一直以来的不明朗，他们 最后在一起才会有一种特别的感染力，迫使人思考自己生 活中是否也有这样的男人，如果你是个女人，你或者会想， 如果他喜欢你，他应该对你热情一点，应该抓紧机会向你 表示，但通过这部电影，你会知道实际上男人很蠢，尤其 是面对自己暗恋的女人，也许今天晚上他又在默默想念你， 可惜你永远都不会知道。
我为什么不该像她一样。她爱过，她期盼过。也许我该开始寻找自己的未来
此时的痛苦不需要泪水。只是从此之后，今 生变成了余生。
Can‘t you see, every step I have taken is to bring myself to
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的好
注：这是一个固定镜头
1、不用拉镜头：拉镜头的作用和视觉惯性使得拉出来的人使得观众会不自觉地认为这个人有故事，甚至是主人公，导演的意图主要是介绍环境加上引出这个人
2、和影片的开头一致
3、角度抓的好：透过渔网展示的一览无余的环境，再者，如果去掉了左上方的树和石头，画面会显得不平衡，可能有故事的转折，或者是大的波动，会极力突出右下角的人物的动作。
这样有的话适合介绍环境的固定和平衡
4、人物在最前景来回走有紧张了气氛，铺平下面。