文学理论 科学语言、日常语言、文学语言
日常语言与文学语言的区别
日常语言与文学语言的区别日常语言与生活语言的区别作者：白神山孤魂(2012/3/30 ）日常语言与文学语言都是人文语言现象，它们之间不但存在着共同之处，而且还有着一些区别，这些区别有的是与共同性相对而言的根本区别，有的是在共同之中体现出来的差异，本节将从这两个方面探讨二者的不同。
一、根本区别1.功能与地位上的本质不同曰常语言是人们在日常生活中具体使用语言的结果，其活动领域局限于人们的日常生活。
它适应日常生活的需要，在日常生活中承担着表情达意、相互交流的功能，对它的要求是：能有效地实现交际目的和意图即可，因而，日常语言是人们实现日常交往的主要工具。
在语言交往过程中，人们一般只注重是否达到了目的，并不注意语言本身的问题，也不注意语言作为一种符号所产生的问题。
所以，日常语言的功能决定了它在日常生活中的交往工具地位。
"语言转向”以来，语言的地位上升为本体，哲学问题最终归结为语言问题，语言与文化、与世界、与人的存在同一；但是，那毕竟是哲学家在面对宏观世界时对语言的把握日常生活就是一个经验的世界，是感性的、现实的、具体的、琐碎的，与形而上的哲学思考或专业性的研究没有多大关系。
人们可以享受这些专业研究的成果而不必去了解研究的过程和原理。
在日常生活中人们既不关心语言的本质、地位，也不关心语言与人的存在、与文化、与世界之间的关系，更不关心语音、语法、语义以及用法、意义等问题，甚至不需要知道这些问题的存在。
所以，文学语言局限于一个与日常生活的经验范围根本不同的专业领域——文学。
文学作为一种审美的意识形态，来自于生活，又是对生活的审美反映，文学语言承担着反映生活、塑造形象、表达情感的功能。
而文学是以语言的形式存在的，所以，文学语言塑造的艺术形象、表达的情感思想、传达的审美意蕴也必然蕴含在文学语言中。
也就是说，文学作品的内容通过语言表现出来，并融合在语言形式中；同时，文学也重视语言形式本身的美，语言形式不但蕴含着审美意蕴，而且有着独立的审美价值。
文学理论 科学语言、日常语言、文学语言
讲述的思路是从意义的角度展开的顺序是科学语言日常语言文学语言这个递进的环节的关键要素是意义的丰赡，倒过来说就是精准度。
（提问，解释）举例哈姆雷特首先我们先从科学语言看起科学语言（scientific language），是科学的表述系统。
是谁的喉舌就要发出它隶属系统的最强音，举个例子就是朝鲜劳动党机关报《劳动新闻》和CNN的区别。
一个把中国定为世界上最幸福的国家，一个经常性地揪着中国的人权问题不放。
我们显然可见的是：科学本身就是科学系统的一部分，带有浓厚的科学本身的性质，带有科学这个学科的核心、特色。
科学语言体现在很多很多方面，科学语言也可以部分称之为科学的语言。
其中科学可以是名词，也可以是形容词。
名词就是它的本意，两个名词组合成的名词，形容词就是它的性质的描述。
（提问，解释）我认为科学语言的本质是科学的，所以要做到精准，严谨，专业性强。
用同一件事做对比，举个例子。
【别名】立复,罗红霉素胶囊【外文名】ROXITHROMYCINE CAP【药理作用】罗红霉素作用于细菌细胞7OS核糖体50‘S亚单位，抑制细菌细胞内的蛋白质合成而发挥广泛的抑菌作用【适应症】适用于敏感菌所致的呼吸道感染、五官科感染、皮肤软组织感染、非淋病性尿道炎、子宫颈阴道炎等。
尤其适用于支原体肺炎、沙眼衣原体、生殖器官衣原体感染以及军团病。
【用法与用量】口服，成人每次0.15g，每日二次；24-40公斤的儿童每次0.1g，每日2次；12-23公斤的儿童每次50mg，每日2次，或遵医嘱。
【不良反应】发生率 4.1%，可见肠胃道反应，恶心、呕吐、腹痛、腹泻，皮疹、肝功能异常（ALT及AST升高）【禁忌症】对本品过敏者禁用，禁忌与麦角胺及二氢麦角胺配伍。
【注意事项】肝、肾功能不全者、孕妇、哺乳期妇女慎用。
【规格】150mg/粒，6粒/盒、10粒/盒。
但是如果是医生对病人讲解的时候，阐释同样的东西就不能用这种方法。
就说其药理作用时往往是说它的作用是消灭你体内的细菌，清除病灶等等，如果遇到小朋友，那语气更是要委婉甚至要添加想象。
论文学语言与日常语言,科学语言的不同
论文学语言与日常语言、科学语言的不同本文所谓的文学语言是指构成文学作品的语言，所谓的日常语言是指日常说话所使用的语言，科学语言是指构成科学著作的语言。
首先分析文学语言与日常语言的不同：一、文学语言具有模糊性和暗示性，而日常语言有高度的概括性和所指性。
虽然日常语言也有模糊性但日常语言的模糊性和文学语言的模糊性不同。
日常语言是人们现实生活中交际的重要手段和工具，具有高度的概括性和所指性，它的目的是让人明白它所表达的含义，当然是意义越明确越好。
而文学语言则相反，意义越多，越具有模糊性越好。
作家就是利用日常语言创作出意义丰富的文学作品来表达自己的内心。
如：李商隐的《锦瑟》，多年以来受到人们的关注，关于诗歌的主题有多种说法，有悼亡说、恋爱说、自伤身世说，咏物说。
造成诗歌主题涵义多的原因除了内容因素，其用典所造成的多义、模糊也是很重要的原因。
文学语言具有暗示性，作家在写作时用的每一个字每一个词都经过深思熟虑，表达着自己的主观看法和主观情感，他的作品会留下某种暗示，让读者朝作者引导的方向去领悟。
如：鲁迅《药》，通过两条线索，两个故事的对比，使读者自然而然的发现封建礼教毒害人民群众，而革命者是多么的伟大。
顺着作者的暗示，文章读完的时候，文章的主题自然就领悟了出来。
二、文学语言中的词语具有特定的含义，而日常用语只是某个概念的载体。
在文学作品中提到“杜鹃”，就会让人们想到“亡国之思”、“爱国报国”、“春意盎然”、“思念家乡”这类的词语。
这些意象有的是关于杜鹃的古老传说，蜀王杜宇的故事，有的是因为杜鹃花开寓意着生机勃勃春天的来临。
“杜鹃”这个词语在诗词所表达的意象中便有了固定含义。
而在日常语言中，“杜鹃”的意思就是指一种鸟，人们经常会说：“你看，树上有一只杜鹃”。
文学理论整理
1.识记:文学理论、文学史、文学批评文学理论：是对于文学的原理、范畴、和判断标准等问题的研究。
文学批评与文学史：对于具体的文学作品、文学现象的认识和研究，文学批评研究个别的文学作品和现象，文学史研究时间过程中的文学作品系列。
2.文本“文本”也做“本文”，英文是text，而作品英文则是work，是英美新批评派创造并由于他们而流传开来的概念，其原意是原文、正文的意思，在新批评派那里则是指：由作者写成而尚未或有待读者阅读的单个文学作品。
3.美国当代学者艾布拉姆斯《镜与灯》中区分了文学的这四个主要方面：世界作品作家读者作品是中心，连接着其他三个要素。
任何一种像样的理论都会涉及到所有四种要素，但是几乎所有理论都明显地侧重于其中一个要素。
世界——模仿理论；作家——表现理论；读者——实用理论；作品——客体理论。
4.什么是文学语言?通常的误解1：民族标准语，经过修饰润色的语言，有文学性的语言。
通常的误解2：不区别语言与言语。
将某一类言语直接偷换概念转换成语言。
简单辨析：简单而准确的说法，文学语言就是文学作品中的语言，是语言在文学作品中的应用，是一种言语。
深入一点的说法文学语言是语言在社会生活中的一种特殊应用，是一种特殊形态的“话语”。
5.文学语言的特征（1）、音乐性（音乐美）。
这是说文学语言在语言的声音方面独有的特性。
具体的指文学语言在声音方面富有节奏、韵律等类音乐特征。
（语言上的合辙押韵）（2）、语意的方面，是修辞性、复义性即截断字面意义，采用隐喻等方法，尽最大力量创造不同于字面意义的语词、语句的引申、隐喻意义，最大限度的增大语言字面意义和文学意义之间的张力，从而形成文学语言的复义性，也就是蕴蓄深厚而又余味深长，我们感叹的言有尽而意无穷。
（3）、语境方面，文学语言是内指性的，建构自身的内部世界普通语言，外指，指向现实世界。
文学语言，内指，与外界现实的联系被切断了，自己构成一个内部世界。
因此文学的一切不必符合现实的逻辑。
文学理论笔记
中国文学概论笔记第一章总论一、文学与人1.文学对人了生活的意义。
大众文化是向文学本身的归附。
文学弥补生活中的缺憾，对生活的一种超越，客服生活中的困难，是自由的体现。
消遣、娱乐的价值。
文学的社会价值（核实是审美）认识价值是审美的认识价值。
教育价值也是审美化的教育价值。
具经济价值文学商品化2.文学与人性。
（1）人性即人的自然性（2）人性即人的社会性（带有欺骗性）不足：实质是那人降低到动物层次。
马克思强调人的社会性，但并未忽视人的自然性，而是放在自然性与社会性的结合点上。
（3）人性是人的社会性和自然性，理性和非理性的统一。
文学要显现出人性的丰富，生动和宽阔和深厚。
3.文学是人学。
依托政治权力才能确立。
（1）文学是人写的，写人的，为人的。
写作的主题，对象，目的是人。
作者笔下的自然是人化的自然，融情于物。
（2）文学对人的表现是整体性的。
文学和艺术吧人的一般性和个别性结合起来表现。
（3）文学显现了人的自由。
艺术能克服生活的局限，显现出人最完满的自由的需要。
艺术是对人的生活的有限性超越。
二、文学理论的性质和任务。
1.文学理论的学科性质。
西方之所以称“诗学”的原因：（1）亚里士多德的著作《诗学》。
（2）西方诗学兴起较早，因而诗学即文艺理论。
诗论（中国）关于文学的理论即文艺学。
文艺学的分支学科：文学史、文学批评（含文学批评史）、文学理论（含文学理论史）2.研究对象。
以文学普遍规律为研究对象。
具体来讲：基本原理、概念范畴以及相关的学科方法为对象。
3.研究方法。
方法是多方面的。
（1）运用系统的方法来研究，把文学看成一个具有内在生机与活力的系统，文学是整体构成的。
（2）比较方法：横向、纵向、古今、中西。
（3）理论联系实际（4）多学科融合（模糊数学→模糊美学）4.研究任务。
M·H·埃布拉姆斯《浪漫主义与批评传统》。
书中提出著名的文学活动四要素：世界（西方诗学研究重心）→作品→作家（浪漫主义文学产生后的转移）→读者。
论文学语言与日常语言,科学语言的不同
论文学语言与日常语言,科学语言的不同论文学语言与日常语言、科学语言的不同本文所谓的文学语言是指构成文学作品的语言，所谓的日常语言是指日常说话所使用的语言，科学语言是指构成科学著作的语言。
首先分析文学语言与日常语言的不同：一、文学语言具有模糊性和暗示性，而日常语言有高度的概括性和所指性。
虽然日常语言也有模糊性但日常语言的模糊性和文学语言的模糊性不同。
日常语言是人们现实生活中交际的重要手段和工具，具有高度的概括性和所指性，它的目的是让人明白它所表达的含义，当然是意义越明确越好。
而文学语言则相反，意义越多，越具有模糊性越好。
作家就是利用日常语言创作出意义丰富的文学作品来表达自己的内心。
如：李商隐的《锦瑟》，多年以来受到人们的关注，关于诗歌的主题有多种说法，有悼亡说、恋爱说、自伤身世说，咏物说。
造成诗歌主题涵义多的原因除了内容因素，其用典所造成的多义、模糊也是很重要的原因。
文学语言具有暗示性，作家在写作时用的每一个字每一个词都经过深思熟虑，表达着自己的主观看法和主观情感，他的作品会留下某种暗示，让读者朝作者引导的方向去领悟。
如：鲁迅《药》，通过两条线索，两个故事的对比，使读者自然而然的发现封建礼教毒害人民群众，而革命者是多么的伟大。
顺着作者的暗示，文章读完的时候，文章的主题自然就领悟了出来。
二、文学语言中的词语具有特定的含义，而日常用语只是某个概念的载体。
在文学作品中提到“杜鹃”，就会让人们想到“亡国之思”、“爱国报国”、“春意盎然”、“思念家乡”这类的词语。
这些意象有的是关于杜鹃的古老传说，蜀王杜宇的故事，有的是因为杜鹃花开寓意着生机勃勃春天的来临。
“杜鹃”这个词语在诗词所表达的意象中便有了固定含义。
而在日常语言中，“杜鹃”的意思就是指一种鸟，人们经常会说：“你看，树上有一只杜鹃”。
这句话表达了冤苦、凄凉、爱国之意吗？显然没有。
三、文学作品作品的搭配有可能不符合语法规则，而日常用语的搭配则不能这样。
在文学作品中会有一类词不符合语法规则，语义关系，和日常习惯。
文学话语作为一种话语,与日常话语、科学话语的区别
文学话语作为一种话语，与日常话语、科学话语的区别文学话语是语言运用中的一种功能变体，它是文学家提炼加工后、藉以集中传达审美意识的语言。
文学话语既具有语言的基本特征，又具备高度的艺术特性。
在文学作品中，语言的社会职能已从单纯的传递信息转变为给人以美的享受。
文学话语作为一种话语，它与日常话语、科学话语的区别表现为：（1）文学话语符合艺术逻辑，日常、科学话语符合事理逻辑英伽登将文学作品看成是一个由表及里的多层次组织结构。
根据这一理论，文学话语是文学作品的最外层，也是读者最直观地接触到的一个层面。
艺术世界是诗人、作家虚构的模拟世界，尽管它来自客观世界，以现实世界为基础，但并不等同于现实世界。
因为它已经融入了诗人、作家的主观情感，所以往往超出现实世界。
因此，文学话语是内指性的，它符合艺术氛围中的情感逻辑。
日常话语和科学话语是外指性的，即指向语言符号以外的现实世界，必须符合现实生活的事理逻辑，经得起客观生活和科学规律的检验，并遵守各种形式逻辑的规则。
（2）文学话语侧重表现功能，日常、科学话语侧重指称功能文学话语侧重于表现功能，意义复杂多向，必须符合特定的语境才能把握。
文学话语常常因其注进了文学家的心理内涵，往往托物寓意，言在此而意在彼，从而呈现出一种话里有话、弦外之音的效果。
日常话语和科学话语侧重话语的指称功能。
指称功能是指话语符号用来指称客观事物的功能，意义往往单一，它主要由语言符号的字面意义所确定和传达。
表现功能是指话语符号表现说话者心理状态、情绪倾向的功能。
（3）文学话语侧重陌生化，日常、科学话语侧重常规化在很多情况下，文学话语并不是马上就能看明白。
因为这些话语常常打破常规，或者使用一些不为人熟悉的修辞手法，甚至不合语法，从而达到陌生化效果。
目的是为了引起读者的注意，使读者在经历一番思索后，深感其妙。
这是文学话语的文学性、艺术性所在。
而日常话语和科学话语相对文学话语而言，则是自动性的、常规化的，一听就能理解，因而缺少艺术性。
文学理论
1.艺术生产文学活动作为人的活动之一，一旦进入现代资本运行的社会，就成为一种艺术生产活动，因此马克思就随着时代的发展把文学活动理解为“艺术生产”活动，这是马克思在考察资本主义经济发展后，主要从经济学的观点来看待文学艺术活动的结果。
（P20）2.寓教于乐就是好的文学作品常常把文学的教育功能渗透在娱乐功能与审美功能当中，如通过富有吸引力的人物形象和故事情节使人获得认识，受到教育。
（P126）3.文学语言文学语言是对日常语言的提炼与加工，经过作家精心选择加工、用来创造艺术世界、具有艺术魅力的语言。
4.文学风格文学风格是文学作品中所呈现的作家创作个性。
创作个性是作家的气质、人格、人生观、审美情趣、艺术才华、语言敏感等个性素质在艺术表现中形成的独特性。
具有独特性、稳定性、多样性。
5.诗可以观（“兴观群怨”说）是孔子对中国古代文论的一大重要贡献，它总结了我国文学在当时的实践经验，把文学的社会功能概括得相当完整全面，反映出文学现象的认识深刻。
6.创作冲动创作冲动主要是指一种迫使作家进入具体创作过程的愿望和心理躁动。
是一种具有主导性的朦胧的情绪体验。
是一种复杂的和升华了的情绪。
创作冲动总是指向作家的内心世界。
7.二度创作二度创作是指读者在阅读作品过程中在心理层面展开的再创造活动。
8.文学消费文学消费分为广义与狭义之分。
广义的文学消费是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读活动。
狭义的文学消费是指在商品经济充分发展、印刷出版等传播媒介得到广泛运用的条件下，在文学成为一种特殊的商品以来，人们对它的消费、阅读和欣赏。
9.文学具有广义的文化含义、狭义的审美含义、通行含义。
广义的文化含义是指文学是一切口头或书面语言行为和作品，包括今天的文学、哲学、历史、宗教等一般文化形态。
狭义的审美含义指文学是具有审美属性的语言行为及其作品，包括诗、散文、小说等。
通行含义是指文学是一门艺术，是主要表现人类审美属性的语言艺术，包括诗歌、小说、散文等文类。
《文学理论》课后习题答案
<文学理论>课后习题答案第一章：1试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质答：文学理论的学科归属：文学理论是文艺学中的三个分支之一，与其他分支有密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带有一般性普遍规律，它力图指导、制约其他分支的研究。
从对象任务上看，文学活动作为人类的一种精神活动，它有一个历史发展过程，它是随着时代的发展而发展的，显示出不同历史阶段的特征。
它作为人类的一种特殊的精神活动，从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质。
社会生活是一切种类的文学艺术的源泉。
经过作家的艺术创造，成为文学文本。
研究作品的构成因素和相互关系，文本一定要经过阅读、鉴赏、批评。
从学科品格上看，具有实践性和自身独特的价值取向。
2文学理论的几种基本形态及划分依据答：基本形态有：文学哲学，文学社会学，文学心理学，文学符号学，文学价值学，文学信息学，文学文化学。
划分依据是：文学创作——文学作品——文学接受和文学创造——艺术价值——文学消费。
第三章1文学活动与生活活动是怎样的关系？文学活动在生活活动中处在什么位置？答：人的生活活动是文学活动的前提。
生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系，生活活动导致人的自觉能动的文学创造。
生活活动使文学成为人的本质力量的确证。
位置：作为一种审美精神活动在人的生活活动中处于重要地位，并且具有意识形态特征。
2文学活动的四种理论视角各自的理论依据是什么？答：文学活动的四种理论视角分别从文学活动的四个要素为依据。
从作品角度出发的本体论（形式主义）；从作家角度出发的接受论（接受美学主义）；从世界角度出发的再现论（现实主义）；以及从读者角度出发的表现论（浪漫主义）。
3简要论述文学起源上的“劳动说”。
答：劳动提供了文学活动的前提条件：人类的生产活动是一切其他基本活动的前提，这一方面在于人要满足基本生存需要后才能从事其他活动，另一方面，在于人就是在这种生产活动中生成的。
第七章文学语言
第七章文学语言目录第一节语言与文学语言第二节文学语言的编码和解码第三节文学语言的编码原则第四节文学语言的基本类型第一节语言与文学语言一、语言与言语二、日常语言与文学语言三、科学语言与文学语言四、文学语言的含义一、语言与言语语言是以语音为物质外壳、以词汇为建筑材料、以语法为结构规律构成的一个多层级、复杂的音义结合的符号系统。
语言是一种社会现象，是人类最重要的交际工具，是进行思维和传递信息的工具，是人类保存认识成果的载体。
传统的语言观认为语言是工具，是供人们交际的工具，也是文学传达的工具。
这种看法已经随着人类历史的演进和科学的发展而不断得到修正。
语言学家索绪尔在他的《普通语言学教程》中指出，语言不仅仅是人们常理解成的“工具”，还是一种包含着复杂内涵、音义结合的符号系统。
他的理论颠覆了传统的语言学观念，对认识和理解作为语言艺术的文学有积极的借鉴意义。
索绪尔的贡献之一,是科学地区分了语言与言语,从此语言与言语的区分作为一个方法论原则在语言学、文学、文艺学、写作学等多门学科中运用。
语言(Language)是指语言世界中相对稳定的一般的本质的部分，它对一切社会成员都是共同的，“是作为人类最重要的思维工具、交际工具、文化载体的一种复杂的开放的、具有自我调节功能和非体系性特征的、处在不断从无序向有序运动过程之中的动态平衡的多层次的音义相结合的符号系统”。
言语(Speech)是语言的投射和体现，是语言存在的唯一形式，它总是个别、具体、千差万别的，因人、时、地而异的。
“言语”更加突出的是个人的个性色彩，带有更多的文学性意味。
二、日常语言与文学语言随着现代语言学研究的不断深入，人们逐渐认识到日常语言与文学语言还是有很大的不同的。
特别是20世纪以后，俄国形式主义文论的发展，使日常语言与文学语言的关系问题特别地凸显了出来。
俄国形式主义文论认为，任何语言都具有两种特性，一是外指性，二是内指性。
所谓外指性是指语言的意义指向外部的客观世界，强调语言表达的客观性。
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讲述的思路是从意义的角度展开的顺序是科学语言日常语言文学语言这个递进的环节的关键要素是意义的丰赡，倒过来说就是精准度。
（提问，解释）举例哈姆雷特首先我们先从科学语言看起科学语言（scientific language），是科学的表述系统。
是谁的喉舌就要发出它隶属系统的最强音，举个例子就是朝鲜劳动党机关报《劳动新闻》和CNN的区别。
一个把中国定为世界上最幸福的国家，一个经常性地揪着中国的人权问题不放。
我们显然可见的是：科学本身就是科学系统的一部分，带有浓厚的科学本身的性质，带有科学这个学科的核心、特色。
科学语言体现在很多很多方面，科学语言也可以部分称之为科学的语言。
其中科学可以是名词，也可以是形容词。
名词就是它的本意，两个名词组合成的名词，形容词就是它的性质的描述。
（提问，解释）我认为科学语言的本质是科学的，所以要做到精准，严谨，专业性强。
用同一件事做对比，举个例子。
【别名】立复,罗红霉素胶囊【外文名】ROXITHROMYCINE CAP【药理作用】罗红霉素作用于细菌细胞7OS核糖体50‘S亚单位，抑制细菌细胞内的蛋白质合成而发挥广泛的抑菌作用【适应症】适用于敏感菌所致的呼吸道感染、五官科感染、皮肤软组织感染、非淋病性尿道炎、子宫颈阴道炎等。
尤其适用于支原体肺炎、沙眼衣原体、生殖器官衣原体感染以及军团病。
【用法与用量】口服，成人每次0.15g，每日二次；24-40公斤的儿童每次0.1g，每日2次；12-23公斤的儿童每次50mg，每日2次，或遵医嘱。
【不良反应】发生率 4.1%，可见肠胃道反应，恶心、呕吐、腹痛、腹泻，皮疹、肝功能异常（ALT及AST升高）【禁忌症】对本品过敏者禁用，禁忌与麦角胺及二氢麦角胺配伍。
【注意事项】肝、肾功能不全者、孕妇、哺乳期妇女慎用。
【规格】150mg/粒，6粒/盒、10粒/盒。
但是如果是医生对病人讲解的时候，阐释同样的东西就不能用这种方法。
就说其药理作用时往往是说它的作用是消灭你体内的细菌，清除病灶等等，如果遇到小朋友，那语气更是要委婉甚至要添加想象。
观看视频以上是科学语言与日常语言的对比，下面我们再来看看科学语言与文学语言的对比。
“我有一种丹，”有一回陈莲河先生说，“点在舌上，我想一定可以见效。
因为舌乃心之灵苗……。
价钱也并不贵，只要两块钱一盒……。
”我父亲沉思了一会，摇摇头。
“我这样用药还会不大见效，”有一回陈莲河先生又说，“我想，可以请人看一看，可有什么冤愆……。
医能医病，不能医命，对不对？自然，这也许是前世的事……。
”——《父亲的病》鲁迅我们可以看到，文学语言里加了一部分作者的态度和情感，其中原本应该比较准确的语言已经可以有省略号插足了。
从最深层的角度来说，科学语言与文学语言的对比是一种冲突，是理性思维和感性精神的碰撞。
如果文艺一点，这叫做酒神狄尔尼索斯的迷狂与太阳神阿波罗的理性的对峙。
科学地说，这种对比体现的是两种学科和思维的对立。
从以上的对比我们可以看到科学语言的最大的特色就在于其科学，具体表现为准确到一毫克的细微和一个分子式都不允许出错的严谨。
下面我们再来看日常语言。
一般语言的运用，由于交际的双方之间存在一种合作原则（语法、习惯、民族语言共识）或是默契，说话的人尽量清楚地表达自己的意思，听话的人总是努力去听明白对方在说什么（喊王歌）。
因此必须遵循：1.句子的成分齐全，给足信息量2.词句要遵循一般语法的语序，注意信息的关联性和逻辑3.词语的指谓性要明确、稳定、避免模棱两可（提问，解释）举例：桑丘·潘沙在任海岛总督时遇到一件非常有趣的案子：有一个小气鬼拿了一块布去请裁缝做一顶帽子。
裁缝量了布说够做。
小气鬼疑心裁缝赚他的布，就问裁缝够不够做两顶帽子。
裁缝看透了小气鬼的心思，就回答说够做。
贪心的小气鬼又问够不够做三顶。
裁缝也说够做。
小气鬼就添到了五顶，裁缝还是说够做。
这时小气鬼心满意足地走了。
后来小气鬼按照约定的时间去取帽子时才发现上当了。
原来，做成的五顶帽子只能套在五个手指头上。
《堂吉诃德》所以日常语言在运用时注意成分齐全、语法逻辑并且避免模棱两可。
这是其特点，至于书上说的表达目的、真实标准和语言意义生成方式等方面的概括总还是有道理，只是我想干嘛把简单的东西做复杂了，人能看懂的变成鬼都看不懂。
日常语言要服务日常生活，符合日常生活的逻辑和标准。
如果有人在路上纵情地大声地朗诵《天狗》那种我要把日来吞了，我要把月来吞了，我要把我自己给吞了这种话语时，估计有人要打110了。
我认为文学作为日常生活所产生的、历史生活所积淀下来的东西，其本身就与日常语言有紧密的联系。
就像我们以前学过的反映论，镜子说等都肯定文学与生活的关系。
但是文学语言能单独分类并且让我们今天拿出来讲，其本身一定有独到的特点和规则。
就最初我们分析的科学的严谨与文学的浪漫的区别上看，文学语言是不受语法和逻辑规则束缚的，不然那就只是历史读本。
20世纪活跃在俄国文坛的形式主义者从语言学的角度对文学有很多独到的见解，他们把文学看成是“一种特殊的语言组织”“文学语言的特殊之处，即有别于其他话语的东西是，它以各种方法是普通语言变形。
在文学手段的压力下，普通语言被强化、凝聚、扭曲、缩短、拉长、颠倒。
”文学语言追求的是对普通语言的“疏离”或“陌生化”，最明显的例子是诗。
我们既然讲，就主要讲最能体现文学语言特色的诗的语言以体现特色，当然也涉及其他文学语言。
比如话剧、文章的语言等等。
有人问吴乔诗和文的不同，他说两者在“意”上没有分别，只是体裁、语言文字不同清人吴乔在《答万季野诗问》中写了这样一段话：二者岂有异？唯是体制辞语不同耳。
意喻之米，文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒；饭不变米形，酒形质尽变。
啖饭则饱，可以养生，可以尽年；饮酒则醉，忧者以乐，喜者以悲，有不知其所以然者。
美国学者劳·坡林（E.G. Boring）认为日常语言只有一度，而诗的语言有四度。
“日常语言只诉诸听者的理智，这一度是理解度。
诗歌不只涉及人的理解，还涉及他的感官、感情与想象。
诗在理解度之外，还有感官度、感情度和想象度。
”一．那么如何把普普通通的日常语言转化为有四度的文学语言呢？有很多。
概括起来就是形式特征。
有增加有删减，有打破逻辑常规，有词句意义的断裂，有反常的组合1例如我们熟知的鲁迅的散文诗《秋夜》开头的一句：“在我的后园，可以看到墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
”如果是一般生活叙述，我们只需要将其简化为“在我的后园可以看到有两株枣树就行了”。
而鲁迅的句子明显有冗余的信息。
他创造的这个显得啰嗦的句式着眼点是要传达出心烦的单调之感和生活最纯粹的寂寞。
朱自清曾经做个精辟的分析：“这儿一开始就显示出一个太平凡的境界，因为鲁迅显示所见到的窗外，除了两株枣树，便一无所见。
更使人厌倦的是人坐在屋里，一抬头望窗外，立刻映入眼帘的东西，就只有枣树，爱看也是这些，不爱看也是这些，引起人腻烦的感觉。
一种太平凡的境界，用不平凡的句式来显示，是修辞上的技巧。
”2文学语言的变形，除了文句种信息的增加外，更多地表现为文句中信息的删削。
尤其是古典诗词中，句子的成分常常省略，最普遍的是动词谓语的缺乏。
温庭筠的一首《商山早行》：鸡声茅店月，人迹板桥霜。
仅仅十个字就表现了6种景物：鸡声、茅店、月、人迹、板桥、霜。
这里有色彩；有远景，也有近景，天上和人间都写到了。
如果按照日常语言来看，者只是平列了几个名词或名词性词组，没有谓语勾连，也没有任何虚词粘合，断续的信息所表达的意思可能不知所云。
但是从诗歌意象来看，使人以巧妙的艺术思维把几种有关的意象组成一幅立体的艺术画面。
欧阳修也写过：鸟声梅雨店，柳色野桥春我们上面看的是词意的断裂，下面还有句子之间意义的剥离。
陈长方《步里客谈》把这种审美修辞归纳为：古人作诗，断句则旁入他意，最为惊策。
举几个例子：陈师道：李杜齐名岂敢狂，晚风无树不鸣蝉平生五千卷，还舍不问途黄庭坚：坐对真成被花恼，出门一笑大江横这样地使用语言，就撕开许多空白的间隙，任凭我们发挥。
或许黄庭坚看到什么以前最喜欢的话因爱生恨，或许这种花开的时候他做过什么后悔的事，看到花就难受，或许他出门赶上喜欢的集市……不得而知，也随大家想知就知。
如果对比一下：鱼戏新荷动，鸟散余花落。
就总觉得虽然对仗工整，形象和谐，但是语境重叠，诗意粘连，没有给我们留下想象空间。
3反常组合也是突破日常语言的好办法杜甫《反照》：“归云拥树失山村”山村何以失？除非是遇到大的自然灾祸，山村是不会失去的。
云和山村的关系应该是“遮”、“蔽”这样地字眼，可杜甫就用了“失”这个字。
从语法上我们可以看到主谓搭配，动宾搭配的种种不当。
但是我们刚才就说过，文学语言想要突破日常语言的桎梏，不需要遵循太多外界的逻辑。
这个失字，不仅直观地表现了云和山村的遮蔽关系，而且深一步地写到了人的主观感觉，是人感到山村的失去，通过人的这种感觉渲染了云的浓密。
这是直接从审美效应上来写景，做到情景相生。
与此类似的还有“孤月浪中翻”“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”‘’梨花院落溶溶月“曹禺《日出》里矫情的顾八奶奶有一句台词让人印象深刻，她很自负地说：“所以我顶悲剧，顶痛苦，顶热烈，顶没法子办。
”什么叫顶悲剧？那时候又没有贴吧，怎么顶？有研究者统计，从中国五位青年诗人的诗作中随机挑出735个句法结构完整的语言单位，其中词义的反常组合为270个。
总结：解剖一下文学语言和普通语言，就会发现它们所包含的字、词、语素等因子都是一样的，只是因为内部语言因子排列组合的形式、意象的设置、叠加不一样，二者才发生变化，才携带不同的信息和能量，发挥不同的功能。
可能有同学会问，为什么这样组合一下就化腐朽为神奇了呢？因为文学语言的结构特征主要是基于人的心理感受原则而非外在的形态化原则。
格式塔心理研究表明：认得知觉对有一种对形的积极组织和构建能力，对于不对称不和谐的形状会有紧张感，在心理上产生一种“完形压强“，竭力去改变它，使它变和谐。
文学语言的创造，就是通过不完全的形造成更丰富的形式意味或更大的心理张力，以勾起人的注意力。
就这样，文学语言产生了以缺求全，以断求练，以点求面，以简驭繁，以少总多的功能。
二．文学语言并不是单纯的文字游戏，并不是打破常规就能备受好评。
它蕴含着深厚的感情并暗藏着许多内容，而模糊性事文学语言的审美特征。
元代人乔吉一首《天净沙》，满篇都是叠字：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
“大家有没有觉得很眼熟？像是模仿了前人的什么？花间第一流的李清照《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚“三句话连用七个叠音词，也可以看成是一个长的句子链，一口气读来，抑扬婉转，情感步步深沉，氛围一层比一层浓烈。
这三句是千古绝唱，并不完全是形式美，乔吉也用了叠词，但是输在了情感。