复调音乐形式在中国民族民间音乐中的体现

复调音乐形式在中国民族民间音乐中的体现作者：程旭
来源：《北方音乐》2016年第22期
（吉林师范大学音乐学院，吉林长春 130000）
【摘要】在多声部声乐的创作中，复调音乐是由西方传入我国的，作为最基本的思维方式之一，也是最重要的技术手法。

它不仅能够使音乐出现形态多样化，灵活性，还能使音乐相互渗透。

复调音乐，它具有独立性，应用范围相当广泛，可用于各种表现手法和多声部音乐形式，它能够使其谱写成一个独立的音乐作品。

在本文中，主要对复调音乐的发展与写作技法进行了解分析，进一步对写作技法在当代音乐创作中的运用进行探讨研究。

【关键词】复调音乐；写作技法；当代音乐创作；运用
多声部音乐中最重要的表现形式之一，也是当代音乐写作中的最基本的思维方式就是复调音乐。

在现代音乐中，最重要的标志之一就是复调音乐。

复调音乐，是从单音音乐的漫长转变中形成的，其在当代音乐的创作中经过数代作曲家从无数次失败，吸取了成功的经验，才能使复调音乐的思维创作方式在当代音乐创作中奠定了牢固的基础。

一、复调音乐的发展
复调音乐与单声部音乐和主调音乐不同，它是由几个器乐声和人声相对应的结合起来的一种音乐。

复调音乐在西方音乐中，经历了比较完善和系统的发展过程，在我国音乐发展中，复调音乐的存在也呈现了多样式。

复调音乐在我国的民族音乐创作中的存在方式，表现形式和音乐特征具有一定的复杂性，我国音乐中体现出的复调音乐是自然形态的流存。

在当代音乐创作中，复调音乐的写作技法主要是以对比和模仿为基础。

在对比的手法使用上，复调音乐能够表现的不拘一格、丰富各异、灵活多变，更有利于将主调音乐与复调音乐融合在一起，使其不冲突，能够相互影响、相互借鉴、相互融合，为音乐创作提供了更好的条件。

二、复调音乐写作技法
西方音乐主要以点对点、音对音的复调音乐相结合为主，我国体现的复调音乐形式多样化。

东方音乐中的复调音乐主要是以乐器伴奏、人声演唱为主，很少出现乐器演奏；而在西方主要是乐器演奏的复调音乐表现形式居多。

在东西方当代音乐创作中，复调音乐的各个声部的结合方式有所不同，存在着一定的差异，其主要表现在三个方面。

（一）对比式复调音乐
对比式复调音乐的创作相对于简化一些，它可以反映正反人物的不同形象的對比，将人物形象更加形象的反映出来，将人物的性格特征展现的淋漓尽致；可以是在情绪上的对比，反映出喜怒哀乐各种情绪；可以是民族或地区风格的对比；可以是二声部音乐的激烈对比；也可以是二声部音乐的简单对比。

对比式复调音乐，它主要是将不同的旋律结合在一起，而形成的音乐形象。

在对比手法中，几个不同程度的对比音乐旋律，可以同时出现，而又相互独立的展现着相同的音乐形象。

（二）模仿式复调音乐
模仿式复调音乐，主要是将几个类似或相同的旋律结合起来，在出现顺序上存在着先后的差别，各声部之间存在着独立性，这种表现形式类似于轮唱，但这种模仿式复调音乐，在中外音乐作品的创作演奏中有着重要的意义。

这种模式复调音乐存在着很多类型，它包括卡农、简单、逆行、紧缩、倒影模仿等等表现形式。

模仿式复调音乐其表现相当的细腻，它是多声音乐，虽然几个声部的旋律同时存在，但却相互独立，有着一定的对比性。

这种音乐形式的表现，使得整个音乐在高度上有着一定的统一性。

（三）支声式或衬腔式复调音乐
这种复调音乐，主要是指以一个部位发出的声音为主，其他声音为辅，而这种为辅的发出的声，它是从主旋律中派生出来的，就是“支声”是来衬托主声的存在，它是依附主旋律存在的。

这种类型的复调音乐，以前主要在民族器乐、说唱音乐、民间歌曲等音乐中广泛存在，它源自于民间音乐，后被作曲家采用进行音乐创作。

这种类型的音乐，对于完全协和音程的应用，是没有限制的，它在和声方面主要有同度、三度、五度、六度、八度等常用音程。

它们可以应用于乐曲中间，也可用于结尾和开始处，并不受限制。

复调音乐在完全协和音平等进行时，其写作手法显得很自由，主要应用于平行五度、八度、同度。

三、在当代音乐创作中复调音乐写作技法运用
在民间音乐中，复调音乐的自然形态早就存在了。

例如苗族、壮族、瑶族、侗族等少数民族，它们所创作的民歌均属于多声部民歌。

在我国曲艺音乐、戏曲、江南丝竹、宗教音乐等传统音乐中，其创作手法都是自然形态的复调音乐。

目前，我国音乐的创作存在着东西方音乐相互不足的形态，将我国传统音乐与西方作曲理念、技术理论体系相结合起来，形成了一种独特的，具有创新意识的新音乐，这种音乐不仅有东西方音乐的融合，还能将社会生活风貌进行完美体现。

对中外音乐作品的复调音乐写作手法进行对比，可以明显看出其不同之处，根据对复调音乐的了解与认识，很容易发现其在表现手法上具有特有的创作模式。

国外音乐作品中，体现了其特有结构的复调音乐表现手法，其具有严密的程式性和逻辑性，在音乐材料的运用上具有独特的、规范的、技术的作曲理念。

例如平均律、赋格曲、创意曲等。

在中国民族音乐中，复调音乐的表现手法具有多种形态，其主要是将人声与乐器演奏相结合产生的多声音乐，主要以衬腔、包腔、跟腔等表现形式出现。

在我国音乐作品中，复调音乐的表现形式较为自由化，具有一定的陈述性。

复调音乐的写作技法运用上，中国采取了大胆的作法，复调音乐的创作多以应对答的二四度自由叠置、腔对腔等衬托响应演唱法；而外国主要运用点对点的三度叠置、音乐音的三度叠置和声音程对位法进行演唱。

东西方音乐中，其各声部的交错处理与表现手法都存在着一定的差异，也具有独特的手法，在演唱中有着异曲同工之处。

四、总结
不论是西方的音对音、点对点复调音乐的结合，还是我国多层次、多形态的多声形态美的复调音乐的民族民间音乐的体现，均有着独特的美感。

尤其是复调音乐形式在中国民族民间音乐中的体现，谱写着人类璀璨的音乐文化。

参考文献
[1]林华.复调写作技法与音乐审美心理 [J].音乐艺术，2006，（3）.
[2]刘永平.论微型复调及其卡农新形态——现代音乐复调技法研究之五[J].武汉音乐学院学报，2008，（04）.。