论雷雨的戏剧性

论雷雨的戏剧性

《雷雨》这部作品是以1923年到1925年前后的半殖民地半封建社会为背景进行创作的。这部作品是曹禺结合自己多年来对欧洲戏剧的分析，并且结合自身的现实生活情况以及自身的真实感受，进行长期酝酿创作的佳作，同时这部作品也表现出了作者对封建社会的声讨。《雷雨》也正因为接受了希腊悲剧的影响，洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。作者在《雷雨》中戏剧性地表现人物的悲剧命运和封建家庭毁灭的方式让人啧啧称奇。，他把众多的人物纳入统一的情节结构之中，制造出一个又一个紧张的场面和强烈的戏剧冲突，再加上语言的活泼和生动，使《雷雨》获得了空前的成功。

本文将从多方面论证《雷雨》的戏剧性，希望对此作品的戏剧性艺术有更加深刻的了解。《雷雨》的戏剧性主要表现在三个方面：个性的语言色彩，舞台的细节处理，独特的结构艺术，典型的人物形象，强烈的戏剧矛盾，剧中的悲剧色彩。

1、个性的语言色彩

语言对于戏剧具有重要的意义，戏剧语言主要是表现出剧中的人物形象特点，通过语言表现出内心的感想，通过不同的语言表现了不同人的思想情感。《雷雨》在语言上，表现出了自身的个性的语言特色。台词有力，富有动作性。剧本中潜台词运用多，富有戏剧性。剧中人物语言大部分都是口语化，在语言表达下饱含着人物内在丰富的情感特色，富有抒情性，体现人物内心。戏剧性的语言不仅是因为对话，而其秘诀在于对话中双方的对峙。它是通过一方的暗示、试探、进攻，使另一方惊疑、担心、忧虑等，进而产生新的动作。这样就使观众产生一种期待，同时产生悬念。这处在周朴园初见侍萍时，两人的对话就可以表现出来。

他最初曾以主人对待一般“下人”的态度，和侍萍谈及“雨衣”和“窗户”，然后看模样听口音，开始觉得有些奇怪，于是提起30年前的那件事来。周朴园先后两次问侍萍“你……

你贵姓?”“你姓什么?”而她的回答是“我姓鲁”“我是这儿四凤的妈”；这里有侍萍的试探和周朴园的担心、忧虑。在这紧张和松弛相交替的过程中，让我们特别觉到紧张。后来周朴园叫侍萍“下去”，顺便要四凤去找樟木箱子里的那件旧雨衣”和“几件旧衬衣”，侍萍就谈起“那种绸衬衣……一共有五件”，有一件绸衬衣上“用丝线织成一朵梅花……旁边还绣着一个萍字。”这才使得周朴园不得不承认：“哦，侍萍!(低声)是你?”这里是侍萍的进攻和周朴园的惊疑，忧虑。其中语言张弛有度，富有深意，让读者对情节产生好奇。

2、舞台的细节处理

在戏剧中，舞台细节处理可以使观众在不经意间就有身临其境的感觉，能更好地增加观众的参与感。在舞台上，音响就可以有力的突出影片的戏剧性。在《雷雨》中，雷声的多次出现是在暗示某些情节的转机或人物命运的变化。就如该剧最后一幕的雷声，伴随着争吵声，轰鸣的一声雷过后，大家得知了四凤和周冲触电身亡的消息。和这声响雷一样，这消息来的让人措不及防。十分富于戏剧性。

3、独特的结构艺术

在《雷雨》中，作者根据话剧舞台的条件采用新的方法，更紧凑更集中地来组织戏剧动作而这种独特的结构艺术同时也很好地处理了一个问题：传统戏剧不需要近代话剧舞台上所应用的布景和幕。总是带着一些虚拟的性质。所以他从戏剧冲突的发展过程的中间或者将近结尾之处着笔，将过去的情节和现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”来推动“现在的戏剧”，甚至在舞台上演出的戏剧只是过去的戏剧的结果。

他在《雷雨》中，将前后30年的旧中国家庭和社会的许多矛盾冲突集中在“一个初夏的上午”到“当夜两点钟的光景”的一天之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开，他的这种苦心经营的结构艺术，主要是从欧洲的一些作家那里借鉴的。作者从30年前的矛盾着眼，而从一天之内的冲突落笔，要把这些全都表现出来。这就应该从《雷雨》的主题思想来解释了。只有从历史的发展过程中，才能彻底揭露旧中国家庭和社会制度的弊害，才能充分表现

受害者的悲惨命运。但是舞台容量却是有限的，他以“现在的戏剧”为主，而将“过去的戏剧”穿插其间以便产生推动作用，这个“剧情开始的时机”显然是十分有利于主题思想的表现的。他一方面既要揭开现在的矛盾，另一方面又有许多前情必须逐步交代。

4、复杂的人物形象

如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情有多么激烈紧张都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是鲜明而复杂的。虽然全剧只有八个人物，但每一个都极具个性。“让人物在感情的火坑里打着昏迷滚”，这是作者在《雷雨》中揭示人物内心世界的特色。他认为许多人物都有着不可摆脱的悲惨命运，于是，他便充分展现人物不可摆脱的命运所带来的痛苦性，黑暗的社会制度强加给弱者的残忍和冷酷，都通过人物情感上的折磨和痛苦反映出

者在描写这些人物的命运时，出色地为人物性格设计了出人意料的情节，虚构出偶然而巧合的戏剧冲突，使读者、观众对人物的命运发生浓厚的兴趣，给予密切的关注，也为人物的命运担忧、牵挂、惊喜、悲愤。牵动着读者、观众的心弦。

5、强烈的戏剧矛盾

《雷雨》的戏剧性艺术特色在于写性格冲突时都着重突出其感情上的巨大冲突。凡是在性格的矛盾展开搏斗的地方，都各抒其情。因此，在跌宕起伏的性格冲突中，人物感情的潮水也随之激起波浪。这样的戏剧冲突，不但引人人胜，而且动人心魄。同时，在情感的激荡中，人物内心世界的丰富也得到了完美的表现。

这里有处很典型的例子：就是周萍第二天要离家到矿上去做事时，这就使得早已存在的复杂矛盾更加尖锐化和表面化，而四凤和繁漪的命运，也将因此发生新的变化。周萍的这个决定，自然会使我们联想到许多问题：他为什么要走?那么四凤怎么办?繁漪的态度怎样?关于周萍明天要走这一情节，作者并不用简单的方法随便加以叙述，而是在四凤和繁漪的场面中结合人物的内心活动交代出来的，这就增强了戏剧的效果。

在侍萍上场以前，作者先写周萍和四凤之间以及周萍和繁漪之间的关系，这样可以使她在更加紧张的气氛中出现，形成一触即发之势。而侍萍的出现，使矛盾冲突更加尖锐复杂。通过侍萍揭开了“过去的戏剧”的帷幕，两者交织起来，戏剧动作于是逐步推向总的高潮。

6、剧中的悲剧色彩

《雷雨》表现的是命运对人的无情主宰和人对命运的不尽抗争,其中的悲剧充满着压抑、躁乱的气氛，夹杂着焦虑、忧郁以及十分繁琐的情感因素，这是一种用尽全部力气挣扎却一无所获的绝望，给读者以及观众带来了情感方面的震撼。社会底层妇女鲁侍萍被遗弃的悲剧，上层社会妇女蘩漪个性被极大压抑克制的悲剧，周萍和四凤被限制得不到爱情的悲惨结局，周冲的青春梦想彻底破灭的悲惨结局还有鲁大海反抗失败的悲惨结局。这些戏剧性的悲惨结局，都深深刺激着读者、观众。悲剧的发生集中在最后一幕，这也是全剧的高潮部分。周萍和四凤要走，繁漪将“大门锁了”，并且喊出了周朴园。周朴园一上场，全剧的高潮就出现了。他喊出侍萍的名字，命令周萍跪下去认他的生母。这个伪君子想再来“弥补”他的罪过，反而促使悲剧立刻发生。四凤跑出去触电而死，周冲也随她去了，接着周萍自杀。最终，剧本以悲剧结尾。

《雷雨》以其复杂的人物形象，独特的结构艺术，压抑的悲剧色彩和个性的戏剧语言，展示了中国戏剧史上第一部真正意义上的平民悲剧。它的戏剧艺术魅力必将在中国文学史上经久不衰。