中国戏曲与西方歌剧音乐剧的异同

写 作 专 门 的音乐 段 落 。 每 当这 样 的人 物 或 者情 节
发生时 ， 都 演 奏相 应 的动 机 ， 令 观 众迅 速 理解 ， 并
不同的 。中国戏曲作 品 ， 先 有曲牌 ， 后 有曲词 ， 再根据 曲词进行选择 。西方歌 剧 、 音 乐 剧 则 是 先有 故事 曲词 ， 接 着创作 音 乐 ， 最 后 再 根 据 音 乐 修 改 曲 词 。单 就 中 国 戏 曲 的 一 部 剧 目来 说 ， 其音乐是 不具有原创性 ， 而 是 以短 小 的 曲牌 作
魏 良辅 一 人 ； 而 欧 美 的歌 剧 、 音 乐剧 ， 往 往 出
名， 被 广 泛 记 住 的都 是 作 曲 家 的 名 字 ， 而 写 作
国戏 曲剧 本 的基 本写 法 ， 是 将 剧作 家 要 写 的台词
填 入 原 有 的 曲牌 之 中 ， 西方歌剧 、 音 乐剧 在 音 乐
歌 剧 本 身 就 是 作 曲 家 最 重 要 的履 历 之 一 。 无论 创 ， 独 一 无 二 的 。 无 论 是 先 有 曲
后填词 。 还 是先 有词 后有 曲 （ 这 两 种 情 况 在 歌
剧 、 音 乐 剧 的 发 展 创 作 过 程 中 可 能 性 基 本 对
半） ， 这 部 作 品的 音 乐 一 定 是 作 曲 家 原 创 的 。归
对京剧 《 定军山 》 的认识
● 汪 轩瑞
京剧《 定 军 山》 是 一出 流传 较广 的传 统 戏 。 它取材 于 古典 名著 《 三 国演 义 》 中 第七 十 回“ 猛 张 飞智 取 瓦 口隘 ， 老 黄 忠计 夺 天 荡 山 ” 和 第 七 十一 回“ 占对 山黄 忠 逸 代 劳 ， 据 汉水 赵 云寡 胜 众” 的 故事 编 写 的 ， 剧名“ 取 东川 １ ” ， 又名“ 一 战 成功” 。 故事 描 写了曹 操攻打 西 蜀重镇 葭萌 关 ，
出来 ， 在 架 构 上 不 甚 严谨 的音 乐 剧 。 带 着 镣 铐跳
舞 的歌剧 更类 似于 中 国戏 曲 。 实 际 上 昆 曲 与 西方 的歌 剧 音 乐 剧 还 是 大 有
倾 向 。“ 动机” 的概念 来 自西方 的歌 剧 、 音 乐剧 ， 意
思 是 给特 定 的人 物 、主题 或 者特 殊 的故 事情 节 ，
剧影月报 艺坛
中国戏 曲与西方歌 剧音 乐剧的异 同
一 戴敬 平
以京剧 、昆 曲等剧 种 为 代 表 的中 国戏 曲 ， 被
的， 如 致敬等情况 ， 每 一部歌剧 、 音 乐 剧 作 品 在
译 介 到 国外之 时 ， 往 往被 翻 译 成 “ Ｏｐ ｅ ｒ ａ ” ， 意为 来 自中 国的歌 剧 ， 或 者 中国 人 的歌 剧 。可 见 中 国戏 曲在某种意义上 ， 是 与 欧 美 的歌 剧 、 音 乐 剧 这 一
是歌 剧名 家 ， 如 莫 扎特 、 瓦格纳 、 罗 西尼 ， 还 是
上分为“ 宣叙调 ” 和“ 咏叹调 ” ， 将 台 词 明 确 分 为 “ 陈述 剧 情 ” 和“ 抒情 塑造 人 物 ” 两种 ， 但 是所 有 的 台词 基本 都诉 诸 于演 唱 。 实际 上 ， 正 是这 一 个相 似点， 使得京剧 、 昆曲在西方 演出时 ， 都 得 到 了
使 得 人 物 在 音 乐性 格 上 并 不鲜 明 ， 而如今 ， 采 用
“ 动机 回 旋 ” 的一 些戏 曲演 出 。 的确使 得 观 众对 人 出效 果 。
剧作家在 想好故事和 曲词后 ， 根 据 不 同 曲 牌 的 听 感 和 表 达 的 情 绪 ， 选 择 适 合 这 个 剧 目 的 曲 牌， 然 后 进 行 组合 排 列 。因此 相 同 的一 段 旋 律 ， 配 上 完 全 不 同 的 曲词 ， 出现 在 两 部 完 全 不 同 的 作 品 中 ，甚 至 一 部 作 品 中 的 不 同 故 事 段 落 ， 都
编” 的形 态 重新 回 到 舞 台 。我们 可 以发 现 其 中大
多数作品 ， 为 了 吸 引 当代 观 众 ， 紧贴时 代潮流 ，
音乐 ， 是 有 其 作 品 的独 创 性 的 。 除 了 一 些 特 殊
遵 循 当 代人 的欣 赏 口味 与 习惯 。都 借 鉴 了如 今
艺坛 剧 影 月 报
是 习 以 为 常 的事 情 。 而 西 方 的 歌 剧 、 音 乐 剧 的
物、 对 故 事 情 节 的记 忆 更加 深 刻 ， 达 到 了 一 定 演
近年来 ， 随着 各 地 地 方 戏 曲 的迅 速 复 兴 ， 舞
台艺 术 事 业 的 迅猛 发 展 ， 大 量 的传 统 剧 目以 “ 新
当代 的 音 乐 剧 名 家 史 蒂 芬 ・ 桑戴姆 ， 莱昂纳德 ・
伯恩斯坦 ， 安德鲁 ・ 洛伊德 ・ 韦伯 ， 都是作曲家 。
在 当代 的很 多 “ 新编 ” 戏 曲演 出 中 ， 我们 可 以
看 到 强 烈 的 一种 借 鉴 西 方 “ 动机” 式 音 乐 写作 的
“ Ｏｐ ｅ ｒ ａ ” 的美名 ： 因 为相 比于 有 些 台词 还 是会 说
为 基 本 单 位 。各 式 各样 的 曲 牌 早 就 独 立存 在 ，
且 强化 主题 。“ 动机 ” 概 念在 昆 曲等 中国戏 曲 中出
现 较 少 。为 了保 证 每 一场 戏 的独 立性 和 表 演性 ，
往 往 单部 中国戏 曲作 品很 少 出现 曲牌 重复 ， 甚 至
会 故 意 避 开 曲牌 ， 重 复 的现 象 ， 这 一 点 自然 也 会
根 本 上说 ， 以 昆曲为 代 表 的 中国戏 曲与 西方 的歌 剧 、 音乐剧， 都 属 于音 乐 类 的舞 台 艺术 ， 共 同 的特 点是使 用 音 乐进 行叙 事 。与话 剧 演 出不 同 ，
根结底 ， 这 是 双 方 创 作 者 受 重视 程 度 极 为 不 同
的原 因 。中 国流 传 下 来 的 戏 曲 大 家 ， 如 汤显 祖 、
白朴 、 马致 远 、 关汉 卿等 ， 均 是剧 作家 ， 能 单 纯
音 乐 类舞 台艺 术 的音 乐是 主 体 ， 是讲 故 事 的 一种
手段 ， 可 以承 载 剧情 和人 物 的发 展 。表现 在 最 明 显 的地 方 即是 用演 唱的方 式进 行 台词 的表达 。中
以音乐创作 获得历史地位 的 ， 似乎只 有“ 曲圣 ”