日本的艺伎发型在不同时期有什么区别
百年前穿泳装的日本艺伎人挺漂亮就是个子太矮
百年前穿泳装的日本艺伎人挺漂亮就是个子太矮
艺伎，是日本的传统文化之一，产生于17世纪的东京和大阪。
最初的日本艺伎全部都是男性，直到十八世纪中叶，才逐渐被女性完全取代，这一传统也一直沿袭至今。
我们平时印象里的日本艺伎，总是穿着华丽，浓妆艳抹，美艳异常。
今天为大家呈现的这一组日本艺伎照，就完全不一样了。
这些百年前的艺伎，脱掉了日本传统和服，穿上了泳衣，洗去了脸上厚厚的脂粉，又是另外一幅模样。
艺伎们依然高高梳起了她们的头发，这是日本艺伎们所保留的传统发型。
这些日本艺伎的腿，还真是有点粗，幸好那时候不流行“美不美，看大腿”。
这些泳衣现在看起来不怎样，觉得很保守，当年还是很时髦的，一般的人还不敢穿，也就是这些走在时尚前列的艺伎敢穿上身，这才有了这些老照片。
艺伎平时总喜欢把脸涂得白白的，有的还将白色脂粉一直抹到脖子上面，看着怪吓人的。
究其原因，有的说是以前没有电灯，艺伎为客人表演时特意这种打扮。
当然，也有其他的说法。
艺伎最集中的地方，还是日本的京都。
京都是日本古都，商业繁荣。
商人谈生意，总喜欢请来艺伎助兴。
时至今日，走在京都，不时可在路上遇到艺伎从身边走过。
只是艺伎的繁荣，早已大不如从前。
这个艺伎妹子，手拿竹竿坐在脚盆上面，你这是要干啥？想演一个小小脚盆向东流？
这些百年前的日本艺伎，还是挺漂亮的，年纪也不大，可惜就是个子普遍不高。
没办法，那时候日本人本来就不高，人称日本矮子。
25、日本艺伎
艺伎的和服脖领往往开 得很大，而且有意向后 倾斜，最能撩拨人的情 怀。因为艺伎妆的面孔 很白，所以颈部也需要 仔细涂匀粉底，前后颈 都要照顾周全，白皙而 细长的脖颈会显得十分 性感香艳。
妆面特点：
1、粉底：选最白的粉底， 均匀打底；然后用粉底调和同 色的遮瑕膏，点在所有的瑕疵 处，等上30秒钟质地会变得更 浓稠一些散粉扑蘸哑光散粉 拍匀全脸，不要做任何高光和 阴影的修饰。
妆面特点：
2、眼影：选择咖啡色对双 眼皮沟进行晕染，外眼角 颜色略深。也可用红色。
妆面特点：
3、眼线：不需要强调，但 是一定要有，浓黑色的细 致眼线能强调眼部轮廓， 强化眼神，也会让瞳孔显 得漆黑深邃。眼线色泽的 浓度很重要，使用眼线膏 或眼线液能更好地拉出浓 色锐感眼线。
妆面特点：
6、腮红：以打圈的方式涂抹 笑肌上。
7、唇形：唇形是日本妆的一 个特点，唇部要刻意画出樱桃 小嘴的感觉，而且要求立体， 颜色选用红色。
8、发型：特定的假发
9、服装：日本和服
日本艺伎妆 （Geisha）
产生于17世纪的东京 和大阪。最初的艺伎全部 是男性，游走在京町界外， 俗称町伎，主要在妓院和 娱乐场所以表演舞蹈和乐 器为生。
18世纪中叶，艺伎职 业渐渐被女性取代，这一 传统也一直沿袭至今。
艺伎的历史
艺妓最早出现于日本元禄年间（1688－1704年），当时是 由于妓馆人手不够，所以从民间招收一些男子到妓馆内男扮女 装、歌舞助兴，或是招收一些社会上的女子充当配乐中的击鼓 女郎，后来逐渐过渡到清一色的女艺妓。
她们经受严格训练，美艳柔情、服饰华丽、知书达礼、擅 长歌舞琴瑟，她们的主要工作是调动宴会气氛，陪客人喝酒聊 天。
艺妓的雅而不俗还体现在其“不滥”上，艺妓一般在专门 的艺馆待客，除非有熟人或名士的引荐，才会到茶馆酒楼出席 私人宴会。
浅谈日本艺伎文化
浅谈日本艺伎文化[摘要]艺伎是日本的传统艺术形式之一，在漫长的历史演变之中，艺伎集中了日本文化的某些精髓，成为了一种艳丽而又神秘的文化符号。
[关键词]艺伎传统文化和服表演男权一、日本艺伎起源艺伎最早出现于十六世纪，当时声色业昌盛，妓馆从民间招收男子到妓馆内男扮女装，演奏传统鼓乐，说唱逗乐，歌舞助兴，或是招收一些女子经过训练后成为击鼓女郎，渐渐地发展成专门的妓种。
在东京等关东地区称为“芸者”，见习阶段称“半玉”；在京都、大阪等关西地区则称为“芸妓”，见习阶段称“舞妓”。
日本浮世绘中的艺伎在日语中，“妓”指的是女性艺术表演者，因为艺伎在原则上是艺术表演者，并不从事性交易。
日语中的“伎”原指男性表演者，如歌舞伎。
在现代汉语中，人们多把“妓”字直觉关联到性交易方面，为了避讳这样的误解，我们用“艺伎”来代替“艺妓”。
二、艺伎的培养古时，十来岁的女孩子进入艺伎馆后先要在艺伎馆做女佣，服侍艺伎，同时开始学习艺伎艺术。
其中包括日本传统的三味线、击鼓、舞蹈、谣曲、茶道、花道、书道，以及鞠躬、斟酒等礼仪。
１十二三岁时，学艺的女孩成为艺伎学徒，可以进入茶屋为客人表演。
成为艺伎学徒时要举行一定的仪式。
首先要认一个正式的艺伎为姐姐，姐姐既要教导她艺伎圈内待人接物的方法，同时还要为她介绍茶馆、客人。
在一个黄道吉日，举行敬酒仪式，艺伎向姐姐、妈妈和老师敬酒，表示正式进入艺伎业。
同时以艺伎馆的名称为姓，在姐姐的艺名中取一、二字组成艺名。
艺伎学徒首先要拜访茶馆，客人不能直接去艺伎馆，而要通过茶馆召请艺伎。
２到十六岁左右便可以正式担任艺伎，整个演艺历程长达五年。
而后才可以正式转为“艺伎”。
艺伎生涯一般到三十岁完结，在三十岁以后仍然继续当艺伎的话便降级，成为年轻貌美的名伎之陪衬。
现在，由于法律的限制，必须中学毕业（即14、15岁左右）才可以开始学艺。
三、艺伎的住所艺伎聚居在叫做“廓”的特定区域，也叫做“花街”。
她们平时生活在艺伎馆（日语称作“置屋”或“屋形”），所有日常琐事都有人料理，除了酒宴歌舞，她们几乎与世隔绝，把自己的生活深深地隐藏起来。
古代对美发的描述
古代对美发的描述
古代对美发的描述反映了当时社会的审美观念、文化习俗以及身份地位。
不同的文明和时代有着各自独特的美发风格和偏好。
1.古埃及：在古埃及，美发是社会地位和身份的象
征。
贵族和王室成员常常佩戴精心编织的假发，这
些假发通常用人发或羊毛制成，有时会用金线或珠
宝装饰。
普通民众则通常剃光头，以避免寄生虫。
2.古希腊和罗马：在古希腊，长发被视为贵族和力量
的象征，尤其是在斯巴达。
而在罗马，发型变化丰
富，从简单的辫子到复杂的卷发造型，女性尤其重
视发型的装饰，使用发夹、发带等饰品。
3.古中国：中国古代的发型随着朝代的更替而变化。
例如，唐朝女性流行高耸复杂的发髻，用簪子装
饰。
男性则有不同的礼仪发型，如古代士子常常束
发为髻，并佩戴冠帽。
4.日本：在日本的江户时期，发型也是社会地位和身
份的标志。
武士阶层的男性通常留着典型的“月
代”（剃去头顶的头发，留下周围的头发），而妇女
则喜欢复杂的发髻装饰。
5.印度：印度的美发传统与宗教仪式紧密相关。
长发
在印度文化中被视为美丽的象征，经常用油滋养并
编成长辫，有时还会用鲜花装饰。
在古代，美发不仅是个人装饰的一部分，也是传达社会信息的重要方式。
发型和发饰展示了个人的身份、财富、社会地位以及文化身份。
通过研究不同文化和时代的美发习俗，我们可以更深入地了解那个时代的生活方式和社会结构。
日本花魁知识点
日本花魁知识点日本的花魁文化源远流长，是日本古代文化的一部分。
花魁是指古代日本高级妓女，她们以美貌、聪明和才艺而著称。
在日本历史的长河中，花魁不仅仅是娱乐场所的存在，她们还扮演着重要的社会角色。
本文将带您了解日本花魁的知识点。
第一步：花魁的起源花魁文化起源于日本江户时代（1603年-1868年）。
江户时代是日本历史上独特的一个时期，社会经济繁荣，文化艺术繁盛。
在这个时期，花魁文化逐渐兴起并得到发展。
花魁们以其独特的美貌和才艺吸引了众多的顾客，成为富有的商人和贵族们的伴侣和娱乐对象。
第二步：花魁的特点花魁的外貌是她们最大的资本。
她们通常穿着华丽的和服，头戴高大的髻鬟，妆容精致，丰富的装饰品使她们更加光彩夺目。
花魁们以她们优雅的舞蹈、歌唱和吹箫等才艺受到赞赏。
她们还擅长谈吐，能用妙语引起人们的共鸣。
花魁们不仅仅是提供陪伴和娱乐的对象，她们还向顾客提供智慧和心灵上的寄托。
第三步：花魁的地位在江户时代，花魁不仅仅是娱乐场所的存在，她们还在社会中扮演着重要的角色。
花魁们被看作是社交场合的中心人物，她们在日本传统社会中具有一定的地位和权力。
她们可以与商人和贵族们交往，向他们传递消息和信息，甚至参与商业活动。
花魁们的聪明才智使她们成为了当时社会上受人尊重的人物。
第四步：花魁文化的衰落随着时间的推移，日本社会发生了巨大的变革，花魁文化逐渐式微。
明治维新（1868年）后，日本采用了西方的现代化模式，传统的日本文化受到了冲击。
花魁们的地位和影响力逐渐下降，她们在社会中的角色也逐渐被忘记。
然而，花魁文化仍然被视为日本传统文化的重要组成部分，对于了解日本历史和文化有着重要的意义。
第五步：花魁文化的延续尽管花魁文化已经衰落，但在现代日本，仍有一些人在努力保持和传承这一文化。
一些传统的花魁艺妓在京都等地仍然活跃，她们以传统的方式扮演花魁的角色，为游客提供独特的体验。
此外，一些电视剧、电影和小说等作品也将花魁作为题材，使更多的人了解和关注这一文化。
日本文化揭开艺伎的神秘面纱
日本文化揭开艺伎的神秘面纱由川端康成小说改编的《伊豆的舞女》是最初出现在人们视野中描写艺伎的电影山口百惠将可爱天真的舞女薰饰演地恰到好处丰盈而漆黑的头发，大发髻古雅而又奇特鲜花般娇美的面容，眼角处涂抹着古色的胭脂红影片表现初恋的那种朦胧、纯真的情感把人带入一个空灵美好的唯美世界与樱花、相扑、富士山一样艺伎是日本文化的一个独特组成部分厚重的白粉、烈焰般的红唇华美的和服、优雅的举止在日本弦乐三味线的悠悠古韵中一颦一笑一回眸间尽显柔情艺伎对日本的文化繁荣起到重要的推动作用在人类文化发展史上留下了炫彩夺目的篇章电影《艺伎回忆录》剧照艺伎（げいぎ，Geisha），日本传统表演艺术职业。
日本艺伎产生于17世纪的东京和大阪。
最初的艺伎全部是男性，主要的工作是在茶社等休闲娱乐场所为观众表演传统的鼓乐，18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。
艺伎接受书画、诗歌、舞蹈等方面的熏陶，学习茶道、花道，掌握上流社会异常复杂的敬语，在言谈举止、待人接物中，无不流露出古典式的教养，呈现出人们观念中女性美的全部要素。
成为艺伎十来岁的女孩子进入艺伎馆学习包括日本传统的三味线、击鼓、舞蹈、谣曲、茶道、花道、书道，以及鞠躬、斟酒等礼仪。
现在，由于法律的限制，必须中学毕业（即14、15岁左右）才可以开始学艺。
在5年时间里，她们要做到优雅甜美、知书达理、能歌善舞，学会察言观色。
接受过系统学习的少女就可以成为见习艺伎了，这一阶段她们被称为“舞子”，舞子到艺伎的转变是级别的上升，更是对艺伎表现的肯定。
艺伎的学艺费用也是相当高昂的，一般的普通家庭很难承担。
艺伎业是表演艺术，行业规定，卖艺不卖身，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺伎“纯洁”的形象。
艺伎与舞伎的对比初级舞伎：唇色一般只涂抹下嘴唇或上下各占一半艺伎：唇色全红色（随着等级的增高，红色所占嘴唇的面积也越来越大，但都会略小于嘴唇）注：舞伎的发饰非常华丽，尤其是头上的花簪，全年12个月，每个月的发饰都不同。
图说艺妓
1、着装
发型：岛田髷 （qu）
服装：特殊的和服 ，称为 「裾ju引」。 艺妓所穿着的和服的衣领 开得很大 ，并且特意向后 倾斜，让脖颈全部外露。 从腰带到摆间的一段称 「褄qi」。在外行走时，艺 妓一定会将左手压在这 一 段上面，有「卖艺不卖 身」的含意。
2、化妆
艺妓会用一种液状的白色 颜料均匀涂满脸部、颈项， 看起来犹如雕饰华美的人 偶一般。 颈后画了一个， 称之为 『三足』的图案
3、道具、场所
道具 各类乐器（三味线）、饰物；广 义上应当包括妓馆、歌舞伴奏者， 甚至艺妓所学习的所有知识。
场所 最初只限于艺馆之中，后来由于 要出席达官贵人的筵席，艺妓便 开始在茶馆酒楼出没。随着时代 的变迁和现代西方文化的冲击， 艺妓从业者也被允许到茶馆中特 设的酒吧间里待客演出。
4、表演
两大主轴 立方: 指舞蹈为主的表 演者 地方: 指演唱歌曲、演 奏三味线等乐器的表演 者
歌 舞 伎
花道
武 士
艺妓
茶道
相扑
艺妓，这个兼具 美丽与哀愁的身影 是日本古代强权与 男尊女卑的社会环 境下，为娱乐男性 所衍生出来的产物。
直至今日，日本艺 妓依然包裹着神秘 的面纱，成为一种 引人遐思的代表， 更是维系日本古京 都风韵的象征。
图
说Leabharlann 艺 妓1 初识艺妓 2 揭开艺妓 的神秘面纱 3 艺妓的文 化价值
除歌舞外，亦有茶道、 香道等日本传统艺术表 演。
文化价值
＊ 作为京都的艺 术象征而存在，并被 日本视为不可多得文 化瑰宝。 ＊ 应邀到各地表演， 有助于艺妓文化的发 展及增加世界各地对 艺妓文化和日本民族 的了解。
1、艺妓生涯
3、表演艺术
着装 化妆 道具、场所 表演
日本艺伎各阶段的发型区别在哪里
日本艺伎各阶段的发型区别在哪里艺伎就像我们国内的娱乐圈，其中也有辈分之分，晚辈与长辈之间，是通过发型来区分的，那么，艺伎各阶段的发型有什么区别呢?下面是店铺分享的日本艺伎各阶段的发型区别介绍，一起来看看吧。
日本艺伎各阶段的发型区别在成为学员之前，年轻的女子要将她的头发留长，以便以后能够梳成舞伎样式的精致盘头。
年轻的女子至少要梳5种不同的发型，每一种都代表学员时期的不同阶段。
比如，一位新晋级的舞伎的发型称为wareshinobu，这种发型绑有两圈红色发带，代表她的纯真。
而成人舞伎的发型称为ofuku。
在以前，只要她的初夜被卖出，或者当舞伎有了第一次性经验，就会改变成这样的发型。
但如今这只代表时间的变化。
通常，当学员年满18岁，或者工作满3年时，就会改变发型。
艺伎学员一般每周都在发型师那里花费大量的时间打理头发。
她们睡觉时使用的是特殊的枕头。
在这种枕头中央有一个空洞，这样便可以在睡觉的同时保持盘头的造型。
当一名舞伎成为真正的艺伎时，她需要将红色衣领换成白色衣领;同时，也得将她的舞伎样式的和服换成艺伎的样式。
后者的和服样式略为简单，也更容易打理。
艺伎的和服衣袖比舞伎的短，也不需要穿着高跟木屐来防止它拖地。
艺妓通常脚着zori，有点像人字拖鞋。
所穿和服的腰带比较短，简单地打成一个结。
在工作了若干年之后，艺伎有权利舍弃之前传统的浓妆艳抹，转而选择“西式”的淡妆。
艺伎会在shimada的发型上佩带不同的发饰，她们一般不用自己的头发来做发型，而是通过戴各种不同的假发来得到想要的发型。
这些精致的发型和不同的和服标志着艺伎在其职业生涯中的不同阶段。
卖淫一度在日本是合法的，因而这些装束也成为了区别艺伎和妓女的标志。
如果一场宴会中，艺伎和妓女同时在场，那么只需要观察一下发型、和服或者妆容，就可以立即知道她是什么身份。
日本艺伎的真实生活由于现代芸妓并不从事性工作，在译为汉语时，为了避免对此的联想，很多习惯译为“艺伎”，将汉语“伎”古代称以歌舞为业女子的释义用在其中，比如《艺伎回忆录》。
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日本的艺伎发型在不同时期有什么区别
日本艺伎始终带着一抹神秘的色彩，无论是发型还是着装，都有着不一样的韵味。
那么从发型而言，不同的艺伎有不一样的造型。
想要更深入的了解，就和一起来看看日本的艺伎发型在不同时期有什么区别吧!
日本艺伎的发型在不同时期的区别在成为学员之前，年轻的女子要将她的头发留长，以便以后能够梳成舞伎样式的精致盘头。
年轻的女子至少要梳5种不同的发型，每一种都代表学员时期的不同阶段。
比如，一位新晋级的舞伎的发型称为wareshinobu，这种发型绑有两圈红色发带，代表她的纯真。
而成人舞伎的发型称为ofuku。
在以前，只要她的初夜被卖出，或者当舞伎有了第一次性经验，就会改变成这样的发型。
但如今这只代表时间的变化。
通常，当学员年满18岁，或者工作满3年时，就会改变发型。
艺伎学员一般每周都在发型师那里花费大量的时间打理头发。
她们睡觉时使用的是特殊的枕头。
在这种枕头中央有一个空洞，这样便可以在睡觉的同时保持盘头的造型。
当一名舞伎成为真正的艺伎时，她需要将红色衣领换成白色衣领;同时，也得将她的舞伎样式的和服换成艺伎的样式。
后者的和服样式略为简单，也更容易打理。
艺伎的和服衣袖比舞伎的短，也不需要穿着高跟木屐来防止它拖地。
艺妓通常脚着zori，
有点像人字拖鞋。
所穿和服的腰带比较短，简单地打成一个结。
在工作了若干年之后，艺伎有权利舍弃之前传统的浓妆艳抹，转而选择“西式”的淡妆。
艺伎会在shimada的发型上佩带不同的发饰，她们一般不用自己的头发来做发型，而是通过戴各种不同的假发来得到想要的发型。
这些精致的发型和不同的和服标志着艺伎在其职业生涯中的不同阶段。
卖淫一度在日本是合法的，因而这些装束也成为了区别艺伎和妓女的标志。
如果一场宴会中，艺伎和妓女同时在场，那么只需要观察一下发型、和服或者妆容，就可以立即知道她是什么身份。
日本艺伎的真实生活由于现代芸妓并不从事性工作，在译为汉语时，为了避免对此的联想，很多习惯译为“艺伎”，将汉语“伎”古代称以歌舞为业女子的释义用在其中，比如《艺伎回忆录》。
日本艺伎产生于17世纪的东京和大阪。
最初的艺伎全部是男性，游走在京町界外，俗称町伎，主要在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。
18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。
艺伎的形象，是日本男人幻想中最完美的女人形象。
她们有着强烈的道德约束和各项精湛的技艺，更不允许在从业期间与任何客人发生性关系。
她们除了要能歌善舞之外，还要知道国内外的资讯和花边新闻，也要学会怎么在冷场的时候转移话题。
可以说，这个职业需要十足的“外交官”能力。
你有没有想过为什么艺妓要把脸涂得那么白呢?传统的化妆手法
只能画出黑、白和红三种颜色。
原来，艺伎之所以都是大白脸，是因为在过去照明设备只有蜡烛，光线较暗，在昏暗的灯光下，脸色也会稍微发黄一些。
把脸涂白能与她们身上的和服形成强烈对比，只有化成这样，才能显得更漂亮。
而且，白色的底妆更显眼角红妆和樱桃小口妩媚动人。
由于艺伎的和服衣领要开的很大，所以裸露的部分要与脸的颜色一样。
不过，脖子后面有三道故意的留白，是为了更加彰显性感，给大家一张彩色的图感受下。
一名艺伎在辅助另一名同伴整理腰带艺伎腰带的质地为织花或绣花的绸缎，通常单条织造而不加裁剪，用时裹于腰胸之间，在背后打结，结眼考究，有200多种。
腰带后中部有一小垫衬，用以撑住腰带的褶饰。
艺伎在训练艺伎舞艺伎舞不仅仅是舞蹈，更注重礼仪和艺术，给人一种尊贵的享受。
在艺伎舞中，扇舞更是一个被人们熟知的经典。
图中，1960年京都的一个艺伎培训班，老师在指导扇舞。
作为艺伎，不仅要能歌善舞，更要有极高的修养。
写写字神马的，也都不在话下。
甚至是日常生活中必不可少的。
作为一名优秀的艺伎，三味线(三弦变种)也是必须会演奏的乐器之一。
三味线是有中国传过去的三弦改良而成。
三弦的音箱一般以蛇皮包覆，而三味线的音箱，则多以猫皮或狗皮制成。
不仅仅要会演奏三味线，还要会打杖鼓和太鼓。
杖鼓也是是中国古代细腰鼓类乐器，东传高丽和日本。
杖鼓在清代后在中原几乎消失。
茶道也是艺伎的必修课之一。
如今想在日本享受正宗的艺伎表演的话，都是茶馆代为邀约的。
所以艺伎的茶艺，也不再话下。
无论是百年前的艺伎，还是如今的，8点多起床后，就要开始排练，为晚上的宴席做充足的准备，毕竟舞台上不允许出错的。