论雷雨戏剧艺术论文

中央广播电视大学开放教育

XX广播电视大学本科毕业论文

论《雷雨》的戏剧艺术

作者：文德

学校：XX广播电视大学

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指导教师：

二零一二年五月

论《雷雨》的戏剧艺术

目录

一、艺术风格1

1.1 从多层次、多角度揭示人物心世界1

1.2 情节生动、丰富、紧4

1.3 潜台词运用多，富有戏剧性5

二、艺术构思7

2.1 运用现实主义的创作方法7

2.2以血缘关系为纽带的悲剧技法8

三、艺术特点9

3.1 血缘亲子关系为主体9

3.2高度个性化的人为核心11

3.3 戏剧的主题建立在生存的悲剧上13

四、参考文献：14

论《雷雨》的戏剧艺术

摘要：禺的出现在中国话剧史上有重要的意义，他的《雷雨》是现代话剧艺术成熟的标志。无论在人物形象、大型化的结构、戏剧语言等方面的创造上，他所达到的水平，都高于过去的剧作家，把我国话剧艺术提高到一个崭新的水平。本文将从多方面探讨《雷雨》的戏剧艺术，希望对此作品及其禺的戏剧艺术有更加深刻的了解。

关键词：禺；《雷雨》；戏剧艺术；话剧

一、艺术风格

《雷雨》是一部思想进步、艺术独创的名著。它的艺术风格主要体现在三方面：第一，善于多层次、多角度揭示人物心世界，使人物性格具有丰富性和多样性。第二，情节生动、丰富、紧。第三，语言简练、舍蓄，富有戏剧性；台词有力．富有动作性：人物诗言鲜明．富有音乐性。

1.1 从多层次、多角度揭示人物心世界

《雷雨》的艺术风格渗透在人物塑造上，是多层次、多角度地揭示人物的心世界，赋予人物以浓厚的抒情色彩。作家从人物的心世界出发，严格遵循着人物思想感情的发展逻辑．写出了人物的行为、发展和结局。

如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情有多么激烈紧都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是鲜明而复杂的。

中心人物周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，

他对侍萍的爱是有过真情实感的，只是性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变自己现状的懦弱而自私的表现，而当他得知眼前的这个“下人”就是自己当年的侍萍时，他不是激动，而是紧，惊慌失措，是软硬兼施，金钱收买，彻底的决绝，没有任何的旧情可念，。作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的专横和冷酷。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的残酷与罪恶。从序幕到结局，周朴园始终贯穿、促成整个冲突、悲剧的产生、发展；而至最后保持清醒的状态承受悲剧的，也是周朴园。从家庭到社会，从历史到现实，周朴园的罪恶得到了全面的彻底的揭露。

禺先生说过“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是蘩漪。”蘩漪的本意便是猛浪。蘩漪最具“雷雨式”特点，她也是一位新旧结合的人物，是“受过一点新式教育的旧式女人”，她的痛苦最深，渴望最强，热烈地追求个性的自由和爱情的生活。禺先生没有说错，蘩漪就像夏天的雷和雨，敢恨敢爱，得不到她宁愿让雷劈死。不顾一切地爱，不顾一切地恨，不顾一切地报复，始终处在各种冲突的中心，始终与作品的气氛一致，所以她是个悲剧，她不可能不是悲剧，她太刚烈了，太要强了。她的激愤之语往往便是剧本的破题之处。她的热情象浇不灭的火，但上帝偏要她生长在枯干的砂上，于是窒息的环境迫使她变得性情乖戾，乃至变态。

对于周冲，禺一方面把他藏在理想的堡垒里，他对家庭，对社会，以至于对爱情有许多憧憬和幻想：另一方面，他又不了解家庭，不了解社会，不了解爱情，“他只有一重一重的幻想，需要现实的重锤来一次次敲醒他的梦”。在喝药那一景，他才认识到父亲的专横；在鲁大海的侮辱中，他才发现兄弟之间不可逾越的鸿沟；在母亲让他阻止周萍和四凤出逃时，他才发现母亲并非他想象中的母亲，最后自己也说“我，我，我——大概是胡闹”。周冲那句经典的台词，“在无边的海上，有一条轻得像海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆涨得满满的，像一只鹰的翅膀贴在海面上飞，飞，向着天边飞……”，虽然在感情上是浪漫到幼稚了，但在《雷雨》中，当所有的人物都在命运的捉弄中显得破败不堪之时，周冲的这段抒情，却如一只鹰一般从这郁闷空气里腾空而起，为那死寂的舞台与死灭的人性带来了一点亮色，给《雷雨》增添了新鲜的诗意，年轻的，勇敢的，饱含着热情与希望。

其他人物，如鲁贵是个多面性的人，心口不一，不但贪婪，还欺软怕硬，奴颜婢膝；鲁大海粗犷、爽直、勇敢，有思想、有行动的年轻工人的形象。他直爽、质朴但又头脑清醒。他作为工人代表，和周朴园进行了坚决的斗争，显示了他的反抗精神；鲁四凤是一个充满着水一般的柔情、脆弱、单纯的女孩，她只是爱上了一个不应该爱的人，没有勇气去反抗她所谓的命，她的勇气和生命在那一夜全毁了；鲁侍萍，虽然处境艰难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可以说，她是一个顽强的女性。侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地

为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值；周萍，他可以说是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在这个家庭中也是十分压抑的，否则不可能和自己的后母发生感情。然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春——他极力渴望的东西。他想摆脱繁漪对他的干扰，因此他决定离开这个家，由此可以看出他还是一个不敢面对问题，极力逃避困难的人。但是他懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，到最后，摆在他眼前底一件件事实，却让他选择了死——一个最好的逃避方式。；虽然全剧只有八个人物，但每一个都极具个性。

“让人物在感情的火坑里打着昏迷滚”，这是禺在《雷雨》中揭示人物心世界的特色。他认为许多人物都有着不可摆脱的悲惨命运，于是，他便充分展现人物不可摆脱的命运所带来的痛苦性，黑暗的社会制度强加给弱者的残忍和冷酷，都通过人物情感上的折磨和痛苦反映出来[1]。

人物性格的丰富性是在错综复杂的人物描写中完成的。《雷雨》的艺术风格特色在于写性格冲突时都着重突出其感情上的巨大冲突。凡是在性格的矛盾展开搏斗的地方，都各抒其情。因此．在跌宕起伏的性格冲突中，人物感情的潮水也随之激起波浪。繁漪与周朴园的性格冲突，着重表现为周朴园的冷酷无情和繁漪被压抑的愤懑之间的感情冲突；繁漪与周萍的性格冲突，则更多地表现为周萍的竭力摆脱而产生的厌烦焦虑和繁漪死死抓住他的阴鸷爱情之间的感情冲突。这样的戏剧冲突，不但引人人胜，而且动人心魄。在情感的激荡中，人物心世界的丰富得到了完美的表现。

1.2 情节生动、丰富、紧

《雷雨》的艺术风格展示在情节冲突的提炼和组织上，其特点是情节的生动