后现代建筑简介
1后现代主义概念的简介 2 后现代主义建筑产生的背景 3理论家简介 理论家简介
4分类简介 分类简介
5小专题 古根海姆博物馆 小专题-古根海姆博物馆 小专题 6影响与评价 影响与评价
后现代主义概念
后现代主义出现在20世纪中期, 后现代主义出现在 世纪中期,最初被用在 世纪中期 建筑学领域中指称一种背离,批判某些古典, 建筑学领域中指称一种背离,批判某些古典, 特别是现代设计风格(如以功能为主,理性, 特别是现代设计风格(如以功能为主,理性, 简化,单一,国际化的倾向)的新思潮, 简化,单一,国际化的倾向)的新思潮,后 来扩散到文学艺术,哲学,社会学, 来扩散到文学艺术,哲学,社会学,政治学 甚至自然科学中
斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征:采用 装饰;具有象征性或隐喻性;与现有环境融合.
美国作家和建筑家查尔 斯詹克斯(Charles Jencks) 继续斯特恩的理论总结工作, 在短短几年中出版了一系列 著作,其中包括《现代建筑 运动》,《今日建筑》, 《后现代主义》等等,逐步 总结了后现代主义建筑思潮 和理论系统,促进了后现代 主义建筑的发展.
主要理论家简介
最早提出后现代主义看法的是美国建筑家罗 伯特文丘里(Robert Venturi).他在大学时代 就挑战密斯凡德勒的"少就是多"("less is more")的原则,提出"少则厌烦"("less is a bore")的看法,主张用历史建筑因素和 美国的通俗文化来赋予现代建筑以审美性和娱 乐性.他在早期的著作,《建筑的复杂性和矛 盾性》中提出后现代主义的理论原则.
加拿大的埃布尔 埃布尔 达大学医
根海姆博物馆是索罗门.R.古根海姆(Solomon R.Guggenheim)基金会旗下所有博物馆的总称,它是 世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一,也是全球 性的一家以连锁方式经营的艺术场馆.古根海姆基金 会成立于1937年,是博物馆的后起之秀,发展到今天, 古根海姆已是世界首屈一指的跨国文化投资集团.其 中,最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博 物馆(图)和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆.
罗门R古根海姆在博物馆开工前就已经去世, 罗门 古根海姆在博物馆开工前就已经去世,1959年古根海 古根海姆在博物馆开工前就已经去世 年古根海 姆博物馆对外开放时,赖特也已经去世半年多了. 姆博物馆对外开放时,赖特也已经去世半年多了.可是有的 批评家并未因此善罢甘休, 批评家并未因此善罢甘休,他们认为弧线型的展览区是对绘 画艺术的亵渎. 画艺术的亵渎.甚至有二十位艺术家签名拒绝在古根海姆博 物馆展出他们的作品. 物馆展出他们的作品.这样的行为是由于对现代艺术的误解 造成的,现在, 造成的,现在,对现代艺术和古根海姆博物馆的误解已经烟 消云散了. 消云散了.
代表人物:
杰奎琳罗伯逊 (Jaquelin Robertson) 塔夫特建筑设计事务所 (Taft Architects) 佛列德科特与苏斯金 (Fred Koetter and Susie Kim) 劳伦斯布斯 (Laurence Booth) 马里奥博塔与马里奥坎比 (Mario Botta and Mario Campi) 凯文罗奇 (Kevin Roche)
5奇异建筑 奇异建筑
奇异建筑是后现代主义建筑中的一个流派.其 特点是各不相同.有人说它的创作目的就是成 名,把建筑当作游戏.
德国斯图加特新美术馆
德国gettorf的"颠倒房子" 已经正式向游客开放.图 中是这里的洗手间,马桶 装在天花板上.而屋内的 其他东西包括房子也都是 倒置的,仿佛在教你换个 角度看世界.
古根海姆博物馆的外部非常朴实无华,只是将博物馆的名字装饰了一下.平滑 的白色混凝土覆盖在墙上,使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物. 建筑物的外部向上,向外螺旋上升,内部的曲线 玻璃圆层顶采光.美术馆分成两个体 积,大的一个是陈列厅,6层;小的 是行政办公部分,4层.陈列大厅是 一个倒立的螺旋形空间,高约30米, 大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶,四 周是盘旋而上的层层挑台,地面以 3 %的坡度缓慢上升.参观时观众先乘 电梯到最上层,然后顺坡而下,参观 路线共长430米.美术馆的陈列品就 沿着坡道的墙壁悬挂着,观众边走边 欣赏,不知不觉之中就走完了6层高 的坡道,看完了展品,这显然比那种 常规的一间套一间的展览室要有趣和 轻松得多. 该博物馆保存了所罗门R古根海姆 有现代艺术收藏品,许多展品由金属 杆悬挂着,看起来似浮在空中.按照 传统,博物馆在沿大厅四周的墙上展 览艺术作品.但古根海姆打破了传统 的惯例.
小专题-古根海姆博物馆
古根海姆博物馆是索罗门.R.古根海姆 (Solomon R.Guggenheim)基金会旗下所有博物馆 的总称,它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之 一,也是全球性的一家以连锁方式经营的艺术场馆. 古根海姆基金会成立于1937年,是博物馆的后起之秀, 发展到今天,古根海姆已是世界首屈一指的跨国文化 投资集团.作为世界上最著名的西方现代美术博物馆 之一,该馆的收藏基本上是印象派以后各名家的作品, 尤其是抽象艺术品的收藏更是居于世界各博物馆之
罗伯特文丘里 (Robert Venturi) 查尔斯莫尔 (Charles Moore) 麦克格雷夫斯 (Michael Graves) 菲利普约翰逊 (Philip Johnson) 弗兰克以色列 (Frank Israel) 詹姆斯斯特林 (James Stirling)
Abteiberg博物馆的外观有明显嘲讽特征
参考罗伯特斯特恩的《现代古典主义》分类简介 斯特恩的《现代古典主义》
1."戏谑的古典主义"(Ironic Classicism)或译为"嘲讽的古典主 义".也有人称为"符号性古典主义"或"语义性古典主义". 是后现代主义中影响最大的一种类型,主要的后现代主义大师都 在这个范围内. 使用部分的古典主义建筑的形式和符号是其基本特征,而表现手 法却具有折衷的,戏谑的,嘲讽的特点.从设计的装饰动机来看, 应该说这种风格与文艺复兴时期以来的人文主义有密切联系.与 传统的人文主义风格不同在于嘲讽古典主义,或者狭义后现代主 义建筑设计明确地通过设计表现现代主义和装饰主义之间的无可 奈何的分离,而设计师除了冷嘲热讽地采用古典符号来传达某种 人文主义地信息之外,对于现代主义,国际主义风格基本是无能 为力的.因而充满了愤世嫉俗的冷嘲热讽,调侃,游戏,玩笑色 彩.
the Bilbao 西 班 牙 毕 尔 巴 鄂 古 根 海 姆 博 物 Guggenheim Museum Guggenheim Museum ) 馆 (
班牙毕尔巴鄂市(Bilbao)始建于1300年,因优良的港口而逐渐兴盛, 在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市,17世纪开始日渐衰落. 19世纪时,因出产铁矿而重新振兴,但20世纪中叶以后再次式微, 1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁,整个城市雪上加霜,颓势难 挽,虽百般努力却苦无良策.九十年代初,毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无 名的蕞尔小城,若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地,绝大部分 人可能终身无缘闻该市之名. 为城市复兴大计,毕市政府决议发展旅游业,但该市历史不长,名 头不响,风俗不奇,景色不佳,兼乏名人旧迹,各种可能的旅游资源一 一欠奉,如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题.多方问计之下,终 于决定兴建一家现代艺术博物馆,寄希望于欧洲众多艺术爱好者的"文 化苦旅".而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇,其基金会 早有向欧洲拓张之意,双方一拍即合,要将新的博物馆营造成当代的艺 术奇迹.于是,博物馆成为工业城毕尔巴鄂整个都市更新计划中的一环, 并斥资一亿美金动工兴建.
其实后现代主义是一个从理论上难以精准
下定论的一种概念,因为后现代主要理论家, 均反对以各种约定俗成的形式,来界定或者规 范其主义.
1977年,美国建筑评论家詹克斯出版了一本书,书名是《后现 代主义建筑语言》.在这本书中,詹克斯宣称"现代主义建筑死 了".他说得有鼻子有眼:"现代建筑于1972年7月15日下午3 时32分在美国密苏里州圣路易斯城死去." 正是因为这段阴阳怪气的评述,一时之间,现代主义建筑死 亡说甚嚣尘上.而"后现代主义建筑"这一新的旗号,也从此在 历史舞台上拉开.当然,真正为后现代主义建筑打造理论的是罗 伯特文丘里.文丘里在1980年的一次谈话里说:"就某种意义 而言,我想我们自己是现代主义的一部分,是从中发展出来的一 部分." 事实上,关于"现代主义"和"后现代主义"的界定,从来 都是含混的,模糊的
塔夫特建 筑设计事 务所 (Taft Architects)
3"解构主义建筑" 解构主义建筑" 解构主义建筑
. 解构主义建筑是一个从80年代晚期开始的后 现代建筑思潮.它的特点是把整体破碎化(解 构).主要想法是对外观的处理,通过非线性 或非欧几里得几何的设计,来形成建筑元素之 间关系的变形与移位,譬如楼层和墙壁,或者 结构和外廓.
弗兰克盖里(FFrank O.Gehry)设计,1997 年正式落成启用,它以 奇美的造型,特异的结 构和崭新的材料立刻博 得举世瞩目.在20世纪 90年代人类建筑灿若星 河的创造中,毕尔巴鄂 古根海姆博物馆无疑属 于最伟大之列,与悉尼 歌剧院一样,它们都属 于未来的建筑提前降临 人世,属于不是用凡间 语言写就的城市诗篇.
古根海姆博物馆是世界闻名的艺术王国.其 实,它并不单指一处博物馆,而是一个始创 于1937年的博物馆群,在全球共有5处,分 别位于纽约,威尼斯,毕尔巴鄂,柏林和阿 布扎比.这其中,最值得古根海姆基金会夸 耀的,就是纽约和毕尔巴鄂的古根海姆博物 馆,它们都是将想象力付诸现实的成功范例.
美国纽约古根海姆博物馆设计者 有机建筑倡导者--弗兰克 劳埃德赖特 弗兰克劳埃德 有机建筑倡导者 弗兰克 劳埃德 赖特
后现代建筑简介
西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆（the Bilbao Guggenheim Museum）
班牙毕尔巴鄂市（Bilbao）始建于1323年，因优良旳港口而逐渐昌盛， 在西班牙称雄海上旳年代成为主要旳海港城市，17世纪开始日渐衰落。 19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶后来再次式微， 1983年旳一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难 挽，虽百般努力却苦无良策。九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无 名旳蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地，绝大部分 人可能终身无缘闻该市之名。
古根海姆博物馆旳外部非常朴实无华，只是将博物馆旳名字装饰了一下。平滑 旳白色混凝土覆盖在墙上，使它们好像更像一座巨大旳雕塑而不是建筑物。
建筑物旳外部向上、向外螺旋上升，内部旳曲线和斜坡则通到6层
螺旋旳中部形成一种敞开旳空间，从 玻璃圆层顶采光。美术馆提成两个体 积，大旳一种是陈列厅，6层；小旳 是行政办公部分，4层。陈列大厅是 一种倒立旳螺旋形空间，高约30米， 大厅顶部是一种花瓣形旳玻璃顶，四 面是盘旋而上旳层层挑台，地面以 3 ％旳坡度缓慢上升。参观时观众先乘 电梯到最上层，然后顺坡而下，参观 路线共长430米。美术馆旳陈列品就 沿着坡道旳墙壁悬挂着，观众边走边 欣赏，不知不觉之中就走完了6层高 旳坡道，看完了展品，这显然比那种 常规旳一间套一间旳展览室要有趣和 轻松得多。
实际上，有关“当代主义”和“后当代主义”旳界定，历来 都是含混旳、模糊旳
ห้องสมุดไป่ตู้
后当代主义建筑产生旳背景
《后现代建筑设计》课件
VS
详细描述
高技派风格强调技术和工业美学，善于将 先进的科技元素融入到建筑设计中，展现 出强烈的未来感。这种风格注重建筑的结 构、设备和技术的展示，常常运用裸露的 钢架、暴露的管道和设备等元素，突显出 现代化和机械化的特点。
粗野主义风格
总结词
追求简洁、朴素和原始的美感，摒弃装饰和 浮华。
详细描述
粗野主义风格追求简洁、朴素和原始的美感 ，摒弃传统的装饰和浮华。这种风格的建筑 常常采用裸露的混凝土或砖石等自然材料， 展现出一种未经修饰、质朴无华的感觉。粗 野主义风格的建筑常常给人一种沉重、压抑 和冷峻的感觉，但也有人认为它具有独特的 魅力和审美价值。
地域主义风格
总结词
强调与当地文化和地理特色的融合，尊重地 方传统和习俗。
详细描述
地域主义风格的建筑强调与当地文化和地理 特色的融合，尊重地方传统和习俗。这种风 格的建筑常常运用当地的材料和技术，呈现 出一种与当地环境相协调的感觉。地域主义 风格的建筑不仅具有实用性和美观性，还能
促进当地文化的传承和发展。
多元文化融合
后现代建筑设计注重不同文化的交流和融合，将不同地域 、民族和时代的文化元素融合在一起，形成具有多元文化 特色的建筑风格。
个性化和独特性
后现代建筑设计强调建筑作品的个性化和独特性，反对千 篇一律的建筑风格，追求与众不同的设计理念和手法。
后现代建筑设计的代表人物与作品
代表人物
西班牙建筑师安东尼·高迪、美国 建筑师弗兰克·盖里、意大利建筑 师伦佐·皮亚诺等。
代表作品
安东尼·高迪的圣家堂、盖里的古 根海姆博物馆、皮亚诺的罗纳山 教堂等。
02
后现代建筑设计的思想与理念
对现代主义建筑的反思与批判
后现代主义建筑-Yeva详解
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统 的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是
。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发 形成的建筑环境。文丘里概括说：
。实际上，这就是后现代主义 建筑师的基本创作方法。
文丘里
罗伯特·文丘里于1925年出生于
美国宾夕法尼亚州费城，是世界
美国电话电报大楼
建筑师为约翰逊，该建筑 坐落在纽约市曼哈顿区繁华的 麦迪逊大道。约翰逊把这座高 层大楼的外表做成石头建筑的 模样。楼的底部有高大的贴石 柱廊；正中一个圆拱门高33米 ；楼的顶部做成有圆形凹口的 山墙 ，有人形容这个屋顶从远 处看去象是老式木座钟。约翰 逊解释他是有意继承十九世纪 末和二十世纪初，纽约老式摩 天楼的样式。
‘
’的桂冠。
Ca s e
案 例
01 美国俄亥俄州奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分
02
美国波特兰市政大楼
03
美国电话电报大楼
美国俄亥俄州奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分
1976年，在美国俄亥俄州 建成的奥柏林学院爱伦美术馆 扩建部分与旧馆相连，墙面的 颜色、图案与原有建筑有所呼 应。在一处转角上，孤立地安 置着一根木制的、变了形的爱 奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽 可笑，得到一个绰号叫“米老 鼠爱奥尼”。这一处理体现着 文丘里提倡的手法：它是一个 片段、一种装饰、一个象征， 也是“通过非传统的方式组合 传统部件”的例子。
美国波特兰市政大楼
是美国第一座后现代主义 的大型官方建筑。楼高15层， 呈方块体形。外部有大面积的 抹灰墙面，开着许多小方窗。 每个立面都有一些古怪的装饰 物，排列整齐的小方窗之间又 夹着异形的大玻璃墙面。屋顶 上还有一些比例很不协调的小 房子，有人赞美它是“以古典建 筑的隐喻去替代那种没头没脑 的玻璃盒子”。
(完整版)后现代主义建筑分析
现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
后现代风格建筑
波特兰市 公共服务 中心
德国斯图加 特国家艺术 博物馆
国家美术馆不仅仅以它所展出 的艺术珍品而名噪四方，它更 是斯图加特市最著名的艺术殿 堂。这座新国家美术馆是建筑 家詹姆斯·斯德棱(James Stirling)设计之作，被许多 人认为是后现代建筑艺术的代 表作。
文丘里住所， 文丘里住所，费城 老年人公寓 特拉华州住所
的形式和符号。 的形式和符号。 代表作： 文丘里住宅、费城老年人公寓、 代表作： 文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅
美国新奥尔良意大利广场 美国电话电报大楼 波特兰市公共服务中心
德国斯图加特国家艺术博物馆
日本筑波市政中心 文丘里住宅、费城老年人公寓、 文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅
美国新奥尔良意大利广场
古典主义是建筑的灵魂， 古典主义是建筑的灵魂，对现代建筑有强烈 的反感，主张建筑应全方位的复古。 的反感，主张建筑应全方位的复古。 代表作： 代表作：
伦敦杜佛斯大厦 美国新泽西州贝涅医院 美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会） 美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会） 西班牙塞戈维亚城市博物馆
伦敦杜佛斯大厦
后现代主义派的建筑风格（ 后现代主义派的建筑风格（2）
（2)比喻古典主义： 2)比喻古典主义： 比喻古典主义
以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础， 以古典建筑的比例、尺度和符号为构思基础，半 现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。 现代半古典，对古典和传统建筑持严肃和尊重态度。 代表作： 代表作：
美国新泽 西州贝涅 医院
美国国务院富兰克林大厅(接待和宴会)
西班牙塞戈 维亚城市博 物馆
伊利诺依州 美国儿科医 院大楼
后现代主义派的建筑风格 （4 ）
后现代主义建筑
后现代主义的出现和发展
在现代主义建筑鼎盛之际，对它的批评和指责也开始增多。20世纪60年代以来，在美国和 西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世 界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ，一 些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。它们在理论上批评20年代正统现代主 义，指责它割断历史，重视技术，忽视人的感情需要，忽视新建筑与原有环境文脉的配合。 由于现代主义所奉行的原则与时代的不适应性，致使冷酷无情、千篇一律的设计惨遭遗弃。 物竞天择、适者生存。现代主义设计完成了它在特定时期的历史使命后逐渐淡出历史舞台。 在建筑形式上，新的流派努力突破‚国际式‛风格的局限。进入70年代，世界建筑舞台呈 现出新的多元化局面。70--80年代，其中最有影响的是‚后现代主义建筑‛。 1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义 建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震 动和响应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈。对于这种 倾向，曾经有过不同的称呼，如‚反现代主义‛、‚现代主义之后‛和‚后现代主义‛，以 后者用得较广。 如果说1923年勒· 柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的经典著作，那么美国建 筑师文丘里于1966年出版的著作《建筑的复杂性与矛盾性》，便是后现代主义建筑思潮的 宣言书。
后现代主义和现代主义的比较
后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动，是对现代主义纯理性的反叛，终日面对冷漠 呆板的设计人们已感到厌倦，它表达了人们对于具有人性化，人情味产品需求的心声。现代 主义与后现代主义在风格上更是两个极端，但在诸多方面互有异同。例如哈桑在《后现代主 义转向》中对二者的部分进行了如下比较： 哲学上：现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础，而后现代主义则是以浪漫主义、 个人主义为哲学基础。 思想上：现代主义强调对技术的崇拜，功能的合理性与逻辑性，后现代主义则推崇高技术， 高情感，强调以人为本。 方法上：现代主义遵循物性的绝对作用，标准化，一体化，产业化和高效率、高技术。后现 代主义则遵循人性经验的主导作用，时空的统一性与延续性，历史的互渗性及个性化、散漫 化、自由化。 设计语言上：现代主义遵循功能决定形式，‚少就是多‛，‚无用的装饰就是犯罪‛ （洛 斯语）；后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化，非此非彼，亦此亦彼，此中有 彼、彼中有此的双重译码，强调历史文脉、意象及隐喻主义和‚少令人生厌‛(less is bore)。 被现代主义奉为经典的名言‚功能决定形式‛， ‚少就是多‛的原则，忽视了社会的进步 和人们的需求，达· 卢齐说：‚材料和装饰是组成产品的细胞‛。功能主义反对装饰是因其以 理性的逻辑的态度对待设计，而今，时代已不同于以前，人与世界的关系变得更复杂，人们 的审美情趣，生活品位变得更高。因而，现代主义设计所遵循的功能主义、减少主义原则日 渐受到挑战和质疑。
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
后现代主义建筑特点与代表
二．后现代主义建筑特点与代表一．.简介二．时代背景探究上世纪五六十年代，一些西方学者提出了"后现代"或"后工业社会"的概念。
这个概念明确地表达了与"现代"告别的意愿。
从语言的角度说，当一个时代仍然是以它之前的时代来定义时，就说明了它自身特征的不明朗和对前一时代的依赖。
美国学者丹尼尔·贝尔把这种若即若离的感觉表达得相当细致。
他说："对于我们生活于其中的西方社会来说，我们的感觉过去是、现在仍然是：它处于一种巨大的历史变革之中，旧的社会关系（由财产决定的）、现有的权力的结构（集中于少数权贵集团）、以及资产阶级的文化（其基础是克制和延迟满足的思想）都正在迅速消蚀。
动荡的根源来自科学和技术方面，也还有文化方面。
......这种新的社会形式究竟会象个什么样子，现在还不完全清楚。
......‘后'这个缀语，是要说生活于间隙时期的感觉。
"他还说："后现代时期或者后现代社会不是一个定义，而只是一个问题。
着眼于经济与社会发展方式，丹尼尔·贝尔描述了"后工业社会"与"工业社会"或"现代社会"不同的五个方面："⒈经济方面：从产品生产经济转变为服务性经济；⒉职业分布：专业与技术人员阶级处于主导地位；⒊中轴原理：理论知识处于中心地位，它是社会革新与制定政策的源泉；⒋未来的方向：控制技术发展，对技术进行鉴定；⒌制定决策：创造新的‘智能技术'。
"在对人口密度和环境状况比较敏感的西方城市，50年代起出现了"郊区化"的运动，人口开始向外流动。
其结果是造成了内城衰退或叫"城市中心渗漏"现象。
市中心仅仅是工作地点，超过当地居住人口十数倍的上班族白天驾车进城，造成停车和交通疏导的严重问题；夜里返回郊区，将市中心留给犯罪分子横行，使治安状况严重恶化。
后现代主义建筑
后现代建筑的含义是什么？其代表作有哪些？“后现代建筑”是指现代以后的各流派的建筑总称。
所以包含了多种风格的建筑。
“后现代主义建筑”20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧。
一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到20世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加抬头。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整的指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣。
”实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
代表作母亲住宅罗波特.文丘里1964新国家美术馆詹姆斯.斯特林议会大厦杰弗里.巴瓦1983 斯里兰卡戈登社区教堂菲利普.约翰逊约翰.伯格古根海姆博物馆盖里佩特罗纳塔楼西泽.贝利后现代主义建筑的地位20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
后现代主义建筑在中国的应用研究
后现代主义建筑在中国的应用研究后现代主义建筑是一种利用大胆的形式、颜色和材料，打破传统建筑规则的建筑风格。
它强调个性化、多样性和丰富性，鼓励创造与现实世界相融合的空间。
在中国，后现代主义建筑经历了一系列的发展和应用，研究这一过程对于理解当代中国建筑的发展具有重要意义。
后现代主义建筑在中国的应用可以追溯到20世纪80年代末和90年代初。
当时，中国开始进行一系列经济改革和城市化进程，建筑业也经历了繁荣的时期。
后现代主义建筑作为反传统建筑的一种方式，受到了年轻建筑师的热烈欢迎。
中国的后现代主义建筑在外观上通常采用大胆的曲线和异形设计，打破了传统建筑规则的束缚。
它们通常在形式上丰富多样，使用鲜艳的颜色、金属和玻璃材料，创造出独特的空间效果。
广州的广东省博物馆就是一个著名的后现代主义建筑，其外观如金属雕塑般的曲线设计给人一种独特的感觉。
在设计理念上，后现代主义建筑注重个性化和表达性。
它们通常采用非线性的空间布局，打破了传统的空间分隔规则。
建筑师们注重在建筑物中创造差异化的空间体验，例如通过使用不同的材料、颜色和光线来创造不同的氛围。
这种表达性可以与中国传统文化和当代社会的多元性相结合，从而呈现出更加丰富的建筑形式。
后现代主义建筑在中国也引发了一些争议。
一些评论家认为，它过于追求形式上的创新，而忽视了功能和可持续性。
这种观点认为，建筑师应当关注建筑的实际使用效果和环境影响，而不仅仅是形式上的创新。
在中国的城市化进程中，一些后现代主义建筑被批评为奢华和浪费资源。
在后现代主义建筑的设计和应用中，需要更加关注可持续性和环境保护的考虑。