水龙吟 似花还似非花 (苏轼) (1)
水龙吟·杨花原文翻译及赏析
水龙吟·杨花原文翻译及赏析水龙吟·杨花原文翻译及赏析1原文：似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思考却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
解释：1．这首词大约是宋哲宗元祐二年〔公元1087年〕，苏轼在汴京任翰林学士时所作。
次韵：用原作之韵，并根据原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：名楶，〔jié〕，浦城〔今福建蒲城县〕人。
当时正任荆湖北路提点刑狱，常常和苏轼诗词酬唱。
次韵：按照别人的原韵而且按照其先后次序写诗或词。
2．从教：任凭。
3．无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
〞这里反用其意。
思：心绪，情思。
4．萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。
〞5．困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比方柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
6．“梦随〞三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
〞7．落红：落花。
缀：连结。
8．一池萍碎：苏轼自注“杨花落水为浮萍，验之信然。
〞9．春色：代指杨花。
翻译：杨花像花，又似乎不是花，也没有人怜惜，任由它飘坠。
离开了树枝，飘荡在路旁，看起来是无情物，细想却荡漾着情思。
它被愁思萦绕，伤了百折柔肠，困顿朦胧的娇眼，刚要睁开又想闭。
正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。
我不怨杨花落尽，只怨那西园，落花难重缀。
早晨一阵风雨，杨花踪迹何处寻？一池浮萍，全被雨打碎。
满园春色分三成，两成变尘土，一成随流水。
细细看，不是杨花，点点全是分别人的泪。
赏析：这首词是苏轼婉约词中的经典之作。
词家一向以咏物为难，张炎《词源》曰：“诗难于咏物，词为尤难。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文、译文、注释及赏析
水龙吟·次韵章质夫杨花词宋代：苏轼原文似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
译文非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。
杨花离枝坠地，看似无情，却自有它的愁思。
娇柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠，那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。
正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。
不恨杨花飘飞落尽，只是愤恨西园满地落红枯萎难再重缀。
早晨一阵风雨，又去哪里寻找落红的踪迹？早化作一池翠萍。
如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。
细看来那全不是杨花啊，是那离人苦愁的眼泪。
注释水龙吟：词牌名。
又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。
《清真集》入“越调”。
一百二字，前后片各四仄韵。
又第九句第一字并是领格，宜用去声。
结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：即章楶（jié），建州浦城（今属福建）人。
时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。
从教：任凭。
无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
”这里反用其意。
思：心绪，情思。
萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”落红：落花。
缀：连结。
一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。
”春色：代指杨花。
赏析苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。
它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，。
《水龙吟(似花还似非花)》
比较鉴赏
对于章氏原作《水龙吟》和苏氏和作《水龙 吟》的高低优劣，历来有不同意见。比较阅读， 谈谈你的看法。
附章质夫《水龙吟》
燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞 乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临 深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依 前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床 旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘 轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有 盈盈泪。
词句赏析
3．“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风 万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。” 萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软， 故以柔肠为喻。白居易《杨柳枝》：“人言柳 叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。” 困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛， 比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。 “梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗： “打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不 得到辽西。”
苏轼《水龙吟》写杨花另辟新境，反复诵 读，体会与章词相比其新妙之处。
苏词从“惜”字生发，写出了杨花之态（抛家、 坠：飘落无归）、杨花之神（“萦损”句）、杨花之 魂（“梦随风”句）、杨花之归宿（下片），篇末 “细看来，不是杨花，点点是离人泪，”实为显志之 笔，总收上文，既干净利索，又余味无穷。 全词藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情” 之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”，幽 怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。
比较鉴赏
前人评价章词“曲尽杨花妙处”（魏庆之 《诗人玉屑》），请说说章词写出了扬花的哪 些妙处。 章词细腻地写出了杨花之形态（飘坠、轻 飞乱舞）、杨花之神态（闲趁、静临、傍珠 帘）、杨花之“闯入”人间的状态（春衣、雪 沾琼缀。绣床渐满，香毯无数）等。可以说写 得形神兼备、笔触细腻、轻灵生动。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文及译文
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文及译文苏轼向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。
下面是小编整理的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文及译文，希望对大家有帮助!水龙吟·次韵章质夫杨花词宋代：苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在?一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
译文非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。
把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。
受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。
蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。
清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。
如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。
细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的.眼泪啊。
注释⑴水龙吟：词牌名。
又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。
《清真集》入“越调”。
一百二字，前后片各四仄韵。
又第九句第一字并是领格，宜用去声。
结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
⑵次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：即章楶(jié)，建州浦城(今属福建)人。
时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。
⑶从教：任凭。
⑷无情有思(sì)：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
”这里反用其意。
思：心绪，情思。
⑸萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
用唐白居易《杨柳枝》诗：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。
”⑹困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑺“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
水龙吟(次韵章质夫杨花词)赏析
“抛家傍路，思量却是，无情有思。”这一韵承接上一韵中的“坠”字展开，赋予柳絮以人的性情。“抛家傍路”说杨花的飘忽无着，仔细思量，那柳絮坠离枝头，“抛家”而去，不是很无情吗？可是柳絮“傍路”飘零，却又依依难舍，恋“家”之情跃然纸上。真是“道是无情却有情”！“有思”言其不忍离别的愁思和痛苦。其实，这是诗人的想象，“思量”是“惜”的进一步的深入，使杨花飘忽不定的形态具有了人的情感。
“春色三分：二分尘土，一分流水。”这一韵从柳絮的“遗踪”荡然无存生发，以简洁洗练的句子写出了春光易逝的伤感。虽然花落无情，好景不长，然而春去有“归”：一部分归为尘土，一部分归为流水。即使如此，也是“无可奈何花落去”，柳絮不复存在，大好的春光也随着柳絮的消失一去不复返了。“惜”柳絮，进而“惜”春光，诗人的情感袒露无遗。“春色三分”一句很是别出心裁。把光景分为若干份并不是苏东坡的创造。诗人写这首词之前，许多骚人墨客写下了不少类似的句子，如“天下三分明夜月，二分无赖是扬州。”、“三分春色两分愁，更一分风雨。”等都是经典名句。但是读者仔细玩味，推敲比较，却不难看出，上述名句“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”这一韵承接上一韵的“有思”，采用拟人的手法，以极其细腻独到的笔致，尽写柳絮飘忽迷离的神态，让人柔肠百转，思绪万千，叹为观止。从上阕“无情有思”开始，诗人便展开想象的羽翼，把杨花比喻为一个思亲少妇，将“有思”具体化、形象化，活脱脱地展示出她的完整形象。这里，“有思”成为思亲少妇的“愁思”。因“愁思”而“萦损柔肠”，因“愁”而“柔”，因“柔”而“损”；“愁思”煎熬则“困”，“困”则“娇眼”“欲开还闭”。思亲少妇的情态被诗人描写、刻画地极其细腻，从而把柳絮随风而坠、时起时落、飘忽迷离、勾魂摄魄的形态，生动地呈现在读者面前，真乃神来之笔。
《花非花》古诗鉴赏
《花非花》古诗鉴赏《花非花》古诗鉴赏1《水龙吟·似花还似非花》作者：苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠②。
抛家傍路，思量却是，无情有思③。
萦损柔肠④，困酣娇眼⑤，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处⑥，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑦。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎⑧。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来不是杨花，点点是、离人泪。
①这首词大约是宋哲宗元祐二年（公元1087年），苏轼在汴京任翰林学士时所作。
次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城县）人。
当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。
次韵：依照别人的原韵而且依照其先后次序写诗或词。
②从教：任凭。
从教坠：任（杨花）坠落。
③无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
”这里反用其意。
思：心绪，情思。
有思（sì）：有情思。
④萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。
”⑤困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑥“梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”⑦落红难缀：落花难于再连接上枝头。
缀：连接。
落红：落花。
缀：连结。
⑧萍碎：作者《再和曾仲锡荔枝》诗自注：“飞絮（即杨花）落水中，经宿即化为萍。
”似花还似非花，也无人惜从教坠苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾，实则不然。
隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为“杨柳”。
柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。
杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。
它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。
所以作者说它好像是花，却又不像花。
2023年水龙吟·次韵章质夫杨花词原文、翻译及赏析,3篇
2023年水龙吟·次韵章质夫杨花词原文、翻译及赏析,3篇（范文推荐）水龙吟·次韵章质夫杨花词原文、翻译及赏析1原文：似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
注释：1．这首词大约是宋哲宗元祐二年（公元1087年），苏轼在汴京任翰林学士时所作。
次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城县）人。
当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。
次韵：依照别人的原韵而且依照其先后次序写诗或词。
2．从教：任凭。
3．无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
”这里反用其意。
思：心绪，情思。
4．萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。
”5．困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
6．“梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”7．落红：落花。
缀：连结。
8．一池萍碎：苏轼自注“杨花落水为浮萍，验之信然。
”9．春色：代指杨花。
翻译：杨花像花，又好像不是花，也没有人怜惜，任由它飘坠。
离开了树枝，飘荡在路旁，看起来是无情物，细想却荡漾着情思。
它被愁思萦绕，伤了百折柔肠，困顿朦胧的娇眼，刚要睁开又想闭。
正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。
我不怨杨花落尽，只怨那西园，落花难重缀。
早晨一阵风雨，杨花踪迹何处寻？一池浮萍，全被雨打碎。
满园春色分三成，两成变尘土，一成随流水。
细细看，不是杨花，点点全是分离人的泪。
赏析：这首词是苏轼婉约词中的经典之作。
苏轼《水龙吟 次韵章质夫杨花词》原文、注释、译文及赏析
苏轼《水龙吟次韵章质夫杨花词》原文、注释、译文及赏析【原文】《水龙吟次韵章质夫杨花词》似花还似非花，也无人惜从教坠。
②抛家傍路，思量却是，无情有思。
③萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。
④不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在?⑤一池萍碎。
⑥春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
【注释】①章质夫，名楶(jie杰)，浦城人。
历官吏部郎中，同知枢密院事，谥号庄简。
杨花，杨树的飞絮，性质与柳絮相同，故杨花常与柳絮、柳花混称。
②从教坠，任凭飘落。
③有思，有情。
思，作名词用，读去声。
④莺呼起，被莺啼声叫醒。
化用了唐人金昌绪《春怨》诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西”语。
⑤遗踪，这里指雨后杨花的踪迹。
⑥苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。
”这实只传闻而已。
【译文】这杨花既象花，而无色无香又不象花，也无人加以怜惜，任其飘坠。
她离乡别家，流落路旁，揣摹起来，她看似无情，却蕴有真情。
她柔肠破碎，倦意甚浓，慵眼难开，沉睡梦乡。
她的梦魂随风飘到万里之外，去寻找自己的情人，不料美梦又被黄莺啼声惊破。
这杨花飞落殆尽，人们无所怨恨，只恨西园之中，落花难以复归故枝。
清晨一场大雨过后，飘散的杨花现又在何处?啊，原来已飘入池塘，化作一池细碎的浮萍。
杨花的三分之二坠入尘土，三分之一飘入流水，三分春色丧失净尽。
点点落絮，细看去哪里是杨花，筒直是离人眼中的泪珠。
【集评】宋·朱弁：“章楶质夫，作《水龙吟·咏杨花》，其命意用事，清丽可喜。
东坡和之，若豪放不入律吕。
徐而视之，声韵谐婉，便觉质夫词有织绣工夫。
”(《曲洧旧闻》卷五)宋·魏庆之：“章质夫咏杨花词，东坡和之。
晃叔用以为‘东坡如毛嫱、西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比’是则然矣。
余以为质夫词中所谓‘傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起’，亦可谓曲尽杨花妙处。
东坡所和虽高，恐未能及。
水龙吟·似花还似非花(苏轼)原文
水龙吟·似花还似非花(苏轼)原文《水龙吟似还似非花①》作者：苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠②。
抛家傍路，思量却是，无情有思③。
萦损柔肠④，困酣娇眼⑤，欲开还闭。
梦随万里，寻郎去处⑥，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑦。
晓来过，遗踪何在？一池萍碎⑧。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来不是杨花，点点是、离人泪。
【注释】①这首词大约是宋哲宗元祐二年（公元1087年），苏轼在汴京任翰林学士时所作。
次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：名楶，（ji ），浦城（今福建蒲城县）人。
当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼词酬唱。
次韵：依照别人的原韵而且依照其先后次序写诗或词。
②从教：任凭。
从教坠：任（杨花）坠落。
③无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
韩愈《晚春》诗杨花榆荚无才思，唯解漫天作飞。
这里反用其意。
思：心绪，情思。
有思（s ）：有情思。
④萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
《杨柳枝》：人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。
⑤困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
⑥梦随三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
⑦落红难缀：落花难于再连接上枝头。
缀：连接。
落红：落花。
缀：连结。
⑧萍碎：作者《再和曾仲锡荔枝》诗自注：飞絮（即杨花）落水中，经宿即化为萍。
【】似花还似非花，也无人惜从教坠苏轼的这首词题为咏杨花，而章质夫词则为咏柳花，二者看起来相互抵牾，实则不然。
隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为杨柳。
柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。
杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。
它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。
所以作者说它好像是花，却又不像花。
词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却非常传神。
水龙吟.次韵章质夫杨花词翻译、解析
水龙吟次韵章质夫杨花词宋代：苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
译文非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。
杨花离枝坠地，看似无情，却自有它的愁思。
娇柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠，那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。
正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。
不恨杨花飘飞落尽，只是愤恨西园满地落红枯萎难再重缀。
早晨一阵风雨，又去哪里寻找落红的踪迹？早化作一池翠萍。
如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。
细看来那全不是杨花啊，是那离人苦愁的眼泪。
注释水龙吟：词牌名。
又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。
《清真集》入“越调”。
一百二字，前后片各四仄韵。
又第九句第一字并是领格，宜用去声。
结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。
章质夫：即章楶（jié），建州浦城（今属福建）人。
时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。
从教：任凭。
无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。
用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
”这里反用其意。
思：心绪，情思。
萦：萦绕、牵念。
柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。
困酣：困倦之极。
娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。
古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。
“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”落红：落花。
缀：连结。
一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。
”春色：代指杨花。
句解似花还似非花，也无人惜从教坠苏轼的这首词题为“咏杨花”，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾，实则不然。
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和作： 花还似非花，也无人 惜从教坠。抛家傍路， 思量却是，无情有思。 萦损柔肠，困酣娇眼， 欲开还闭。梦随风万里， 寻郎去处，又还被、莺 呼起。 不恨此花飞尽，恨西 园、落红难缀。晓来雨 过，遗踪何在？一池萍 碎。春色三分，二分尘 土，一分流水。细看来， 不是杨花点点，是离人 泪。
苏词在写杨花，也在写人。 开头写杨花飘坠在路上，“思 量却是，无情有思”，是写人 在思量，也在写杨花，本于杜 甫《白丝行》诗“落絮游丝亦 有情”。从有思联系到女子的 梦中寻郎，是写人；而随风万 里也在写杨花。恨落花难留是 写人，“一池萍碎”又是写杨 花，本于杨花落水化为浮萍的 传说。最后“不是杨花点点， 是离人泪”，杨花和泪水结合 起来，又写杨花又写人。
“抛家傍路”
水龙吟
次韵章质夫杨花词
苏轼
承“非花”“无人惜” 实即“有恨” 杨花的归宿 【杨花的最终归宿与词人的满 腔惜春之情水乳交融】
不恨此花飞尽， 恨西园、落红难缀。 晓来雨过，遗踪何在？ 一池萍碎。 春色三分，二分尘土， 一分流水。
惜 春 之 情
情中景 景中情 细看来， 不是杨花点点，是离人泪。 眼前的流水——思妇的泪水； 思妇的点点泪珠——空中的纷 “一池萍碎” 纷杨花。 虚中有实，实中见虚
这六句有三层意思：
• 一把被愁思萦绕的愁肠拟作随风飘荡的柳 条 • 二把春梦缠绕欲开还闭的娇眼拟作新生的 柳叶 • 三把梦中的万里寻郎的却被莺声啼醒的思 妇拟作随风翻飞的杨花。明写思妇，暗写 杨花。花人和一。
细看来，不是杨花，点点是离人泪
• 画龙点睛，情中景，景中情。 • 总收全文，深化主旨 • 由眼前的流水联想到思妇的泪水，又由思 妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花是 离人的泪似杨花，还是Байду номын сангаас花般离人的泪。 • 虚中有实，实中有虚，似于不似之间，盖 “不离不即也”
水龙吟
次韵章质夫杨花词
苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思
量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还
闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过， 遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分
流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
初读感知
意 象
——美
再读体悟
情 感
——挚
三读咀嚼
境 界
——高
似花还似非花，也无人惜从教坠
• 惜，怜惜 • 从教坠，任凭坠落 • 似非花，所以任其坠落，也没有人怜惜她， 此句点明了杨花的性质和命运
抛家傍路，思量却是，无情有思
• 无情有思：杨花看似无情，却有她的愁思 • 杜甫《白丝行》：落絮游丝亦有情。 • 韩愈《晚春》：杨花榆树荚无才思，唯解 漫天作雪飞。这里反用其意。
原作：
燕忙莺懒花残，正 堤上、柳花飘坠。轻飞 点画青林，谁道全无才 思。闲趁游丝，静临深 院，日长门闭。傍珠帘 散漫，垂垂欲下，依前 被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春 衣、雪霑琼缀。绣床旋 满，香毬无数，才圆却 碎。时见蜂儿，仰粘轻 粉，鱼吹池水。望章台 路杳，金鞍游荡，有盈 盈泪。
和作：
似花还似非花，也无 人惜从教坠。抛家傍路， 思量却是，无情有思。萦 损柔肠，困酣娇眼，欲开 还闭。梦随风万里，寻郎 去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西 园、落红难缀。晓来雨过， 遗踪何在？一池萍碎。春 色三分，二分尘土，一分 流水。细看来，不是杨花 点点，是离人泪。
人们说她是花，她终究不是花； 也没有人怜惜，任随她飘落。 她依傍着道路，抛别了故家。 人们说她无情，细细思量， 情思绵长的不正是她！ 那轻盈的身姿回旋转侧， 宛如美人愁断的寸寸柔肠， 又如困倦的娇眼欲开还闭。 她的梦魂，随风万里， 苦苦寻觅梦中的情郎， 却无端又被，莺啼惊醒。
我原本不恨杨花飞尽， 只恨西园落红满地， 愁苦花事就此消歇。 清晨，宿雨初停， 只见满池细碎的浮萍， 哪里还有杨花的踪迹？ 我不禁暗暗疑心。 哎！春色原只剩三分了， 二分昨夜已零落尘土， 一分如今又跟随流水。 怎不让人怅然若失！
她不仅恨杨花飘坠殆尽，更怨那西园里满地的落花难 以收拾。等到天亮到来和风雨过去的时候，杨花却已无影 无踪，不知到哪里去了。呵，原来是飘落在碧绿的池水中， 化作了片片浮萍。这原是点缀春色的杨花，大部分零落成 泥化作尘土，小部分化作浮萍随水流去了。再仔细看时， 却原来那浮萍不是杨花，而是一滴滴思妇眷念丈夫的眼泪。
• 萦：萦绕，牵念 • 柔肠：柳枝细长柔软 • 白居易《杨柳枝》：人言柳叶似愁眉，更有 愁肠似柳枝。 • 梦随三句化用唐代金昌绪的《春怨》：打起 黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到 辽西。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦 随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀
• 令人抱怨的不只是杨花的飞尽，而且落红 满地，一春花时以了。 • 不恨：是表情婉曲，不恨即恨。是不仅恨 的意思。 • 杜甫《曲江》：一片花飞减却春，风飘万 点正愁人。
我寻寻觅觅、细细察量， 忽然间开始明白了， 那飞坠的哪里是杨花， 漂浮的又哪里是浮萍! 一夜宿雨，飞絮化成萍， 那千点万点， 全都是离人的眼泪啊！
苏东坡的“和词”“先乎情”，“以性灵 语咏物，以沉著之笔达出”，不仅写了杨花的 形、神，而且写景“言情”，在杨花里倾注了 自己的深挚情感，产生了强烈的艺术感染力， 达到了高超的艺术境界，从而获得了永恒的艺 术生命。这是章质夫的“原唱”望尘莫及的。 在艺术构思上，采用拟人的艺术手法，把 咏物与写人有机地、巧妙地结合起来，栩栩如 生地刻画出一个完整的思妇形象，写柳絮的际 遇，绾合着思妇的际遇，情景交融，物我一体。 在语言艺术特色上，新颖别致，舒放自如， 并且好句比比皆是。如“似花还似非花”、 “无情有思”、“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开 还闭”、“春色三分：二分尘土，一分流水”、 “点点是离人泪”等，都是可圈可点、令人称 颂的佳句。
学了苏轼的词之后，你的人生观、价 值观有什么改变？最大的感悟是什么？
对待人生要有旷达的襟怀，即使遇到再大 的困难，也要乐观自信，不能沮丧沉沦。 人生有顺逆，有成败，有荣辱，有福祸。 但无论处于何种境地，我们都要以坦然而超脱 的心态去对待，胜不骄，败不馁，福不喜，祸 不悲，这样才能完成自己的人格修养。风雨改 变不了苏东坡，也改变不了我们。 启示：要以无生（忘记自己的得失利禄）的觉 悟，才能够成就更伟大的有生事业。
水
对象 杨花 柳絮
手法 拟人 比作思妇
情感 惜春之情
龙 吟
课堂练笔
尝试改写成一段现代散文
这带有白色绒毛的柳絮，象是花又不象是花，也没有 人可惜它纷纷落下，任它飘来坠去。它飞入人家的庭院， 落在大路的两旁，看起来似是无情之物，思想起来却似有 万种情思和深意。这柔软的柳枝多象是少妇因思恋丈夫而 愁坏的衷肠，那细长的柳叶又多象是她刚醒来时困倦的媚 眼，想睁开时还闭上。这独守空房的少妇正做着一个好梦， 杨花伴着她随风飘去万里，寻找那离家远游的郎君的去处， 怎知突然又被黄莺骄沥婉啭的声音惊醒。
苏 东 坡
词：是开宗立派的大家，首开豪放派 词风，与辛弃疾同为豪放派的代表， 合称“苏辛”。 诗歌：提高了宋诗的质量,成为北宋诗 坛骄傲。
散文：宋代古文运动的领袖，为“唐 宋八大家”领衔人物。
书法：擅长行书、草书，与黄庭坚、 米芾、蔡襄合称为“宋四家”。 绘画：是文人画的开创者之一，有 《枯木怪石图》、《竹石图》等传世。 赋：把古文引进赋体的创作，他的 《赤壁赋》与欧阳修的《秋声赋》同 为文赋的代表作。
名家点评
王国维《人间词话》称： “咏物之词,自以东坡《水龙吟》 为最工。”结合全词内容简要 赏析。
要点:(1)全词意象朦胧，明咏杨花， 暗咏思妇，离形取神，全从虚处摹 写，抒情幽怨缠绵。 (2)上阕正面描写杨花，惜杨花之飘 坠。一惜其“抛家傍路”，由物及 人；二惜“萦损柔肠,困酣娇眼”， 以拟人手法直喻伤春思妇的形象,离 开取神；三惜寻郎梦破，兼取杨花 之象和思妇之神。 (3)下阕以少妇伤春抒发杨花委尘之悲 恨。由杨花而落红,想象成点点“离 人泪”，物与人，情与景于似与非 似之际交融为一体。 (4)词人借杨花，思妇寄托身世坎坷之 寂寞幽怨。
以下四首词和《定风波》都是苏轼谪居黄州时所作，请分析苏轼 在这五首词中的内心情感以及发展变化的过程。 卜算子〃 黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见 幽人独往来？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽 寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
西江月 世事一场大梦，人生几度新凉？ 夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。 酒贱常愁客少，月明多被云妨。 中秋谁与共孤光，把盏凄凉北望。
黄州贬谪时期的苏轼（1079——1084）
时间 词作 诗句 思想感情
拣尽寒枝不肯栖， 幽独凄清 失意自伤 寂寞沙洲冷。 中秋谁与共孤光， 人生空幻 壮志难酬 把盏凄凉北望。 还酹明月。 时运不济 超脱旷达
1080 《卜算子》 1080 《西江月》
1082 《念奴娇》 人生如梦，一尊 1082 《定风波》
一蓑烟雨任平生
不畏坎坷 笑看风雨
1083 《浣溪沙》 门前流水尚能西，
休将白发唱黄鸡。 热爱生活、旷达乐观
苏轼在黄州的心路历程
中期
后期
乐观豪迈
前期
失意自伤 低沉苦闷
随遇而安
积极向上
洒脱旷达
在贬谪到黄州的初期，苏轼是低沉、苦闷的，但他很 快从中逃离出来。毕竟他是一个洒脱旷达的人。面对人生 的困境，他没有颓废，没有逃避，而是以一种积极乐观的 心态去面对，去挑战。所以，他战胜了生活，战胜了自我。 所以，我们才看到，黄州时期的苏轼是一个无畏风雨、笑 看坎坷的潇洒之人，是一个超然物外、随遇而安的旷达之 人。
念奴娇.赤壁怀古
大江东去，浪掏尽、千古风流人物。故垒西 边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石崩云， 惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如昼，一时多 少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽 扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。 故国神 游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一 尊还酹江月。