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艺术歌曲《嘉陵江上》的和声分析

艺术歌曲《嘉陵江上》的和声分析作者:武将来源:《北方音乐》2019年第20期【摘要】艺术歌曲是伴随十九世纪欧洲浪漫主义音乐的兴起而产生的,是浪漫主义音乐艺术常用的体裁形式之一。
它倾向于歌颂人性和本能,反映人的感情和思想。
而艺术歌曲《嘉陵江上》正是体现了当时抗日救国的时代精神,激励着无数热血青年投身到抗日战场。
本文从曲式、钢琴伴奏特点和和声与旋律分析,更加直观地了解这首优秀的艺术歌曲。
【关键词】曲式结构;钢琴伴奏特点;和声;旋律特点【中图分类号】J616 ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; 【文献标识码】A一、曲式结构图二、分析报告歌曲《嘉陵江上》是由我国著名作曲家贺绿汀作曲的一首歌曲,它是介于歌曲宣叙调和咏叹调之间的一种歌唱形式,是充满戏剧性色彩的一首歌曲。
引子部分(1-8)小节:引子部分主要通过使用变化音的形式来表现,展示出旋律一种强烈的情绪对比。
这一部分是在b小调上陈述,通过主和弦以及属和弦的交替来进行的和声上的变化。
在第八小节开放于属和弦,为第一部分的出现做和声上的准备。
A乐段(9-32)小节:A乐段是由四个不对称的乐句构成的乐段。
在b小调上陈述,通过宣叙式的语调进行描写。
a乐句又可以分为5+5的两个乐节,前一个乐节通过宣叙式的旋律,一开始就出现了一个向上的六度大跳,以叙说式的情绪进行演唱,中间出现了变化音升6,表现出b和声小调的特点。
第二个乐节使用了三连音的特点,展示出音乐情绪激动急促的特点。
到了第二乐句则在旋律上逐渐走向高声部。
到了这个乐段最后的d乐句,随着歌词的表现,音乐突然走低,音乐情绪也开始变得低沉,最后结束在D7-T,完满结束于主和弦结束A乐段。
A乐段结束后是三个小节的连接,这一块的连接,主要是为了在调性上做出一个转换,从最开始的b小调通过降3音的重属导的和旋的连接,使得从b小调转入到了近关系的e小调上。
A 乐段在歌词和弦律上我们可以看出,这部分是以叙述的方式进行歌唱,音乐旋律的起伏与歌词之间的关系紧密联系在一起。
钢琴谱 念思雨-C调简单版-嘉南传片尾曲 双手简谱_共2张(全)

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念思雨歌词:
鞠婧祎: 像鲜艳的远方 染白了霜 在晨雾中摇晃 把梦中南枝向往 曾舜晞: 那雀跃的时光 都已经泛黄 迷失在路途上 忘了我的方向 鞠婧祎: 原谅我曾年少轻狂 不知思念模样 曾舜晞: 许多年后才懂欣赏 相知相守的风光 鞠婧祎: 就算命运 把每扇窗关上 曾舜晞: 你依然是一束光 鞠婧祎: 我迎着光 希望就在前方 曾舜晞: 就像从未绽放 曾舜晞: 像看尽了远方 重归故乡 在梦境里回望 只记得温暖一场 鞠婧祎: 被弯曲的时光 温柔在生长 原来最难遗忘 是爱过这一场 鞠婧祎: 原谅我曾年少轻狂 不知思念模样 曾舜晞: 许多年后才懂欣赏 相知相守的风光 鞠婧祎: 就算命运 把每扇窗关上
曾舜晞: 你依然是一束光 鞠婧祎: 我迎着光 希望就在前方 曾舜晞: 就像从未绽放 曾舜晞: 就算命运 千变万化阻挡 我依然在这地方 鞠婧祎: 念念不忘 直到白发飞扬 依然为你梳妆
古装爱情励志剧《嘉南传》片尾曲《念思雨》由鞠婧祎和曾舜晞共同演唱,于2021年10月25日发行。
歌曲以清新小提琴声和吉他声交融作为前奏,鞠婧祎温柔清澈的嗓音随着优美琴声缓缓在耳畔流淌,向听 者诉说着一个像秋日暖阳般的爱情故事。
进入副歌部分“原谅我曾年少轻狂/不知思念模样/许多年后才懂欣赏/相知相守的风光”男女声道相互交替 ,鞠婧祎用婉转萦绕的歌声,透出女子略怀歉疚的心思,而身为男主的曾舜晞却委婉点明早已看穿彼此心 迹。曾经年少轻狂,如今感念知音,命途跌宕之后,才发现苦苦追求的“梦中南枝”原来就是携手彼此的 时光。
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长江之歌歌词:
你从雪山走来春潮是你的丰采 你向东海奔去惊涛是你的气概 你用甘甜的乳汁哺育各族儿女 你用健美的臂膀挽起高山大海 我们赞美长江你是无穷的源泉 我们依恋长江你有母亲的情怀 你从远古走来巨浪荡涤着尘埃 你向未来奔去涛声回荡在天外 你用纯洁的清流灌溉花的国土 你用磅礴的力量推动新的时代 我们赞美长江你是无穷的源泉 我们依恋长江你有母亲的情怀 啊 长江 啊 长江
第二,歌唱作为“母亲河”的长江与沿岸各族儿女对于长江的深情。歌词把长江比喻作“母亲的河流”,而把 生活、劳动在沿江两岸的各族人民比作是吸吮“母亲的乳汁”成长起来的“儿女”。歌词中写道:“我们依恋 长江你有母亲的情怀”,这种比腧虽然是朴素的,但感情却是真挚的。
第三,歌唱长江的过去和它的未来。歌词从长江的源远流长联想到它的漫长的经历和远大的前程,把歌唱历史 与歌唱时代结合在一起,把歌唱大自然的变迁与歌唱社会的发展双关地交织在一起。
《长江之歌》是中国内地女歌手殷秀梅翻唱的一首歌曲。此曲原由季小琴演唱,是纪录片《话说长江》的主题 曲,创作于1984年。
歌词上,《长江之歌》具有以下三个特点: 第一,用诗情画意赞美了祖国的壮丽河山,把热爱大自然与热爱品用概括性的语言,来歌唱出长江的自然气势,一方面赞美了万里长江的壮美景色,一方 面又抒发了人们对锦绣河山的无限深情,把歌唱大自然与歌唱祖国巧妙地凝结成为一体。
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歌曲《嘉陵江上》的作品分析与演唱处理

Yin Yue Wu Dao·音乐舞蹈歌曲《嘉陵江上》的作品分析与演唱处理卞澜浩江苏师范大学摘要:作曲家贺绿汀在1939年创作了《嘉陵江上》这首作品,由端木蕻良先生作词,这部作品所要传达的是作者思念那饱受战乱的故乡,是对那沦陷的土地所要收复的信念,体现出饱受战乱摧残的人民流离失所的思想情感。
本文在前人研究的理论基础上,通过对作品的创作背景、作品整体的分析来理解作品的创作特点,并且通过音色、气息、情绪、速度这四个方面的运用对这部作品的演唱过程中的处理给予了分析。
关键词:《嘉陵江上》作品分析演唱处理中图分类号:J605文献标识码:A文章编号:1008-3359(2019)14-0043-02一、创作背景当时端木蕻良先生在创作的时候,故乡由于战乱已经陷落,加上残酷的战况使他的精神受到极大的摧残,物质生活方面的贫穷也是难以想象的。
他每天晚上都要到嘉玲江畔去漫步,每当他看到奔流的嘉陵江,他都会想到他的家乡,想到饱受战乱的乡亲父老,想到那故乡的山山水水,早已被敌人损坏得破旧不堪。
那些为了生存而流离失所的父老乡亲们每天都在以泪洗面,所以他升起了对敌人的憎恨,对侵略者的满腔怒火,发自肺腑发说出了《嘉陵江上》。
这首作品的结构有两个部分,第一个部分表现的是作者对那些饱受战争摧残的故乡以及故乡那些流离失所的亲人们的思念,突出作者沉痛的心情;第二部分尤为突出对敌人的憎恨,体现出作者的慷慨激昂,与侵略者斗争到底的信心与勇气体现到了极致。
二、作品分析这部作品旋律浑厚、豪壮,作曲家运用了二段体模式,拥有很强的戏剧性。
这部作品的歌词所呈现的语言艺术特征是和这部作品的旋律线条紧密结合在一起,表现出战乱的痛苦与家破人亡的凄惨之情在脑海中回荡。
歌曲开头的钢琴伴奏有个很明显的八度的跨跳,下面紧跟着小二度、大二度的下行以及增四度与增二度的下行,紧接着有一个六度的跨越紧跟其后,犹如一个强而有力的音,没有休止的来呼吁那些流离失所的同胞们。
贺绿汀之嘉陵江上

歌曲赏析
《嘉陵江上》是一首融旋律与伴奏为一体的艺术歌曲。 歌曲为二部曲式的结构。第一部分表现了主人翁因敌人 入侵、背井离乡、只身徘徊在嘉陵江旁,面对眼前的一 切,使他更加怀念故乡和此时的悲痛心情。八小节由钢 琴弹奏的引子十分精练、出色。整首歌曲中主要音调和 悲壮的气质通过这简单的引子也能充分的体现出来,把 演唱者和听众带到一个作品本身需要的情绪中。接着是 歌中主人翁的激情痛诉,可以从这段曲调中二度下行长 音和三连音的出现造成的旋律效果领会到流f者的痛苦不 安和激动无的心情。
词作者介绍
• 端木蕻良(1912.9.25—1996.10.5) 满族,原名曹汉文、曹京平,辽 宁省昌图县人。1928年入天津南 开中学读书。1932年考入清华大 学历史系,同年加入“左联”, 发表小说处女作《母亲》。1933 年开始创作长篇小说《科尔沁旗 草原》,1935年完成,成为三十 年代东北作家群产生重要影响的 力作之一。 1949年新中国成立前 夕,端木从香港回到北京。1960 年5月与钟耀群结婚。1980年, 端木当选为北京市作家协会副主 席,1984年当选为中国作家协会 理事。1985年,《曹雪芹》中卷 (与夫人钟耀群合著)出版。 1996年10月5日,因病于北京逝 世,享年84岁 。
• 词:端木蕻良 曲:贺绿汀
• 那一天,敌人打到了我的村庄,我便失去了我的田 舍、家人和牛羊。 • 如今我徘徊在嘉陵江上,我仿佛闻到故乡泥土的芳 香,一样的流水,一样的月亮,我已失去了一切欢 笑和梦想。 • 江水每夜呜咽地流过,都仿佛流在我的心上。 • 我必须回到我的家乡,为了那没有收割的菜花,和 那饿瘦了的羔羊。 • 我必须回去,从敌人的枪弹底下回去。 • 我必须回去,从敌人的刺刀丛里回去。 • 把我那打胜仗的刀枪,放在我生长的地方。[5]
钢琴谱 清明雨上-完美好听版 五线谱_共4张(全)

清明雨上完美好听版双手简谱和五线谱完全对应。
清明雨上是许嵩作词作曲并演唱的一首中国风歌曲,收伤,唱出了一种爱人离去的痛苦,甚至让人听了有点想哭。可以说初闻不知曲中意,听懂 已是曲中人。每次听都会眼眶湿润,心中哽咽。歌中所唱的才子是那样的让人心疼,那个佳人又无比的让人羡 慕。先去的,已经摆脱了人世间的困扰。而还在世的不得不独自承受失去挚爱的悲痛。彷徨在人间,忍受寂寞 和思念的煎熬。
“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”,每个人的心中,应该都有一个放不下的那个她吧。
同时,还为大家提供了不同版本的《》曲谱
歌词下方是清明雨上完美好听版钢琴谱,大家可以学习。
清明雨上歌词:
窗透初晓 日照西桥 云自摇 想你当年荷风微摆的衣角 木雕鎏金 岁月涟漪 七年前封笔 因为我今生挥毫只为你 雨打湿了眼眶 年年倚井盼归堂 最怕不觉泪已拆两行 我在人间彷徨 寻不到你的天堂 东瓶西镜放 恨不能遗忘 又是清明雨上 折菊寄到你身旁 把你最爱的歌来轻轻唱 远方有琴 愀然空灵 声声催天雨 涓涓心事说给自己听 月影憧憧 烟火几重 烛花红 红尘旧梦 梦断都成空 雨打湿了眼眶 年年倚井盼归堂 最怕不觉泪已拆两行 我在人间彷徨 寻不到你的天堂 东瓶西镜放 恨不能遗忘 又是清明雨上 折菊寄到你身旁 把你最爱的歌来轻轻唱 我在人间彷徨 寻不到你的天堂 东瓶西镜放 恨不能遗忘 又是清明雨上 折菊寄到你身旁 把你最爱的歌来轻轻唱
浅谈《嘉陵江上》的钢琴伴奏

求弹奏着 5指有 良好的下键机能和饱满的力量 。三拍 后紧接第 3— 4小 节 的一 串音下行过度 ,最终站在第 5 小节 的长音 f , 这里 要注意 的是这 两小节 的节奏变化 ,不 能刻板 ,一 串八分音 符下行 时 ,慢 进慢 出 ,同
哮肇 菱鸶 蹬拦 萄趣事冀 誓强 雪哮蓍 = 拇: 娜= 罐翻
篓 蜒鍪 擗寒章羞豢 囊酸
要 藏翻; 狂 霉叠
主题 B部 分 ,第 4 3 — 4 9小 节 ,当旋 律 主 题 进来 时 ,伴 奏 声 部
必 须 弱下 来 ,两小 节波 音 ,再 加 上之 后 双 手反 向八 度 和 弦 的 行进 , 《 嘉 陵江上 》 的钢 琴伴 奏 ,主要 是 以长音 的柱 式 和声 、短 暂 音 将 情 感推 向 了高峰 。第 5 O ,5 2和 5 3小 节 ,调 性再 次切 换 到 大 调 , 节和 与旋 律相 同 的旋律 性伴 奏 和声 构 成 ,整体 伴 奏 风 格颇 为 自 由, 三组 短促 而有 力 的十 六 分 音 符 和 弦 ,需 与 每一 句 歌 词 “ 我必须 回 需要 伴奏 者跟 随歌 唱者 的 速 度 及 情 感 进 行 弹 奏 ,在 钢 琴 的独 立 伴 去 ”连 接 紧密 ,踏板 不 可多 踩 ,表 现 一 种 不 畏 生 死 坚 定 不 移 的 信 奏时 要注 意情 绪 的连 接 性 与 对 歌 唱 者 下 一 句 情 感 的连 接 与 推 动 , 念 ,第 5 4— 5 5小 节 ,钢琴 与 声 乐 一 同演 绎 主旋 律 ,亢奋 激 昂 ,结 使歌 曲 的连 释更 加的 完整 。 尾第 5 8 — 6 1 小节 ,左 手八 度 震 音 ,与 右手 带 旋 律 的 和 弦发 展 。把 引子 部分 :第 2小节 的 f, 是开 始的关键 ,所 以第 1 小节 两个 弱 歌 曲推 至到高 潮 的顶 峰 ,完 美呈 现 了作 品的抒 情性 与 戏性 。如 图 3 起的 f 不用很刻意去 表现 ,双手 八度 力量 的转移 ,均站在 5指上 ,要