苏轼与豪放词

(完整版)苏轼与辛弃疾豪放词的比较

苏轼与辛弃疾豪放词的比较
在宋词发展史上，苏轼和辛弃疾同被称为豪放派词人，并称为“苏辛”。

一、苏、辛的豪放词的相似之处
1. 苏、辛词风都有着气势清雄、纵横挥洒的豪迈风格。

2. 苏、辛词都对词体做了创造性的发展，开拓词境。

苏轼神手初试著豪词，开启了南宋辛派词的先河；辛弃疾继承并将豪放词推至宋词顶峰。

3. 苏、辛词都抒发怀才不遇、壮志难酬的共同情感。

4.辛弃疾的豪放词是对苏轼豪放词的继承和发展
二、苏、辛的豪放词的不同之处
1. 苏轼“以诗为词”，辛弃疾则“以文为词”。

苏轼以诗为词，使词的语言议论化；辛弃疾"以文为词"，使宋词散文化。

2. 苏轼和辛弃疾对词境的开拓程度不同。

3.词风上，东坡旷达，稼轩悲愤。

中国近、现代相交时期一位享有国际声誉的著名学者王国维评语「稼轩词豪，东坡词旷」
4.苏词语言自然流畅清新；辛词大量用典，略显晦涩。

5.苏轼的豪放词在豪放风格上侧重于“放”，即他的豪放词在思想情感上比较超脱，能想得开，不为自身的不如意所烦，不被官场的黑暗所累。

辛弃疾的豪放词在豪放风格上侧重于“豪”，也就是说他的豪放词在思想情感上比较执着，自始至终都充溢着他心系天下兴亡的壮志豪情，表现了他心中始终坚守着收复国土的夙愿。

豪放词风：苏轼与辛弃疾的壮志豪情

一、苏轼的豪放词风与壮志豪情1.开创豪放词风苏轼以他豪放的感情、坦率开朗的胸怀，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放词派的风格。

他的词作气魄宏伟，视野阔大，如《念奴娇·赤壁怀古》中“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的壮丽景象，展现了他对历史的深刻感慨和对英雄人物的无限敬仰。

2.壮志难酬的豁达苏轼一生虽屡遭谪贬，仕途坎坷，但他始终保持着乐观主义精神。

他的词中虽不乏壮志难酬的感慨，但更多的是一种旷达与超脱。

如《江城子·密州出猎》中“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，表达了他虽处逆境却仍怀报国之志的豪情壮志。

3.词中寓情，清旷洒脱苏轼的词善于抒发个人情感，毫不做作。

他的词中既有对壮丽河山的赞美，也有对历史英雄的歌颂；既有对人生哲理的深刻思考，也有对个人遭遇的豁达面对。

这种清旷洒脱的词风，使他的词作在豪放中蕴有清旷之意，给人以深远的启示。

二、辛弃疾的豪放词风与壮志豪情1.继承并发展豪放词风辛弃疾继承了苏轼的豪放词风，并将其推向了更高的境界。

他的词作笔力雄健、气势磅礴，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的豪迈气概，展现了他作为一位战士词人的独特魅力。

2.战士豪情与爱国情怀辛弃疾自幼在金人铁蹄下长大，家国仇恨成为他词作中的重要主题。

他的词中充满了对故土的怀念和对国家兴亡的忧虑。

如《永遇乐·京口北固亭怀古》中“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的壮烈情怀，表达了他对英雄人物的敬仰和对收复失地的渴望。

3.沉郁雄浑的词风辛弃疾的词风在豪放中更多了几分沉郁与雄浑。

他的词中常常抒发着英雄无用武之地的落寞与无奈，如《青玉案·元夕》中“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的孤独与执着。

这种沉郁雄浑的气质使他的词作更具震撼力。

三、苏轼与辛弃疾词风的异同1.相同点：两人同为豪放词派的代表，词作中均充满了壮志豪情与豪放不羁的气概。

他们的词作都善于抒发个人情感和对国家兴亡的忧虑。

苏轼诗词的风格特点简析

苏轼诗词的风格特点简析苏轼开创了豪放词风，是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充分激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。

(一)气势磅礴、场景宏阔雄壮气势恢弘。

苏词的豪放词有气势豪迈飞动、场景宏阔雄壮的特点。

如：《念奴娇赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

这是一首著名的豪放词，磅礴的气势、壮美的场景、雄浑的境界，正是豪放词风的表达。

词的上片写景，描写赤壁的景色，前三句，仿佛是描述远景，长江水浩浩荡荡，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代风流人物;次三句，描写近景，目光投向赤壁古战场;上片最后两句，是上片景物描写的总结。

下片怀古，词人抓住周瑜年轻有为的主要特征，塑造了他雄姿英发的英雄形象，并由此联想到自己华发早生，功业无成，不免产生人生如梦之感。

总体来看，这首词从江水的东流，感受到时光的逝去，进而把江山与人物合写，使江山如画与风流人物都得到形象的表现，写得雄浑豪放，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河，给人以撼魂荡魄的艺术力量。

这类词还如《水调歌头黄州快哉亭赠张握诠》(落日绣帘卷)等。

(二)直抒胸臆，自由豪放豪情奔放。

苏轼的词注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。

如：《江城子密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。

持节云中，何日遣冯唐。

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

词中抒写了作者出猎的豪兴和报国的热情，充满豪迈发奋之气，抒发自己报国杀敌的志向，具有一种英雄气慨。

上片开篇写老夫聊发少年狂，出手非凡，一个狂字贯穿全篇。

接下去的四句，写出猎的场面，词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，表现了猎者威武豪迈的气概。

苏轼《念奴娇.赤壁怀古》对豪放词的意义

苏轼《念奴娇·赤壁怀古》对豪放词的意义苏轼是中国文化史的奇迹，创造了无数的第一。

他是豪放词的鼻祖，他是诗写得最好的美食家，他是会修水利的大词人，他是懂医药的书法家，他是朋友最多的贬官，他是贬得最远的旅行家，他的很多词一出世就改变了文学界……《念奴娇·赤壁怀古》就是一篇改变了文学界的佳作。

宋初，词这种文学形式经欧阳修、晏殊等大文人的创作，已荣登宋朝的大雅之堂，但多以婉约柔美为格调，爱情离别为主题，范仲淹的一首《渔家傲.秋思》，首次将边塞生活入词，让词具备了反映更广阔题材的可能，在婉约柔美之外另有一种豪迈奔放之势，开豪放词风之先河。

苏轼加入词的创作后，宋词的发展真正得以发生大转折。

他将对亲人的怀念、对发妻的追忆、家国情怀、人生无常、丰收的喜悦、求佛问道的思考，都写入词中，除了婉约忧郁的情绪外，在范仲淹开出豪放风之先后，将之沉淀下来，形成了让人耳目一新的宋词新流派——豪放派。

《江城子.密州出猎》是豪放词派的开山之作。

《念奴娇·赤壁怀古》则是豪放词派成熟的奠基之作。

苏轼被流放到黄州时，人生困顿之极，生活贫困、精神苦闷，但都没有击垮苏轼，反而让他脱胎换骨，获得精神境界上的超脱，重塑了自我，更在文学创作上实现了超越。

正是在这里，诞生了千古名作——《念奴娇·赤壁怀古》。

他站在奔流不息的江水，宏伟的赤壁的面前，漫长壮阔的历史、悲壮的战场、豪迈的英雄让他心潮澎湃，激越的情绪汩汩流出笔端，变成了一首震撼人心的宏伟篇章，他说：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

波澜壮阔的景象往往容易激发出人的豪情壮志，苏轼这样敏感浪漫的诗人更是如此。

滚滚长江向东奔流而去，千百年来奔腾不息的滔滔巨浪淘尽了多少杰出的英雄人物。

浅析宋代词人苏轼的豪放词风

浅析宋代词人苏轼的豪放词风苏轼是最具盛名的宋代词人，所做的词为宋代词的发展画上了不朽的笔画。

豪放一派词风有着气象恢弘、视野广阔的特点，词语宏博、不拘一格。

苏轼开创豪放词风，是集大成者。

本文旨在浅析苏词旷达豪放的词风，详情如下。

标签：宋代;豪放派;苏轼;作词风格在才俊辈出的宋代，苏轼在诗、词、书法、散文、绘画等方面都取得了登峰造极的成就，是中国历史上少有的文学和艺术天才。

所作的诗内容丰富，情感充沛;所作的词至理明确、令人深思。

苏轼认为诗词同源，并将两者结合，获取了莫大的成功，开创出豪放词派，因此有着“豪放诗人”的美称。

1、“豪放”词的定义“豪放”有着气魄恢弘、不受拘束的意思。

在《书吴道子画后》中，苏轼阐述了“豪放”的定义。

从“得自然之数，不差毫末。

出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃余地，运斤成风”一句中可知，“豪放”是一种创新、是不受文法的约束，虽然为极致豪放，却不脱离生活常规。

因此，“豪放”中包含风格与内容两方面。

风格指的是艺术的生动、形象性，表现出的是豪放不羁，气势磅礴;内容指的是艺术的真实磊落性，表述的是内在气势。

此外，苏轼认为“豪放”是作家与生俱来的气质。

从《王维吴道子画》中“道子实雄放，浩如海波翻”与“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”两句描写可知，吴道子在落笔作画前就已经具备了“豪放”的性格。

由此可知，“豪放”是作家的内在气质，是精神面貌的具体体现，通过文字进行表述便形成了超凡脱俗的艺术特点。

在《江城子密州出猎》中，苏轼气势磅礴的豪放派作词风格得以彰显。

在《苏东坡传》序言中，林语堂通过“元气淋漓”四字对苏轼的作词风格描写最为恰当。

根据上述讨论可知，苏轼创作的豪放词风有着洒脱豁达、气势恢宏的写作特点。

2、苏轼豪放词风的特点2.1气势磅礴的英雄气魄苏轼既有着“豪放诗人”的美誉，定是有着让人称赞的豪放词作。

《江城子密州出猎》是苏轼获取大家认可的第一首豪放词作。

此词抒发了苏轼对驰骋沙场的向往与壮志为国的豪情。

苏轼的豪放词(精选8篇)整理

苏轼的豪放词(精选8篇)整理苏轼的豪放词(精选8篇)到了南宋时期文人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。

豪放派对以后的诗歌创作产生很大的影响。

下面就是我给大家带来的苏轼的豪放词，盼望能关心到大家!苏轼的豪放词精选篇1[宋] 苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇。

兼怀子由。

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年?我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间!转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长期，千里共婵娟。

苏轼的豪放词精选篇2[宋] 周邦彦佳丽地，南朝盛事谁记。

山围故国绕清江，髻鬟对起。

怒涛孤独打孤城，风樯遥度天际。

断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。

空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。

夜深月过女墙来，难过东望淮水。

酒旗戏鼓甚处市?想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

苏轼的豪放词精选篇3[宋] 陈人杰谁使神州，百年陆沉，青毡未还?怅晨星残月，北州豪杰;西风斜日，东帝江山。

刘表坐谈，深源轻进，机会失之弹指间。

难过事，是年年冰合，在在风寒。

说和说战都难，算未必江沱堪宴安。

叹封侯心在，鳣鲸失水;平戎策就，虎豹当关。

渠自无谋，事犹可做，更剔残灯抽剑看。

麒麟阁，岂中兴人物，不画儒冠?苏轼的豪放词精选篇4[宋] 朱敦儒我是清都山水郎，天教分付与疏狂。

曾批给雨支云券，累上留云借月章。

诗万首，酒千觞。

几曾着眼看侯王?玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。

苏轼的豪放词精选篇5[宋] 韩元吉倚天绝壁，直下江千尺。

天际两蛾凝黛，愁与恨，几时极!暮潮风正急，酒阑闻塞笛。

试问谪仙何处?青山外，远烟碧。

兰陵王丙子送春[宋] 刘辰翁送春去，春去人间无路。

秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦。

依依甚意绪?谩忆海门飞絮。

乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。

春去最谁苦?但箭雁沉边，梁燕无主。

杜鹃声里长门暮。

想玉树凋土，泪盘如露。

苏轼的豪放派诗有哪些能表现苏轼豪放的诗句

苏轼的豪放派诗有哪些能表现苏轼豪放的诗句一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，一改以往靡艳风格。

苏轼也自然成了豪放派代表人物。

豪放风格以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜，代表作有《江城子》（老夫聊发少年狂）、《水调歌头》（明月几时有）等。

苏东坡之所以被后世众论者尊为“豪放派”之鼻袓，主要还是由于他的一些描写自己的抱负与理想的词作，抒豪情，言壮志。

确实表现了与众不同的慷慨豪迈的气质，领词风转变之先河，如大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

老基地的西面，人文就是周郎的赤壁。

陡峭的岩壁，如惊雷般的海浪拍打着河岸，浪花像卷起千万条雪。

江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

手拿羽扇的一个白色人影迎面而来，谈笑间，敌人的战船烧成了灰烬。

我今天神游在战场上，我感受着一颗感受的心，过早地生出了白发。

人生如寄，一樽还酹江月。

苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。

苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现的人格个性。

如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

”是一开始就在上下几千年、绵亘数千里的宏大境界上展开，开阔动荡、雄壮勃发，在这样浩渺的时空框架中，发出人生短暂、功名虚幻的感叹，把人生挫折的懊丧引向高远之处。

这种人生哲学虽然缺乏激烈抗争的力量，却也反映了苏轼不甘沉沦的高傲性格。

又如《江城子•密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒喝了胸口还开着，太阳穴微微结霜也没关系。

持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

全篇洋溢着一股报国杀敌的豪情，热切浓烈、意气奋昂，给人一种豪气干云天的冲动感觉。

苏轼一生都宦海沉浮。

指点河山，兼济天下是他的理想。

这种基本的儒家人生思想促使他投身仕途。

想当年科场得意，天子赏识，一时仕途似锦，怎不令人意气奋发？何况是“奋厉有当世志”的苏东坡，目空四海，夸口“致君尧舜，此事何难？”也是可以理解。

苏轼豪放派诗词代表作

苏轼豪放派诗词代表作1、《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》宋代：苏轼落日绣帘卷，亭下水连空。

知君为我，新作窗户湿青红。

长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

认得醉翁语，山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。

忽然浪起，掀舞一叶白头翁。

堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。

一点浩然气，千里快哉风。

释义：落日中卷起绣帘眺望，亭下江水与碧空相接，远处的夕阳与亭台相映，空阔无际。

为了我的来到，你特意在窗户上涂上了清油的朱漆，色彩犹新。

这让我想起当年在平山堂的时候，靠着枕席，欣赏江南的烟雨，遥望远方天际孤鸿出没的情景。

今天看到眼前的景象，我方体会到欧阳醉翁词句中所描绘的，山色若隐若现的景致。

广阔的水面十分明净，山峰翠绿的影子倒映其中。

忽然江面波涛汹涌，一个渔翁驾着小舟在风浪中掀舞。

见此不由得想起了宋玉的《风赋》，像宋玉这样可笑的人，是不可能理解庄子的风是天籁之说的，硬说什么风有雄雌。

其实，一个人只要具备至大至刚的浩然之气，就能在任何境遇中都处之泰然，享受到无穷快意的千里雄风。

2、《定风波·莫听穿林打叶声》宋代：苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

释义：不用注意那穿林打叶的雨声，何妨放开喉咙吟唱从容而行。

竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。

春风微凉吹醒我的酒意，微微有些冷，山头初晴的斜阳却应时相迎。

回头望一眼走过来的风雨萧瑟的地方，我信步归去，不管它是风雨还是放晴。

3、《江城子·密州出猎》宋代：苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

释义：我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂托起苍鹰，头戴华美鲜艳的帽子，身穿貂鼠皮衣，带着随从疾风般席卷平坦的山冈。

苏轼豪放派和婉约派的词

苏轼豪放派和婉约派的词1、豪放派：《念奴娇赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发，人生如梦，一尊还酹江月。

2、婉约派：《蝶恋花春景》花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

延伸阅读苏轼的虞美人那首词《虞美人》：苏轼乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。

手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。

渐困倚、孤眠清熟。

帘外谁来推绣户，枉教人梦断瑶台曲。

又却是、风敲竹。

石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。

艳一枝细看取，芳心千重似束。

又恐被、西风惊绿。

若待得君来向此，花前对酒不忍触。

共粉泪、两簌簌。

这是一首抒写闺怨的双调词，上片写美人，下片掉转笔锋，专咏榴花，借花取喻，时而花人并列，时而花人合一。

赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。

词中写失时之佳人，托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄慷慨郁愤的身世之感。

苏轼词的特点1、苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变，苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情；2、苏词语言风格为清新朴素，多方面吸收古人语言精华，化用前人语言入词，还运用口误、虚字入词，丰富词的表现力；3、苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词由音乐的附属品变为一种自立的抒情诗体，苏轼写词只求阅读而不求演唱，故注重抒情言志的自由，虽然也遵守音律规范但不拘不于音律。

苏轼词艺术的创新苏轼是中国文学史上的旷世奇才，他的诗、文、词都有高深的造诣，尤其是他创作的词更是开一代新风，他的词艺术的创新在于：一、豪放风格：这是苏轼刻意追求的理想风格。