色彩学在插花艺术中的应用

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3、纯度 、 纯度指色彩的纯净程度，也可以说色相感觉明确 及鲜灰的程度。任何一个色彩加白，黑，灰都会降低 它的纯度，越多就越低。
2、色彩的情感 、 1）色彩的冷、暖感 色彩的冷、 色彩的冷 色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉 色彩引起人们对 冷暖感觉的心理联想。 暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、 红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温 暖、热烈、危险等感觉。 冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后， 则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、 平静等感觉。
2）色彩的大、小感 色彩的大、 色彩的大 由于色彩有前后的感觉，因而暖色、高明度色等有扩大、 膨胀感，冷色、低明度色等有显小、收缩感。
3）色彩的轻、重感 色彩的轻、 色彩的轻 这主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝 天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花，羊毛等。产生轻柔、 飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想 钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。
色相，是各种具体色彩的名称，或者说是色彩的相貌。例如， 色相 太阳光中的红、橙、黄、绿、青、紫等．每个名称都表示一种颜 色的色相。色相主要是用来区分各种不同的颜色，增强对色彩的 辨别能力。客观世界色彩丰富，变化万千，肉眼所能识别的十分 有限。因此，在观察色相时要善于比较，培养识别能力，便于在 插花时正确认识和利用色彩。
室内的光线、 室内的光线、灯光 室内光线的明暗、色调及插花所要摆设的位置的光照也与插花作品的色 彩设计有关。蓝色、紫色等深颜色的花宜放在明亮的光线下，若置于暗晦的 光线中会有隐没感，起不到装饰的效果。光照不佳的室内或某个角落，须选 择亮度较高的浅色调花卉。 常见的光源对花色的影响如下： 常见的光源对花色的影响如下： 白炽灯 ：冷色调的花暗淡，暖色调的花明亮 荧光灯 ：冷色调的花明亮，暖色调的花暗淡 蜡烛 ：冷色调的花发黑，暖色调的花发黄
3、插花花艺色彩的艺术处理 、
1）艺术插花的配色方法 ） 单一色系的调和 用单一花色造型最易获得协调效果，但欠活泼。若用一种色相的不同浓淡、 不同深浅和不同明暗的变化，按一定方向或次序进行组合，易达到协调、和 谐、统一的效果，并能产生优美的韵律感和层次感，给人以简洁、雅致的感 受。
近似色的调和 利用一种原色和向另一种原色过度的间色与复色间的组合称之为近似 色组合，亦称类似色组合。因为它们之间都含有共同的色彩成分，彼此之间 有过度、有联系，组合一起即柔和又有变化，易取得和谐、柔美与高雅的效 果，但应注意组合中要有主色调和配色之分，量上也不可相等。这类花色的 设计的作品宜应放在书房、卧室、病房等幽雅、安静的环境中。
对比色的调和 将一种原色分别与另外两种原色混合成的间色之间的组合即为对比色组 合，亦称互补色组合，在色相环中相差180度的颜色为对比最强烈的色，故 称为对比色或互补色。如红与绿、黄与紫、橙与蓝等等。它们都是最强烈的 配色，富有热烈、欢腾、醒目的美感效果。在西方古典插花中善用此类配色。 应用中需注意色彩对比不可过分强烈，否则易失去调和感，其缓冲的办法一 一 二是： 是：适当降低色彩的纯度，易得到调和；二是：调整主次色的面积和色调； 二是 三是：加入中性色彩起到调和作用，如加入绿叶、白色小花，或选用黑、灰、 三是： 金、银等无彩色的容器都可以使对比强烈的刺激感得到缓冲和调和。
c、复色 、 也叫“复合色”。复色是由原色与间色相调或由间色 与间色相调而成的“三次色”，复色是的纯度最低，含 灰色成份。复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。 黄橙色=黄色+橙色 黄绿色=黄色+绿色 红橙色=红色+橙色 红紫色=红色+紫色 蓝紫色=蓝色+紫色 蓝绿色=蓝色+绿色
明度 明度指色彩的明暗程度，明度是全部色彩都具有的属 性，最适合表现物体的立体感和空间感。象我们画的 素描，黑白照等。白色的颜料是反射率较高的物体， 在其他颜料中加入白色，可提术插花色彩设计中各元素的协调关系 艺术插花色彩设计中各元素的协调关系 花材之间的色彩协调 花卉间的合理配置，除了掌握配色方法之外，还应注意色彩的重量感和 体量感。色彩的重量感主要取决于明度，明度高者显得轻，明度低者显得重。 正确运用色彩的重量感，可使色彩关系平衡和稳定。例如在插花的上部用轻 色，下部用重色，或者是体积小的花体用重色，体积大的花体用轻色。色彩 的体重感与明度和色相有关。明度越高，膨胀感越强 ；明度越低．收缩感 越强。暖色具有膨胀感，冷色则有收缩感。
a、原色 、 不能用其它颜色混合而成的色彩叫原色。用原色却 可以混出其它色彩！（不是全部）。 原色包含两个系统：光的三原色和和色料或颜料的三原 色 （1）色光三原色：红、绿、蓝。 （2）色料三原色：红、黄、蓝。 b、间色 间色 又叫“二次色”。它是由三原色调配出来的颜色，是 由2种原色调配出来的。 紫色=蓝色+红色 绿色=蓝色+黄色 橙色=红色+黄色
花卉与容器的色彩协调 主要从两个方面进行配合：一是采用对比色组合．另一是调和色组合。 一是采用对比色组合．另一是调和色组合 一是采用对比色组合 对比配色明度对比，即色彩明暗程度的对比，也称黑白对比。如在黑色 对比配色明度对比 的花器之中，插入白色的马蹄莲花，一暗一明造成对比，就能起到色彩鲜明 的效果。互补色相对比 互补色相对比是相应的色彩对比，如红花与青绿色花器．黄花与青 互补色相对比 紫色花器等。在一般情况下，插花器皿的颜色是深色的，花可插浅色的；器 皿色彩是淡色的，花可插深色的，以便形成对比。
运用调和色 调和色来处理花与器皿的关系，能使人产生轻松、舒适 调和色 感。同类色如橘红与大红、绿与青绿色等。近似色有红与橙、橙与 黄、黄与绿、绿与青等，能够表现出色彩的丰富性和形成色彩的节 奏与韵律。插花还可以利用中性色进行调和，如黑、白、金、银、 灰等中性色的花器，对花卉有调和作用。
3）艺术插花作品的色彩与环境的协调 ） 室内装饰的主色 花材的主色最好取自室内装饰物的颜色之一，这样容易和室内环境取 得协调。因为一件插花作品即使再美，如果放置的背景不合适，就会逊色 不少，甚至于黯然失色。插花作品最宜放在素色的背景前，以充分衬托出 优美的花姿和色彩。一般冷色调 冷色调的作品宜放在浅色背景前，而暖色调 暖色调的作 冷色调 暖色调 品既可以放在浅色背景前，也可以放在深色背景前，如一件以橙色为主调 的作品置于白色背景前显得鲜艳夺目，置于黑色背景前则显得华丽而温暖。
4）色彩的距离感 色彩的距离感 由各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后，红、 橙等光波长的色在后面成像，感觉比较迫近，蓝、紫等光波短 的色则在外侧成像，在同样距离内感觉就比较后退。
5）色彩的性格联想 色彩的性格联想 色彩本身是没有任何感性内容的，只有当人的思想意识与其联系起 来的时候，才会出现色彩的感受与联想。有许多国家和民族对某些颜色 有忌讳。如巴西人以棕黄色为的凶丧之色．理解是人死好比黄叶从树上 落下来，所以忌讳。比利时人最忌蓝色．如遇不吉利的事都穿蓝色的服 装。埃塞俄比亚人穿谈黄色的服装．是对死者表示深切哀悼。欧洲许多 国家都以黑色为丧礼的颜色。十耳其人布置客厅、礼堂、房间时，喜用 素色，禁用花色。在我国，人们对色彩的认识也是多种多样．大致是这 样的： 红色：具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们习惯用红花束表示 喜庆、吉祥。 橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰收。
黄色：有一种富丽堂皇的富贵气．象征光辉、高贵和尊严。我国帝皇殿 宇装饰的琉璃瓦是黄色的．以示至高无上。在丧仪上、黄色的花使用十分普 遍。 绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健康、安详、宁静的象征意义 蓝色：有安静、深远和清新的感觉．往住和碧蓝的大海联系在一起，使 人心胸豁达。但从消极方面来看，也有阴郁、贫寒和冷淡之感。 紫色：有华丽高贵的感觉。淡紫色还能使人觉得柔和、娴静。 白色：是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。但是白色显得单调， 在我国民族习惯中．还有悲哀的含意。 黑色：具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉．同时黑色又易与黑暗联系 在一起。 灰色：给人以宁静、高雅的印象，也给人朴素、孤傲的感觉，也是具有 时尚感的颜色。植物少有灰色，而容器多有此色。
色彩学在插花 艺术中的应用
1、色彩学的基础知识
色彩是一种物理现象。在日光的照射下，各种物体把不 能吸收的日光反射出来。由于各种物体吸收光的程度不同， 形成了各种不同的色彩。尤其是奇花异卉，更是浓郁鲜艳、 五彩缤纷。太阳光一般可分成红、橙、黄、绿、青、紫六种 色相。 色彩的属性由色相、明度、纯度三要素构成。 色彩分为无彩色系和彩色系以及独立色三类。 无彩色系 是指白色、黑色和由白色黑色调合形成的各种深浅不 同的灰色。 彩色 是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。不同明度和纯度 的红橙黄绿青蓝紫色调都属于有彩色系。 独立色 金和银
季节 插花的材料取自于自然，代表着自然的脉动，因此插花作品最 具有时令性。春天可以选择色彩鲜艳的花材，带来生机盎然之感； 夏天可以选择色彩明净轻快的花材，适当带有一点冷色调，给人以 清凉之感；秋天可选用以红橙色为主的花材或果材，近表现秋季的 成熟和丰盈；冬天随着寒冰和冰霜的降临，色彩方面应选用暖色调， 色彩浓郁的花材，给人以迎风破雪的生机。