浅析刘以鬯实验小说的反小说化特色
刘以鬯小说《酒徒》中的现代意识
刘以鬯小说《酒徒》中的现代意识摘要：香港严肃文学作家刘以鬯，深受西方现代主义文学的影响，于上世纪60年代初创作《酒徒》这篇小说，《酒徒》的人物刻画、意识流手法在香港文坛影响巨大。
作者注重反映物化的现实对人性的扭曲，展现香港社会里人的真实生存状态，特别是激烈的生存竞争和物欲横流的病态社会中香港人生存的焦虑和病态的人格。
因此本篇论文以《酒徒》为例，对作品中处于特殊年代的现代人以及现代意识进行研究和分析。
关键词：《酒徒》刘以鬯现代意识异化本文主要探究香港作家刘以鬯的意识流小说《酒徒》，这部小说创作于20世纪五六十年代，以刘以鬯为代表的作家吸收了西方的现代与后现代技法，在中国当代文学史上起到了先锋模范作用。
为今后中国的现代与后现代表现手法的成功运用做足了铺垫。
香港文学在中国当代文学史上是具有特殊地位，岭南作家和作品的出现让长时间不受重视的现代文学流派重新登上了中国当代文学华丽的舞台。
刘以鬯与《酒徒》中现代性的突显刘以鬯的作品之所以在上世纪六十年代引领时代潮流，这不得不归功于他充分重视现代意识，并善于与传统融为一体渗透到整个创作过程中。
作为南来诗人代表人物的刘以鬯，将丰富的思想感情、文学内涵融入到小说创作中，在具备传统文学叙述形式和精神内涵的基础上，充分重视了西方现代主义文学的叙事特色和创作精神。
早期从事创作的刘以鬯，在西方现代主义文学叙事形式下受到了强烈的冲击，给他带来了很大的影响，其作品中蕴含的深刻的中国六十年代香港物欲横流的都市面貌与民间立场深深结合在一起，融合促进，构成了其作品独特的审美感观和文学艺术价值。
正是刘以鬯这种不断探索的创作精神，不断将“异化”置于特殊时代背景下进行深入刻画，才使得“异化”作为一个重要的文学主题在中国现当代小说创作的舞台上大放光彩。
二十世纪六十年代初期，在中国当代文学创作中，出现了一批颠覆传统创作手法与思想立意的文学作家，其中以刘以鬯等为代表的香港作家群，被学术界称之为“南来作家”。
幸运与不幸的距离——刘以鬯小说《打错了》的叙事艺术
电话铃 响的时候 ， 陈熙躺在床 上 看 天花板 。电话 是吴丽嫦打来的。吴丽嫦约他到“ 利舞 台” 去看五点半 那一场的电影。他的情 绪顿 时振 奋起 来 ， 以敏 捷 的动 作 剃 须 、 头 、 换 衣 服 。 更 换 衣 服 时 ， 嘘 地 用 口哨 梳 更 嘘 吹奏“ 勇敢 的中国人” 。换好 衣服 ， 站在 衣柜 前端 详镜 子里的 自己， 觉得 有必要 买一件 名厂 的运 动衫 了。他 爱丽嫦 ， 丽嫦也 爱他 。只要 找到工作 ， 就可以到婚姻 注
一
、
敢怠慢 。此刻他“ 怀着轻 松的心情” 按部就班 ， 向车 ， 走 站 。然 而 ， 就在这一 瞬间 ，意外” “ 发生 了 ，巴士在不受 “ 控制 的情 况下冲 向巴士站 ， 撞倒 陈熙 和一个 老妇 人 和 个女童后 ， 他们辗成 肉酱 。 陈熙 由“ 福 ” 将 ” 幸 突然变
一
成 了“ 不幸” 。我们从背后 可以体会到作家对主人公 的 命运 的深深遗憾 。 为 了弥补这种遗憾 ， 家在 第二 部分 让主人公 陈 作 熙“ 重新来过 ” 星星还 是那 个星星 ” 陈熙 还是那 个 。“ ， 陈熙 ， 约会还是那个 约会 。为 了赶 “ 去看五点半那一场 的电影” 他在 “ ， 四点 五 十分 ” 准备 出发 ， “ 嫦会 生 怕 丽 气 。于是 ， 大踏步走 去拉 开 大门 ” 。正在 这时 ， 电话 响 了。对于盼“ 单位来 电” 的待业青 年来说 ，以为是什么 “ 机构的职员打来的 ” 电话 就像是 暗夜 明灯 ， 间就 照 ， 瞬 亮 了他的 内心 ，掉转 身 ， “ 疾步 走去 接 听 经过 了几句 ” 交谈 ， 陈熙才 明 白 电话 是个 “ 打错 了的 电话” 因此 他 ， “ 愤然将 听筒掷在 电话 机上 ， 大踏步走去拉开铁闸” 向 ， 车站走去。在 “ 距离 巴士 站不足五十码 的地方 ， 意外 地 见到一辆疾驰而来 的巴士在不受 控制的情况下冲 向巴 士站 ， 撞倒一个 老妇 人 和 一个 女 童后 ， 将他 们 辗成 肉 酱。陈熙 “ 了” ” 活 。读 者 肯 定领 悟 到 了 ， 是那 个 “ 正 错 误”或者 说是 “ （ 偶然 ”挽救 了他 。 ） 德国电影 《 罗拉 快跑 》 是这 种 “ 也 推倒 重来 式 ” 结 构 。电影是三段式 ， 一段讲 的是红发女 子罗拉 为筹 第 衍影 响较 大 ，古体 歌 行 激彩 昂 切 ，受 洪稚存 影 响 较 大 ，而大量增加 的亲情 诗如 《 哭女》 挽木 园叔》 等 、《 以及对 才学的重 视则是 受常州 诗 派整体 诗论 的影 响 。 反过来 ，他也影 响了常州派 ，如在风节上 与洪亮吉 相 砥砺 ，同时使孙 星衍 的诗风从早期 的奇逸转为 晚期 的
5-香港小说家-刘以鬯
香港代表性作家及其代表作刘以鬯对刘以鬯的“实验小说”的评价，目前仍存在分歧。
有人认为刘以鬯那些没有人物没有故事情节的小说，没有人物的感情和冲突，叙述显得平板，缺乏艺术的张力。
刘以鬯的“实验小说”的确与我们民族传统的审美习惯有差距，评判其价值尚需时间，但是刘以鬯在讲求实利的商品社会里，仍坚持对艺术的执着创新的精神和勇气令人钦佩。
刘以鬯作品的特色：求新求异刘以鬯借鉴现代派的新技巧手法，探求内在真实，热衷于撰写“实验小说”。
他的“实验小说”有以下特点：1、结构新、形式新：刘以鬯的作品无论是创意、结构、情节、形式都有别于传统的“性格”小说。
如其居港初期的名篇《天堂与地狱》，结构别出心裁。
这是一篇寓言与现实相结合的小说，将苍蝇拟人化，在咖啡馆里看到那三千块钱易手一周后，深感“天堂”的龌龊，还不如“地狱”的生活来得纯洁。
那三千块钱戏剧性的循环，有力地讽刺了香港社会赤裸裸的金钱关系。
《打错了》是一篇从形式到内涵都极为独特的短篇小说，通过一起车祸表达了作家关于人生祸福无常的感叹，深含命运辩证法和人生哲理。
小说的内容和技巧都很独特。
两则故事情节大致相同，相互依存，缺一不可，把两者联系起来比较、思考，产生“惊奇效果”，发人深思。
这种结构与形式的小说在中外文学史上并不多见。
《黑色里的白色白色里的黑色》，以“反白”（黑底白字）来表示社会阴暗面，与白底黑字的社会正面现象梅花间竹地写出来。
2、多层次的内心探险：刘以鬯注重在小说创作中探求“内在真实”。
他认为只有探求内在真实，运用横断面的方法去探求个人心灵的飘忽、心理的幻变并捕捉思想的意象，才能真切地、完整地、确实地表现这个社会环境以及时代精神。
《酒徒》就是一部成功地探讨酒徒的内在的纷乱思绪的作品。
作品十分注意时间蒙太奇的灵活运用，在时空交错中去展现心灵的飘忽、意识的流动。
酒徒醉时可以‘神与物游’，思绪混乱、驳杂、深刻，醒时又要直面现实，依旧痛苦而清醒。
醉与醒既刻划了理想与现实的反差，这种空间结构同时又推动了小说的发展，使小说收放自如，纵横开合，散得有广度有深度，最后却散而不乱。
意识流的时空建构与超越--谈刘以鬯的短篇小说《对倒》
汕头大学学报(人文社会科学版)第36卷第11期SHANTOU UNIVERSITY JOURNAL(HUMANITIES&SOCIAL SCIENCES MONTHLY)Vol.36.No.ll2020意识流的时空建构与超越——谈刘以啊的短篇小说《对倒》张菁（汕头大学文学院，广东汕头515063）摘要：短篇小说《对倒》是刘以官一部重要的意识流作品。
刘以官使用视角交替、对比、意识流等创作手法，由表及里地设置了文本形式与内容、人物外在特征与内在思维的两重对照。
“对倒”不仅体现为小说形式，更暗含着丰富的隐喻意义。
通过意识流的时空建构，刘以官既揭示了人物隐秘的内心世界,又展现了人在时间面前的被动性、主动性和对时空的超越性。
而在意识流等现代创作手法之外，刘以曾在小说中还充分发扬了现实主义的批判传统，在“娱己”的同时，也向广大读者提供了新的阅读体验和思考路径。
关键词：刘以曾；《对倒》;意识流;时间观;“娱己”小说中图分类号：1207.62文献标识码：A文章编号：1001-4225（2020）11-0013-07刘以轡的短篇小说《对倒》是其删改此前同名长篇小说而成的o相较于长篇,短篇在形式布局上更显对称精巧，在内容上也因删减掉驳杂冗余的人物经历和香港历史而更突出了“对倒”主题,学界对该小说的评价多由此展开。
然而笔者以为短篇《对倒》的价值不止于对照形式的精巧与“对倒”主题的鲜明，更在于它是刘以密融合了中国古代循环时间观及西方近代线性时间观,糅合了西方现代主义手法及中国现实主义批判传统之后的创作，以其“循环-线性”时间观的呈现及“现代-现实”意识流手法的运用,彰显独特的艺术魅力。
与此同时，意识流手法的使用，“循环-线性”时间模型的构建与结合了中西创作理念的“娱己”小说的创作,既塑造了一对脱离文本时空束缚的小说主角，又给广大读者提供了一条摆脱现实时空束缚的思路,文学的效用在《对倒》中体现出娱乐、关怀与超越的三重性。
论刘以鬯先锋小说的叙述策略
学号：***************联系电话：152****7720Email：***********************学院:文学院单位代码10445学号2009020522分类号I 206.7研究生类别全日制硕士学位论文论文题目：论刘以鬯先锋小说的叙述策略学科专业名称中国现当代文学申请人姓名张慧指导教师吕周聚教授论文提交时间 2012年 6月 7日目录中文摘要 (I)Abstract (Ⅲ)引论 (1)第一章论叙述视角及其转换 (4)第一节“灵与肉”的双重构建 (5)第二节非常态化视角及其叙述转换 (7)第三节展示与评述交相辉映 (10)第二章论别有特质的叙述者 (13)第一节酒徒 (13)第二节做梦者 (16)第三节影子的隐形角色 (19)第三章论错落中的叙述时间和空间 (21)第一节叙述时间与叙述空间的相辅相成 (22)第二节叙述时间与心理时间的相悖与统一 (25)第三节偶然事件的转机 (27)第四章论美轮美奂的叙述语式 (29)第一节东方色彩的深度渲染 (30)第二节零度感情的文本语言 (33)第三节语言形式的陌生化 (35)结语 (38)注释 (40)参考文献 (42)攻读学位期间发表的学术论文 (44)致谢 (45)中文摘要刘以鬯是香港著名的作家，他的作品产量很多，大致可分为两个部分：一方面，他身为出版社的编辑，创作了一批通俗的文学，这部分作品数量惊人但文学性弱；另一方面，他凭借自身的文学素养和文学责任感，创作了一批形式创新、思想独特的小说，这类型小说是本文研究的对象。
在后类小说中，刘以鬯借用了西方意识流等外来技巧，结合本土文化和东方创作习惯，创作了文本形式独具一格、文本内涵深厚的小说作品。
在小说叙述策略上淡化了传统小说的各种因素，着重于从观念到形式的全面创新：不仅赋予文本新鲜的形式，而且用现代意识贯穿文本始终，传达了对现代社会的不满和对现代人性的思考。
本文立足于刘以鬯形式独特的小说，从小说的叙述策略着手，运用西方叙事学理论、法国“新小说派”的叙事理论、弗洛伊德的精神分析理论等，通过对刘以鬯先锋小说进行文本细读，阐释其在叙述视角、叙述者、叙述时间和空间与叙述语式等四个方面的特色。
浅谈刘以鬯文本中的香港空间书写
007［摘 要］ 刘以鬯的现代主义小说以其锐意创新的精神以及叙事结构上的耳目一新，在香港文学史上有着举足轻重的地位。
从空间叙事学的角度，探索刘以鬯实验小说中的香港世界及其深层意蕴。
［关 键 词］ 刘以鬯；空间叙事；香港浅谈刘以鬯文本中的香港空间书写刘舒颖说到20世纪五六十年代的香港文坛，刘以鬯以特立独行的精神气质成为当时浓墨重彩的一笔。
他作为“南来作家”的一份子，在书写现代性乡愁的同时，融合了意识流等多种现代小说技法，为读者打造了一个如梦似幻、光怪陆离的香港世界。
刘以鬯选取香港为自己的空间叙事地点，通过城市空间多维度地向读者展示香港都市的真实面貌，空间叙事手法的融入使香港不再是某个平平无奇的地域空间，而是突破了地域空间的狭隘性，上升为一个永恒的精神场所。
空间形式理论一般认为是由美国著名文学批评家约瑟夫弗兰克1945年首次提出并进行系统阐述的。
爱德华·W.苏贾在吸收前人观点的基础上，进一步提出了“第三空间”的概念。
他认为第一空间为感知的空间，即人们可以感受到的实体性的空间；第二空间是艺术家、作家和诗人自己构想出来的空间，主观性浓厚；而第三空间是居住者和使者的空间，其特征在于“将空间的物质维度与精神维度囊括在内并予以超越的空间”。
由此，本文将分别从地理空间、社会空间、精神空间三个层面剖析刘以鬯文本中的香港世界。
一、运动着的地理空间作为小说主人公的生存环境，香港的建筑景观自然也成为作者的书写对象。
而刘以鬯笔下形形色色的香港景物，不仅为其所讲故事提供了一个叙事场所，而且还承担着叙事功能。
荷兰文学理论家米克·巴尔在书中论述了空间在叙述中起作用的两种方式，一是小说开展人物活动的具体地域场所，是一种具象化的空间，为故事发生提供场所和环境背景，但是“在多数情况下，空间常被主题化，自身就成为描述的对象本身。
由此产生了第二种起作用的方式：空间就成了一个‘行动着的地点’而非前者。
”被主题化的空间不再仅仅只有再现功能，而且开始拥有叙事功能，开始作为一种内部力量推动叙事进程的发展。
浅析刘以鬯实验小说的独特性——以《对倒》《链》《吵架》为例
以《 对倒 》 《 》 《 链 吵架 》为例
张 晓琴 （ 北 大 学 文 学 院研 究 生 ０ １０ ） 河 ７ ０ ０
２ 无 始无 终 的延 伸— — 《 ． 链》 《 》也 是一 篇 只有 人 物 而没 有 故 事并 且 在叙 述 结 构上 有着 链 链 没有 定 点 实 小说 《 验 对倒 》 《 》 《 架》进行 分析 ，探寻 小说 的独特性 和其 独 创 性 的新 颖 小说 ，它 的结 构 就像 一 条 “ ”一样 ， “ 链 吵 与结 局 ”，这篇 小说就 好像将 这条 无始 无终 的链 截取 一部分 承于读 内在 意蕴。 者 眼前 一样 ，但这 条链 的每上 个环节 和下 一个环 节又 都有着 联系 ， 关键词 ：实验小说 ；叙事结构 ；独特性 如 杨义 等很 多研 究者 已经 注意 到 《 》 的格式 与宋元 以来诗 体 中的 链 “ 针 格 ”类 似 ， 由一 个人 物 见 到第 二 个人 物 而 开始 对 第二 个人 顶 刘 以鬯 的实验 小 说 “ 意 用 不 合 常 规 的 表 现 手 法 ，另 辟 路 径 ，使 作 品 能够 多 物 进 行描 述 ，再 由第 二个 人 物 见 到第 三 个 人物 而 开 始对 第 三 个人 故 少有 些 独创 性 。 ”…是刘 以鬯对 自己小说 的一种 艺 术 追求 ，在 此 进行描述…… 以此推进小说 的行文 。小说分为１ 节，每节一个人 Ｏ 追求 下 ，他 创作 了一 系列 有着 独 特叙 事 形式 的小说 ，这些 刻 意 求 物 ，没有 任何 故 事 ，这样 的叙述 给 读者 以奇特 的 阅读体 验 。 从 陈 可 期 到 姬 莉 丝 汀 娜 ， 再 到 商 行 经 理 欧 阳 展 明 ，再 到 霍 新 的创作 ，被称 为 实验 小 说 。刘 以 鬯的 实验 小 说涵 盖 多个 方 面 ， 如融 入 了意 识流 、象 征 主 义等 西 方现 代派 手 法 并 以独特 的叙述 形 伟 、史杏 佛 等 等 ，这 十个 人 的 身份 各 异 ，可 以说是 芸 芸众 生 中常 式创 作 的小 说 《 酒徒 》、 《 倒 》等 等 ；也 有将 传 统 小说 以新 的 见 的一 角 。而 这十 个 人 的关 系 ，有 的只 是擦 肩 而过 并 不相 识 ，有 对 小 说创 作 原则 进 行 重 新 演 绎 的 “ 事 新 编 ”类 ， 《 》 、 《 故 蛇 寺 的 是 点 头之 交 ， 有 的 是 上 下 级 关 系 ，有 的是 被 偷 者 与 扒 手 的关 内》等 。不 过单 以形式 的创 新 来 评价 这些 实 现 小说 ，而忽 略其 深 系 ，作者 看 似 随意 安 排 了各 个 人物 的身 份 、彼 此 间的 关 系 ，好像 层涵 义 ，又 未 免有 些偏 颇 。如 《 酒徒 》就 通 过 一位 作 家 的遭遇 和 只 是 在 小说 的 结构 上 推 陈 出新 ，在 内在 蕴含 上 并无 更 深追 求 。实 内心 冲突 ，揭露 了香港 社会 及 其 文坛 的客观 真 实 ，反 映 了香港 社 则 不 然 ，正 是 这看 似 随 意 的安 排 、无 必 然联 系 的人 物 流动 所 构成 链 会 的病态 ； 《 内》则 将传 统 《 寺 西厢 记 》 中的 爱情 故 事大 胆 “ 新 的 “ ” ，才 是香 港 社会 真 实 人生 的一 个缩 影 。 小说 由一 条 链 中 编”， “ 故事 原 有 的 “ 隋’ 的渲 染 被 削弱 ， 爱色 彩 则 被 强化 ； 人 物 的 意识 、 心态 以及 或有 或 无 的联 系 反映 出人 生百 态 ，人 生是 性 链 甚 至 主 人 公之 间的 性 吸 引状 态 和方 向也 被 改 动， 以致 作 品 中主 要 有 限 的 ，但 这 没有 开始 也 没 有 终结 的 “ ”则会 由一个 人 到 另一 人 物 的言行 举 止 都 蒙 上 了一 层 性 决 定论 的色 彩， 底 消解 了这 个 个 人 ，没 有尽 头 的无 限延 伸下 去 。 彻 爱情 故事 的反封 建 主题 。 ” 诸 如此 类 ，刘 以 鬯在 开拓 新 的表 现 ３ 物 品 的言说— — 《 ． 吵架 》 手 法 的 同时 ，并 重深 层 内涵 ，从而 使 其实 验 小说 成 为香 港 文学 界 《 架 》 与 《 倒 》 和 《 》 不 同 ， 是 一 篇 没 有 人 物 的小 吵 对 链 说 ， 只 由一 些被 破 坏 的物 品 说 明一 个 结果 ： 吵架 。与其 它 相 同题 不可忽 视 的一 部分 。 本 文 主要 以 《 倒 》 、 《 》、 《 架 》这 三 篇短 篇 小说 进 材 的作 品不 同 ，这 篇 小 说 并 没 有将 吵 架 的激 烈 过 程 、双 方 对 话 对 链 吵 行 分析 ，探 寻其 独特 的表现 手法 和小 说表 现 出 的深层 内涵 。 呈现 ，而是 通 过 吵架 后 造成 的室 内 的狼 藉状 况 让读 者 想象 那 场 激 烈 的冲 突 ，可 以说 这 场 吵架 是 由被 毁 的 物 品来 诉说 的，是 物 二、 《 对倒 》 、 《 》、 《 链 吵架 》独特 性分 析 １意料 之 中 的交 结 ，意 料之 外 的结 局— — 《 ． 对倒 》 品没 有语 言 却胜 似 语言 的状 态传 达 着之 前 的 吵架 ，这也 是 这篇 小 《 倒 》可 以说 是刘 以鬯在 小 说 结构 上进 行 创新 的一 篇典 型 说 的独 特之 处 。 对
意识流小说中的"与众不同"之作——重评刘以鬯的《酒徒》
意识流小说中的”与众不同”之作——重评刘以鬯的《酒徒》曹惠民【摘要】<酒徒>是刘以鬯最重要的代表作,历来被认为是中国第一部意识流长篇小说,其实它更是部与众不同之作,主要表现为:酒徒被置于三种状态之中,行文风格各异;呈现强烈批判意识的香港关注;论述性与学理性的学人小说色彩;诗意的意识流动与感性的意象相对接.【期刊名称】《常州工学院学报（社会科学版）》【年(卷),期】2008(026)001【总页数】5页(P23-26,31)【关键词】刘以鬯;酒徒;意识流;香港关注;文人小说【作者】曹惠民【作者单位】苏州大学文学院,江苏苏州215021【正文语种】中文【中图分类】社会科学第 26 卷第 1 /2 期 2008 年 4 月常州工学院学报( 社科版) Journal of Changzhou Institute of Technology( Social Science Edition)Vol． 26No． 1/2 Apr． 2008收稿日期: 2008-03-07意识流小说中的“ 与众不同” 之作———重评刘以鬯的《酒徒》曹惠民(苏州大学文学院，江苏苏州 215021)摘要:《酒徒》是刘以鬯最重要的代表作，历来被认为是中国第一部意识流长篇小说，其实它更是部与众不同之作，主要表现为: 酒徒被置于三种状态之中，行文风格各异;呈现强烈批判意识的香港关注; 论述性与学理性的学人小说色彩; 诗意的意识流动与感性的意象相对接。
关键词: 刘以鬯; 酒徒; 意识流; 香港关注; 文人小说中图分类号: I106.4文献标识码: A文章编号: 1673 － 0887( 2008) 01 /02 － 0023 － 04《酒徒》是香港作家刘以鬯发表于 20 世纪 60 年代的长篇小说，它先是连载于1962 年 10 月 18 日至 1963 年 3 月 20 日的《星岛晚报》，旋即于 1963 年10 月由香港海滨图书公司出版单行本， 15年后在 1979 年 3 月由台湾远流出版事业公司出台湾版， 1985 年 9 月由北京中国文联出版公司出大陆版，该小说在两岸三地广受好评，是刘以鬯长达70 多年文学生涯中小说代表作的不二之选。
打错了刘以鬯读后感文学理论
打错了刘以鬯读后感文学理论篇一打错了刘以鬯读后感文学理论读完刘以鬯的《打错了》，我整个人都陷入了一种深深的思考之中。
哎呀，这感觉可真奇妙！一开始读的时候，我可能觉得这不过就是个普通的小故事。
但越往后看，越发现它不简单呐！它就像一个隐藏着无数秘密的宝藏，每深挖一层，都能有新的发现。
故事里那个打错的电话，也许，它不只是一个简单的失误。
它可能是命运在跟主人公开玩笑，也可能是生活中那些无法预测的意外的象征。
这让我不禁想到，我们的生活中不也常常有这样“打错了”的时刻吗？可能是一次错误的选择，可能是一场误会，也许这就是人生的无常吧。
作者的写作手法，真的是太绝了！那种细腻的描写，就好像把我直接拉进了故事里，让我亲身感受着主人公的喜怒哀乐。
我在想，这难道不就是文学的魅力所在吗？它能让读者跨越时空，与作者产生心灵的共鸣。
不过呢，我也有点纠结。
这样的故事，到底是要告诉我们珍惜当下，还是让我们接受生活中的不确定性？哎呀，我觉得可能两者都有吧。
反正读完这篇《打错了》，我对文学的理解好像又深了那么一点点。
难道这就是所谓的“读书使人进步”？哈哈，谁知道呢！篇二打错了刘以鬯读后感文学理论《打错了》，刘以鬯的这篇作品，真的是让我心里起了不小的波澜。
一开始，我还真没太把它当回事儿，心想：不就是个打错电话的故事嘛，能有多精彩？可当我真正读进去，才发现自己大错特错啦！这故事里，那个错误的电话，就像一颗投入平静湖面的石子，激起了层层涟漪。
它让主人公的命运发生了意想不到的转变，也让我开始思考人生的无常。
我就琢磨，这要是发生在我身上，我能承受得住吗？也许能，也许不能，谁知道呢！从文学理论的角度来看，这篇作品的叙事结构简直太妙了！它打破了常规，不是那种平铺直叙的套路，而是充满了悬念和转折。
就像坐过山车一样，一会儿上一会儿下，让我的心情也跟着七上八下的。
而且啊，作者对人物心理的刻画，那叫一个细腻。
我仿佛能看到主人公内心的挣扎和无奈，那种感觉，真的是太真实了！这让我不禁感叹，文学的力量可真大，能把人的内心世界展现得如此淋漓尽致。
刘以鬯《酒徒》主要内容简介及赏析
刘以鬯《酒徒》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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浅析刘以鬯实验小说的反小说化特色
。 张 皓 宇
摘 要 ：本 文 分析 了 刘 以 鬯小说 代表 作 的反 小 说化 特 色，并 探 究 这 一 特 色的 成 因 。 当 刘以 鬯打 破 了传 统 小说 的 叙 事模 式 ，他对 人 物 的 内在 真 实也 就有 了十 分 精 准 的把 握 。他的种种探 索，丰 富了小说的表现形式。 关键 词 ： 刘 以 鬯 反 小说 化 真 实
出 了 自 己的解 答 。没 有 情节 ，小 说 的 可 能性 反 而 丰 富起 来 ，
是 兼用 描 写 与 议论 ，写 一 段春 雨 降 临 的情 景 ，用 黑 体字 写一 依 然 能 通 过 各种 方 式 来 刻 画 人 物 ，表 达 思 想 ，引 人 深 思 。
段对 世 界局势 与人 类社 会玄 之 又玄 的观 点 ， 二者 反复 交替 ；他
的长 篇小 说 《 酒徒 》 ，情节 也被 淡化 了，主人 公 的思绪 、和朋
那 么 ，刘 以 鬯为 什 么 如 此热 衷于 创 作 这 样 一类 反 小 说式
回忆 、 畅想 ，两 个人 之 间 什 么 也没 有 发 生 ，甚 至 并 未 相 识 ： 《 》通 过 一 个 人物 引 出 下一个 人 物 ， 用 一条 人 物 链速 写 了 链 ‘
一
被 打破 了 。
具有启发意义的是，这种对情节的解构不但没有使小说
失去 应 有 的魅 力 ，反 而 大 大 开拓 了小 说 的 发展 空 间 ，让人 看
的反 情 节 化 。 传 统 的 理 解 中 ， 小 说 是 什 么 ？ 应 该 就 是 讲 故 构 了情 节 的线 性 规 律 ，如 小说 《 乱 》 。其 实 ，要 讲 的事 件 动
事 。无 论 在 东 方 还 是 在 西 方 ， 小 说 都 是 文 体 中 通 俗 性 最 强 本 身— — 香港 的一 次 群众 骚 乱 — — 情 节性 是 很 强 的 ，但 刘 以 一 的 。 大众 最 喜欢 读 的就 是 小说 ，而 所 喜欢 的小 说 无 不 是讲 一
“ 乐 自己 ”的 实验 性 纯 文 学 小说 ，给 人 的 第一 感 觉 便 是十 娱 分 新 颖 ， 眼前 一 亮 ， 从 没有 作 家 进 行 过 这 样 的创 新 。
便 固定 下来 ，讲 述 线 性 发 展 的故 事 。刘 以 鬯则 偏 爱 用两 个 或
其 中 ，实 验 性 体 现得 最 明显 的特 色 ，在 于 小 说主 体 内容 多个 视 角 来 叙述 小 说 ，也通 过 这 种 叙 述 口吻 的 多角 度 并行 解
些 物 体 的所 “ ”所 “ ”来 表 现 这样 一 场 动 乱 ，每 个 物 体 见 感
都 是 一 种 叙 述 视 角 ，也 各 自有 着 自己 的 态 度 ， 唯 独 取 消 了 “ ”的介 入 ， 再 来看 这 场 人 世 间 的动 乱 ，反 而 留给 读 者 无 人 限 的 反 省 。无 疑 ， 文字 形 式 的 崭 新运 用 、叙 述 视角 的多 元化
字 ，或 干 脆 是 大 大小 小 散 乱 分布 的 “ ”字 。文 字 在 他 的笔 黑
下 ，有 了崭 新 的 运用 方式 。 多 元叙 述 视 角 的 大胆 尝 试 ，也 是刘 以 鬯小 说 不 同于 传 统 小说 的独特 之处 。一 般 的 小说 选 择 好 第 。 人称 或 第 三 人称 ， 一
与 反情 节 化 是 相 辅相 成 的 ，有 了 多样 的语 言 结 构 ，有 了多元
法 国新 小 说 派走 的不 是 同 一 条 道路 。 ” ＿但 在 反 情 节 这 一 点 的 发展 脉 络 ，情 节 也 就 不 能 线 性前 进 ，传 统 的 小说 架 构 也就 ２ ‘ 上 ，刘 以 鬯确 实 与 法 国新 小说 派有 着 殊 途 同 归 的相 似 性 。 他的 《 对倒 》讲 了一 男一 女 两 个人 的 段 生 活 与各 自的
鬯偏 偏 不走 开端 发 展 高潮 结局 的老 路 ，不 以人 而 以物 为叙 事
个跌 宕 起 伏 、有 矛盾 有 冲 突 的故 事 。２ 世 纪 以前 的 小说 ，无 主 体 ， 通过 垃 圾 箱 、 石头 、汽 水 瓶 、 计程 车 、街灯 、刀 子 这 ０ 论是 经 典 名 著还 是 通 俗 文 艺 ，情 节 都 是最 重 要 的 。 通过 情 节 来刻 画人 物 、表 现 主 题 ， 是小 说 约 定俗 成 的原 则 。 从某 种 程 度上 可 以讲 ， 无 故事 ，不 小 说 。 然而 ，刘 以鬯 的 “ 己 ”小说 大 多 偏偏 就 没 有 情 节 。有 娱 人评 价 刘 以 鬯受 法 国 新小 说 派 的 影 响 ，刘 予 以否认 ： “ 与 我
所 处 的漫 无 边 际 的黑 暗 ： 写 下 “ 黑 黑 黑 黑 ”后 是 长 达 三 四 黑
黑 刘 以 曾 说过 ， “ 写 的小 说 ，可 分两 类 ： 一类 ‘ 乐 行 的省 略 号 ，或 是朝 着 上 下左 右 四个 方 向印刷 的 四行 “ ” 我 娱 他 人 ’， …类 ‘ 乐 自己 ’ 。写 ‘ 人 ’小 说 时 ， 目的 只 在 娱 娱 换 取 稿 费 ，不 避 俗 ， 也不 避 熟 。 写 ‘ 己 ’小说 时 ，我 有 意 娱 通 过 实 践 去寻 找 另 一 类 叙 述方 式 。 ” ｌ的确 ，读 刘 以 鬯这 些 １
到 了小 说 可 能达 到 的 维 度 。本 来 ，取 消 了情 节 ，小 说 的合 法
性 便 是 一 个 问题 ，小 说 还 是 小说 吗 ？刘 以 鬯对 这 个 难题 ，给 一
幅 市 民百 态 图 ： 《 ，只 是 表现 家里 吵 架 之后 破 碎 狼 藉 的情 景 ： 《 雨 》则 春