色彩系统
色彩体系PPT课件
19世纪，印象派画家有揭示了自然 界的光色变幻规律，建立了系统的 条件色色彩体系
2.条件色色彩体系
保罗·塞尚
伯吉勒酒吧
马奈
马 奈
莫奈《日出·印象》
睡莲
《干草垛》
20世纪初，随着后印象派的出现和 发展，开始建立起主观色色彩体系， 对现代画派和近现代绘画产生了深 远的影响。前代的艺术大师通过艺 术实践和研究，对色彩的基本原理、 色彩的造型规律与法则、色彩的情 感性等研究都达到了完美和较高的 学术层次。
亚威农少女
抽象主义 康定斯基《红黄蓝》
《下楼的裸女》
杜尚
《I·H·O·O·Q》
回顾: 色彩理论与实践体系
1.固有色色彩体系 2.条件色色彩体系 3.主观色色彩体系
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
50
3.主观色色彩体系
《向日葵》
凡·高
《戴草帽的自画像》
凡·高
星期日下午的大碗岛
修拉
野兽派 马蒂斯
《马蒂斯夫人》
《呐喊》
表现派 蒙克
未来主义 波丘尼《城市的崛起》
《塔巴林舞场有动态的象形文字》
超现实主义 达利《内战的预感》
永恒的记忆
哥伦布之梦
立体主义 毕加索《格尔尼卡》
弹曼陀铃的少女
色彩理论与实践体系
温溪高中 朱献华
色彩作为一种绘画语言可追溯到15000 年前的西班牙阿尔塔米拉山洞的绘画遗 迹《受伤的野牛》及我国洛阳东部殷墓 中出土的布质画幔中。在漫长人类发展 史中，色彩作为人们认识客观世界、表 达个性情感的绘画语言要素，经过无数 画家尤其是西方画家的探索、实践、总 结与完善，形成了较为系统、严谨、科 学的一整套色彩理论与实践体系。
常用颜色系统
常用颜色系统
在计算机领域中，常用颜色系统有RGB色彩系统、CMYK色彩系统、YIQ色彩系统、YUV色彩系统和YCbCr色彩系统等。
RGB色彩系统：是一种加色模型，它通过红绿蓝三个基本颜色来合成颜色。
这种系统广泛应用于显示器和电脑屏幕。
CMYK色彩系统：是一种减色模型，主要用于印刷和打印。
它通过青、洋红、黄和黑四种颜色来合成颜色。
YIQ色彩系统：通常被北美的电视系统所采用（属于NTSC系统），在区分颜色时经常会用到三种基本特性量：亮度、色调和饱和度。
YUV色彩系统：被欧洲的电视系统所采用（属于PAL系统），其中Y和上面的YIQ色彩系统中的Y相同，都是指透明度。
YCbCr色彩系统：也是一种常见的色彩系统，JPEG采用的色彩系统正是该系统。
它是从YUV色彩系统衍生出来的。
其中Y还是指透明度，而Cb和Cr则是将U和V做少量调整而得到的。
除此之外，还有美国孟塞尔系统、CIELAB、瑞典NCS自然色彩系统、德国奥斯瓦尔的颜色系统、德国DIN系统、日本颜色坐标系统PCCS等其他颜色系统。
CGS色彩管理系统应用解决方案
CGS色彩管理系统应用解决方案随着现代科技的发展，数码影像的应用越来越普遍，色彩管理系统（CGS）的应用也越来越重要。
CGS色彩管理系统是一种利用软硬件技术，实现图像色彩标准化的解决方案。
它可以确保在不同设备上显示的图像色彩保持一致，避免了因设备差异而带来的色彩偏差。
本文将介绍CGS色彩管理系统的应用解决方案，帮助读者更好地了解和应用这一技术。
一、CGS色彩管理系统简介CGS色彩管理系统是一种综合性的解决方案，包括硬件设备、软件工具和工作流程，旨在管理色彩数据的获取、编辑、输出和观看过程。
它通过对色彩信息的标准化和控制，保证原始图像的准确显示和再现。
二、CGS色彩管理系统的应用领域1. 打印行业：在印刷和包装行业中，色彩管理系统可以确保印刷品的色彩准确度，提高印刷效果，减少了色彩校对的工作量。
2. 广告行业：CGS色彩管理系统可以准确还原设计师创意的色彩，保证广告作品在不同媒体上的一致性。
3. 数码摄影：在数码摄影领域，色彩管理系统可以保持原始图像的色彩真实性，确保照片在不同屏幕上的显示一致。
4. 影视制作：CGS色彩管理系统可以保证影片在不同的播放设备上的色彩一致性，提高观众的观影体验。
三、CGS色彩管理系统的工作原理CGS色彩管理系统主要通过以下几个步骤实现色彩的管理和控制：1. 设备校准：对涉及到色彩显示的设备，如显示器、打印机等进行校准，确保设备的输出能够准确还原色彩。
2. 色彩配置文件创建：通过测量设备和色彩参考标准，创建色彩配置文件，记录设备的色彩特性和色彩空间。
3. 色彩转换：将图像从一个设备的色彩空间转换到另一个设备的色彩空间，确保色彩在不同设备上的一致性。
4. 软件支持：利用专业的色彩管理软件，对图像进行编辑和处理，实现精确的色彩控制。
四、CGS色彩管理系统的优势1. 节省时间和成本：使用CGS色彩管理系统可以减少因色彩差异而重复校对的工作量，节省时间和成本。
2. 提高效率：CGS色彩管理系统可以提供统一的色彩标准，避免了因色彩误差而带来的重新编辑和输出过程，提高工作效率。
三大色彩系统对比论简析
三大色彩系统对比论简析三大色彩系统对比论简析：RGB、CMYK和Pantone色彩系统是非常有用的工具，它们可以帮助设计师创造出具有立体感和质感的作品。
具体来说，RGB色彩系统可以用来创造出来自屏幕表现的图像，而CMYK色彩系统用于印刷机上需要印刷出来的图像，而Pantone色彩系统则一般被电脑输出的图像使用。
RGB色彩系统是一种光学混合模型，其中的R代表红色，G代表绿色，B代表蓝色。
它以两个或三个颜色的混合形式构成一种新的颜色，比如绿色是由蓝色和红色组合而成的。
由于其能够根据屏幕亮度调节，RGB色彩系统通常用于显示屏，广播，投影仪和其他电子类应用。
CMYK色彩系统，这是一种油墨混合模型，它的C代表青色（cyan），M代表品红（magenta），Y代表黄色（yellow），K代表黑色（black）。
这种色彩系统以四种基本颜色的混合形式构成一种新的颜色，它是专门为印刷机设计出来的，相比于RGB模型，它可以提供更加生动、艳丽的色彩效果。
Pantone色彩系统是一种色彩标准，由Pantone Inc.制定并出版。
它为全球色彩提供了一致性和可比性，这就使得不同的地方都能够精确的使用和打印出相同的色彩，而无需任何特殊的设备来模拟色彩。
Pantone色彩系统无论是在数量上，色彩选择上，还是色彩精准度上，均远超过其他色彩系统。
总的来说，RGB色彩系统主要适用于显示屏，广播，投影仪等电子产品；而CMYK色彩系统则是专门为印刷机设计；Pantone色彩系统则可以用于全球色彩，以提供一致性和可比性的色彩。
即使每种色彩系统都适用于某种特定的应用，但三种色彩系统在某种程度上也是互相补充的。
色彩管理系统 技术参数
色彩管理系统技术参数
色彩管理系统是一种用于管理和控制色彩的系统，通常用于印刷、设计、数字媒体等领域。
技术参数会根据具体的色彩管理系统而有所不同，以下是一些可能的技术参数和特性：
1. 色彩空间支持：色彩管理系统通常需要支持多种色彩空间，如RGB、CMYK、Lab等。
2. ICC（International Color Consortium）配置文件支持：ICC 配置文件定义了颜色空间、设备特性和颜色变换等信息，系统需要能够解析和应用这些配置文件。
3. 色彩校准：能够进行设备的色彩校准，确保不同设备之间、不同场景之间的颜色一致性。
4. 色彩匹配和转换：实现不同设备、媒体之间的色彩匹配和转换，使得颜色在各个环节中得以保持一致。
5. 色彩测量仪器支持：如果需要进行色彩校准和调整，系统可能需要与色彩测量仪器（如色度计或色差计）进行集成。
6. 颜色校正算法：色彩管理系统需要使用先进的颜色校正算法，确保高质量的色彩输出。
7. 色彩分析和诊断工具：提供用于分析、诊断和调试色彩问题的工具，帮助用户理解和解决色彩管理方面的挑战。
8. 嵌入式和独立系统支持：色彩管理系统可能需要嵌入到特定设备中，也可能是一个独立的软件系统。
9. 跨平台性：能够在不同操作系统和硬件平台上运行，以满足不同用户和应用程序的需求。
10. 图形界面和用户体验：提供直观的图形用户界面，方便用户进行配置、监控和调整。
11. 色彩标准遵循：遵循国际标准和规范，如ISO标准，以确保色彩管理的一致性和互操作性。
请注意，不同的应用场景和行业可能对色彩管理系统有不同的要求，因此实际的技术参数可能会有所变化。
以上列举的是一些常见的技术参数和特性。
劳尔色彩体系-概述说明以及解释
劳尔色彩体系-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述劳尔色彩体系是一种广泛应用于设计领域的色彩分类系统，由法国画家和设计师阿尔贝·劳尔于1967年提出。
它是对传统色彩系统的一种扩展和改进，旨在更好地满足人们在视觉感知和色彩运用方面的需求。
劳尔色彩体系的特点在于其清晰简洁的分类结构。
它将色彩分为三个基本属性：色相、明度和饱和度。
色相指的是色彩的基本色调，如红、橙、黄等；明度表示色彩的明暗程度，从亮到暗；饱和度则是指色彩的纯度或浓淡程度，从鲜艳到灰暗不等。
通过对这三个属性的组合和调整，劳尔色彩体系提供了丰富多样的色彩选择，使得设计师能够更准确地表达自己的创意和意图。
劳尔色彩体系在实际应用中具有广泛的适用性和灵活性。
无论是平面设计、产品设计还是空间设计，都可以通过运用劳尔色彩体系来增强作品的视觉效果和沟通效果。
设计师可以根据需求选择适当的色相、明度和饱和度，以传达特定的情感、氛围或信息。
劳尔色彩体系的标准化和普遍性使得不同设计师能够在协作中更好地理解和交流，同时也为设计教育和设计研究提供了统一的基准。
总之，劳尔色彩体系作为一种重要的色彩分类系统，为设计领域带来了许多便利和创造的可能性。
它的简洁明了和广泛适用性使其得到了广泛的认可和应用。
随着设计领域的不断发展和变化，劳尔色彩体系也将不断演进和完善，为人们创造更美好的视觉体验。
在接下来的文章中，我们将详细介绍劳尔色彩体系的应用领域和优势，并展望它未来的发展前景。
1.2文章结构1.2 文章结构本文将按照以下结构进行讨论劳尔色彩体系的相关内容：1. 引言1.1 概述在引言部分，将对劳尔色彩体系进行简要介绍，包括其起源、发展背景以及其在设计领域的重要性和应用价值。
1.2 文章结构（当前部分）在文章结构部分，将详细介绍整篇文章的组织结构，以便读者能够清晰地了解论文的内容安排。
本文共分为三部分：引言、正文和结论。
1.3 目的在目的部分，将阐述撰写本文的目的和意义，明确表达对劳尔色彩体系进行研究和分析的动机，并指出本文所希望达到的预期目标。
、色 彩 体 系
色相：奥斯特瓦尔德颜色系统的基本色相为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿 8个主要色相，每个基本色相又分为3个部分，组成24个分割的色相环，从1号排列 到24号。
奥斯特瓦尔德色相环
把这个明度阶梯作为垂直轴，并作成以此 为边长的正三角形，在其顶点配以各色的 纯色色标，这个三角形就是等色相三角形 以消色轴为中心，回转三角形时成为一复 圆锥体，也就是奥斯瓦尔德颜色立体
十二色相环，又称伊顿色相环是瑞士画家伊顿所设计的。这种色相环有着非常鲜 明的优点，它直观地展示着色彩规律，把本是复杂的东西简化得十分通俗，比较 适合初学者使用。它的构成原理是由红黄蓝三原色开始，两个原色相加出现间色， 再由于一个间色加一个原色出现复色，最后形成色相环。 原色：原色是指不能用其它色混合而成的颜色。而原色则可以混合出许许多多其 它的色彩。在伊顿色相环中红、黄、蓝为三原色。红、黄、蓝三原色颜料名称为 大红、柠檬黄、群青。
橙
黄 绿
黄和紫
橙和蓝
红
紫
蓝
色环上成180°的一对色均为互补色。
② 邻近色色相比较接近的颜色。 色环上120°以内的相邻颜色，互为邻近色。
③ 互补色：又称补色或余色。凡两种色光相叠加复合后形成白色光则称该二 种色光为互补色。...或者两种颜料混合调合后生成黑色的，则称该二种颜料为 互补色，如品红与绿。前者称为色光互补色，后者称为颜料互补色。
最基本的互补色： 红和绿
2
、
蒙塞尔体系
蒙赛尔（Albert H. Munsell 1858-1918)美国色彩学家。1992年提出标准色版 他的这一体系经过美国国家标准局和光学学会的反复修订，成了色彩界公认的标准色系之 一。
■色相（Hue）
选择五种主色调：红、黄、绿、蓝、紫；及五种中间色：黄红，黄绿，蓝绿，蓝紫、 红紫为标准。将其成按环状排列，划分成100个均分点（每色相再细分为10，共有100个 色相，其中5为主要色相(如标准的红是5R、黄是5Y）。
孟塞尔颜色系统和自然色系统的异同
孟塞尔颜色系统和自然色系统的异同一、孟塞尔颜色系统孟塞尔色彩系统是一个比较典型的颜色系统，由德国植物学家和植物学家孟塞尔（Johannes Itten）于1920年代发明。
它是一种以三种基本色素（红色、黄色和蓝色）的混合来调节色彩的系统，每种基本色素都有不同的明度和色调。
孟塞尔颜色系统由三个主要部分组成：纯色（三原色）、混合色（混合三原色）和补色（三补色）。
1.1 三原色三原色也叫纯色，是指红、黄、蓝三种颜色，它们在色彩系统中最重要，是三原色中最基本、最简单、最深的颜色，可以直接使用，也可以通过混合来获得更多的颜色。
1.2 混合色混合色是指由三原色的混合而产生的新色，这些新色的特性与形成它们的三原色有很大的不同，可以用来搭配、限定、改变色调和增强色彩的对比度。
1.3 补色补色也叫三补色，是指由三原色的补色而产生的新色，由于具有良好的色彩对比度，补色在色彩设计中有重要的作用。
二、自然色系统自然色系统是一种自然色彩的系统，它以自然界的色彩为基础，将自然界的色彩分类归纳，为色彩的表现和设计提供一种参考和借鉴。
2.1 自然色彩类型自然色彩系统划分出以下几类色彩：（1）地色：地色是从地面上反射出来的色彩，包括棕色、灰色、黄色、红色等。
（2）水色：水色是从水体上反射出来的色彩，包括蓝色、绿色、青色等。
（3）植物色：植物色是从植物上反射出来的色彩，包括绿色、褐色、紫色等。
（4）空气色：空气色是从空气中反射出来的色彩，包括白色、蓝色等。
2.2 自然色彩的特点自然色彩的特点有：（1）色彩比较柔和：自然色彩表现出柔和的色彩，使观者感受到舒适安稳。
（2）色彩表现具有自然特色：自然色彩以自然色彩为基础，具有自然的特色，可以给观者带来更多的美感。
（3）色彩搭配灵活：自然色彩搭配灵活，可以根据不同的场景灵活搭配，以达到最理想的效果。
三、孟塞尔颜色系统和自然色系统的异同孟塞尔颜色系统和自然色系统都是一种颜色系统，它们有许多相似之处，同时也有许多不同之处：（1）组成不同：孟塞尔颜色系统由三原色（红色、黄色和蓝色）、混合色（混合三原色）和补色（三补色）组成；而自然色系统由地色、水色、植物色和空气色组成。
色彩管理系统的设计与开发
色彩管理系统的设计与开发第一章绪论色彩是视觉艺术中不可或缺的元素。
在如今的数字化时代，色彩的表现和管理显得更加重要。
因此，色彩管理系统的设计和开发成为了一种必要的技术。
色彩管理系统（CMS）是用来控制和管理色彩在数字设备或者不同媒介之间的一致性和准确度的软件系统。
本文将探讨一种基于色彩空间转换技术的设计和开发方案。
第二章相关技术2.1 色彩空间色彩空间是指数学模型，用以表示颜色。
通过描述颜色元素和解释其组成方式，它们可以对不同颜色进行标准化和比较。
常见的色彩空间有RGB、CMYK、Lab等。
在本方案中，我们选用了ICC（国际色彩组织）所定义的色彩空间模型 -CIE Lab作为统一的标准。
2.2 色彩流程色彩管理系统中的色彩流程是指将不同设备或媒介下产生的色彩值，通过协同转化到指定的色彩空间，保证色彩在各个领域内的准确度和一致性。
在本方案中，我们采用了基于ICC的色彩管理技术，使用ICC配置文件实现不同设备或媒介下的色彩空间转化。
第三章设计方案3.1 系统结构本色彩管理系统由四个部分组成，包含了输入、配置、转化和输出的环节。
其中，输入模块用于将图片或者图形数据加载到系统中，配置模块用于加载设备的ICC配置文件，转化模块实现基于ICC的色彩空间转换技术，输出模块则将转换后的颜色输出到指定的媒介或者设备。
3.2 设计原理在转换颜色时，系统会根据ICC配置文件读取相应的设备标准色彩空间，并将此转化为所需要的标准色彩空间。
系统运行时，首先通过输入模块读取输入图像数据，然后进行预处理。
接着，通过配置模块确定需要转化的目标色彩空间，再通过转化模块将输入颜色从原先的设备颜色空间转移至目标颜色空间。
最后，通过输出模块将颜色值输出。
第四章实现过程在实现CMS系统的过程中，我们采用了Java编程语言，利用Java2D和Java Advanced Imaging库来调用ICC的转换模块实现色彩空间转换的功能。
具体实现步骤如下：通过Java Advanced Imaging库读取需要处理的图像；通过Java2D库对图像进行处理，用于提高图像质量和可处理性；读取目标ICC文件，确定目标设备的色彩空间参数并加载它们；通过内置色彩转换引擎，对输入图像进行色彩空间转换；输出图像并保存到指定设备或者媒介中。
国际色彩体系介绍
国际色彩体系介绍国际色彩体系是一套被广泛应用于设计、印刷、绘画等领域的色彩标准系统。
它由国际色彩委员会（International Color Consortium，简称ICC）所制定和管理，旨在为不同设备和媒体之间的色彩一致性提供一个统一的标准。
首先，色彩空间是指一组颜色的集合，它可以包括所有可见的颜色。
常见的色彩空间有RGB（红绿蓝）、CMYK（青、黄、洋红和黑）、Lab和XYZ等。
RGB色彩空间用于表示彩色显示器、数码相机和电视等设备上的颜色。
它通过组合红、绿、蓝三原色的不同亮度和色调来呈现出各种颜色。
在RGB色彩模式下，红、绿和蓝三原色的值范围为0~255CMYK色彩空间则是适用于印刷和打印领域的色彩模式。
它通过混合青、黄、洋红和黑色（K表示黑色）的不同比例来创建各种颜色。
在CMYK模式下，色彩值的范围为0~100。
Lab色彩空间是CIE（国际照明委员会）所定义的一种设备独立的色彩空间。
它用于描述人眼感知的所有颜色，包括明度（L）、红绿分量（a）和黄蓝分量（b）。
XYZ色彩空间是另一种设备独立的色彩空间，它是CIE标准化颜色空间的一部分。
它使用X、Y和Z三个轴来表示颜色，其中X和Z轴代表色度，Y轴代表亮度。
其次，色彩模型是用于描述和表示颜色的数学模型。
常见的色彩模型包括RGB、CMYK、Lab、HSV（色相、饱和度和明度）和HSL（色相、饱和度和亮度）等。
RGB模型是将颜色表示为红、绿、蓝三个颜色通道的亮度和色调比例。
它是数字设备上最常用的模型，如电脑显示器和数码相机。
CMYK模型则是将颜色表示为青、黄、洋红和黑色的混合比例。
它是印刷和打印领域最常用的模型，可以更准确地表示出色彩在纸张上的效果。
Lab模型则是将颜色表示为亮度和两个色度的数值。
这个模型在色彩比较和颜色匹配方面更加准确。
HSV和HSL模型则更多用于图形图像处理，其中HSV模型将颜色表示为色相、饱和度和明度的数值，而HSL模型则将颜色表示为色相、饱和度和亮度的数值。
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紫禁城建筑的色彩特色
紫禁城建筑采用金黄色的琉璃瓦屋顶，屋顶下是绿色调的彩画装饰，屋檐以下是成排的红色立柱和红色门窗，整座宫殿坐落在白色的石料台基之上，台下是深灰色的铺砖地面。
在色彩上，紫禁城的总体色彩效果就是鲜明和强烈。
需要说明的是紫禁城的建筑为什么会用大片的黄色屋顶和红色的屋身。
黄色是五色之一，《易经》上说“天玄而地黄”，在古代阴阳五行的学说中，将五色与五方和五行相配，土居中，故黄色为中央正色。
黄色袍服成了皇帝的专用服装，公元960年，后周大将赵匡胤带兵在外，诸将乘机拥他为帝，把黄袍加在他的身上，成了北宋的第一任皇帝，黄色与皇帝联系在一起了。
红色也是主色之一，人类认识红色很早，考古学家在山顶洞人生活的山洞里发现有用红色染的贝壳和兽牙，判断为人类最早的装饰物。
这说明人类把它当作是表现美好的色彩了。
红色给人以希望和满足，使人产生美感，所以民间才会将红也当作是喜庆的颜色；明朝规定，凡专送皇帝的奏章必须为红色，称为红本；清朝也有相似的制度，凡经皇帝批定的本章统由内阁用朱书批发，也称为红本。
由此看来，紫禁城根据封建社会的礼制把黄色与红色作为建筑的主要色彩就是必然的了。
紫禁城色彩布局科学。
皇帝对宫殿建筑的要求自然是整体气魄要大，建筑要华丽，要尽量体现出封建帝王的权势和威严。
为了达到这种要求，除了在建筑群的规划布局，空间的组合变化，建筑形象的塑造上下功夫以外，在建筑色彩上应用了对比的手法。
在色彩学中，对比是指冷暖对比和补色对比。
所谓补色是指凡二种色光混合叠成为白光，二种颜色调和在一起成为灰黑色，这两种色光或者颜色即称为互补色，例如红与绿、黄与紫、蓝与橙。
把两种冷暖色或者互补色放在一起可以起到相互衬托的作用，使它们显得更加鲜明、活跃，效果更为醒目而突出，而且还因为人视觉本身的调节作用，使两种对比色得到中和与平衡。
在紫禁城建筑上就是广泛地应用了这种对比的规律。
在蓝天下用一色的黄琉璃瓦顶，用青绿色的彩画和大红的宫墙、柱子与门窗，用白色的石基座和深色的地
面，形成了蓝与黄、绿与红、白与灰黑之间的强烈对比，造成了宫殿建筑极其鲜明和富丽堂皇的总体色彩效果。
紫禁城色彩不仅有整体的规划，也非常重视细部处理。
人们观赏建筑，既要远看有总体效果，也要近观有细部处理。
大片的对比颜色放在一起固然鲜明突出，但如果没有进一步的细致处理，效果也是有限的，紫禁城建筑的色彩处理在这方面十分注意，它既有大面积的经营，又有细部的推敲。
宁寿宫皇极殿是清朝乾隆皇帝准备在退位后当太上皇时使用的一座大殿，所以装饰很豪华，从屋顶到基座都有色彩作装饰。
皇极殿
屋顶下的檐部是青绿色调的斗栱和额枋，下面是大红色的立柱和门窗。
在这里，檐下阴暗的蓝绿色彩画和明亮的红柱红门窗形成了色彩明暗的对比，这是总体效果；但仔细观察就可以发现在檐下多攒斗之间的垫板是红色的，两条额枋之间的垫板也是红色的；在下面的檐柱和金柱上又挂着四块蓝色的楹联。
这就是说，在蓝绿色调的檐下彩画中间有红色的色带和色块，在红色的柱子门窗部分也有蓝色的色条，两种对比的主要颜色都向对方渗透，虽然只是很小部分，不会破环整体色调的效果，但却起到一个中和、平衡的作用，在紫禁城的其他许多建筑上都可以见到这种红颜色向着绿彩画中渗透的现象。
还有一种调和冷暖色调对比的办法，就是运用黑色与白色。
物体对自然光全吸收成为黑色，全反射则为白色，黑色具有收缩性，白色具有放射性，它们可以和任何冷暖色彩放在一起非但不显得唐突而且还可以为其他色彩增辉，所以经常在绘画中和服装上被采用。
我国古代工匠在建筑上也采用了这种永远沉默的、绝对虚无的黑色。
紫禁城宁寿宫花园中的倦勤斋，檐下梁枋是青绿色调为主的彩画，它们和大红柱子与门窗形成了强烈的甚至是使人感到有点生硬的对比。
紫禁城宁寿宫花园中的倦勤斋
在这里，除了用绿色的窗格和在梁上彩画的枋心里用了红色的花色以起到相互渗透和调和作用以外，还特别用了黑色。
梁上彩画的两端用的是黑色墨线，在檐廊顶头用了黑色的门框。
这门框在红柱子中虽然显得比较突出，但它却和上面的梁枋取得了协调，在色调强烈对比的两部分中起到过渡的作用。
建造紫禁城的古代匠师们，应用了色彩对人们生理和心理所起的作用，创造出各种不同的色彩环境，成功地获得了宫殿建筑所追求的建筑艺术紫禁城权清宫
宁寿宫花园红柱子
紫禁城文华殿后面的文渊阁
中国古建筑色彩分析
中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。
这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。
因为木料不能经久，所以，中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法，以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相结合。
以后又用丹红装饰柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画。
经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验，例如在北方的宫殿、官衙建筑中，很善于运用鲜明色彩的对比与调和。
房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是用朱红色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。
这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。
朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝、绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。
一些重要的纪念性建筑，如北京的故宫、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦，下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空
下，它的色彩效果是无比动人的。
当然这种色彩风格的形成，在很大程度上也是与北方的自然环境有关。
因为在平坦广阔的华北平原地区，冬季景色的色彩是很单调严酷的。
在那样的自然环境中，这种鲜明的色彩就为建筑物带来活泼和生趣。
基于相同原因，在山明水秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限，另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调。
这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感，不像强烈的颜色容易令人烦躁。
由此可见，我国古建筑的色彩发展与其历史和文化和自然是分不开的，是历史、文化与自然的统一。
参考文献：
《中国古代建筑艺术传统和光辉的成就》《中国古建筑的特点》
《雍容华贵——紫禁城建筑的色彩学》。