鉴定瓷器常用术语
瓷器鉴定常见名词解释
瓷器鉴定常见名词解释高岭土——制造瓷器的主要原料之一。
颜色白中微带灰色或黄色，因最初在江西浮梁(今景德镇)东乡高岭村，故名。
“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载，国标上音译Gaolin，成为国际性专用名词。
麻仓土——元、明景德镇制瓷原料，是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土，故名。
瓷石——制造瓷器的主要原料之一。
是含石英、绢云母为主体的岩状矿物。
颜色白中微带黄色、绿色、灰色或浅红色，我国很早就用来制造瓷器。
不(音敦)子——制瓷原料经过加工，制成砖状泥块，称为“不子”或“白不”，中外陶瓷文献上普遍采用这个名词。
釉浆——即釉料，施于瓷坯的表面。
据文献记载，景德镇制瓷用的釉浆由釉果和釉灰配制而成，主要由氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等组成。
釉灰是用石灰石、凤尾草烧炼而成。
钴土矿——青花瓷器的呈色原料，种类颇多，古代大体分为两种：一种含锰量高含铁量低，为国产钴土矿；一种含锰量低含铁量高，为西亚地区产钴土矿。
苏泥麻青——又称“苏麻离青”、“苏泥勃青”，是一种从波斯进口的青花色料，元末明初景德镇的青花瓷器大多使用这种青料。
其特点是发色凝重浓艳，并有黑色似铁锈斑点，经化验，料中含锰量低含铁量高，与国产青料显然不同。
平等青——又称“陂塘青”，明代成化到嘉靖中期景德镇青花瓷器使用的主要色料。
产于今江西乐平，呈色淡雅。
回青——是一种进口的青花色料，明代正德、嘉靖、隆庆、万历时景德镇的青花瓷器大多使用这种青料。
其特点是发色蓝中泛紫，与苏麻离青、平等青色调不同。
石子青——又称“石青”，明代中期晾德镇民窑青花瓷器上使用的一种色料。
产于今江西上高，发色浓中带灰。
珠明料——产于云南，由钴土矿煅烧而成的青花色料。
清代景德镇青花瓷器所用的主要青料，发色鲜明青翠。
拉坯——把坯泥置于辘轳(即轮上)，借辘轳旋转之力，用双手把坯泥拉成所需的形状，这是我国陶瓷器生产的传统方法，这一工艺过程称为拉坯。
盘、碗等圆器都用拉坯方法成型。
古瓷鉴定的常用术语，知道其中的十个以上你就是行家
古瓷鉴定的常用术语，知道其中的十个以上你就是行家鉴定瓷器的术语为历代瓷器鉴定的口语，主要用以指明器物的完整和伤损程度及变异情况，根据特定条件和不同部位所出现的各种现象而定名。
琢器制瓷专用术语。
指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。
圆器景德镇制瓷专用术语。
指能在轮车上一次拉坯成型的瓷器，如碗、盘、碟等。
口有崩器物口际胎釉由于撞击而出现大小不等的缺磕伤痕，形成小缺口。
重皮口部因受重伤而出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂缺还未剥离，往往一触即脱落。
毛口口边的釉面间断脱缺。
毛边毛边、磕碰都是指瓷器口边有细微伤损。
伤损处很小而口部处略有棱者称毛边，伤损处较多而胎骨有一定缺损，但边际尚未露棱的称磕碰。
磨口口边出现伤损后，将其磨去一部分或全部。
截口截口也叫轧口。
器口和颈部已损伤，为求其美观、完整、将损伤部分截去。
截去后后口部则露胎无釉，俗称、剃头。
冲口冲口是指器皿之口因触动或碰撞，造成口际微裂。
裂纹长短不等，也有外冲里不冲的现象。
崩釉陶瓷制品表面釉层自然地成块或成片脱落的现象，称为崩釉或剥釉。
缩釉有的瓷器在挂釉时没有到底而露出胎骨，露出部分太多的叫露胎，露出少的叫缩釉。
粘砂一般多见于器足。
釉面上有遗落的窑灰，或器底因垫烧粘结有砂粒。
划伤釉面或彩绘的表面，被硬物划破后留下的伤痕。
磨釉磨釉也叫伤釉。
由于釉与其他物体摩擦，致使釉面局部损伤。
失亮器物釉面因长期使用、经久磨损而失去光泽。
拖釉釉面受盐、碱、酸的腐蚀，或入土受浸而剥落。
伤彩彩色釉瓷器色彩的表面、局部或全部被摩擦划伤。
水碱素釉器物长期埋入湿土内受水浸渍，使釉色起了变化，多呈白灰色的片状。
水锈器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿等色的化学物质粘附于器表。
土锈器物釉面粘有凝固的土疤。
土蚀釉面、彩绘或胎体被土壤所腐蚀，使器物表面局部失亮。
炸纹器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射性裂纹，俗称鸡爪纹。
窑裂胎体在室内受火不均而出现的裂纹。
足磕器足部位在搁置时不当心或用力过度，触地发生撞击致伤。
陶瓷鉴定术语
古陶瓷鉴定术语口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。
冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上，也有外冲里不冲的现象。
毛口——口边的釉面间断脱缺。
磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部。
毛边——器物口面的覆釉因伤全部脱落。
重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。
棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。
釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出现的漏胎现象。
漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。
片纹——瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。
软道——瓷器釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。
冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
失亮——器物釉面或彩绘的表现，被硬物划破后留下的伤痕。
伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致命釉面局部损伤。
剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的侵蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。
磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物。
磨底——足底内原来有釉，由于某种目的，如有意冒充其它年代而把釉磨去。
复烧——二次入窑烧烤。
烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。
配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。
配盖——用朝代不同器物的盖相配。
炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。
水锈——器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。
补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。
出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整亲如旧，低温铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。
镶嘴流——壶流已消失，用其它嘴镶补。
后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。
后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
听泉鉴宝里的术语
听泉鉴宝里的术语一、“开门”。
这就好比你看到一个熟人，一眼就能认出来。
意思就是东西是真的，毫无疑问。
比如说我去古玩市场，摊主拿出一个青花瓷瓶，我一看那胎质、那釉色、那绘画风格，就说：“这可是开门的老物件啊！”二、“一眼假”。
这词儿可直接了，就像看到有人穿着古装却说自己是从未来穿越回来的一样荒谬。
就是形容东西假得太明显了。
有次朋友拿个所谓的“古币”给我看，那粗糙的做工，现代的字体，我马上就说：“哎这一眼假可别被骗喽。
”三、“打眼”。
这可惨咯，就像出门没带脑子似的。
指的是看走眼了，把假的当成真的买了。
我认识一老哥，他看到一个号称是明代的玉佩，价格还不高，一时贪心就买了，结果回家仔细一瞧，发现是个假货，那真是打眼了，气得直跺脚呢。
四、“包浆”。
这就像是岁月给宝贝穿上的一件外衣。
它是古玩表面由于长时间氧化形成的一层光泽。
像老的铜器，经过多年的把玩或者放置，表面会有一层温润的包浆。
我爷爷传给我的一个小铜锁，那包浆看起来就特别舒服，就像一位老者沉稳的气质。
五、“沁色”。
想象一下，宝贝像是一块海绵，周围的物质慢慢渗透进去留下的痕迹。
玉石在地下长时间受到周围环境影响，会产生沁色。
比如和田玉籽料在河床中浸泡，可能会染上一些铁离子的颜色，出现黄色或者红色的沁色。
有次在听泉鉴宝节目里看到一块古玉，那沁色就像一幅天然的画卷，美极了。
六、“路份”。
这个词有点高大上，其实就是说宝贝的档次、身份。
就好比人分三六九等一样。
官窑瓷器的路份就比民窑的高。
我在博物馆看到那些官窑的精美瓷器，那精致的工艺，那高贵的气质，就知道这路份不低啊。
七、“大开门”。
这比“开门”还肯定呢，就像太阳每天从东边升起一样确定。
是说东西的真品性超级明显。
有一回我参加一个小型的鉴宝会，有个人拿来一个宣德炉，那造型、那铜质、那款识，在场的专家都说是大开门的真品。
八、“贼光”。
这可不是啥好词儿，感觉就像小偷的眼睛一样不踏实。
是指新东西表面那种刺眼的光亮。
有些造假者想做出包浆的效果，但弄出来的却是贼光。
瓷器收藏必读——古瓷鉴定术语解释（中）
瓷器收藏必读——古瓷鉴定术语解释（中）74、回坑货：指古瓷早年出土后，被人们长时间把玩，而留下很多痕迹，很多信息后，又被入土埋藏，又经若干年，再次面世了，故曰“回坑货”。
此类瓷，特征很多，所含的信息也很多，是值得花大气力去研究探索的。
可惜，现在连知道回坑货这个术语的人，都很少。
谈何挖掘整理文件遗产。
在此抛砖待后人。
75、补釉：是指二次入窑挂釉。
与回窑的区别在于：目的专一，专为挂釉，不是修补。
也不是成套器。
补釉，远离窑场的人是很难办到的，能办成的，可不是一般人，瓷器则也不是一般的瓷了，不可轻视了。
有了补釉这一说，就又有补题文补绘画的。
补釉货，多与历史上的大名人大事件有关，。
惜，前人无力研究，而造成瓷史上的一些空白。
特别是一些高古陶补釉的，玩者当宝，后人当草。
76、发粉：是指瓷器年久风化现象，素胎较明显，表面象有粉状物，手擦拭则无。
风化再严重些，便是冬瓜霜现象。
冬瓜霜现象再严重些，便就是脱粉、掉粉、手擦拭之，有粉状物。
仿不出。
伴之发粉现象的，是显示豆腐花、白云纹，放大镜下可见。
77、冰裂：指冰瓷的裂纹，象冰块开裂一样，斜片、宋官窑中常见。
明万历时钧窑受挫，继而发展冰瓷，替代钧瓷。
有一种传说，说是为避讳明神宗朱翊钧。
现代的工艺也很美，但因釉欠厚，有贼光，而失神韵。
有待进一步改进。
宋官窑冰裂是无色的，后因污染才有色。
冰裂也不是短期完成的，是经历若干年的。
现在若将宋官冰裂瓷放在水里三、五年，再拿出来经太阳暴晒，必定会开出新的片纹。
南宋修内司官窑粉青蔗段圆洗78、冰裂梅花：冰瓷中最高艺术境界，冰裂纹有向心性，多条弧状斜片的冰裂纹组成一朵朵梅花，花朵中心花蕊部分不开片，只有点点气泡坑，而且整个釉面，又由数朵分布等称的冰裂梅花组成。
大件是大朵梅花，小件则是小朵梅花，整个釉面显得和谐适中，美也，妙也，神奇也。
今日的工艺冰瓷也有冰裂梅花，但艺术性相差太远了，可能是制作者没有见过宋官瓷的艺技顶峰的古瓷奇芭——冰裂梅花。
瓷器鉴定术语
瓷器鉴定术语
瓷器鉴定术语如下：
1.镶嘴流：壶流已消散，用别的嘴镶补。
2.配盖：用朝代分歧的器物盖相配。
3.伤釉：因为釉与别的物体摩擦，导致釉面部分毁伤。
4.重皮：器物口部因受轻伤所呈现断面隐患，但表面尚完整；胎釉已割裂却未剥离，每每一触即脱落。
5.磕口：器物口部受外力撞碰呈现的缺磕伤痕。
6.冲口：器物口因与它物相碰而呈现的裂纹。
7.毛口：口边的釉面间断脱缺。
8.磨口：口边呈现伤损后，人工将其磨去一部乃至全数。
9.缩釉：瓷胎面上有油污，所施的釉未能全数附着呈现的漏胎征象。
10.漏釉：器物施釉时，部分有透漏而露胎无釉。
11.软道：磁器釉面久经摩擦而呈现的渺小丝纹。
12.冷墨：本不该呈现片纹的器物，但在釉面上呈现了一、二纹路，胎体已透或未透。
13.失亮：器物釉面或彩绘的概况，被硬物划破后留下的伤痕。
14.剥釉：因为釉面受酸、碱、盐的浸蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。
15.复烧：二次入窑烧烤。
16.烟熏：用卷烟熏作旧，嗅之有味。
古陶瓷鉴赏术语图文解析（一）
古陶瓷鉴赏术语图文解析（一）1、胭脂粉：指的是古瓷上后出火石红。
经天长地久的后出火石红，久置不动表面会呈粉状，浮在表面象从胎里冒出来的，色彩鲜嫩，故而称胭脂粉。
近百年出土的古瓷也会逐渐生成胭脂粉，有的胭脂粉深入瓷土的颗粒中，耐水洗。
年代短的、包含新作的只浮在表面不耐洗。
另百年前传世若经抚摸，也不显粉状，而显包浆亮感。
故胭脂粉者可用于判断出土的年份长短。
吐筋线上泛火石红，则是典型的胭脂粉。
单是这一条，就不是近几十年的伪作。
2、无机物釉变：无机物会起变化和变色，一时难以让人理解。
其实在玻璃、水泥、砖瓦、石灰等生产行业中有句术语叫活性。
就是说这类无机物经高温后会要产无机物釉变生活性。
有的可快速显示，如水泡石灰；有的慢速显示，如砖块的分解要好几百年。
而古陶瓷黄皮白砂、黄皮白瓤、白钉黑口、鳝鱼血缝等特征的形成则需更长的时间。
白钉黑口、黄皮白瓤、黄皮白砂的形成间有很多相类似的因素。
3、黄皮白瓤：化妆土具有掩饰粗胎的功用，也有为掩饰黑胎的，另有一种紫金化妆浆是为了产生紫口铁足效果的，更有一种含铁极高的灰黑色化妆桨，是为了让窑成时瓷器釉表面产生鳝鱼血线的。
在古瓷的白色化妆土上，会显示一种后人无法仿制的特征，即化妆土的外表层深黄，向内则渐渐转淡，以致内底层仍保持原本的白色，故前人称黄皮白瓤。
4、白钉黑口：说的则是白色或灰白色支钉，若其内质含铁元素高，千百年后其白色支钉断口会渐变成黑色，俗称黑口。
先前在烧造时，为了防止陶瓷与套匣烧粘在一起，采取了垫渣、垫高岭土、垫饼以及使用支钉的方法。
支钉一般系由耐高温材料所制成，本身就有色差。
白钉黑口的出现，前提须是支钉的含铁量高，若是偏少，则呈现的只会是灰黄口。
5、塌底：永乐早期瓷器在平砂底有一种特殊现象，即瓷器的底部因在烧窑时变形而往下榻，多出现在底直径大于十厘米以上的器底，出现塌底的一般是较细腻的平砂底。
出现塌底的底部相当厚实。
或因塌底处瓷土不耐高温引起的，其与器身非属于同一材料，至于为什么底胎要用偏细瓷土还不清楚。
需要懂得的瓷器鉴定用语
悦读101对于刚入古玩市场玩收藏的“菜鸟”来说，因为缺乏足够的知识，听到一些专业的瓷器鉴定用语时往往似懂非懂，这对于了解和收藏瓷器无疑是个障碍。
了解常见的瓷器鉴定用语，能帮你在收藏上少走弯路。
1.琢器。
浓缩自“玉不琢，不成器”，景德镇制瓷专用俗语。
指不能在轮车上一次拉胚成形的器物，需要经过多次拉胚成形。
如瓶、尊、罐等都始于明代。
2.冲线。
字面理解是受到冲击产生的线，因此它是指瓷器受到冲击后在表面形成的裂纹。
冲线通常会影响瓷器的价值。
3.棕眼。
瓷器上的一种瑕疵。
他的产生过程是这样的，在烧瓷过程中，随着温度上升，胎中存留的空气开始运动，一些冲出釉面的气泡在融入外界一刹那而形成的棕色釉点。
4.剥釉。
胎釉结合不好，年久胎釉剥离，早期青瓷多有这种现象。
5.磕边。
瓷器与硬物的小碰撞导致。
磕边破坏了瓷器的完整性。
常见于瓷器后或者瓷器底部，一般都可以做修复。
6.鸡爪纹。
在瓷器表面或内部出现的像鸡爪一样的细纹。
它是由于胎和釉的热膨胀系数不一样而导致的。
7.做旧。
造假者用尽各种办法，把一个现代瓷器变成看起来像高古瓷器。
瓷器做旧的手法有多种多样，大致有化学药剂侵蚀法、火烧、水煮加热法、深埋地下土浸法等。
8.爆釉。
正常的爆釉，指的是在漫长的岁月中，经物质运动缓慢形成的釉下的大气泡在使用时破裂，露出胎。
9.窑裂。
烧制时出现的裂纹，区别于使用造成的裂纹。
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鉴定瓷器常用术语鉴定瓷器的常用术语，本为历代行家口语，说穿了，就是一些行话。
由于这些行话袭用既久，遂约定俗成。
同时也作为衡量是否是鉴定瓷器行家的标准之一，行话懂得越多，说得越多，则此人就是专家；反之，就是外行说外行话。
其行话的命名，是根据不同部位所出现的各种变异现象，如器物是否完整、伤残的程度如何来定名的。
当然也牵涉到器物本身的经济价值，器物很完整，造型很考究的，与伤残的器物相比，则价值自然要高。
因此，作为一个瓷器鉴定者，不熟悉鉴定瓷器的常用术语，不懂得一般的常识，亦将会遇到一些困难，所以我们还得介绍一下这方面的知识。
1．口磕器物口际上的胎釉，受到了撞击后，就出现了大小不等的各种情况的缺磕伤痕，鉴定者把这种情况称为口磕。
2．重皮口部因受重创而出现断面隐患，从外观上看，尚属完整，实际上胎釉已分裂，虽未剥离，却往往有一触即落之势，鉴定者把这种现象称为重皮。
3．毛口口边的釉面已间断脱缺。
4．毛边口面的覆釉因伤后全部脱落。
5．磨口口边出现伤损后，为了美观，曾被人用砣玉工具将胎釉磨去一部分或全部。
6．轧口截口、剃头器口或颈部已损残，为求其美观、完整而加以改装，于是就将损坏的部分截去后使口部的胎露出来。
这种现象俗称为剃头。
7．冲口口部因与它物相碰而出现长短不等的细裂纹，有时一些细小裂纹不易为人们所发现，但裂纹往往逐渐会自然延伸，若遇冷热不均而相激，很快就会顺纹路开裂。
此种现象以盘、碗类为多见。
8．外冲里不冲瓷器的口部因受的冲力尚小，只在外部形成冲口，尚未冲透器的内壁，鉴定者把此种现象称为外冲里不冲。
9．釉泡釉面在烧制时出现的中空气泡，一受到外力后就会破开。
这种现象见于器口的为多，当然其他部位也有。
10．棕眼釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然形成的小孔。
11．斑点釉面出现各种矿物或其他化学物质的斑点和小点。
12．缩釉因胎面有油污，所施的釉未能全部附着而出现露胎的现象。
13．漏釉器物施釉时，局部有遗漏而露了胎，这露胎部分就称为漏釉。
14．粘砂釉面上有遗落的窑灰，或器底因垫烧粘结有砂粒的现象，称为粘砂。
一般多见于器足。
15．冷璺本不应出现片纹的器物，其某部位的釉面上出现了一、二条纹路，有的胎体已透出，有的还未露出。
16．开片由于胎体粗松或烧结火度不足，还有的因是浆泥胎体，在骤然冷却时，胎釉的分子结构收缩系数不平衡所致的自然裂纹，而年代久远的器物，由于本身仍在蜕变，片纹也会不断出现和增多。
尤其是黄釉器常常自动作响，片纹不断增多。
17．片纹釉面上出现的长短不一、大小不等互相交错的细裂纹片，与开片略同。
18．软道釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。
19．划伤釉面或彩绘的表面，被硬物划破后所留下的伤痕。
20．磨釉、伤釉由于釉面与其他物体磨擦，致使釉面局部损伤。
21．失亮器物釉面因任期使用，经久磨损而失去光泽。
22．剥釉由于胎釉结合不紧密，釉层从胎体上自行脱落，多见于孔雀绿釉和前皮紫釉。
23．脱釉、脱皮釉面受盐、碱、酸的腐蚀，或入土受浸而使釉面剥落。
24．凿伤出土器物受金属工具锛凿致伤。
25．凿坑器物釉面呈现的大小不等的凹坑。
如清代窑变釉玻璃质强，多有开片。
若常用细纤维的棉布类擦拭，便会将片纹交叉处的小尖角掀起或带掉而留下凹坑。
26．崩釉略同于凿伤，但破面要平滑一些。
27．伤釉色彩的表面、局部或全部，被磨划致伤。
28．脱彩器物上的彩绘纹饰，由于经久使用而磨脱，或是入土年久被融变质，或因长期受鸡毛掸的指扫而无存留，尤其是绘有金彩的纹饰更易脱去。
29．水碱素釉器物长期埋入湿土内，受水浸渍，使釉色起了变化，多呈白灰色的片状。
30．水锈器物长期受土埋或水浸，有灰、黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。
31．土诱器物釉面粘有凝固的土疤。
32．土蚀釉面、彩绘或胎体被土壤所腐蚀，使器物表面局部失去了亮度。
33．缺碴器物损坏后缺失碎片。
34．炸纹器物颈、肩或腹部受撞击后，出现放射性裂纹，俗称鸡爪纹。
35．炸底器物底部偶因投放物件相击致伤而形成的裂纹。
36．窑裂胎体在窑内受火不均而出现的细小缝隙；也有因胎体衔接不牢，或是接口处含有水份而出现的。
37．窑粘器物在窑内受火时发生变化，使二物相粘或与匣钵相粘结而留下不同程度的粘痕。
38．开粘分段相接的胎体，因粘接不牢固而断裂，或是伤残物经粘复后再次分离。
39．耍圈器物胎底面与器身粘接处出现一圈裂纹，有的已断离。
40．折断琢器物体因胎体相接处损坏，并折成数段。
41．足磕器足部分在搁置时不当心或用力过猛时，致使胎釉受伤。
42．腹伤器物腹部受伤。
43．磨足足边因伤损、垂釉不乎或歪斜之故，而用砣玉工具磨修光平。
磨足俗称修足。
44．磨底足底内原来有釉，出于某种目的（如有意冒充其他年代）而把釉磨去。
45．磨款故意磨去青花、红彩等款以冒充其他年代。
明清官窑或新器都有此伪作。
46．磨嘴壶的口流部损伤后，进行修整。
47．磨柄把损坏了的壶柄磨掉，或把对称的流柄完全磨去。
48．磨耳器物的双耳因伤被磨去。
49．磨手佛像的手指因伤损而加工修磨。
5O．破碎器物多因摔伤完全破裂；或是盛装盐、碱、酸类，使胎体受渍，又长期排不出来而被蚀后自然破裂的（类似之物，要用清水泡一段时间）。
51．夹扁器体或口部不圆。
52．翘棱由于器物变形，致使器口不圆、底足不平的称为翘棱。
53．凸心器里心向上凸起。
54．凹底质软的胎体经火烧制，器底心向下塌陷的，就称为凹底。
55．串烟釉面受窑火的烟熏，或是氧化致使釉色局部或全部发生变异而出现灰、黑、黄色。
56．荞麦地釉面局部或全部，因窑内不净有飞尘，或因釉内含有杂质而出现微小的黑星点。
57．黄溢子胎体内含有杂质，透过稀薄釉层而显露的现象就称为黄溢子。
58．火石红胎体内含有矿物质，在不施釉的部位受火自然泛出；或是有意涂的浆泥。
现今景德镇复制的元明青花瓷器，以新砂垫烧，或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮，也会出现火石红现象。
59．糊米底器物的砂底，因所垫砂粒含铁质较多，受火时出现铁锈点，似糊米状，明代成化时期的砂底，常有此现象。
60．火烧器物因后世被火烧过而出现的釉面变化，如青花变黑，黄釉变绿，青白釉出现皱纹，彩色也老化或变色，还有的釉面有火烧时留下的融流痕和当时粘上的灰、黑、粉、白诸色杂物。
61．污水浸泡器物釉面与彩绘受污水浸泡而变黑，无论如何刷洗黑点皆不退。
62．涂蜡釉面被磨伤而失亮，后用砣玉工具磨擦，并涂蜡以增加光感，但仍不能恢复原状。
63．涂油釉面枯涩失光，为补救计则涂以胡桃油和甘油等。
64．打蜡釉面光泽欠润，涂以四川白蜡、亮光蜡等，以增加光度。
65．补釉在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之，往往可以看出后施釉面衔接边际的接痕。
66．补缺器物破碎后缺少的部分，用石膏、铜、锡、铁、木、金漆、水泥乃至油漆和沥青等补上。
67．刷油漆历史上使用瓷器作供器，常因成组器中有缺的，而用不同釉色的同型器涂刷漆面临时代之，有红色、黄色、兰色和画彩等。
68．涂漆用瓷胎仿作雕漆器，或作黑漆嵌软螺甸。
69．鸳鸯同一品种、造型和纹饰的器物，由于错置或拚配，使器身与器盖不完全一致。
7O．配盖器物上冠以别的器盖，或用朝代不同的与之相配，也可叫它张冠李戴。
71．套口有几种情况：①器物口颈破损后，璇削切去肩部以上部分，与另件的器口与之严密地进行插套镶接。
以肩部的墨线弦纹遮盖接痕，或在折沿口的下边内外套，往往不容易被人看出。
若探手指于器口内拭摸，即有触感。
②旧器套新器的口颈。
③新器套旧器的口颈。
④新旧器套新旧器的口颈。
72．按把把柄断失，用其它的柄补按。
73．镶嘴流壶流已断失，用其他残品的流镶补。
74．镶耳器耳的装饰损坏一部或全部，采用其他瓶耳粘补，或把双耳磨掉再修补。
75．贴花器身的雕贴花饰伤缺，再用旧花片或新花片粘贴。
76．补洞壶身柄流均失，将缺洞补贴后作饰。
77．镶底①器物底部损坏后，在器底近釉处精密旋切，用同类品或其他合度的底足与之镶接，一般不露痕迹。
②将新器底取下，特意改装，换镶合度的带官窑款的旧器底足，以混充真品。
往往有误将碗足作为瓶足的。
其实琢器与圆器上的款识，是有明显区别的。
琢器款识紧凑，圆器款识疏散，双圈环开扩。
78．插头佛像、仕女等人物的头部伤缺后，取用其他残器的头进行插配，颈部接口明显。
79．配手佛像、观音、人俑的手部已断或伤，取用其他残器的手来补修，或新做的手进行插配。
80．配腿香炉、雕塑、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补配或改变足的样式。
81．配底板雕塑的底板损伤，而配以新底板。
82．后刻花素器后刻花纹，或刻花后施釉入火烧结。
83．后刻阳文款在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧。
后刻的字口，釉的切面有芒不齐。
原刻的字口，釉边有坡度并且光滑。
84．后刻诗句旧瓷器上，常有清代乾隆的御题诗。
后来有人在一般器物上，摹仿乾隆御题诗而随意加刻，藉以抬高身价。
85．后作阳文款在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，其二者的款识大多不够清晰。
86．后提彩器面的彩绘局部伤缺，按照原样填补描绘，入明窑（低温窑）烘烧，以提红彩为多。
87．漆彩绘v器物破碎或有窑缝、炸纹，以彩绘纹饰将纹路遮盖。
也有的在器上以彩漆绘画纹饰。
88．镶金属口器口以金、银、铜、锡镶口遮芒，或口磕后为掩盖伤痕而加镶。
89．新胎后挂新胎剥去釉面后，作加彩釉地五彩的装饰。
90．复窑二次入窑烧烤。
91．修复器物残破后为之复原。
92．粘将残品用各种粘剂粘结。
93．锔器物残伤后，用钻石工具在釉面打眼，并不钻透，以金属锔钉连接。
明代所用的铁锔子，体形粗大宽厚，锈蚀重。
清代用锔质锔钉，体形较小。
民国以后有的将锔钉起掉，以漆填补锔孔。
94．假出土仿古制成各类器物后，把它们长期埋入地下，以期整新如旧。
但低温的铅釉五彩、粉彩、三彩器等，尤其易于氧化或腐蚀。
有的虽涂以红、黄土疤，但一触即掉。
95．茶水煮仿古作旧，常以土茶水煮，使器面上有红褐色的茶锈痕。
96．浆蛇以匏器破块后的切面蘸水溶的细浆泥，缓慢磨擦釉面，釉面失亮而出现网纹。
97．油光器物的彩釉经过磨擦，显得油腻光亮。
98．药浸①用灰锰氧（高锰酸钾）水浸泡，呈紫褐色；②用中药孩儿茶调匀涂补，粘性大，附着力强，呈黑褐色。
99．烟熏故意用香火烟熏器物作旧，但嗅之有烟味。
100．后挂彩将唐、宋、元、明、清各代中的素白胎或青花器后挂各种彩色，以混充旧彩器，后挂彩的品种与手法有如下十七种：五彩以明清两代的素白瓷或青花器加绘五彩。
珐琅彩以清代康、雍、乾三朝的素白瓷加绘珐琅彩。
斗彩以明清两代的官、民窑青花淡描器挂彩。
三彩以明清两代无釉的旧胎或剥去釉皮之器，后绘三彩纹饰人明窑再次烧就。
红彩以明代素白瓷或青花器加绘红彩。
红绿彩以明代素白瓷或青花器加绘红绿彩。
金彩将明清两代已脱落金彩纹饰的粉青、祭蓝、洒蓝等素色釉器，重绘金彩纹饰后入火烘烤或不烤，以补伤金之处或以金彩纹饰遮掩器物的裂痕。