传统艺术的根脉——玉器、陶瓷和青铜器艺术 wy

陶瓷器
• 彩陶——素陶 • 千峰翠瓷—古代青瓷器
汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑
青花、斗彩、五彩、粉彩
青铜器
• 时 代 分 别 为： 西周——商——春秋——战国 《后 • 代表作分别为：《大盂鼎》— 《司母戊鼎》—《立鹤方壶》— 《曾侯尊盘》
在制瓷工艺上开创了香灰色胎，超过了以前南方所有 的青瓷。在烧成工艺上，采用满釉支烧的方法烧成的支钉 痕，其细小而规整的程度绝无仅有，汝窑主要依靠釉中所 含少量铁份，在还原中烧成纯正的天青色，使汝窑釉面开 裂纹片成为一种装饰，使在烧成过程中无意识的缺陷（由 于胎、釉膨胀系数不一致而产生的缺陷）变成了有意识的 装饰。 汝窑产品土质细腻，胎骨坚硬，釉色润泽，釉中 含玛瑙末，产生特殊色泽，其色有卵白、天青、粉青、豆 青、虾青、虾青中往往微带黄色，还有葱绿和天蓝等。尤 以天青为贵，粉青为上，天蓝弥足珍贵，有“雨过天晴云 破处”之称誉。有如堆脂，视如碧玉，扣声如馨。 被称 之为“纵有家财万贯、不如汝瓷一片”。
一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面 被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作 “冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫， 质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面 满裂纹。
ห้องสมุดไป่ตู้
特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。哥窑瓷土 脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。
一：追求玲珑剔透的华丽之美。 二：突出玉的天然材质，追求至
大至高的朴素之美。
它是一条长带状的玉饰，由5块玉料雕琢 为16节，整体以方形、椭圆形4组较大 的玉片饰为主，在之中穿插一些小件玉 片，形成富有变化的组合。作者用平雕、 透雕、线刻多种技艺，各节琢成龙、凤、 壁、环形状，可以灵活折叠。 “大圭[guī]不琢”主要是指外表朴素无 华而具有的内在美。
它有什么特征？
青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉 青紫口特征是其特色。
哥窑是宋代五大名窑之一，以纹片著称。明代
《格古要论》中有这样的描述：“哥窑纹取冰裂、鳝血为 上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。” 其特征可 归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。哥釉瓷 的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开 裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了 开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了

作品欣赏
《翠玉白菜》 《内形石》
玉石白色部分被雕成菜帮， 绿色部分被雕成菜叶和昆虫， 白色与绿色部分过渡十分巧 妙自然。
无论色彩和纹理都能乱真，人们 似乎都 能闻到红烧肉的 香味。
玉 器
• 红山文化（北方）、大汶口文化（山东半岛）、龙山文化（山东 半岛）、良渚文化（东南沿海） • 良渚文化玉琮、壁——商代俏色玉雕——比德于玉——大圭不琢
陕西渭陵出土
8.9 厘 米
秦汉玉器 与精雕细 刻的春秋 战国玉雕 相比，在 艺术风格 上趋向雄 浑豪放。
汉
汉玉常用细如 毫发的阴线雕饰， 有如游丝描一般刚 劲有力以弥补立体 感不足 .
元明清时期南北两地玉器普遍得到发 展，是中国玉器史上极其光辉的时代。
现存北京北海团城 承光殿前的玉翁亭中此 物又称“玉翁”其实是 一件巨型储酒器，是元 世祖忽必烈在1265年令 皇宫玉工制成意在反映 元处版图之辽阔，国力 之强盛。
铭文“后目戊”三字铸造于鼎的内壁，戊 是商王武丁的一个配偶，铭文表明下一代商王 为祭祀母辈戊而铸造的。
鼎腹部四面正中留 下大面积空白，四 周绕以富于神秘感 的饕[tāo ]餮[ tiè]纹 和夔[kuí ]龙纹。
四柱足粗壮有力， 上端饰有牛头。
人雕耳 头的部 虎侧 ，面 共有 衔一 一对 个浮
商 晚 期 后 母 戊 鼎
中国玉器的风格 玉者：温润、通透、细腻
红山文化 猪龙玉雕
16
厘 米
红山文化 《玉龙》
厘 米
力躯 度体 的 弯字 度形 ，尾 整部 体微 造微 型内 洗勾 练， 完富 整于
C
26
13.6 厘 米
材质温和柔润光泽
妇好墓出土
商 俏 色 玉 璧
春秋战国时期各国 竞相辗治精益求精。 玉质温润、做工精致
48
现湖北博物馆收藏
玉器制作方法和审美追求 1:制作方法：脚蹬手磨。先秦称琢玉，宋代称碾 [niǎn]玉，今称碾琢[zhuó]。 2:制作过程：开料粗坯。大形 。细作。抛光。 收位。 3:审美追求：玲珑剔透华丽之美。朴素之美 大 圭[guī]不琢。
怎样欣赏玉器作品
1、材质：色泽度 纹理 硬度 2、精工度：三分料七分工 ；碾琢得怎样；（ 层次、 轮廓 、线条、 造型 、点线面来观察 ）工艺细腻； 圆弧有度 ；手感平滑 3、美协度：比例 、结构 、纹样、 主题 、寓 意 、惟妙惟肖 、灵动逼真
出现“雨 丝状”的 窑变斑彩 更为宋钧 窑变工艺 开创了先 河，故有 人称这种 窑变斑为 “唐钧”。
比较古代瓷盘和现代瓷盘有 什么特点？
此瓷盘口沿薄呈五曲花瓣形，质地细腻，通体施匀净莹润的青绿色 釉，是专为皇室烧制的越窑青瓷器，称“秘色器”，盛行五代时期。
瓷器艺术发展到宋代达到高峰期，普及南北各地，各有自己的独特 成就，其中最重要的有：汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑。
玉 器
• 红山文化（北方）、大汶口文化（山东半岛）、龙山文化（山东 半岛）、良渚文化（东南沿海） • 良渚文化玉琮、壁——商代俏色玉雕——比德于玉——大圭不琢
陶瓷器
• 彩陶——素陶 • 千峰翠瓷—古代青瓷器
汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑 青花、斗彩、五彩、粉彩
青铜器
• 时 代 分 别 为： 西周——商——春秋——战国 《后 • 代表作分别为：《大盂鼎》— 《司母戊鼎》—《立鹤方壶》— 《曾侯尊盘》
58.3
[guǐ]
本节回顾：
玉 器
• 红山文化（北方）、大汶口文化（山东半岛）、龙 山文化（山东半岛）、良渚文化（东南沿海） • 代表作：《龙凤玉佩》
陶瓷器
• 代表作：《秘色瓷盘》 • 汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑
青铜器
• 时 代 分 别 为： 西周——商——春秋——战国 《后 • 代表作分别为：《司母戊鼎》
郏[jiá]县黄道窑，除了烧制白釉、黄釉、黑釉 瓷，从唐代起，还利用不同金属氧化物的釉料，成 功地掌握了两色釉技术，产品有黑釉蓝斑器，或在 白釉上施青蓝斑彩，形成了此窑产品的独特风格。 特别从晚唐开始，鲁山段店窑，郏[jiá]县黄道窑， 内乡大窑店窑和禹[yǔ]州赵家门窑，出现的“雨丝 状”的窑变斑彩更为宋钧窑变工艺开创了先河，故 有人称这种窑变斑为“唐钧”。钧瓷数百年之盛烧 不衰，有其独特的工艺特征和风格，钧瓷的窑变艺 术更技高一筹，有着极高声誉。钧瓷铜红釉的烧制 成功，是我国古代劳动人民的伟大创造，在我国陶 瓷工艺美术发展史上谱写了光辉的篇章。
《后母戊鼎》高133cm 重832.4kg 出土于商代后期首都安阳司母 戊鼎以其巨大的体量和造型与装饰成功 体现了国家政权象征作用。
素陶
黑陶器 白陶器
山东龙山文化
（ 商 ） 《 四 羊 方 尊 》
构造宁《 而型乡四 成丰出羊 的富土方 整了，尊 体由羊》 造弧头高 型线以 变与其 化直美厘 。线丽米 结的湖 南
它 有 什 么 特 征 ？
色泽细腻， 胎骨坚硬， 釉色润泽， 釉中含玛 瑙末，产 生特殊色 泽，其色 有卵白、 天青、粉 青、豆青、 虾青、虾 青。
官窑之谓，在中国古代陶瓷史上有不同的内涵。就广 义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所 垄断。在宋代瓷器中，官窑即是一种专称，指北宋和南宋 时在京城汴[biàn]京（汴梁，今开封）和临安（今杭州） 由宫廷设窑烧造的青瓷，故又有“旧官”和“新官”之 分，前者为北宋官窑，后者为南宋官窑。 官窑是在宋大观及政和年间于汴梁所造，青瓷釉色晶 莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口特征是其特色。
厘 米
唐
4
24厘米
14.5厘米
玉 器
• 红山文化（北方）、大汶口文化（山东半岛）、龙山文化（山东 半岛）、良渚文化（东南沿海） • 良渚文化玉琮、壁——商代俏色玉雕——比德于玉——大圭不琢
陶瓷器
• 彩陶——素陶 • 千峰翠瓷—古代青瓷器
汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑
青花、斗彩、五彩、粉彩
青铜器
• 时 代 分 别 为： 西周——商——春秋——战国 • 代表作分别为：《大盂鼎》—《司母戊鼎》—《立鹤方壶》— 《曾侯尊盘》
渎山大玉海
清 清代因玉材丰 富，皇家提倡和社 会需要记忆成熟达 到空前的高峰。
青玉异兽砚滴
清乾隆时期 桐 荫 仕 女 玉 山
同 学 们 ， 比 较 这 两 种 玉 石 ， 哪 块 更 好 看 ？
厘 米
战 国 《 龙 凤 玉 佩 》
出土于湖北随县曾侯己墓
玉器在漫长的发展中，体现出两种不同 的审美追求：