影视批评复习题(1)
《影视批评》综合练习2
《影视批评》综合练习2一、填空题1、二十世纪70年代“新德国电影”运动中的优秀影片有《》、《》和《》等。
2、我国新时期电影中，较好地把民族性和国际性统一起来的影片，教材中提到的主要有《》和《》。
3、影视艺术的两大片类是和。
分别属于范畴与高雅文化范畴。
4、娱乐片包括、、、等。
5、我国特有的一种电影类型是或称。
6、影视艺术的创作流程一般要经历、和三个阶段。
7、影视创作前期筹备阶段的重点是和。
8、影视文学剧本在文本形式上通常分为散文式和场景式两种。
9、剧本又称“”或“”，而分镜头剧本又称“”或，它的文本形式通常是。
10、场景的构成方式主要有、和、。
11、当摄制组成立时，导演要做的第一件事就是交代他的创作意图，即所谓的“”，也可以说是“。
”12、正式拍摄也称为阶段，为提高拍摄效率，控制拍摄成本，摄制组要将所有镜头分场景集中拍摄。
13、场面调度是拍摄现场导演的主要工作，它包括的调度和的调度。
14、被称为影视艺术创作过程的“第三次创作”。
15、影视片的后期制作大致包括、和，四个步骤。
16、摄制组内部通常分为、、、等四个部门。
17、影视演员表演的特点表现在、和三个方面。
18、DV创作题材选择时的“四小”原则是、、、。
19、DV创作题材具有、、、特点。
20、影视画面这种艺术符号的本质决定了它的两个基本特征是和。
21、电影、电视中的声音分为人声、和三个部分。
22、影视剧本的改编原则和方法主要有、、和四种。
23、编剧的创作方式分为和。
24、影视画面主要是通过摄影机的镜头拍摄记录下来的，对影像效果的影响主要来自四个方面即、、和。
25、景别主要分为、、、和。
26、一般来说，为了展示场面和环境，电影可以比较频繁地使用远景和镜头，而电视由于受到一定的限制则很少使用，它更多地使用近景特写镜头。
27、运动镜头包括、、、和等五种基本形式。
28、一般将镜头角度分为三种类型，即、和。
29、影视造型一般是通过、、来完成的。
30、影视画面的造型元素主要包括、和。
影视批评模拟试题
影视批评模拟试题影视批评模拟试题【开卷】（1）一、简答题（每题15分，共30分）1、什么是影视批评中的现实主义批评？2、我国影视批评中的传统批评和现代批评应如何区分？二、论述题（第1题30分，第2题40分，共70分）1、从第三世界和后殖民主义批评的角度分析一部你观看过的影视作品。
2、什么是后现代主义的影视批评方法？后现代主义对我国的影视作品产生了什么影响？影视批评模拟试题【开卷】（2）一、简答题（每题15分，共30分）1、什么是影视批评中的类型批评？2、影视批评中的新闻性评价和学术性批评应如何区分？二、论述题（第1题30分，第2题40分，共70分）1、从结构主义批评的角度分析一部你观看过的影视作品。
2、什么是影视批评中的大众文化批评？请举例分析目前我国的影视作品中，具有大众文化特征的作品。
附：影视批评模拟试题参考答案模拟试题（1）一、简答题（每题15分，共30分）1、（题略，15分）现实主义批评的哲学基础是唯物主义的反映论，强调艺术是真实生活的反映，并由此确定了艺术批评中的“真实性”原则。
这种现实主义批评在苏联的30年代，我国的50年代发展成为“社会主义＋现实主义”的批评原则，它强调艺术创作中“真实性”和“倾向性”的结合，即艺术作品一方面要真实地反映生活，另一方面要注重社会主义的倾向性。
2、（题略，15分）根据我国影视批评的现状，可以把80年代初作为区分传统批评和现代批评的一个界线。
此前称为传统批评方法，此后称为现代批评方法。
这种划分方法和西方的划分方法既有联系，又有区别。
有联系是因为中国的现代批评是在引进西方的方法论基础上发展起来的，许多批评的概念和范畴基本上是沿用了西方有关方法的概念和范畴。
有区别是因为：①西方现代影视批评是60年代以后发展起来的，与中国的影视批评有一个时间差；②引进中国的影视批评方法常常是偏重其传统模式；③所有引进的新方法在本土化过程中都发生了调整和变化。
传统影视批评把影视节目看作是“作品”，而现代批评把它们看作是由符号以及一定组合法则所构成的“文本”；传统批评强调艺术作品的自律性，而现代批评则强调文本（即作品）和其运作法则之间的关系；传统批评以艺术家为主，而现代批评则强调文化产品产生的语境以及作用力量；传统批评通过分析作品来揭示世界永恒的事实，现代批评则把文本看作一个被构建的世界。
影视批评期末试题及答案
影视批评期末试题及答案一、选择题1.下面哪个是电影评价的核心要素？A.故事情节B.主演演技C.导演执导D.视听效果答案：A2.以下哪个属于电影批评的基本方法？A.情感批评B.文化批评C.美学批评D.技术批评答案：C3.下面哪个是影视作品评价的重要标准之一？A.票房成绩B.导演声誉C.观众口碑D.奖项荣誉答案：C4.《肖申克的救赎》是由谁执导的？A.克里斯托弗·诺兰B.史蒂文·斯皮尔伯格C.弗兰克·德拉邦特D.大卫·芬奇答案：C5.以下哪部影片获得过奥斯卡最佳影片奖？A.《阿凡达》B.《决战中途岛》C.《钢琴师》D.《泰坦尼克号》答案：D二、简答题1.请简要概述电影批评的历史演变。
电影批评起源于电影诞生的早期，最初主要注重描述和解释电影的基本元素，如情节、演员表演等。
随着电影艺术的不断发展，批评逐渐关注电影的美学价值和文化意义，从纯粹的描述转向美学批评和文化批评，并开始探讨电影对社会、文化的影响。
2.影视作品的批评要素有哪些？影视作品的批评要素包括故事情节、导演执导、演员演技、视听效果等。
故事情节是影视作品的核心，导演执导决定了影片的整体风格和艺术表达，演员演技直接影响观众对角色的认同感，视听效果如音乐、摄影、特效等则决定了观影体验的感官效果。
3.请说明影视作品评价的标准之一——观众口碑的重要性。
观众口碑是影视作品评价的重要标准之一，它从观众的角度出发评价影片的质量。
观众作为影片的最终受众，他们的评价反映了影片在市场上的受欢迎程度和影响力。
观众口碑可以影响一部影片的票房成绩，也可以反映影片的艺术价值和社会反响，因此是评价影视作品成功与否的重要依据之一。
三、论述题电影《海上钢琴师》是一部备受争议的影片，它在上映后引发了广泛的讨论和批评。
请你就该片进行简要评析，并分析影片成功的原因。
《海上钢琴师》是一部由意大利导演贝托鲁奇执导的影片，该片改编自意大利作家亚历山德罗·巴里科的同名小说。
影视批评复习题(1)
一、填空题1、影视既是艺术，又是一种特殊形态的文化产业。
2、《牧马人》的导演是谢晋。
3、一般来说，电视为了展示场面和环境，更多地使用远景和全景镜头。
4、乔治·梅里爱是法国的电影先驱。
5、电视剧艺术发展的第二个阶段是审美自觉阶段。
6、《致我们终将逝去的青春》的导演是赵薇。
7、表演艺术中“表现派”是以法国演员格哥兰为代表。
8、有声电影中所有声音在画面上突然消失而产生的一种艺术效果称为声音蒙太奇。
9、情绪节奏是指。
10、“样板戏电影”的模式是指。
二、单项选择题1、巴赞极力推崇电影威尔斯的《公民凯恩》是因为（ D ）A、具有巨大的票房B、首创了蒙太奇手法C、第一次表现凯恩形象D、运用了纵深镜头技巧2、电视剧《秋白之死》属于（ B ）A、电视小品B、电视单本剧C、电视连续剧D、电视系列剧3、上海电视台播出的第一部电视剧是（一口菜饼子）A、《一口菜饼子》B、《搬家》C、《红色的火焰》D、《谁是姑爷》4、下列电影中哪一部属于“新德国电影”运动中的优秀影片（《锡鼓》）A、《花言巧语的人》B、《枪击钢琴师》C、《红色沙漠》D、《锡鼓》5、中国80年代前半期的电影创作第三次艺术创新浪潮是（ D ）A、反思美学B、纪实美学C、形式美学D、影像美学6、《黄土地》的导演是（陈凯歌）A、陈凯歌B、张艺谋C、谢晋D、姜文7、第一次在银幕上运用悲剧样式深刻反映了自“反右”斗争以来，我国政治生活中由于极“左”路线盛行所带来的严重后果的影片是（ B ）A、《老井》B、《天云山传奇》C、《阳光灿烂的日子》D、《一江春水向东流》8、在中国电影发展史上, 哪一年前后是一道重要的分水岭（ B ）A、1905B、1978C、1949D、19329、被萧伯纳誉为“电影业造就的唯一天才”的是（ C ）？A、伯格曼B、黑泽明C、卓别林D、王家卫10、“卡里加里博士”是（ B ）A、德国表现主义电影B、法国新浪潮电影C、德国表现主义电影导演D、法国新浪潮电影导演三、名词解释题1、长镜头顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
影视批评完整版重点
影视批评完整版重点影视批评资料整理（1）、1896年4月24日美国《纽约时报》刊登关于低昂应评论的文章（2）以爱森斯坦为首的苏联蒙太奇学派和以巴赞的本体论为代表的经典电影批评是西方电影学理论的重要阶段。
（3）中国电影史上第一种批评传统是伦理批评模式（上世纪20年代）（4）被称作美国影评第一人的是宝林·凯尔（5）影视批评的文本类型三种：随感型、解读型、研究型（6）麦茨的《想象的能指》是第二电影符号学诞生的标志，也是精神分析学电影理论的代表作（7）1973年美国学者劳拉莫尔的的《视觉快感与叙事电影》是女性主义电影研究的经典文献（8）1990中国第一部低成本独立电影是由张元创作的《妈妈》（9）《四百下》电影史上最经典长镜头，导演[法]弗朗西斯.特吕弗(10)、米洛斯·福尔曼1973年执导的政治寓言片《飞越疯人院》（11）、美国导演乔治卢卡斯被称作“电影魔术师”代表作《星球大战》（12）斯提芬斯提尔伯格导演的《大白鲨》开创了暑期档电影，成为第一部突破1亿美元票房的美国电影（13）美国的马丁丶斯科西斯被称为电影社会学家（14）影视批评有哪些基本功能：①意义阐释功能②创作引导功能③审美提升功能④鉴赏总结功能（15）法国心理学家拉康把电影符号学与精神分析学联系起来起来，对影视分析学产生了巨大影响（16）电影的精神分析学理论研究主要涉及电影的哪几个方面：①研究影片中人物的无疑是活动和性心理②研究无疑是在电影创作和欣赏过程中的作用③研究电影媒介的文化功能（17）、美国导演希区柯克的《精神病人》成为心里惊悚片的鼻祖（18）先锋派电影中最有名的是布努埃尔的《一条安达鲁的狗》关注人物的无意识和潜意识（19）瑞典伯格曼的电影《野草莓》描述梦境（20）前苏联导演安德列·塔科夫斯基的《伊万的童年》二战期间经典战争片（21）《钢琴课》（导演简·坎皮恩）被称为女性必看的一部电影，关于电影与性。
(完整版)影视批评汇总
PPT汇总第2讲: 作者论与电影批评1.比尔尼克尔斯主编: 《电影研究导论》, 第四章关于电影的作者身份2、戴锦华著：《电影理论与批评》, 北京大学出版社, 第二章:电影作者论与文本细读：《蓝色》3.《连载三:作者研究》陈犀禾第3讲:电影类型: 理论与批评1.比尔尼克尔斯: 《电影研究导论》, 第五章:类型理论与好莱坞电影2、托马斯沙茨: 《好莱坞类型电影》, 第二章: 电影类型与类型电影3.托马斯沙茨：《好莱坞类型电影》, 第三章:约翰福特和西部片的演化第4讲: 精神分析电影批评1、戴锦华:《电影理论与批评》第四章: 第一、第二节。
2、戴锦华: 《电影理论与批评》第五章: 第一、第二节。
3.戴锦华:《电影理论与批评》第五章:第三、第四节。
第5讲: 女性主义、性别身份与电影批评1.《电影研究导论》, 第10章性别与电影: 10.1——10。
52、《电影研究导论》, 第10章性别与电影：10。
6——10.93.远婴:《女权主义与中国女性电影》第6讲: 意识形态电影批评1.戴锦华:《电影理论与批评》, 第六章：第一节+基本电影机器的意识形态效果2、戴锦华: 《电影理论与批评》,第六章:第二节、第三节3.政治与道德机器置换的秘密—-谢晋电影分析第7讲: 结构主义-叙事学与电影批评1、戴锦华: 《电影理论与批评》: 第三章第一节、第二节2.马军襄、戴锦华两篇文章3.丘静美、司徒健恩的两篇文章第8讲:后殖民主义批评1.后殖民语境与中国当代电影+第三世界批评(张京媛）2.全球性后殖民语境中的张艺谋+经验复合与多元取向3.张艺谋神话与超寓言战略+张艺谋神话-终结及其意义第9讲:明星研究与批评1.《大众电影研究》第四章: 明星研究2.《电影研究导论》明星制与好莱坞电影3、裴开瑞: 《明星变迁》。
影视批评复习
名词解释：1.现实主义批评现实主义批评的哲学基础是唯物主义的反映论，强调艺术是现实生活的反映。
并由此确定了艺术批评中“真实性”的原则。
它强调艺术创作中“真实性”和“倾向性”的结合，即艺术作品一方面要真实地反映生活，一方面要有社会主义的倾向性。
现实主义批评的主题一般有以下几方面①电影是否真实、准确地反映了当下现实或历史，事件发生、发展的态势是否符合现实或历史逻辑；②人物性格发展是否符合现实或历史逻辑；③电影创作手法是否与整部影片的现实主义风格相吻合；④电影作品对现实生活的意义和价值。
2 类型批评类型批评是西方最流行的学术性批评类型之一，这是因为被归类的对象是知识的一个基本方面。
类型批评关心的是通过辨别和描述一组文本中基本的结构上的类似性来确定类型的范畴。
除了对某个类型的特定文本范例的比较性评价，该方法也从历史的、技术的、意识形态的、和美学的角度来描述和说明类型的演变。
3女性主义批评女性主义是70年代推动西方电影研究兴起的最重要的社会运动和文化批评话语之一。
在电影批评和理论中，性别问题成为分析中心的思路彻底改变了传统的对女性形象、女性制作者、和女性观众的理解，并要求重新确定电影研究的规则。
女性主义电影批评的主要贡献是把性别问题引进了以前无视性别的“机器理论”和精神分析等批评方法，从女性主义的角度关注和分析在影视文本中性别的建构。
介入了批评和文化生产两个方面。
作为一种批评方法论，女性主义在所有的知识形式和质询领域内都提出了有关性别和性别等级的重要观念。
女性形象一直是电影和有关视觉媒体的中心特征。
4 后现代主义批评在哲学领域里，后现代主义的辩论集中在对“普遍的”或包容一切的思想和阐释系统的越来越严重的怀疑。
它强调社会和文化“现实”和个人身份的异质性和片断性，以及对它们统一的、全面的理解的不可能性。
在文化实践中，“后现代”的则反映了对在艺术和设计中的现代主义的价值和进步越来越缺乏信心5 场面调度原指“放入场景中”（放在摄影机前），指独立于摄影机位置、镜头运动以及剪接之外的所有电影影像要素（虽然观众所见的都是这些要素综合合成的影像）。
《影视批评》试题及答案
《影视批评》试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. 电影《肖申克的救赎》中，主人公安迪最终通过什么方式逃离了监狱？A. 挖地道B. 翻墙C. 贿赂看守D. 伪装成狱警答案：A2. 以下哪部电影是由著名导演克里斯托弗·诺兰执导的？A. 《教父》B. 《泰坦尼克号》C. 《盗梦空间》D. 《星际穿越》答案：C3. 在电影《阿甘正传》中，阿甘的智商是多少？A. 75B. 85C. 95D. 105答案：A4. 电影《辛德勒的名单》中，辛德勒最终拯救了多少犹太人？A. 1000人B. 1200人C. 1500人D. 2000人答案：B5. 电影《海上钢琴师》中，主人公1900为什么拒绝下船？A. 他害怕陆地B. 他喜欢船上的生活C. 他不会游泳D. 他没有身份证明答案：A二、填空题（每题2分，共10分）1. 电影《这个杀手不太冷》中，杀手里昂的植物是________。
答案：银皇后2. 《星球大战》系列电影中，达斯·维达的真实身份是________。
答案：阿纳金·天行者3. 电影《千与千寻》中，千寻的父母因为吃了什么变成了猪？答案：神灵的食物4. 《哈利·波特》系列电影中，霍格沃茨魔法学校的校长是________。
答案：阿不思·邓布利多5. 电影《美丽人生》中，父亲为了保护儿子，编造了一个关于________的游戏。
答案：集中营三、简答题（每题10分，共20分）1. 请简述电影《霸王别姬》中程蝶衣的人物性格特点。
答案：程蝶衣是一位京剧表演艺术家，他性格复杂，既有着艺术家的执着和疯狂，也有着对爱情的执着追求。
他在剧中的表演充满激情，对角色的投入极深，甚至在现实生活中也难以自拔。
2. 在电影《泰坦尼克号》中，杰克和露丝的爱情故事为何感人至深？答案：杰克和露丝的爱情故事感人至深，因为他们的爱情超越了阶级和财富的界限，展现了人性中最美好的一面。
在面对生死抉择时，杰克无私地将生存的机会让给了露丝，这种牺牲精神和对爱情的忠贞不渝，触动了无数观众的心。
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一、填空题
1、影视既是艺术，又是一种特殊形态的文化产业。
2、《牧马人》的导演是谢晋。
3、一般来说，电视为了展示场面和环境，更多地使用远景和全景镜头。
4、乔治·梅里爱是法国的电影先驱。
5、电视剧艺术发展的第二个阶段是审美自觉阶段。
6、《致我们终将逝去的青春》的导演是赵薇。
7、表演艺术中“表现派”是以法国演员格哥兰为代表。
8、有声电影中所有声音在画面上突然消失而产生的一种艺术效果称为声音
蒙太奇。
9、情绪节奏是
指。
10、“样板戏电影”的模式是
指。
二、单项选择题
1、巴赞极力推崇电影威尔斯的《公民凯恩》是因为（ D ）
A、具有巨大的票房
B、首创了蒙太奇手法
C、第一次表现凯恩形象
D、运用了纵深镜头技巧
2、电视剧《秋白之死》属于（ B ）
A、电视小品
B、电视单本剧
C、电视连续剧
D、电视系列剧
3、上海电视台播出的第一部电视剧是（一口菜饼子）
A、《一口菜饼子》
B、《搬家》
C、《红色的火焰》
D、《谁是姑爷》
4、下列电影中哪一部属于“新德国电影”运动中的优秀影片（《锡鼓》）
A、《花言巧语的人》
B、《枪击钢琴师》
C、《红色沙漠》
D、《锡鼓》
5、中国80年代前半期的电影创作第三次艺术创新浪潮是（ D ）
A、反思美学
B、纪实美学
C、形式美学
D、影像美学
6、《黄土地》的导演是（陈凯歌）
A、陈凯歌
B、张艺谋
C、谢晋
D、姜文
7、第一次在银幕上运用悲剧样式深刻反映了自“反右”斗争以来，我国政治生活中由于极“左”路线盛行所带来的严重后果的影片是（ B ）
A、《老井》
B、《天云山传奇》
C、《阳光灿烂的日子》
D、《一江春水向东流》
8、在中国电影发展史上, 哪一年前后是一道重要的分水岭（ B ）
A、1905
B、1978
C、1949
D、1932
9、被萧伯纳誉为“电影业造就的唯一天才”的是（ C ）？
A、伯格曼
B、黑泽明
C、卓别林
D、王家卫
10、“卡里加里博士”是（ B ）
A、德国表现主义电影
B、法国新浪潮电影
C、德国表现主义电影导演
D、法国新浪潮电影导演
三、名词解释题
1、长镜头
顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
这样命名主要是相对短镜头来对称的。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。
其长度并无明确的、统一的规定。
是相对于‘短镜头’的讲法。
2、法国新浪潮电影运动
新浪潮:追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。
在他们看来，一个人在头脑中创造的生活远远比生活本身要丰富。
他们向内心生活靠拢，向着一种新的真实深入。
3、列举6部“张艺谋电影”
1、红高粱
2、大红灯笼高高挂
3、有话好好说
4、我的父亲母亲
5、满城尽带黄金甲
6、幸福时光
7、一个都不能少
8、秋菊大官司
9、菊豆10、十面埋伏
4、电视专题片
关于电视专题片，目前电视界和学术界众说不一。
但可以肯定，专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。
它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”。
因此它既不会取代其它电视艺术，也不会被其它电视艺术所取代，有着顽强的艺术生命力。
5、电视剧的观赏性特征
四、论述题
1、简析影视作品的运动性以及判断运动性的标准。
影视作品的运动性指的是影视作品视觉内容的变化及其特点，包括客体运动、主体运动、主客体复合运动和蒙太奇运动。
判断标准: 首先是中心思想（关于什么主题），然后是背景（这件作品的起源），人物形象（人物在作品中的作用），还有艺术表现力（情节怎么样，····）2、试以《音乐之声》为例分析音乐在影视片中的作用。
音乐是影视片的重要组成部分，是对影视片的诠释纽带，一首好的电影音乐，对整个影片起着至关要的作用。
以更好的衬托出影视片需要表现的内容。
也可以起反讽的作用, 对推动情节和揭示情感有着重要的作用，极富感染力。
五、写作题
请就所规定的必看影视作品中任选一部，写一篇影评。
要求：字数不少于600字；题目自拟；可以从某一角度论述，但注意不能复述情节。
霸王别姬
观后感：
霸王别姬的惨烈故事和悲壮主题，即是在这样的撕心裂肺的哮叫中展开的。
通《霸王别姬》这部影片，我们可以发现艺术家通过对具体的影像进程的铺以及视听语言的具体逻辑、和包括文学手段在内的多种艺术手段的综合运用——所着力传达出的影片内在的人文主题，同那首“英雄歌”所透射出来的根本旨韵，恰
恰是一脉相承、难言伯仲的。
人生的苍凉，人性的多舛，人道的悲壮，人本的无奈，在经由任何一种讲述方式所呈现出来的英雄末路的故事里，均是殊途同归的。
这正使得影片《霸王别姬》在呈现历史与人本的复杂延宕方面，获得了异常广泛的涵盖力和代表性。
电影的主题超越了电影本身，并且产生了一种深邃的极具外延张力的精神力量。
这样的精神力量在不同的历史年代，却都具有着相同的悲剧体现——那就是个体的倾力外延同大的时代环境所表现出来的停滞、沉闷、压抑的特征之间的不可调和的剧烈冲突。
这样的冲突使得悲剧的主人公们面临的选择非此即彼，充满着悲壮的嚎啸和淋漓的鲜血。
同时也使得“英雄末路”的主题不仅具有强烈的人性内在张力，而且充满了富于时代特征的戏剧性紧张感——更使得“英雄的故事”最终成为了一种历史的和文化的诉说。
影片《霸王别姬》在创作风格的本质上是非写实的，因此不可能象纪传片那样对主人公的人生历程进行写实主义式的照单全收。
影片《霸王别姬》欲借对生命历程的写意性描述来状写人性的无奈和苍凉。
诚然，结合特定主人公的经历，影片这样做在另外的意义上想体现的价值：渗透于生命历程中的灿烂与辉煌是如何归于毁灭。