中国画材料与技法-2

乃是使画产生形式美
感之关键。 用笔的天趣，发
于无意之笔，是一种
顿悟，灵感的突发。 但，偶然是寓于必然 之中的。 陈忠志作品
用墨的方法 １、墨彩
墨本来是一种单色，
但由于中国画把墨当作
色彩来运用，所以有墨 彩之说，总即墨色的美
在于单纯中蕴含万物的
光彩。组成墨彩的因素， 主要是黑、白、浓、淡、
干，湿六种因素的对比
绢
绢本
颜色
中国画颜料，自古以来，均为片状，块状或粉状，所用颜料分植物颜料、矿 物质颜料和动物质颜料三大类。 (一)矿物质颜料有赭石、朱砂、朱镖、石青、石绿、石黄、金、银、铅粉 等； (二)植物颜料有大红、紫红、藏青、胭脂、藤黄、嫩黄、花青等； (三)动物质颜料有蛤粉、卢干石、西洋红等 (四)其他画种的颜料,现在很多中国画家也常用在中国画制作上,如:水彩、水粉、丙 烯颜料，这样中国画颜料更加复杂化了。而后又出现了使用豆浆、牛奶、洗洁精、 啤酒等等，出现了意想不到的效果。
等。干墨可分浓干和淡干，无论浓淡，把水分尽量吸干，用笔时常出现
飞白，适合表现人物的须发，及干燥的皮肤及粗厚的衣物等。润墨为干 湿相宜，不干不湿之墨，用笔时略有水晕之感，使用范围最广。湿墨指
笔中饱含水分，行笔时，水分在纸上自然渗化，墨痕之外，有明显的墨
晕，适合表现比较光洁、稚嫩的妇女，儿童形象，漓墨为水气淋漓之墨， 一般用淡清之墨色，适合大面积渲染人物，表现烟雾，水气等。墨的干 湿枯润如果运用不当，就会破坏画面形象，太枯则无气韵，太湿则无骨 气，干多则枯燥无味，润多则柔弱而无纹理。
样的淡墨，调而有层次变化。干淡是调完淡 墨后，用纸把笔头水分吸干，画面能产生既
干又润，润中带飞白的效果。
陈 其 和 《 写 生 图 》 田 黎 明 作 品
③焦墨法
用焦墨最易干枯燥俗， 故不宜多用。一般用于较小 面积的结构处，起画面骨干 作用。用法关键在于笔根仍 需有—定水分，在运笔挤压 中，使水分从焦墨中渗出， 达到焦中蕴含滋润的效果。
５、墨法
用墨之法，前人有很多 经验，总结起来，主要有七 法：浓墨法、淡墨法、焦墨 法、宿墨法、破墨法、积墨 法、泼墨法、今天又出现 （特技法）。黄宾虹先生说： “画案之上，一钵水，一砚 墨，两者互用，是为墨法。” 又说“古人墨法，妙于用 水。”所以墨法，离不开水 的运用，用墨七法，实际上 是墨与水不同的调和与使用 变化出来的。
④宿墨法。
分浓宿、淡宿两种，由 于宿墨脱胶而含渣，墨迹显 露。笔之分明，稍有败笔， 即暴露无遗，故用笔时要汁 息虚灵、松动，才能防止枯 硬污浊，更不得拖涂，抹。 黄滨虹、吴山明先生最善用 宿墨。黄滨虹说：“画用宿 墨，其胸次必先有寂静高洁 之观，而后以幽淡天真出之。 就能获得“干裂秋风，润含 春雨”的艺术效果。 吴山明 《牧羊人》
陈 其 和 作 品
用笔的规律 １、笔锋的运用方法
笔锋可分中、侧、逆、拖、散数种。 中锋用笔:握笔较直，使笔头中间着力，笔锋基本上在笔痕的中央，笔痕呈圆柱形。
侧锋用笔:笔锋略向左右倾斜，使笔尖、笔腰同时一侧着力，笔痕变化较多，有时出现
一面光一面成锯齿形的效果，能同时表现线与面。
逆锋用笔:将笔头倒逆而行。顺笔作画时，笔根在前，笔尖尾随；逆锋用笔相
指，再由指把力贯注于笔端，使劲力自然透出笔端。
笔力的运用有平、圆、流、重、活“五笔”。
６、笔韵
所谓笔韵， 有韵味和韵律 二种含意。韵 味，就是要求 通过用笔的轻 重、虚实、刚 柔、方圆、顿 挫等变化，求 得画面的统一 与和谐。
王孟奇作品
７、笔趣
笔趣有意趣和天 趣二种含意。 用笔有趣，才能
使观者赏心悦目，获 得美感享受，故笔趣
纸
从原料配比分，大致有特净类、棉料类和净皮类；从加工厚薄分，有 单宣、夹宣、三层夹宣等；从规格分，有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈 八、棉连、扎花等；从性能、功用分，有生熟二种（中性半生熟的高丽纸、皮 纸等仍属生宣）。熟宣的品种很多，有虎皮、槟榔、珊瑚、冷金、灰金等。熟 宣以薄而胶矾较轻为佳，纸太厚不便于托染衬色，胶矾太重则易破碎，太轻又 易漏矾。熟宣以新纸为佳，太陈则胶矾脱落；生宣一般以陈纸为好，储存稍久， 质地更加棉实，性能纯熟。 随着现代社会的发展，中国画用纸出现了很多新材料，如：卡纸、金箔、 包装纸、册页等，新材料的出现是中国画用纸的一次革命，对中国画的未来发 展有着极大的影响。
反，笔尖在前，笔根尾随，自上而下，自右而左逆毛而行。
拖峰用笔:拖锋也叫拖笔，露锋。笔头侧卧于画面，顺毛而行，行笔放松，可边行边转
笔，笔痕舒展流畅，自然松动。
散锋用笔:笔毛散开而行笔痕丰富虚灵，轻松飘逸。散锋着纸，面积较大皴擦点簇常用
散锋。
２、行笔的方法
凡行笔，都有起笔、运笔、收笔三个基本动作，起笔和收笔要注意，逆入藏
藤黄
太白
鹅黄
橙黄
硃磦
硃砂
大红
曙红 玫瑰红
赭石
胭脂
二绿
三绿
头绿
翡翠绿
湖兰
二青
三青
头青
孔雀兰
群青
普通产品
钴兰
花青
紫色
酞菁蓝
焦茶
深褐
黑色
墨、砚
的品种很多，因制作加工不同， 有的仅参胶，有的还参麝香、梅片、 冰片、金箔等名贵中草药和香料，形 成各种名牌。主要原料分松烟、油烟、 漆烟三类。一般书画多用油烟制的墨， 使用时浓淡皆宜。
写意人物材料与技法研究
写意人物材料与技法研究
工具材料 笔墨概论
作品的形成和发展，与其使用的媒介及工具材料有十分密切 的关系。画具和材料犹如农具和土地一样,画家离开绘画工具和材料就犹如 农民离开农具和土地一样,劳动就失去了对象.清代沈宗骞曾说:“作画者犹 如上阵作战，笔犹如刀枪，墨和颜色犹如粮草，纸和绢犹如阵地，只有将 士齐心合力，勇敢善战，再加上武器好，弹药足，地势有利，就一定会打 胜仗。” 中国画的工具材料是毛笔、宣纸或绢、颜色、墨、砚和其他工具。
羊
毫
兼毫
是一种各种原料配制的多少，分为“几紫几羊”，名目繁多， 近年来多产一种“羊毫为被，狼毫为心”的白元笔，取其锋腹刚健的优 点。
兼
毫
宣纸和绢
传说“蔡伦造纸”，从晚周帛画和初汉墓葬文物来看，已早有纸笔之 痕迹了。现在国画用纸通称宣纸。随着绘画书法艺术的发展，对纸的要求也 愈来愈高，在造纸业蓬勃发展的竞赛中，安徽宣州的纸最富盛名，故有“宣 纸”之盛誉，主要原料是檀树皮和稻草制造，因为宣州一带的檀树皮和稻草 纤维长而细，且加工工艺精良，所以质地比较棉实。后来，又增加棉花等原 料，纸地更优。 对宣纸和绢的种类在下面有进一步的分类。
4、笔意
所谓笔意就是要意在笔 先，以意使笔，不为笔使。 笔意是用笔之总要，无 意之笔就是死笔。画家下笔 时要心使腕运，要以一种特 定的情感、意念去驱使笔墨， 才能因意成象，以象达意。 历代画家创造的艺术，所以 能够激动人心，主要是画家 在笔墨技巧中融进了激情和
意趣。
刘国辉作品
５、笔力
力度感，是形式美感的重要因素，它使人们觉到自身生命的无穷力
墨
砚
是磨墨的工具，墨色的好 坏除与磨的质量优劣有关，与砚 台的石质也有密切关系。所以砚 台应求其质地坚细，磨时易于下 墨，而有不至泛起石浆为佳。佳 砚尤以端砚最为出名。
其他工具
绘画 时一般还 配有洗笔 器皿、调 色盘、镇 纸、直尺、 笔架、乳 钵、笔筒、 小水勺、 铅笔、排 笔酌备， 以利使用 之便。
陈其和 《老人写生图》
①浓墨法
运用浓墨，要浓而滋润、活脱。关键 在于蘸墨的方法，要先用笔蘸清水，在碟 中与淡墨略加调和，然后， 再用笔头饱 蘸浓墨后速画，就能产生浓而有层次的活 墨，有时还有边淡中浓，或半淡半浓的特 殊效果。
陈其和《写生图》
②淡墨法
有湿淡、干淡两种，湿淡是笔上先蘸清
水，然后蘸少量浓墨，略加调和后速画，这
画 室 陈 设
笔墨概论
中国画的技法主要是 如何运用毛笔与墨去进行 艺术表现。所谓技法，也 就是熟悉、掌握、运用笔 墨工具的一种方法，这是 中国画的基本功之一。
历代人物画家在长期 的艺术实践中积累和创造 了丰富的人物画技法和经 验，总结和吸取写意人物 画传统的笔墨技法规律， 并且在实践中灵活运用这 对于写意物画的创新与进 一步发展，有着重要的意 义。
紫 狼 合 毫
长 锋 白 云
软毫
的弹性较弱，但有柔弱圆糯的特点，所以多用于点染着色，也可勾线，但很少 用它，主要原料是山羊毛，故称羊毫。羊毫品种最多，常以“极品”、“精制”、“加 料”、或以“净”、“纯”、“缩”等区别毛质及加工之优劣。按锋颍长短，有有“长 锋”、“中锋”、“短锋”之分。在工笔着色中一般以中短锋为宜，因含色、水适度， 易于掌握。
的 特点。所以多用于勾线，写意画还用于皱擦。这种笔的原料主要是野兔的 背脊毛，黄鼠狼的尾巴毛，石獾的脊梁毛制成，一般称为紫毫、狼毫。这类笔 名目很多，计有“蟹爪”、“衣纹”、“叶胫”、“兰竹” 、“书画”、 “山水”、“石獾”等十多个品种。使用时视勾线粗细而定笔的大小。一般以 锋长健韧为佳。
紫 毫
狼 毫
锋，以求自然含蓄，忌锋芒毕露，如书法中的欲上先下，欲左先右之意，所谓 “无往不复，无重不缩”。运笔的关键在于掌握好力度和速度。 行笔时用笔的力度，在于掌握好提与按的力度，行笔过程还要注意掌虚指实，
运笔时不可以指运笔，而要以腕运笔。
行笔时用笔的速度，
包括快、慢、轻、重、
顿、挫、转折等运用， 也有一定的规律。
３、笔法：勾勒、皴擦、点染
勾勒:
：
实际上就是用线的技法，中国画始终把线作为最基本的形式因素。
尤其是人物画，更把线作为造型的基本手段。 人物画勾线笔法，前人总结了“十八描”，其名称是：铁线描、钉头鼠 尾描、高古游丝描、战笔描、行云流水描、 柳叶描、竹叶描、折芦描、橄
榄描、曹衣描、蚂蝗描、混描、枯柴描、。枣核描、蚯蚓描、撅头描、减笔描、 琴弦描十八种描法 。 皴: 就是以连续用笔的复线，来表现物体的体感和质感、量感用以调节线与线 之间的关系， 以及某些线条无法表现的内容。 擦: 即连续用笔时比皴笔更短促，用笔更虚灵、松动，要尽量不见笔痕。 点染 : 点虱法在写意人物画中不常用，大部分用在人物背景中。
宣纸
金箔纸 虎皮宣 槟榔宣
分生熟两种，尚有粗细之别。生绢，即原丝绢， 未经捶压加工，使用生绢，宜先缩水 ，即先用温水刷一 次，一来去掉油垢，二来缩定绢性。熟绢也叫绘绢，即 是经过胶矾、捶压加工的画绢，以质地好坏的加工程度， 分为白边绘绢、红边绘绢、彩边绘绢，一般以细均匀为 好。不过也应视画幅大小而定，大幅宜粗，小幅宜细， 不要恶粗而贵细。
⑤破墨法
刘庆和作品
分浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干，还有水破墨、墨破水、墨 破色，色破墨等多种变化。用得较多的足以浓墨渗破淡跟， 破墨法 要注意在墨色将干未干时进行， 以利用水分的门然渗化。
效果，故可叫作墨分六 彩。
刘庆和作品
２、墨阶
墨色由浓到淡
的层次变化，叫做
墨阶，与色阶、音 阶相似。墨阶大体
可分为：焦，浓、
重，淡，清五个阶 梯。 陈 振 庭 《 女 青 年 》
３、墨质
对于墨的处理办法不同，产生的不同质变化，叫墨质。可分：新、 焦、宿、退、埃五种。 新磨浓的墨，立即使用，叫新墨。磨好的浓墨，放在砚台半天以 后，水分有一定的挥发，不掺水分，直接使用，叫做焦墨。把墨放置
量。笔的力度感，有两种内涵： 第一是功力的力。所谓“力透纸背”、“力能扛鼎”，就是一种功 力的表现。“老”与“嫩”是表现功力的不同程度。即使柔细的线条， 也能做到柔中有钢，绵里藏针，有内在的力度。 第二是力气的力。属于运笔的技巧，只要掌握用笔的方法和规律， 就能做到。运气使力的方法，首先是下笔前用意要有力，要全神贯注， 凝神静气，然后以意领气，以气导力，把全身的气劲由臂至腕，由腕至
一天以上，使水分与胶有较多的挥发，叫做宿墨。宿墨由于部分脱胶，
故运笔畅快，墨色浑厚，但光泽较差。放置多天的陈墨，墨中胶力大 部脱去，炭粉沉淀严重，颗粒粗糙，光泽更差，但墨色厚重，笔痕清
楚。埃墨是墨汁在砚中长期放干后，再用水泡起，墨粗糙，一般不堪
使用，在特殊情况下，偶然用之。
４、墨性
对于墨色的不同处理，产生色性的变化，叫做墨性，可分枯、干、 润、湿、漓五种。 枯墨，一般用宿墨，枯墨适宜表现老年人干枯的皮肤及粗糙的衣物
毛笔：即是画国画、写书法的毛笔。我国的毛笔历史悠久，品种丰富，
制作精良，优以浙江湖州笔店最负盛誉，世称“湖笔”。不过鉴 笔 优劣，选之标 准，应从笔的特性与功能去考虑，不要完全迷信名 牌。 笔的品种繁多，大致分为：硬毫、软毫、兼毫等。
硬毫 的弹性强，笔肚坚实，使用是容易着力，具有“锐而健”，“健必韧”