青花瓷绘艺术的“笔墨”精神
赞美青花瓷的句子
赞美青花瓷的句子“青花瓷，如同一幅幅绘画，细腻而典雅，让人心驰神往。
”这句话用“细腻而典雅”形容青花瓷的艺术特点，既突出了其精美绝伦的工艺，又表现出了其高贵典雅的气质，给人以美的享受和心灵的震撼。
“青花瓷，是中国传统文化的瑰宝，承载着千年历史的沉淀，散发着古老而神秘的魅力。
”这句话通过“承载着千年历史的沉淀”和“散发着古老而神秘的魅力”两个描述，展现了青花瓷所具有的历史文化价值和独特的艺术魅力，让人感受到了中国传统文化的博大精深和瑰丽多彩。
“青花瓷，如同一首优美的诗歌，细腻的线条和精湛的色彩交织出了一幅幅动人的画卷。
”这句话通过“一首优美的诗歌”和“细腻的线条和精湛的色彩交织出了一幅幅动人的画卷”两个比喻，生动地表达了青花瓷的艺术之美和绘画般的意境，让人感受到了其中蕴含的艺术魅力和美好情感。
“青花瓷，是中国陶瓷工艺的瑰宝，其精湛的工艺和独特的艺术风格，让人叹为观止。
”这句话通过“中国陶瓷工艺的瑰宝”和“其精湛的工艺和独特的艺术风格”两个描述，突出了青花瓷在陶瓷工艺领域的独特地位和卓越成就，表现出了人们对其工艺美感的赞叹和敬仰。
“青花瓷，是中国传统文化的璀璨明珠，其独特的艺术魅力和历史文化价值，让人为之倾倒。
”这句话通过“中国传统文化的璀璨明珠”和“其独特的艺术魅力和历史文化价值”两个描述，展现了青花瓷在中国传统文化中的重要地位和不可替代的价值，表达了人们对其的珍视和喜爱之情。
以上就是一些赞美青花瓷的句子，它们通过生动的比喻和形象的描述，展现了青花瓷所具有的高贵典雅的气质和博大精深的历史文化内涵，让人感受到了其中蕴含的美好情感和艺术魅力。
青花瓷，不仅是一种传统工艺品，更是中国传统文化的瑰宝，它以其独特的艺术魅力和历史文化价值，赢得了人们的赞美和珍视，成为了中国传统文化的重要代表之一。
让我们共同珍爱和传承青花瓷这一璀璨的文化遗产，让其绽放出更加绚丽的光芒，让世界共同领略中国传统文化的独特魅力。
浅析青花瓷的艺术魅力
瓶一缸 ， 而分 至七 色 九 色之 多者 ， 翠欲 滴 ” Ｊ 娇 。借 助
“ 分水法 ” 的技 法 ， 笔之 处 ， 实 相生 、 用 虚 浓淡 不 一， 境 深 意
青花瓷在唐代 尚处 于滥觞 期 ， 胎质较 粗 ， 花色 泽或 其 青 淡或黑 ， 尚有不少缺 憾。元代 是青花瓷 的成 熟期 ， 的胎体 它 采用“ 瓷石 ＋ 岭土” 高 的二元配 方 ， 过高温烧 制而成 ， 经 其胎
下， 几间房舍错落 于 山中 ， 山下 溪流 汩 汩 ， 溪岸 边有 高 士隐
娆。
青花 的素雅浅淡 之美 ， 之所 以深得 国人 的青 睐 ， 还有一 个 原因 ， 就是它符合 了中国道家 的审美思想 。
法， 青花 的青色变幻 出许多微妙多姿的色相 ， 包括有普 兰 、 深 蓝、 群青 、 湖蓝等 ， 如前 人所 评价 的 ， 同一 色也 ， 深见 浅 。 “ 见
浅不一 ， 画面呈 现出亦真亦幻 的审美趣 味。
青 花瓷使用 特殊 的绘 料在瓷胎体上绘制 纹饰 ， 之后 经过
高温还原焰烧制 ， 现出蓝青 色的纹样 ， 呈 这种 白底 青花 ， 干净
纯粹 ， 目赏心 ， 悦 符合色彩学 的审美规律 ， 考工记 ・画绩之 《
事》 对这一审美 规律 也 曾这样描 述 ， 青与 白相 次也 。 … 在 “ ” 中国艺术 的长廊 中， 也不乏 对这一 审美规律 的呈 现 ， 中国 在
二、 线条 细 劲 。 分 五 色 ， 蕴 无 穷 料 意
元代是 中国文人画成熟 和发展 的重 要时期 。受文人 画
过天霁后 ， 天空 中浮 动着 的片片湿润 浅淡 的云朵 ， 歌词借 助 青花的美丽 ， 和着悠 扬婉转 的 曲调 ， 在欣 赏者面前 呈现 出一 幅清美别样 的画卷 。除此 外 ， 当代 的地毯 、 纸 、 在 壁 灯饰 、 卫 浴 以及服饰等 的设计 中， 青花元 素也被频 频使用 ， 绚烂 的青
明末清初的平和窑青花瓷绘艺术初探
福建 省 社会 主义 学 院学报
Ｊ ＯＵＲＮＡＬＯＦ Ｆ Ｉ ＮＳ Ｉ ＵＴ ＯＣ ＡＬ Ｓ ＵＪＡＮ Ｉ Ｔቤተ መጻሕፍቲ ባይዱＴ Ｅ ＯＦＳ Ｉ Ｉ Ｍ
ＮＯ ４ ２ 】 ． ０ｌ
（ 总第 ８ ５期 ）
ｓ ｒａ ． ５ ｅｉ１ ＮＯ ８
明末清初的平和窑青花瓷绘艺术初探
笔 豪 放 的特 点 ，而平 和 窑 的青 花 画 风更 为粗 犷 草
以平和的 “ 克拉克 ”青花瓷 为代表 的漳州窑 瓷器 ，在 日本 、菲律宾 、印度 、伊 朗 、肯 尼亚 、 土耳其 、丹麦 、英 国等均有发现 ；在西亚 、东南 亚 等 地 把 这 类 盘 子 用 于盛 饭 ；而 在 欧 洲 ，则 常 见
盛放水果等食品 。 民 画报》 １８ ９４年 第 ４期 刊 登 的 《 肯 尼 亚 的 中 国文 物》 一 文 指 出 ，遗 址 中 在
［ 键 词 ］明 末 清初 ； 平和 窑 ； 青花 瓷绘 ； 艺术 初 探 关 中 图 分 类 号 ：Ｇ１ ７ ２ 文献 标 识 码 ：Ａ 文章 编 号 ： １０ — ５ ３ ２ １ ）４ ０ ４ —４ ０ ８ ８ ６ （ ０ ０ — ０ ６ ０ １
青 花 瓷 器 ，采 用 天 然 钴 料 为 着 色 剂 在 干 燥 的 白瓷 坯 上 用 毛 笔 勾 画 花 纹 ，再 罩 上 透 明 釉 经 高 温 窑 烧 成 。青 花 瓷 釉 下 钻 料 在 高 温 烧 成 后 呈 现 出蓝
清初期常见的庭院 、松下或泛舟 的人物 ，寥寥数 笔勾 画出清静 幽雅 的意 境 ，人 物形象放荡 不羁 ， 十分传神。与同时期景德镇 官窑的那种规矩堆砌 、
繁 缛 拘谨 的 青 花 画 风 相 比 ，平 和 青 花 的 画 风 显 然 凸 现 了一 种 清 新 优 雅 的 艺 术魅 力 。与 同 时 期 景 德 镇 民 窑 相 似 ，平 和 青 花 也有 写 意 、写 实并 存 ，用
漫谈明代民窑青花
中国 陶瓷 工 业 ２０ ０ ７年 １ ２月 第 １ ４卷第 ６期
ＣＨＩ ＮＡ ＣＥＲＡＭＩ Ｉ Ｃ ＮＤＵＳ ＴＲＹ
Ｄｅ ． ０ ７ Ｖｏ ． ４ Ｎｏ ６ ｃ ２ ０ １１ ， ．
文章■号 ：０６ ２ ７ （０ ７ ０ — ０ １ ０ １０ — ８ ４２０ ）６ ０ ５ — ２
中可以看到， 用笔粗犷奔放， 线条酣畅有力。它简练， 却不简
单； 它率性 ， 却不粗疏。画工们将节约工料成本与艺术追求很
花 以及云纹 、 水纹等以其流 畅的线条和钴料独有的纯青 ， 日 将
好地结合起来 ， 找到并刨造出崭新 的艺术 语言， 达到 了极高的 审美境界。 民窑青花的装饰都是取材于民间那些 喜闻乐见 的花 、 、 鸟
绪化的视觉形象。
明代民窑青花绘画的表现显然是受到当时文人画影响。
青花 与水墨画有很大的相 同之处 ，青花颜料表现出的浓淡晕
收稿 日期： ｏ — ７ １ ２ ７ ０— ６ ０
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２０ ０ ７年 第 ６期
中 国 陶 瓷 工 业
然而也有文人画家从青花 中吸取营养的。从明末清初八
大山人“ 笔墨” 形式简括 、 凝练 的绘 画里 ， 能明显看到青花瓷绘 的绘画风格 。八大山人所画的那些造型夸张 、 朴茂酣畅 、 逸笔 草草的花 鸟中 ，会发现他的那种不受约束的绘画方法与民窑 青花的 自由自在如 出一辙 ，甚至是细节部位都与民窑青花有 着惊人的相似 。如 ： 几笔便 画出神韵的花 草枝叶 、 信笔一挥的 小鸟 、 游鱼。 这很可能是八 大山人从 当时随处可见的民窑青花 瓷绘 中汲取艺术营养 ， 后再 以 自己的方式表达 出来。 然 事实上 民窑 青花 与八 大山人之 间声息 相通 的渊源 关系是值得 深究
青花装饰中“墨分五色”的运用研究
青花装饰中“墨分五色”的运用研究作者：***来源：《江苏陶瓷》2022年第02期摘要西方色彩学在如今的时代似乎已经成为我们色彩运用的主流，而属于我们的历史与传统的色彩之根本，我们虽有意识其存在，却又似可有可无。
对于传统观念的缺失，也就必然造成设计上的“力不从心”。
本文通过对“墨分五色”的深入研究后，将其承载的传统色彩观念做出梳理，将其与陶瓷青花装饰结合在一起，并探究在陶瓷青花装饰上的运用，以便创作出更具有典型性传统文化内涵的青花装饰效果。
关键词中国传统色彩观;墨分五色;陶瓷青花装饰1“墨分五色”的概述水墨的色彩系统是一种从精神维度出发产生的色彩系统，由道家的“坐忘”、儒家的“内圣”衍生而出。
其“墨分五色”的色彩表现看似是归于色彩系统的原始诞生，然而事实上却是基于精神性的观念追求的一种产物。
从唐代文人士大夫对于道家“坐忘”的推崇开始，到宋代文人士大夫所追求的“内圣”，对儒家的“文质彬彬，然后君子”的事物审美追求，其过程更应该理解为理想的一种状态，而其根本的追求是对“质”的追求，其具体表现为文人士大夫阶层在绘画方面对于水墨画或者浅色淡染的趣味追求，在日常生活中对器物的选择则以追求淡雅为宜。
从唐代开始，在水墨的表现方面对于墨色的解读早已超出了五色之黑的意味范畴，并试图建构出一个独立的色彩体系。
直至宋代，一些画家名人对于墨色有了更加深刻的理解，使得建立一个独立的“墨分五色”色彩表现系统的可能性被具体化，可以说截止至宋代，水墨的色彩表现体系已经完全建立起来了。
2“墨分无色”的细节“墨分五色”主要是指墨色通过控制其浓淡的变化可被分类为五种，分别为焦（最黑）、浓（次黑）、重、淡（灰）、清（淡灰）五种不同的视觉效果（见图1），强调在画面中墨色的层次变化形成的韵味看作是一种审美趣味，简单的五种单色的层次渐变还不足以囊括其真正的蕴含意义，其中还包含着中国传统艺术的哲学观念，我们若以纵观式的人文色彩方式去考察这个哲学观念，或许就能探究到其独特的色彩语言风格。
关于青花瓷的诗词
关于青花瓷的诗词青花瓷，作为中国古代陶瓷的一种瑰宝，拥有悠久的历史和卓越的艺术价值。
无论是其独特的蓝色花纹，还是细腻的手工制作工艺，都使得它在世界范围内享有盛誉。
下面，我将通过诗词的形式，表达对青花瓷的赞美之情。
一、远古的青花瓷青花瓷，源自中国汉代，经历了多个朝代的演变与发展。
它以深邃的蓝色点缀于纯白的胎体上，形成了独特的美感。
它的绚丽花纹和纷繁的图案记录了历史的变迁，诉说着古代文明的辉煌。
从唐宋时期的简约之美到元明时期的繁复华丽，它以其独特的艺术风格，吸引着无数人的目光。
青花瓷，如明月挂天边，庙堂之上展宏图，细腻雕刻展古韵，承载历史传文明。
二、自然之美青花瓷的花纹和图案多以自然景物和动物为主题，渲染出一幅幅如梦似幻的意境。
其中，青花瓷绘制的花卉有着特殊的意义，如莲花寓意纯净和高雅，菊花寓意清廉和坚韧。
这些细腻的花卉形象，给人一种亲近自然的感觉，提醒着人们应与大自然和谐相处。
青花瓷，如花开自然间，荷香菊韵馥郁香，山水之间舒心悦，自然之美真奇妙。
三、文化的传承青花瓷承载着浓厚的文化底蕴，反映了中国人民的智慧和创造力。
绘制青花瓷的技艺被列为国家级非物质文化遗产，在制作过程中需要经过多次烧制和手绘，充分体现了工匠们的匠心独具。
通过观赏青花瓷，我们可以感受到传统技艺的魅力和中国文化的博大精深。
青花瓷，文化的瑰宝珍，中国之魂流长恒，千百年来绘绣上，传承并见我中华。
四、艺术的永恒青花瓷作为艺术品被世人所喜爱，其独特的美感和精湛的工艺使其在艺术领域具有极高的地位。
它赋予了陶瓷以生命和灵魂，融合了诗词、书法、绘画等艺术形式，成为中国传统艺术的瑰宝。
世间万物皆有生命力，而青花瓷的生命恰似绽放的花朵般美丽永恒。
青花瓷，艺术的典范，精心制作碧如天，笔墨勾勒山水画，融入人间美与颜。
青花瓷以其独特的艺术魅力，深深地影响着人们的审美情趣。
通过诗词的表达，我们对青花瓷的美丽和文化内涵有了更深入的了解。
愿这种古老的艺术形式与制作工艺能够一直传承下去，为后人带来无尽的艺术享受。
中国陶瓷艺术中清花瓷的人文精神研究
中国陶瓷艺术中清花瓷的人文精神研究摘要:青花瓷作为中国的骄傲,能满溢全球必然是多方面的优势造就的。
本文通过对青花瓷艺术本体研究,以时间为线索，总结归纳了不同时期下青花瓷的的人文精神。
关键词：青花瓷；人文精神；在中国陶瓷艺术中,青花瓷是一颗耀眼的明珠。
它的色彩素雅清丽,明净单纯,简逸自然；它的图案纹饰团花锦簇,生机盎然,典雅雍容；它的色彩晕色浓淡有致,意境无穷,令人心生无限遐想。
从唐代到现在,绵延不绝，辉煌七百多年,中国文人写意画以其潇洒的笔法、简括的造型、豁达的人文精神著称于世。
1.青花瓷青花瓷，美丽优雅的名称，注定了它的不菲名声，青花瓷是采用氧化钴为颜料，然后在瓷坯上绘制图纹花样，最后施以透明釉，入窑通过1300℃以上高温烧制而成，使得色料得以充分渗透，高温烧制后的氧化钴料呈现蓝色，是一种釉下彩。
它融合天地之精华，轻盈、娇艳，像素面朝天的少女，却楚楚动人，惹人喜爱。
青花瓷，又名“白地青花瓷”，简称“青花”，是中国瓷器的主流品种之一，是中华瓷文化的一朵奇葩，脱俗、大气，精灵毓秀。
看多了五彩缤纷的各色瓷器，偶然环顾青花瓷，那种“天然去雕饰”，如同出水芙蓉般的清新、素雅的感受，让人耳目一新。
2.元代早期青花瓷艺术的人文精神青花瓷自元朝开始，声名鹊起，也是元朝将青花瓷带去了中东地区各国，甚至欧洲，元朝人非常喜爱青花瓷，这或许是和他们居住的环境有关。
元朝常驻地区属于我国内蒙古地区，是游牧民族。
大草原，一望无际，蓝天白云。
恰巧青花经过高温烧制后也呈现蓝色，似如大草原上蔚蓝色的天空。
3.明清青花瓷的人文精神3.1 成化年间青花斗彩瓷的人文精神说到明朝年间的青花瓷，当属青花斗彩最为有名，谈起青花斗彩不得不提起有名的“鸡缸杯”。
鸡缸杯是明成化年间的一件青花斗彩瓷，先采用青花料画鸡半体，复入彩料，凑其全体，则称之为斗彩。
鸡缸杯明显不同于常见的杯型，杯口微侈、壁矮，鸡缸杯的形状恰似一个微缩的水缸。
纹饰图案画于杯子外壁，有鸡纹两组，再以奇石花卉间隔。
青花瓷的艺术特色及色彩体系
青花瓷的艺术特色及色彩体系青花瓷是中国传统陶瓷的瑰宝之一，具有独特的艺术特色和色彩体系。
下面将分别从青花瓷的艺术特色和色彩体系两个方面进行阐述。
青花瓷的艺术特色：1. 线条流畅：青花瓷的线条流畅自然，给人以舒展和柔和的感觉。
无论是花鸟、山水还是人物，都能够通过简洁而流畅的线条勾勒出具有生动感的形象。
2. 构图严谨：青花瓷的构图严谨有序，注重整体平衡和谐。
在一方瓷器上，艺术家能够将繁复的图案布局得井然有序，使人感觉舒适而不乱。
3. 神秘浪漫：青花瓷的神秘浪漫是其独特的魅力所在。
青花瓷采用的是钴料在高温烧制过程中的氧化反应，呈现出深浅不一的蓝色。
这种蓝色给人一种深邃、神秘的感觉，让人产生无限遐想和想象。
4. 民族文化的表达：青花瓷作为中国传统陶瓷的代表之一，承载着深厚的民族文化内涵。
青花瓷上的图案往往描绘了中国传统文化中的各种元素，如中国传统建筑、神话传说、花鸟虫鱼等，展示了中国古代文化的独特魅力。
青花瓷的色彩体系：青花瓷的色彩体系以蓝色为主，贯穿于整个瓷器的装饰中。
蓝色是青花瓷的主色调，但蓝色的深浅和纯度却有很大的变化，使得青花瓷呈现出丰富多样的色彩。
1. 深蓝色：深蓝色是青花瓷中最常见的颜色之一，也是最具有代表性的颜色。
深蓝色给人一种沉稳、高贵的感觉，透露出一种威严和庄重的气息。
2. 浅蓝色：浅蓝色是青花瓷中的另一种常见颜色，给人以轻盈、清新的感觉。
浅蓝色的青花瓷通常给人一种柔和而宁静的氛围，使人感到宁静与舒适。
3. 紫蓝色：紫蓝色是青花瓷中较为特殊的一种颜色，给人以神秘、浪漫的感觉。
紫蓝色青花瓷往往呈现出一种深邃而充满魅力的气质，令人为之倾倒。
总的来说，青花瓷以其独特的艺术特色和丰富多样的色彩体系成为了中国传统陶瓷艺术的瑰宝。
线条流畅、构图严谨、神秘浪漫以及民族文化的表达是青花瓷的艺术特色所在。
而深蓝色、浅蓝色和紫蓝色则构成了青花瓷丰富多彩的色彩体系。
青花瓷作为中国传统文化的重要组成部分，不仅具有艺术价值，更承载着丰富的历史和文化内涵。
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一
清晚期 ， 随着清王朝 日趋没落 ， 御窑制度瓦解， 一批瓷画高手 大 干 世 界 。正 所谓 “ 江 山辽 落 ， 居 然 有 万里 之 势 。 ‘ 遥岑 叠 翠 ， 流落民间， 与此同时。以“ 珠 山八友” 为代表 的民间陶瓷艺术 远水澄 明， 片帆归浦， 秋雁下空， 指掌之 间， 弱睨千里 ， 有得其 家开始 了陶瓷绘画艺术的探索实践。譬 如，王琦运用绘画方 平远者也。 ” 将 以小见大的哲学智慧、 见微知著的生活感悟 ， 淡 法绘一般瓷器之人物头面 ， 仿黄慎 写意技法表现衣纹 ， 所画人 泊宁静 的人生态度、 志趣高远的艺术追求， 表现在艺术作品中， 物不绘布景 ， 突出形态 表情 ， 别有趣味。又如， 汪野亭创立了 从而 以青花瓷绘 中笔 墨间的变化 以示 自然之万千，独求高远 种 新 的风 格 “ 汪 派 山水 瓷 画 ” 。这 一 时期 ， 陶 瓷 艺 术 家们 卸 心 境 是 为 青 花 瓷绘 艺术 的笔 墨 精 神 。 下禁锢的Ｊ Ｊ ｕ 锁， 大胆的警醒陶瓷艺术探索 ， 通过借鉴其他艺术， 有些人问，为什么青花 瓷不 能表现 出中国画湿淋淋的墨
要 “ 陶瓷绘画” 是个备受争议 的概念 ， 在陶瓷艺术界存在 着许 多正义， 也不是一次演说 、 报告就能为它正身 的， 在
陶瓷上的绘画创作最早可溯源 至老官台文化 时期 ，之后 亦 是国画品评的重要标准； 其三 ， 是指文人绘画精神 ， 亦 即文 的不同文化时期 ，陶器上的装饰绘画是人有 意识 的对 自然界 人 画家在作 品中体现出来的艺术旨趣和精神追求 。如，画家 实物 进 行 艺 术 创 作 的 过 程 。其 中彩 陶 艺 术还 萌生 了中 国 绘 画 在作品中表现出来的生命观 、 自然观 、 宇宙观和生活情趣等等。 艺 术 、陶 瓷 装 饰 艺 术 等 不 同 的 艺 术 门类 。元 青 花 中也 有 大量 关 于 青 花 瓷 绘 的 一些 工 艺和 技 法 不 作过 多 说 明 ，这 些器
根据 喜 剧 故 事 创 作 的 艺 术 精 品 。随着 明清 ， 佃１ 窑 制 度 与 制 瓷工 物 层 的 规 则 也是 每 位 陶 瓷 艺 术 家所 熟知 的 。 笔 者想 谈 谈对 “ 青 艺 的迅 速 发 展 ， 比如 粉 彩 、 青 花 遵 循 着 一 套 严格 的工 艺流 程 ： 花 瓷 绘 的 艺 术精 深 ” 的理 解 ， 也 就是 将 “ 笔墨 ” 作 为 第三 层 涵义 有专 门 的人 负 责 画 瓷 器 口缘上 的 圆形 ，有 专 门的 人 负 责勾 勒 来谈青花瓷绘中的笔 墨。 花 的轮 廓 ， 有 专 门的 人 负责 晕色 ， 也 有 专 画 山水 、 鸟兽 的画 工 。
与此同时， 也 扼 杀 了景 德 镇 陶 瓷 艺 术 家 的 艺 术精 神 ， 称 谓 中 国 的， 艺术家的风格可 以延续， 却是无法复制； 其三， 是否具有艺
陶瓷艺术发展 的， 。在皇权至上 的羁绊下 ， 在 分工合作的流水 术家独特的精神活动 ， 即艺术作从作品表面深入到作品 内涵 。
学画不学染， 染者只学染而不学画。画者、 染着各分类聚处一 造化， 中得心源 ” 既是如此； 其二 ， 是否具备艺术家的独特 的艺
室， 以成 其 画 一 之 工 ” 。皇 权 的 统 治 ， 虽 产 出 了诸 多 官 窑精 品 ，
术风格 ， 传统装饰是可 以无限复制 的， 而艺术作品是独一无二
一
与陶瓷工艺融合贯通， 从而形成 了多样的艺术风 格。
气 ？瓷坯上 的绘 画虽然在技法上很多与中国画想通 ，但 ， 陶瓷绘 画创作于创痛 的 不 了的 一 个 问题 是 泥 坯 和 宣 纸 吸 水 性 的不 同 ，决定 了笔 墨技 陶 瓷装 饰 分 化 越 来 越 明 ，并 逐 渐 演 化 成 两 个 门 类 。 由 瓷工 法的不同，他们更希望能在陶瓷上表现 出中国画中的水晕墨 画 匠到 瓷 绘 艺 术 家 ，人 们 越 来 越 重 在 瓷 绘 作 品 中 表 现 自己独 染的效果， 我 曾做过一些 实验 ， 但都没能达到理想 的效果。终
陶瓷绘 画创作于 中国话的相通处有很多，其中一个要点
明清 两 朝 的 御 窑 制度 下 ， 所有的制瓷工艺流程， 包括彩绘， 都 是， 重在体现画家 的精神世界。 因此， 青花瓷绘艺术创作， 无论 在 督 陶 官 的 严 格 监 督 下 ，按 照 皇 家 要 求 完 成 。画 工 的任 务 是 是釉中还是釉下， 均需要遵循艺术创作的基本要求： 其一， 作品 为统治阶级服务， 其身份和绘画没有 自主性， 艺术层面上 “ 止 本身是否为艺术家对客观事物的再创造， 正如张垛所言“ 外师
瓣
青花瓷绘艺术的‘ ‘ 笔墨” 精神
殷
（ 景 德镇 陶瓷学 院
摘
这里想先谈谈笔者对“ 陶瓷 绘 画” 的理 解 。 关 键 词 青 花 瓷 笔 墨 精 神 中图 分 类号 ： Ｊ １ ２ Ｏ ． ２ 文 献标 识 码 ： Ａ
绮
３ ３ ３ ０ ０ １ ）
江西 ・ 景德 镇