惊悚电影心理分析

分析惊悚电影的心理

作者：金柱

现代艺术学院

07动画2班

希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演，希区柯克奉献给电影艺术的，不仅仅是纯电影的技巧。他是悬念大师，也是个心理大师，更是电影里的哲学家。希区柯克的电影，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾的统一体，在这里主要以他的电影为素材，分析惊悚电影的心理表现、对观众心理的影响、惊悚电影氛围的营造。

关键词

惊悚、希区柯克、悬念、线索道具、蒙太奇

现在的惊悚电影越来越多，各种形式、各种题材、话题的惊悚电影都海天铺地的涌向我们，很多的人为之痴迷。但是我们为什么喜欢看惊悚电影为什么惊悚电影可以让我们跟随着导演的意图进入电影的世界导演都用了什么样的手法让我们觉得恐怖在电影里是怎么样表现这些心理的

看过希区柯克的电影的人都会有这样的思考，他是怎么拍的怎么想的拍的电影这么让人毛骨悚然我在这里简单的以希区柯克的电影为主要例子分析惊悚电影中的心理。

分析惊悚电影的心理

现在恐怖电影越来越流行，尤其是心理惊悚片，不仅仅是普通观众喜欢，也成为很多的学者研究的对象。“希区柯克”这个名字，对于很多人来说不再是简单的名字，而是代表了一种电影手法的精神，成为了悬疑惊悚的代名词。

根据希区柯克的理论，所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线，透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发发展，但是观众却无法得知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象，又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情，我们可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员之间的错综复杂，但是我们却无法推测下一步，他们发生什么事情！

我们就通过这位来自英国的好莱坞悬疑惊悚大师——希区柯克的电影走进惊悚电影的世界。了解下惊悚电影的心理。

一、惊悚电影对观众的心理暗示

在题为《我为何恐惧黑暗》的文章中，希区柯克说到：在电影艺术形式中，营造悬念的关键在于激起观众强烈的好奇心，并知道如何在故事发展进程中，在导演和观众之间形成一种共谋。他把“惊骇”和“悬念”做了比较：惊骇可以使观众惊慌地跳起来，但悬念则使观众一直处于一种狐疑、焦虑的状态。希区柯克曾就此对人作了进一步解释：

假设一个场景，我和你坐在房间里漫无边际地聊天，房间里有一颗炸弹轰然爆炸，观众会大惊失色，但这种紧张或许只能持续15秒；现在换一种方法，还是在同样的场景，插入一个炸弹的镜头，告诉观众炸弹放在那儿，并且肯定会在1点钟爆炸，然后再插入一个挂在墙上的钟的镜头，显示现在是差10分1点，再切回到谈话场面。我们仍在闲聊中，对面临的危险浑然不觉，但观众却在接下来的10分钟里一直处于紧张焦虑之中。

关键词一、悬念

真正骇人的东西不仅仅是潜伏在阴影里或潜伏在只身独处的时候。有时，我们会在光天化日之下，我们和正常的、友好的人在一起的时候，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在我们的内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被很多的惊悚导演当作悬念来发挥运用。

希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。那么整个过程叫做悬念。所以，很多的惊悚电影一向都预先将答案告诉观众，在希区柯克的影片《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示——在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜

底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。

还有很多的电影都利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁——如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。

关键词二、麦格芬

一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”——由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整个故事的核心。麦格芬是希区柯克作品最独特的词汇，现在成为很多惊悚电影拍摄的主要方式。

《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一个最为典型的“麦格芬”——那个叫做凯普林的间谋根本就不存在。

在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念，他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。

关键词三、罪孽转移

在惊悚电影中，导演很多时候会把善良的、无辜的角色，塑造成古怪、诡秘的形象，相反，正真的反面角色反而是风度翩翩、幽默有趣，完全的和平主义者。通过对画面语言的把握，让观众对那些善良无辜的角色报以同情，同时也会对他们的遭遇提心吊胆。

在《房客》中，希区柯克首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间

谍比我们的主人公更可爱些。

二、电影中人物角色的心理表现

很多时候，惊悚电影中的人物、事物、故事，在背后还有更深层次的象征内涵。因为这些象征性的事物的存在，使得观众更加吸引的看这些电影。

在导演蒂姆伯顿(Tim Burton)的《断头谷》（Sleepy Hollow）中，主角警官伊卡布·克莱恩Ichabod Crane（强尼戴普Johnny Dep）在进入“sleep Hollyow”后，依次做了三个梦，导演用这三个梦，向观众交代了警官伊卡布·克莱恩内心世界，同时也交代了故事的发展。

警官伊卡布·克莱恩是一个受伤的人，而且伤的很明显，比如克莱恩的手掌上的齿印。在第三个梦之前，克莱恩是不记得克莱恩的手上为什么会有那些齿印的。下面就按照电影中的顺序，来依次分析伊卡布.克莱恩的三个梦。

第一个梦：

第一个梦是在克莱恩给寡妇做完解剖后所做的。这个梦可以分成两部分：第一部分的主要内容是被无头人追赶，克莱恩还转过了身子，被无头人所扔的火球打倒。在梦中，克莱恩还看见无头人是伪装的；在第二部分中克莱恩梦见与其母亲在花园中，并听到母亲亲切的呼唤“伊卡布...”。在梦中，母亲吻了克莱恩...在梦中那房间的门闪现了一下...看见母亲在壁炉里用灰烬所画的魔画...还隐约看见了父亲的身影...再后就是母亲在向克莱恩展示魔法飞鸟...最后父亲的面庞再次出现在窗玻璃上（房门再次闪现）（父亲的面庞与房门交替出现）

（克莱恩被惊醒）。

在这个梦的第一部分中，显然是一个预测性的梦，这时候，克莱恩还没有亲眼见过无头骑士，因而对此也充满了怀疑。所以，克莱恩在梦中认为无头骑士是人伪装的。

正如克莱恩自己所说，“我的理信常受到灵异之物的考验”，因此在梦的第二部分中，克莱恩就被那母亲那亲切的呼唤所召唤，开始探索那失去的记忆！其实，克莱恩失去的仅仅是那一段创伤么！

显然，第一个梦是没有探索成功的就被惊醒了，这说明克莱恩所感受到的灵异还不够强大，因而还不能面对那段创伤。

惊醒后，克莱恩收到了卡翠娜所赠送的礼物——《灵异世界的咒语和魔法》，并强调“它可以做你的护身符”，当克莱恩有拒绝的意图时，卡翠娜说了这么一句——“你对所有的事情都是这么的确定”，这句话和她的书一样对克莱恩都是提醒，提醒克莱恩该探索他自己的另一面。

第二个梦：

在做第二个梦之前，克莱恩亲眼看见无头骑士砍下菲利斯的头颅，并当场吓晕。在被人救回屋后，因情绪激动而再次晕过去，从而做了这个梦。梦中的场景同样还是在花园里，这次克莱恩在和母亲做游戏——手拉手地转圈，并看见克莱恩母亲升向天空...后来又看见了父亲把克莱恩母亲拉向壁炉前，质问壁炉里的魔画，还掏出《圣经》，再以后就是把克莱恩母亲拽到走廊...这时，那扇门再次出现，并打开了，还看到了那个面具，在此再次惊醒！

此前，克莱恩已经看到了无头骑士，这一灵异的事情和现场的恐怖再一次将克莱恩带向了梦中。值得强调的是，这两次梦都是有那种极度的恐惧所引起的。第一次是梦中被人追赶的恐惧，第二次是无头骑士砍菲利斯的头时的恐惧。这也说明了克莱恩的创伤经验是一次恐怖的经历，并且是在那个房间里经历的。

无头骑士的出现使克莱恩相信了人们的传说，也引发了克莱恩探索的热情，因此决定去断头谷探个究竟…

第三个梦：

此前，克莱恩和布罗姆一起与无头骑士有过激战，结果是布罗姆被砍成粉碎，而克莱恩也身中一剑，却无甚大碍。在被人救回后，在喝过卡翠娜镇静药物后，克莱恩做了第三个梦：在梦中，克莱恩见他父亲迎面走向那间房门…并走过他身旁…然后只能看到同时父亲的身体而看不到头（克莱恩本人也很惊恐）...这时，门自动打开，还伴随着“伊卡布…”的呼唤。克莱恩也随之走进了房间，并看到了面具后面恐怖的眼神...在后就是被惊吓得急退，并在不自觉间手按在铁齿上，鲜血淋漓...再后就是人头和血一同从面具里面涌出...（再次惊醒，并扑在卡翠娜的怀里）。

在这个梦中，克莱恩终于走进了房间，也知道了母亲之死和自己手上的齿印。故事发展到这里的时候，克莱恩已经去无头骑士的墓地做了现场的探索，也隐约明了此间因由，这也无疑是他在探索灵异世界的一个重要进展。随着这种进展，还有卡翠娜的支持和召唤，他做了这个梦。在这个梦中，他走进房间的勇气与卡翠娜的支持有关。

更为重要的是克莱恩在醒后向卡翠娜讲述遗忘的事情——“我母亲是无辜的，是大自然的孩子，被我父亲定罪和...杀害”

“说是为了拯救她的灵魂，克莱恩是个笃信圣经的暴君，虚伪的饿卫道之士，七岁那年。我失去我的信仰。”下面是他们之间的对话：

卡翠娜：“那你相信什么”

—“情由、因果。可是在这儿我的理信常受到灵异之物的考验。”

—“你认为断头谷根本不值得你来”

—“没这回事。有幸能得到素未谋面的俏姑娘的香泽。”

—“对，毫无情由可言。”

—“说起这个，原谅我——使你失去你的勇士布罗姆。”

—“我为了他淌泪，可是我的心没有碎。我这样很不对吗”

—“不，也许你有一点魔力。”

—“你为何这么说”

—“因为你已令我着迷。”

（再后就是克莱恩和卡翠娜拥抱在一起...）

从这段对话可以看出，克莱恩失去的不仅是那段恐怖的记忆，还有他的感性和灵性。但在断头谷，因为“灵异之物的考验”和卡翠娜的“魔力”的召唤，他的感性和灵性也被重新唤醒。这也是他能够破案的关键。

然而，这些仅仅是被唤醒了而已，这并没有促进他实际上的

转变。这在将后卡翠娜烧毁证据时的那段对话可以看出：

克莱恩：“你把证据烧掉！”

卡翠娜：“那你就不能指控家父。”

—“我没指控谁，若然有人犯罪，我也得秉公办理。你的咒语也不能改变事实。他因连串命案而获益。”

—“若你了解他就不会这么污蔑，克莱恩。又若是你在乎我的话...”

—“他的朋友为何隐瞒实情”

—“你是警官，要查明原委的是你，别来烦我...”

—“不行，我左右为难，而且为此而伤心。”

—“你根本没心肝。我曾想过把我的心交给你。”

—“对，我以为你爱过我。因为你冒险跟我走进浓林...”

—“若无头骑士是家父所控，哪有危险可言”

“伊卡布.克莱恩，别了！你来断头谷是一种不幸…”

（卡翠娜骑马而别…）

可见卡翠娜对克莱恩有些失望，因为他“根本没心肝”。再次，我们可以看出克莱恩的主要问题所在了——“没心肝”，他因失去信仰和心灵而被梦魇所折磨；因强调理性和头脑而被派遣到断头谷历险；而今，又因对心的忽视和对自己理性推理的强调，不仅对破案毫无头绪，还失去了卡翠娜的信任和支持。因此，他不得不狼狈而回！

死死相扣的细节，让观众不得不自己去探知，角色人物的心理。惊悚电影的美丽，也在这，心理的探知欲让我们得到很大的满足。

三、电影中对氛围的营造

惊悚电影中营造恐怖气氛的手法有很多，我在这就不一一列举了，我们以希区柯克的几个惯用的手法，分析下惊悚电影中的氛围及心理。

第一个、楼梯与阴影

如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。

像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息——因为你无法了解将要发生的事情。

第二个、窥视

有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾丝

?凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。

《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。

在《惊魂记》中，影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景，然后慢慢推进一扇半掩的窗户内，我们的眼神偷偷潜入一家旅社，玛莉安戴着胸罩半裸地躺在床上，看着没穿上衣的男主角，男主角背对着观众，他们旁若无人般地谈情说爱，希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给观众，让观众不自觉的成为了窥视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里，诺曼?贝兹偷窥更衣的玛莉安，也是不动声色就把赤裸裸的欲望表现了出来——甚至这种欲望是观众所有的。

第三、线索道具

利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影

片中常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中有无处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。

《绳索》是运用道具最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意——扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状——那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命狂凶》还有一个最重要的线索道具——罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。

其它比较著名的道具有：《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯

的打火机，以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙——这些都在推动情节上起到了微妙的作用。

第四、蒙太奇

希区柯克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪接风格，例如《西北偏北》、《惊魂记》、《鸟》。

蒙太奇剪接风格就是运用一连串短时间的镜头（通常都是特写镜头）快速剪接起来，制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。

《西北偏北》：Cary Grant 单独一人被诱骗到广阔的玉米田，从高空临下拍摄的镜头中，公共汽车从远处缓缓驶来，下车的男主角在画面中只是一个小点，显的渺小与彷徨，接着是关于他的镜头以及他的主观镜头互相剪接；再来则是他遭到飞机喷洒农药攻击，全部过程被拆解成Cary Grant 他一人以及飞机的互相剪接；最后则是Cary Grant 发现到远方来了一辆大卡车，他诱使飞机撞上那辆大卡车，将观点转移到经过的路人，趁此时大家都不注意的时候Cary Grant 偷开走另外一人的轿车。此段落不仅是电影语言的经典示范，并已收纳进无数本电影教。

《惊魂记》：Janet Leigh 在浴室内淋浴，整个过程被拆解成浴室内的不同物品并且用不同角度拍摄。例如淋浴用的莲蓬头，可以用水平的角度拍摄它，也突然可以用超级仰角的角度让莲蓬头对着摄影机的方向喷水。Janet Leigh 的人体

也被选择性拍摄，不仅制造出她独自一人浑然忘我的情境，当然也避免过度拍摄裸露的人体导致引起电影检查的麻烦。突然浴室门被打开，一把刀的大特写出现，然后摄影机从Janet Leigh 的角度拍摄到防水塑胶布后面的人影，预告接下来的谋杀。整个谋杀过程也被拆解成动刀的动作跟Janet Leigh 惊吓吼叫的特写，最后结束在血水流向出水口的大特写画面。

《鸟》：一群人躲在餐厅里面，望着加油站那边遭到鸟群攻击的段落。由于汽油不慎流出，餐厅里面的人顺着汽油的流向产生出“餐厅里面的人”以及“餐厅里面的人的主观镜头”互相剪接，最后结束在一不知情男士为了点香烟不慎将流出来的汽油点燃，导致加油站大爆炸的画面。

惊悚电影，主要是利用大量的画面语言、镜头运用，把握住观众的心理，这也是惊悚片也往往被成为心理片的原因。声东击西的游戏手法，让后人回味无穷的戏剧张力，足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的——能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素，让人感觉无助、惊吓、祈祷着接下来要（或不要）发生什么——而这，就是惊悚电影！