横塘路

罗大经《鹤林玉露》云：‚诗家有以 山喻愁者，赵嘏云‘夕阳楼上山重叠， 未抵闲愁一倍多’是也；有以水喻愁者， 李颀云‘请量东海水，看取浅深愁’， 李后主云‘问君能有几多愁？恰似一江 春水向东流’，秦少游云‘落红万点愁 如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都 几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨’
结语：此词问世后被誉为“绝唱”，作者因此获
横塘路
飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。 若问闲情都几许？ 一川烟草， 满城风絮， 梅子黄时雨。
贺铸
实写 补充第一次见面的情景
彩笔新题断肠句。
“彩笔”一句，承上久立蘅皋，伊人不 见而来。由于此情难遣，故虽才情富艳， 有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔， 而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢 了。 提起笔来，惟有断肠之句，都是由万 种闲愁而起，所以紧接着就描写闲愁。先 以“几许”提问，引起注意，然后以十分 精警和夸张的比喻作答，突出主旨，结束 全篇。
赏析 若问闲情都几许？一川烟草，满城风 絮，梅子黄时雨。 词人以“若问”句呼起，随之接连三喻，在叠答 中具体形容闲愁情状。三句分别选取颇具江南暮 春特征的烟草、风絮、梅雨作比，形象生动地写 出了闲愁之多之广，之纷繁杂乱，之缠绵不尽。 比喻新颖，不落俗套，用具体生动的景物表 现了抽象的、无迹可寻和难以捉摸的细致情感， 使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信 的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。 虚景实写,兴中有比，不仅比闲愁之无尽，亦以兴 身世之可悲。
并将怅惘渗透其中。“若问”以下四句以提问呼起，然后
叠用三个精警、新奇、又稍带夸张的复合式比喻，极写
“闲愁”之充塞天地，既多且广，不可消释，是化虚为实，
灵光独运之笔，宜乎前人赞赏备至。
这首词其实乃是借怀思美人以 抒发自己幽居穷处、悒悒不得志的 苦闷。这种寄托深厚自然而不露痕 迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境 的描写又十分出色，所以特别受到 人们的激赏。
花窗户朱漆重门，只有春光知道她在何处。
飞云缓缓漂浮，芳草丛生的水边已降临夜幕，
我挥彩笔题写相思断肠的诗句。若问这闲愁共有
多少，恰似遍地的青草烟雾凄迷，满城随风乱舞
的柳絮，梅子黄熟时节漫空的绵绵细雨。
横塘路
凌波不过横塘路，但 目送、芳尘去。锦瑟华年 谁与度？月桥花院，琐窗 朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩 笔新题断肠句。若问闲情 都几许？一川烟草，满城 风絮，梅子黄时雨。
只有春知处。
设想美人的句子，表现了美人怎样 的处境？最能表现这种处境的句子 是哪句？
• 寂寞、美好年华虚度（迟暮） • “只有春知处”除了每年一度的春 天能够探看一次，再也没有人知道 了，写出女子所居处的幽深、寂寞。
横塘路
凌波不过横塘路， 但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 美人迟暮
贺铸
她 我
——暗合自己的遭遇 月桥花院， 琐窗朱户，
修辞
好处
博喻、设问
情感 抒发了词人因思慕而引起的无限愁思
若问闲情都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
修辞
博喻、设问
情感 抒发了词人因思慕而引起的无限愁思
好处 将抽象的、难以捉摸的愁情转化为具
体可感的事物（烟草、风絮、梅、雨） 写出了愁之多，愁之广。 连用三个比喻，即博喻，可以更强烈 的突出所要表现的事物的本质特征。
贺铸
情 愁
题断肠句。若问闲情都几许？一 川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨。
横塘路
凌波不过横塘路，但目送、
贺铸
芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥 花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新 题断肠句。若问闲情都几许？一 川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨。
情之间阻 愁之纷乱
横塘路
凌波不过横塘路， 但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，
名句鉴赏 若问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
简要分析词人用了什么修辞手法？表现 了怎样的情感？这样写有什么好处？
若问闲情都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
修辞 情感
好处
若问闲情都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
修辞 情感
好处
博喻、设问
若问闲情都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
词中化用了哪些前人的诗句和典故？
•A凌波 •B锦瑟 •C蘅皋 •D彩笔
贺铸
情之间阻？
琐窗朱户，
只有春知处。
1.上片中既有实写，也有虚写，请说 明哪些句子是实写，哪些句子是虚写。
横塘路
凌桥花院，
贺铸
琐窗朱户，
只有春知处。
横塘路
凌波不过横塘路， 但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，
贺铸
她 我
琐窗朱户，
只有春知处。
贺铸
表面似写相思
之情
实则是抒发悒
悒不得志的 “闲愁”
横塘路
凌波不过横塘路，但目送、
贺铸
芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥 花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新 题断肠句。若问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄 时雨。
横塘路
凌波不过横塘路，但目送、 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月 桥花院，琐窗朱户，只有春知 处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
起三句用曹植《洛神赋》“凌波微步， 罗袜生尘‛之语。凌波微步，不过横塘， 是其人没有来；面对芳尘，只能目送， 是自己也不能去。‚但‛，犹言仅，只。 她没有来，己不能去，则极耳远望，只 能从所见到的一片芳尘之中，想象其 ‚凌波微步‛的美妙姿态而已。表达了 作者留恋、遗憾之情。
本词却连设三喻，而且这三个比譬， 又都不是单纯的事物如山或水，而是复合 的景色。 草是烟雾中的草，而且是一望无际的 平原上的烟草。絮是在空中飞动的絮，而 且是韩翃《寒食》中“春城无处不飞花” 之花絮。雨是梅子黄时下个不停的、如雾 如烟的雨。这都是它们跨越了前人同类句 子的地方。
所以沈际飞在《草堂诗余正集》中评 为“真绝唱”。
得了“贺梅子”的雅号。词以望美人不来发端，抒写诗人
的孤寂生活和幽恨清愁。开篇三句以似真似幻的笔触写作
者倾心的美人凌波而来，却又中道折回，踏尘而去，直如 镜中之花、水中之月，令人可望而不可即。“锦瑟”句是 作者对美人的无限关切的询问，其中或许寓有自叹盛年不
遇之意。“月桥”三句渲染美人住所之幽美，居室之富丽，
含义：月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
其一，其人深居独处，虚度华年，非常值得同 情和怜惜； 其二，深闺邃远，除了一年一度的春光之外， 无人能到，自己当然也无从寄与相思，相惜之情。 这也完全与词人自己沉沦下僚，一辈子不被人 知重的情况相吻合。
横塘路
飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。 试问闲情都几许？ 一川烟草，
贺铸
满城风絮，
梅子黄时雨。
飞云冉冉蘅皋暮
过片“飞云冉冉”，是实写当前景色， 同时暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合， 佳人殊未来”，以补足首句“凌波不过” 之意。“蘅皋暮”，是说在生长着杜蘅这种 香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也是 实写，同时又暗用曹植《洛神赋》“尔乃税 驾乎蘅皋”。曹植就是中途在那儿休息， 才遇到洛神宓妃的。这就补充了词中没有 写出的第一次和其人见面的情节。细针密 线，天衣无缝。
住处
只有春知处。
横塘路
凌波不过横塘路， 但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 美人迟暮
贺铸
她 我
——暗合自己的遭遇 月桥花院， 琐窗朱户， 环境的幽美 房室之富丽
住处
只有春知处。
人的寂寞
月桥花院、琐窗朱户，只有春知处。
“月桥”两句，是想象中其人的住处。 “只有”句是说其地无人知，自然也就更无 人到。“月桥花院”写环境之幽美，“琐窗朱 户”写房室之富丽，由外及内，而结以“只 有春知处”，就从绚烂繁华的时间和空间 里，显示出其人的寂寞来。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、 监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。 将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的 惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能 有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香 草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此 自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀 才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以 受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要 原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美 好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论 从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建 时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正 是这首词具有强大生命力的关键所在
贺铸
贺铸 (1052一1125)，字方回，号 庆湖遗老，卫州共城(今河南辉县)人。 “貌奇丑，色青黑而有英气”(陆游 《老学庵笔记》卷八)，因为为人秉性 刚直，仕途不得志，始为武弁 （biàn），后得苏轼的引荐，改任文 职，一直沉沦下僚。官终太平州通判， 58岁致仕，退居吴下(苏州)。
贺铸博学强记，藏书丰富，精通音律。 所作词有五百多首，今存286阕(含残篇 断句)，在北宋词人中，存词数量仅次 于苏轼。贺铸也是跟苏门关系密切的北 宋婉约派名家之一。贺铸词的风格多样， 其中有少数豪放词，可视为苏轼豪放词 的继响，南宋爱国词的先声。其词集 《东山词》、诗集《庆湖遗老集》。
锦瑟华年谁与度？
“锦瑟‛一句提问，直用李商隐《锦 瑟》：‚锦瑟无端五十弦，一弦一柱思 华年。‛问她美好的青春与谁共度，亦 即悬揣其无人共度之意。点出盛年不偶， 必致‚美人迟暮‛，暗暗关合到自己的 遭际。
横塘路
凌波不过横塘路， 但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 美人迟暮
贺铸
她 我
——暗合自己的遭遇 月台花院， 琐窗朱户，
横塘路
贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦 瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有 春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若 问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子 黄时雨。