霸王别姬分镜头场景分析
霸王别姬拉片分析
《霸王别姬》——小癞子之死段落分析一、分镜头剧本22中景固定小癞子嚼冰糖葫芦板子声，班主骂声，小癞子嚼冰糖葫芦的嘎嘣声1023 中近景固定班主打小豆子的发怒的表情和动作叫骂声，板子声3 24 近景固定小石头爬向小豆子，要小豆子讨饶说话声，板子声，骂声825 中近景固定班主打小豆子同上 426 近景固定小石头要小豆子讨饶，小豆子不吭声，小石头慢慢站起同上927 全景固定小石头冲向班主，班主拿板子打小石头同上 328 近景固定小石头受伤的脸无声 229 全景固定小石头冲向班主被班主退开，站起来，又一次冲向班主同期声730 近景-全景固定班主听到出事的消息跑向屋里嘈杂声，隐约的锵声831 近景跟拍，拉小石头等人也向屋里走去嘈杂声加上锣鼓的锵声632 远景固定小癞子吊死在房檐上，屏风倒下，扬起尘埃锵声更重，微弱的哭声10二、镜头画面剧本镜头1 镜头2镜头3 镜头4镜头5 镜头6镜头7 镜头8镜头9 镜头10镜头11 镜头11b镜头11c 镜头12镜头13 镜头14镜头15 镜头16镜头17 镜头18镜头19 镜头20镜头21 镜头22镜头23 镜头24镜头25 镜头26镜头27 镜头28镜头29 镜头30镜头31 镜头31b镜头32 镜头32b三、点评(一)镜头分析这场戏是“小癞子之死”，是继小豆子和小癞子出逃回归之后的一场戏。
除了一般的叙事镜头外，本段对于小癞子的描写共4个镜头，这也正是导演着力的地方。
前3个镜头的景别分别为远景、远——中，中景。
第二、三两个正面拍摄的固定镜头，小癞子的前景和后景分别设置了悬挂的绳子和飘浮的烟雾，来暗示他自缢的悲剧性命运。
第4个镜头，是本段的点睛之笔。
远景拍摄，空间内运用大量悬挂的绳索，小癞子悬挂在空中，紧接着屏风轰然而倒，激起尘土，《霸王别姬》的印象主义风格在这个镜头里得到充分体现。
镜头一：小豆子和小癞子回来，跟拍镜头。
弄堂里在开心自由玩耍的孩子和心情沉重的小豆子、故作镇定的小癞子形成鲜明对比。
霸王别姬
《霸王别姬》镜头构图分析一．开场1.老去的蝶衣与小楼分别以虞姬与霸王的身份十一年后再次重逢在舞台上面。
首先是两人搀扶着从幽廊走出，色泽黯淡，运用空气透视的原理，产生空间的纵深感，能造成一种从历史深处走入的戏剧氛围，并形成画面颜色的幽暗陈旧感，强调岁月的流逝，社会的磨难带来的人心理的晦涩；另外，两人步履沉重的出场，用的是仰拍的方式，再加上突兀的脚步声，给人造成一种压迫感，暗示悲剧的结尾。
2.当管理员问两人是干什么的时候，恰当用了远景来表现整个剧场的状况，黑暗压抑，只有两人背后的门有蓝色光摄入，与二十一年前的繁华形成鲜明的对比，落差感倍增。
光色应用非常夸张，这些夸张的光效给本片的印象主义风格定下基调。
3.接着一直给了两人全景，与管理员对话却只有两人的画面，说明这只是两个人的爱恨纠缠。
二．艳红把小石头卖给戏院1.因为演出搞砸，师傅惩罚师兄弟们。
是拍师傅的时候镜头几乎全是仰拍，仰拍有优势感，透视变形较大，效果太强烈，是对于师傅的威严的显现，德高望重；拍摄徒弟们的时候采用的是俯视拍摄，俯视拍摄俯视将人物变得更渺小，压抑，展示空间关系，仰拍与俯拍的结合丰富了镜头语言。
2.艳红拉着小豆子匆匆往外面冲，镜头跟移背影，略有些摇，母子俩变成向镜头纵深走去，这个跟移镜头不但交待了戏班大院的空间感和纵深感，这种动作连续性的保持和镜头的略微摇动，也展示出了当时紧张不安的氛围。
这个场景也运用到框架式构图的方法，透过门窗，走廊增加了空间深度。
3.艳红求师傅收下小豆子的时候，一直给小豆子大特写，他的表情刚开始时是茫然惊恐，后来就是倔强，使得小豆子的感情性格都能跃然于镜头前。
4.小豆子被切了手指，那惊恐凄厉的大叫并没有通过小豆子的镜头表现出来，而是给练功的徒弟们一个全景，经由徒弟的惊慌表现来突出小豆子的痛苦。
5.小豆子磕头的动作是近景，他手上满是鲜血，其后是小豆子鲜血淋淋的手摁手印，给了契约书一个大特写，表现蝶衣一生悲剧的开始。
《霸王别姬》分镜头脚本
《霸王别姬》分镜头脚本电影《霸王别姬》分镜头脚本:
镜号景别拍摄角度画面内容备注
01 全景正面两主角走进体育馆
02 远景正面段、程与戏迷对话
03 远景背面门关，灯亮，照射在主角身上
04 近景正面字幕《霸王别姬》
05 全景从左向右程和程母走在闹市，程母遭调戏
06 特写背面卖艺耍旗
07 中近景正侧面程母抱程看卖艺
08 全景正面卖艺耍杂
09 特写正面猴脸亮相
10 全景左侧杂耍叠罗汉
11 近景正面师傅发怒
12 中近景正面师傅遭人欺辱，求饶
13 中景右侧小猴被人抓回
14 全景正面猴脸破口大骂
15 特写正面程母表情
16 中景正面段准备碎石
17 中近景正面程的眼神
18 特写正面段的眼神
19 远景正面有死尸和磨刀匠的巷子
20 特写正面拉开段围巾和帽子
21 全景正面程母，师傅检查程
22 特写正面检查程的手
23 全景右侧师傅检查完毕，说话
24 特写正面程的眼神
25 中近景右侧师傅说话，喝茶
26 远景正面磨刀匠叫卖
27 特写左侧程母说话并哭泣
28 全景左侧程母下跪，师傅阻拦
29 中近景正面程眼神
30 全集背面程母拉程出门
31 全景正侧面程母切程手指
32 远景正面戏班训练，程的喊声
33 全景背面程母抱程跑回戏班
34 全景正侧面程钻桌底，程母捉程
35 远景正面戏班众人跑来
36 全景从右向左程母抓程，程跑
37 远景从左向右众徒弟抓程
38 中近景正侧面众人按程磕头
39 特写正侧面程按手印
40 近景正面程母摸脸。
霸王别姬分镜头式拉片
霸王别姬分镜头式拉片拉片记录单镜画面景拍灯内容声音画面阐述号别法光1 全跟背霸王与虞脚步声，用声音表现故事景拍光姬进入戏唱红歌背景的发生时空，狭小场音，扫地声，的空间、环境凌乱炼钢声。
使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。
2 大固侧二戏子“干什么交待这场戏的发全定光进入戏的,” 生地点，扫地声音景镜场，被一“京剧院来停止，暗示盘问人头人盘问。
走台的”“哎是此剧院的扫地哟，是您二位者，大全景中没有啊，我是您二出现此人，表明此位的戏迷” 人是一打酱油的。
“是啊，哎3 全固侧与扫地者通过扫地人的盘哟”“您二位景定逆闲聊。
问暗示此二戏子有二十多年镜光当前的社会地位，没在一块唱头并暗示出此二人了吧”“对，的曾经风光。
说明是二十一年二人关系曾经恶了”“二十二化过很久，并且虞年了”“对，姬对此事记忆深二十二年了”刻。
交待此二戏子“我们哥俩曾在四人帮那个也有十年没时期被整过。
见面了”“十一年”“是，十一年”“都是四人帮闹的，明白”“可不，都是四人1帮闹的。
”“现在好了。
”“可不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。
”“哦，您受累，您受累。
”4 大固侧舞台的聚关门声，开灯关门声暗示当前全定光光打开，声，戏剧背景段落结束，戏剧正景镜关照在二戏音进入。
文开始。
(戏剧灯头闭子身上。
光效果和背景，音。
)换顶光进入(戏剧光效)5 全跟日故事发生街头杂声，京交待这个段落的景拍光在北洋政剧背景音，发生时空背景，声到府时期，“过年了”音渲染喜庆的过中一妇女带“哟，这不是年气氛。
通过街头景一小孩入艳红嘛，老没被调戏交待程蝶场，妇女见你可想死衣母亲的身份。
被一男子我。
臭婊子当众调你”戏。
26 中跟日母亲抱着从市井喧闹画面中与上一镜近拍光程蝶衣在声转为戏剧头相比并无过多景街头闲声，戏剧的锣信息提供，导演通逛，来到鼓声渐强。
过戏剧声音在结一个街头“各位爷，多尾处渐强进入暗唱戏的摊捧场。
” 示程蝶衣以后与位前。
京剧的不解之缘。
霸王别姬分镜头场景
段小楼：“哦~您受累‘
脚步声。。。
1分08秒
主角与戏迷的对话，道出两位主角曾经的风光。而主角受宠若惊的表现似乎也暗示着他俩曾经历文革时的惨痛经历。
此外，对话中“20多年没一块”我们可以看出，主角二人曾产生过矛盾。而对这一经历程，蝶衣显然比段小楼印象更深刻。
场景二：
镜号
景别
角度
画面内容
声音描述
时间长度及场景环境氛围
1
近景
正面
剧院后台化妆间，镜头对准程蝶衣的化妆镜，程蝶衣看似在化妆实际眼神聚焦在背面镜子里在看伤口的段小楼身上
该场景全程背景音是悠悠的琵琶声
段小楼的抽气声
3秒
整体氛围较轻松
2
近景
正面
镜头对准段小楼在镜子前摸伤口，隐约照出后面镜子在假装淡定化妆的程蝶衣
全景
段小楼侧面
程蝶衣背面
程蝶衣愤然起身，走到屏风里面。段小楼显然没料到蝶衣会有这么大的反应，猛然回头，并起身劝程蝶衣。两人隔着屏风对话，对话期间，段小楼拿了暖手袋坐回椅子。
窗外的车声，
蝶衣起身的巨大声音
段小楼（起身）：“兄弟，哟！对不住兄弟！师哥今儿神不在家，说走嘴了，是个该死！（自己掌嘴的声音）”
程蝶衣深情而可怜地望着段小楼对话。
段小楼一脸迷惑不解问话。
蝶衣近乎疯魔地回答，眼中有种近乎野蛮的哀求，还有孤注一掷的期待。
段小楼不赞同地回话并转开头，留下在他背后一脸忧伤沉浸在自己世界中的程蝶衣
（背景音乐：笛声等和音）
程蝶衣（转身走出屏风，大步走向段小楼）：“师哥，我要让你跟我，不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗？”
3秒
气氛开始由醋味四溢变为有点紧张
《霸王别姬》拉片分析--视觉元素
课程论文首页《霸王别姬》拉片分析----色调分析【冷色调分析】色调在影片中的作用：1、奠定影片基调2、推动剧情发展3、揭示人物内心变化（场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。
同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。
——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。
——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。
——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。
同时也有种人去楼空的悲凉。
（场景二）：小赖子死了时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。
小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远......这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。
第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。
(场景三):拾婴此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。
图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。
这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。
羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。
霸王别姬镜头分析
这是一个固定镜头，景别是中景，表现出学戏人的艰辛，同时表现了大师兄与师傅两个人物的性格特征，师傅对有功的大师兄依然严刑拷打，表现师傅的严历。大面。
特写镜头，冷色的光透投射到他们身上，暗示了悲剧性的结局，蝶衣最后拔剑自刎，正如戏里所唱的那样，体现了蝶衣对京剧对人生的从一而终。
《霸王别姬》镜头分析
影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。
这是一个特写镜头，人物脸部的光线一半是从外侧进来的冰冷的自然光，另一侧是黑压压的暗色 。这样的手法表现了艳红在社会中所处的水深火热的位置，生活的逼迫让她狠心把自己的孩子送离身边。
景别是中景，前实后虚的表现手法，淋漓尽致的展现小豆子的性格，以及此时对大师兄的防备心理，衬托了大师兄对小豆子的好。
这是一个中景镜头，从正面进行拍摄，色调是冷色调，在师傅准备打小豆子的时候，小赖子躲在屋内恰好看到整个过程，小赖子将糖葫芦不断地往嘴里塞，当他吃完口袋里所有的糖葫芦，深吐了一口气，那一声吐气，是满足也是解脱，表现了一个孩子内心的脆弱和这个社会现实的残酷。
中景镜头，在斜侧方角度进行拍摄，色调是暖色调，表现了街上的一声冰糖葫芦的叫卖声让蝶衣突然发愣，此时他一定想起了那个吃了冰糖葫芦就天不怕地不怕甚至不怕死的小赖子，那个尝到了世间艰辛，却没有勇气尝尽的小赖子，和当年那个固执地唱着“我本是男儿郎”的自己。
《霸王别姬》拉片作业
《霸王别姬》“段小楼挨打”段落拉片作业一．分镜头：三. 段落分析:《霸王别姬》全片172分钟，“段小楼挨打”一场戏发生在第93分钟左右，历时5分多钟。
其时，段小楼已经和菊仙结婚洞房，在菊仙的管制下暂时告别了唱戏生活，但什么都不愿意干，只是成天与人逗蟋蟀玩，心里并不开心。
程蝶衣则感到和师哥“从一而终”已不可能，心情更加低落，消极地抽起了大烟。
就在这时，关师父传话让他们去见他。
两人于是去了，菊仙后来也跟着去了。
段小楼口上虽说没脸见师父，但师父既然传话来了，还是很乖的。
他谨记着关师父的教诲，努力维护着以前的课堂纪律和教学秩序，配合着关师父的所有言行。
关师父骂他，他虚心接受。
关师父让程蝶衣用烟斗捣他，他配合地递烟斗。
关师父亲自动手打他，他主动地搬来椅子，像以前一样趴在上面由他打。
程蝶衣在这场戏里一直心如死灰，自始至终都没有说过话。
他已经失去了前进方向，失去了精神寄托，失去了希望。
菊仙在旁边看着，很不满意关师父的做法，但同时又十分无奈。
关师父出手非常狠，越打越重，而且没有消停的迹象。
她忍不住叫停了关师父，反被段小楼痛斥并打了回去。
她只是不想段小楼受苦受痛，想将他从戏班中拉出来好好过日子，可万万没想到他竟然出手打她。
她表示了她对他的不满，并透露出了她已怀了他的孩子的事实，然后拂袖而去。
关师父骂着段小楼，一边骂一边将他和程蝶衣的头按到了一起，表示希望他们以后仍然和继续在一起好好唱戏。
这场戏，鲜明地刻画了段、程、关、菊四个主要人物的不同性格，并揭示了他们四个人不同的内心欲望，为他们在后面的戏中的不同走向和最终命运作好了解释和铺垫。
关师父的“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处”的苦痛心情，在这里被翻译成了极为漂亮的行为动作。
在这之后，关师父很快伤心死去，喜福成戏班因此而解散。
戏班中同是被捡来的小四这个角色被导演引了出来，安排到了程蝶衣身边。
陈凯歌伏脉千里，在时间过去了很久很久，影片本身也跨越了很大很大篇幅以后，让小四这个一直在“潜水”的角色突然再次出现，成为推动剧情向前发展的一股重要新生力量。
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霸王别姬分镜头场景
场景一：
镜号
景别
角度
画面内容
声音描述
时间长度及场景环境氛围
1
全景
正面
两个主角：霸王和虞姬，通过狭小黑暗的通道，缓缓走进剧院。
背景音乐是红歌
伴随着扫地声和脚步声
25秒
沉闷压抑
2
大全景
正面
两个主角进入了剧院，并被一个人盘问进来干什么
背景音乐还是红歌
扫地者：“干什么的“
3秒
气氛开始由醋味四溢变为有点紧张
10
中景
正侧面
段小楼扭头跟程蝶衣对话
段小楼撞了下蝶衣
蝶衣手握着画笔缓缓扭头
段小楼搓手一脸猥琐的笑
段小楼（转身）：“嗨！不过是救人解难玩玩呗！又不当真！”（这句话挺有意思的，算是为下文埋伏笔，又有作对比）
段（撞了下蝶衣的背部，继续）说：“蝶衣，什么时候一块去逛逛，就知道啦”段（搓手吸口水，一脸猥琐）：“嘿呦~”
场景二：
镜号
景别
角度
画面内容
声音描述
时间长度及场景环境氛围
1
近景
正面
剧院后台化妆间，镜头对准程蝶衣的化妆镜，程蝶衣看似在化妆实际眼神聚焦在背面镜子里在看伤口的段小楼身上
该场景全程背景音是悠悠的琵琶声
段小楼的抽气声
3秒
整体氛围较轻松
2
近景
正面
镜头对准段小楼在镜子前摸伤口，隐约照出后面镜子在假装淡定化妆的程蝶衣
7
近景
正面
程蝶衣放下画笔，挑眉扯着笑看向对面镜子里的段小楼，继续对话
程蝶衣：“这么说，有个潘金莲了。”
3秒
有点酸味儿
8
近景
正面
镜头对向段小楼那面镜子，小楼笑着答话
段小楼（笑道）：“这是什么话！”
1秒
时间很短就被后头程蝶衣打断了，气氛开始往紧张处发展
9
近景
正面
镜头对准蝶衣，蝶衣继续问话
程蝶衣（微微拧眉）：“你想听什么话”
蝶衣（语气充满悲伤）：“你忘了咱们是怎么唱红的了不就屏凭了师傅的一句话。”
段小楼（一愣）：“什么话呀”
程蝶衣（音调拔高）：“从一而终！”（此时想起背景音乐）（讲完后转身）
40秒
此时气氛已经很紧张了
暗示着此场景的高潮即将来临
13
中近景
侧面
程蝶衣从屏风后大步走回段小楼身边，面对着他坐下，并很依赖地抓着他的手，近乎急切地跟他对话着
段小楼：“吓！”（一句问话就被吓到，可见段小楼曾经处境不好）
段小楼：“噢，京剧院来走台的。”
扫地者：“哎呦~是您二位啊！”
10秒
气氛依旧压抑，突然出现的高音调打破了沉寂
3
全景
正面
与盘问的人闲聊，他是主角的戏迷
无背景音乐
段小楼：“啊哦~呵呵”
扫地者：“我是您二位的戏迷”
段小楼：“是啊哎呦~嗬~”
扫地者：“你二位有20多年没在一块唱了吧”
最后一句“可不，现在。。。好了”和段小楼的苦笑可以看出二人的关系已经不能回到从前了。
还有：对比起一直在旁边端着的程蝶衣，穿着楚霸王的衣服对一个扫地者点头哈腰的段小楼显得有点违和，
4
大全景
从正面转向背面
门关，灯开，并缓缓聚焦到主角身上（富有深意）
脚步声
关门声
开灯声
京剧背景鼓点
28秒
关门暗示着该场景的结束，舞台灯的强光缓缓直射到台上演员身上，有种无所遁形的压迫感。正所谓“人生如戏”这样的开头不仅意味着舞台京剧的开始，也是程蝶衣和段小楼人生之戏的开端。
段小楼（与程蝶衣对视，声音更加低沉无奈）：“可不，现在，好了。。。呵呵（苦笑）是，是”
扫地者：“您二位你在这等一会儿，我去给您开灯去啊”
段小楼：“哦~您受累‘
脚步声。。。
1分08秒
主角与戏迷的对话，道出两位主角曾经的风光。而主角受宠若惊的表现似乎也暗示着他俩曾经历文革时的惨痛经历。
此外，对话中“20多年没一块”我们可以看出，主角二人曾产生过矛盾。而对这一经历程，蝶衣显然比段小楼印象更深刻。
段小楼（摸上口，疼）：“吓！”
1秒
看似很平静，实际程蝶衣在憋着气，算是暴风雨前的平静了吧
3
全景
正侧面
程蝶衣和段小楼背对着继续化妆，程蝶衣开始了对话
程蝶衣（微微扭头）：“听说，您在…”（算是开始了对话）
5秒
在此处用全景可谓是绝妙！看似两人近在咫尺，但背对着的两人又显得如此的遥远，似乎也暗示着该场景后部分两人将表达的不同观念。
10秒
段小楼试图缓解气氛，但似乎这样只会加剧矛盾
11
近景
侧面转正面
程蝶衣扭回头，表情充满愤怒
化妆间外马路上车驶过的声音
3秒
这三秒看似很短，实则很漫长。一是，程蝶衣忍无可忍爆发前的瞬间沉寂；二是背景中场景外的车驶过的声音反衬出化妆间的沉默气氛，三是越来越大声越来越急凑的车鸣声也暗示着接下来气氛的紧张
12
程蝶衣深情而可怜地望着段小楼对话。
段小楼一脸迷惑不解问话。
蝶衣近乎疯魔地回答，眼中有种近乎野蛮的哀求，还有孤注一掷的期待。
段小楼不赞同地回话并转开头，留下在他背后一脸忧伤沉浸在自己世界中的程蝶衣
（背景音乐：笛声等和音）
程蝶衣（转身走出屏风，大步走向段小楼）：“师哥，我要让你跟我，不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗”
全景
段小楼侧面
程蝶衣背面
程蝶衣愤然起身，走到屏风里面。段小楼显然没料到蝶衣会有这么大的反应，猛然回头，并起身劝程蝶衣。两人隔着屏风对话，对话期间，段小楼拿了暖手袋坐回椅子。
窗外的车声，
蝶衣起身的巨大声音
段小楼（起身）：“兄弟，哟！对不住兄弟！师哥今儿神不在家，说走嘴了，是个该死！（自己掌嘴的声音）”
5
近景
正面
镜头对准段小楼前的镜子，两人依旧在边化妆边对话，并在透过镜子做眼神交流
段小楼（笑道）：“这武二郎碰上西门庆，不打”
2秒
此时依旧是两人透过镜子谈事的感觉，蝶衣的眼神似乎有种隐忍。
6
近景
正面
镜头对准段小楼，蝶衣依旧在背面化妆
段小楼（接着上面部分）：“不打能成么！”
1秒
段小楼似乎还没意识到气氛的尴尬
段小楼：“额。。。额。。。这不。。。这。。。这。。。嗯！21年了”
程蝶衣：“22年”
段小楼：“额。。。对，22年了，我们哥俩也有10年没见面了”
程蝶衣：“11年”
段小楼：“额。。。是，是是是，11年是”
扫地者：“都是四人帮闹的明白”
段小楼：（声音突然变低沉）“可不，都是四人帮闹的”
扫地者（扬声说）：“现在好啦！”
4
近景
正面
镜头对向段小楼的那面镜子，镜子另一边还是程蝶衣化妆的影子，程蝶衣继续问话，段小楼笑您在）八大胡同打出名来了。”
段小楼（先是一愣，然后坦然一笑）：“嗯嗨！”
4秒
前边还不觉着，到此处越发感慨场景设置之精妙了！个人觉得两面镜子的作用不仅仅是让镜头能同时拍摄到两位主角的正面，还能给人一种好像两位主角在面对面谈判、拉锯之感。