古希腊三大悲剧作家及其代表作
俄狄浦斯王
索福克勒斯（前496—前406）
• 古希腊三大悲剧诗人之一 • 悲剧界的荷马 • 世界和谐与安宁的歌手，
7部悲剧传世，题材主要 是人类的危机和死亡 • 人头鸟雕像 • 誉为语言大师
《俄狄浦斯王》是最完美的悲剧
• 最完美的悲剧应模拟足以唤起畏 惧与悲悯之情的事件。 ——亚里斯多德
• 任何人听见《俄狄浦斯王》剧中 的故事，都会发生这两种情感。 —— 亚里斯多德
• 永恒情节的三大模式：弃婴、国王与替罪羊、神谕
完美缘于匠心独运的戏剧结构
如何叙诉？怎样呈现？是难题，才有艺术和美。 悲剧体现了完整、统一、匀称的“团块”之美
——希腊人的审美 远前史：神谕是天大的秘密，提供动作的引力
近前史：城邦遭灾，神示有人杀死先王拉伊俄斯，提供动作的推力 回顾式的叙诉：造成悬念，情节紧凑。“三一律”：一天一地一事 钻探式的进程：以“发现”引起“突转”。逼迫的情势使剧情富于
西方古典名剧欣赏
主讲人：龚 宏
戏剧与舞台表演艺术
• 戏剧与戏剧文学 • 戏剧的特征 • 1、戏剧是一种综合艺术 • 2、直观表演性 • 3、戏剧受时空的限制 • 4、一种激变的艺术 • 5、第四堵墙
• 戏剧文本的戏剧价值
– 必须有强有力的戏剧情境的设置和由此引发的 紧张、激烈的戏剧冲突，必须包含连锁的不断 上升的戏剧动作
• 古希腊三大悲剧诗人
– 埃斯库洛斯《被缚的普罗米修斯》 – 索福克勒斯 《俄底普斯王》 – 欧里匹得斯《美狄亚》
普罗米修斯被鹰啄
ห้องสมุดไป่ตู้
普罗米修斯是人类哲学日历上 最伟大的殉道者
• 悲剧之父—埃斯库勒斯 • 《被缚的普罗米修斯》 • 从希腊神话到戏剧—改造与创新 • 悲剧艺术的第一块基石 • 普罗米修斯的英雄形象 • 悲剧的影响
直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血。我不下地狱， 谁下地狱。
《俄狄浦斯王》的影响
• 悲剧艺术万古长青 • 永恒的戏剧情节、《玩偶之家》、《雷雨》 • 悲剧精神永放光芒 • 对生命与生存的严肃思考、普世性、精卫
填海、夸父逐日、愚公移山、鲁迅、叶挺 的《狱中诗》都揭示了人性的伟大
• 俄狄浦斯精神与被缚的普罗米修斯一样昭 示了无情命运主宰下的永不泯灭的自由意 志，它像一把火炬照亮了人类的生命旅程
张力 第一场与先知争论——谁杀死了拉伊俄斯？ 第二场与王后对话——拉伊俄斯是俄狄浦斯杀的吗？ 第三场报信人证实——波吕玻斯不是俄狄浦斯的亲生父亲？ 第四场对证牧羊人——俄狄浦斯就是拉伊俄斯当年丢弃的儿子！ 真相大白，谜底揭穿，观众和读者的期待视野得到满足。引起“畏
惧和悲悯”，情感得到净化和释放。
哪些因素成就了“完美”？
为什么是经典？
完美缘于希腊神话和传说
• 俄狄浦斯在忒拜城的传说：
• 忒拜城国王拉伊俄斯和王后伊俄卡斯特生下个男孩—孩子 遭受杀父娶母的神谕—钉住双足叫牧羊人将他弃之荒野— 被科任托斯国王波吕玻斯收养—俄狄浦斯长大听到阿波罗 的神示丢弃王位继承权逃亡忒拜城—三岔口误杀人，入城 前破解斯芬克斯之谜—被忒拜城人民拥为国王—娶已故国 王的王后为妻并生下两子两女——忒拜城瘟疫—俄狄浦斯 按神谕在城中追查—与先知对话—询问伊俄卡斯特—对质 科任托斯国的报信人—找到牧羊人—真相大白:自己就是 自己追查的杀父娶母的人（神谕应验）—刺瞎双眼自我流 放。
别林斯基的精辟论述
• “对于希腊人来说，生活有其暧昧的阴沉的 一面，他们称之为命运，它像一种不可抗 拒的力量似的，甚至要威胁诸神。可是高 贵的自由的希腊人没有屈服，没有跌倒在 这可怕的幻影前面，却通过对命运进行英 勇而骄傲的斗争而找到了出路。用这种斗 争的悲剧的壮伟照亮了生活的阴暗的一面， 命运可以剥夺他们的幸福和生命，却不能 贬低他的精神，可以把他打倒，却不能把 他征服”
经典永不落幕
《美狄亚》
欧里庇得斯（前484—前406）
• 索福克勒斯的竞争对手， 写有92部剧作，5次获胜。 生前凄苦，死后声誉日隆。 现存的作品有18部。《美 狄亚》是最著名的代表作。
• 他的剧作大都含有社会普 遍性的悲剧，常讨论哲学 观点，被称作“舞台上的 哲学家”
悲剧《美狄亚》
远前史：伊阿宋智取金羊毛
完美缘于俄狄浦斯的伟大人性
悲剧成就英雄！为什么？ “神谕不可逆，天意不可违”，凡人的地狱，却
是成就英雄的沃土。 如何面对厄运？？？ 英雄的态度是抗争摆脱：明知不可为而为之，尽
管斗争的结果适得其反。 英雄的意志是刚毅不屈：不放弃，不妥协，自信
而执拗。 英雄的选择是牺牲救赎：勇于承担，生命升华。
– 剧本的主体是对人物语言的模仿和舞台指示语 – 戏剧文学的解读者要有舞台感
• 本课程的讲授原则
– 重在欣赏、重在感受 – 历史的批评与审美的批评 – 西方古典话剧为主
《被缚的普罗米修斯》
• 希腊戏剧起源于酒神祭祀
• 古希腊悲剧“是对一个严肃、完整，有一定长度的行动的 模仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的 各部分使用；模仿方式是借人物的动作来表达，而不是采 用叙述法;借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶” ——亚里士多德《诗学》
近前史：伊阿宋娶公主逼走美狄亚
美狄亚的复仇
如何认识美狄亚的复仇？
• 爱之深 恨之切 • 工于心计 善用智谋 • 坚强的性格 • 复仇的欲望与母爱的天性
所构成的内心冲突 • 讨论：如何认识美狄亚杀
子？ • 伟大的德性——伟大的人
性——真实的人性
《美狄亚》的悲剧艺术
• 真实的生活的悲剧 • 炽烈的感情和复杂的内心—大量的内心独
白渲染了悲剧气氛，阐释了人物的心理活 动 • 性格悲剧的典范 • 突击式的叙事结构 • 语言流畅 接近口语 富于感情 充满哲理
古希腊三大悲剧家记忆口诀
古希腊三大悲剧家记忆口诀古希腊是文化与艺术的摇篮，以其丰富多样的文化遗产，尤其是戏剧艺术而闻名于世。
在古希腊时期，戏剧被视为一种重要的文化形式，其表现形式包括喜剧和悲剧。
而在悲剧领域，古希腊有三位杰出的悲剧家，他们分别是埃斯库罗斯（Aeschylus）、索福克勒斯（Sophocles）和欧里庇得斯（Euripides）。
为了更好地记忆这三位悲剧家和他们的作品，我特地编写了一个记忆口诀。
下面，让我们来一起学习这个记忆口诀。
埃斯库罗斯（Aeschylus）埃斯库罗斯是古希腊三大悲剧家中的第一位，他被誉为悲剧的奠基人。
他的作品主题严肃，重点强调人与命运的斗争。
我们可以通过记忆口诀来回顾他的作品及其特点。
口诀：埃斯库罗斯，三角军服著；冥冥中不可抗拒。
解释：埃斯库罗斯的作品常在剧中穿着特殊的服装，上面有三角形的标记，以示庄严。
这形成了他的标志。
他的作品中经常描绘人们面临命运的强大力量，无法抗拒的情景。
这也是埃斯库罗斯作品的特点之一。
索福克勒斯（Sophocles）索福克勒斯是古希腊三大悲剧家中的第二位，他以其深刻的人物描写和完美的结构著称。
他的作品表现出人与神祗的抗争，以及人性的复杂性。
我们可以通过记忆口诀来回顾他的作品及其特点。
口诀：索福克勒斯，大家必吹；英明最高，传承自古。
解释：索福克勒斯的作品被公认为古希腊悲剧的巅峰之作。
他的作品具有强大的感染力，被广大观众所喜爱。
索福克勒斯本人智慧超群，他的作品经过历代传承，成为了后世文化的瑰宝。
欧里庇得斯（Euripides）欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家中的最后一位，他被认为是古代戏剧的现实主义者。
他的作品通常揭示了社会和政治问题，并深入探讨人性的脆弱性。
我们可以通过记忆口诀来回顾他的作品及其特点。
口诀：欧里庇得斯，史诗般长；展现人性，辩论精彩。
解释：欧里庇得斯的作品通常非常冗长，有时甚至可以与史诗相媲美。
他的作品通过展现各种人性的弱点和矛盾，引发了广泛的辩论和思考的余地。
古希腊三大悲剧介绍
古希腊三大悲剧介绍哀斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄底浦斯王》和欧里庇得斯的《美狄亚》，称为“三大悲剧”。
此“三大悲剧”的产生过程就是悲剧由幻想向现实转变的过程。
在戏剧领域内有着不可磨灭的艺术成就。
首先，它把悲剧重在写神逐步转到写人，把写理想化的英雄转变为写现实中的人，这是其最大的一个成就，亦是悲剧走向现实的标志之一。
1、被俘的普罗米修斯在神界代莱一次权力斗争中，普罗米修斯做为加坦神之一，本来处在宙斯的对立面，但由于看见加坦神们难改横暴本性，恃强悍，不听到普罗米修斯的劝说，难免失利的命运，于是便转至宙斯一边，协助宙斯击败了为他父亲克罗诺斯领衔的老一辈神，夺下了统治者世界的权力。
宙斯夺下权力后，很快显得残暴、暴虐出来。
他不恩行善，见到普罗米斯违反他的意愿，维护人类免受覆灭，便严苛惩罚普罗米修斯。
普罗米修斯直面痛苦的煎熬坚强不屈，他掌控着宙斯的命运秘密，只有宙斯首先向他妥协，他决不向宙斯哀求，他为人类承受苦痛的光辉、崇高的精神受人们的敬仰和惊叹。
2、俄底浦斯王瘟疫侵袭下的忒仁城郊，走投无路的人们把冒险的期望倾注在国王俄狄浦斯身上，涌入至王宫前向他乞师。
俄狄浦斯嫁给了先王拉伊俄斯的寡妻伊俄卡斯忒，变成了忒仁人心目中天灾和人祸的救星。
俄狄浦斯为了挽回几近吞噬的忒拜城，出动妻舅克瑞翁亲王至阿波罗神庙升天而立，究竟怎样的言行就可以挽救黎民。
《俄狄浦斯王》克瑞翁风尘仆仆飞赶回来，带回了阿波罗的神示：把藏在城里的污垢清除出去，严惩杀害先王的凶手，瘟疫方会消除。
克瑞翁还提议请来了忒拜城的先知。
俄狄浦斯怀疑先王的被害与克瑞翁有关，而先知可能与克瑞翁共谋。
先知却预言俄狄浦斯就是他要寻找的杀人凶手。
于是两人发生了激烈的冲突。
王后伊俄卡斯忒闻声而出，她责怪两人不合时宜的私人纠纷，遣走了兄弟，又以亲身经历为例来劝慰丈夫。
原来，当年先王曾经得一个神示，说他命中注定将死在他与她亲生的儿子手中，可先王是在三岔路口被一伙强盗所杀，他们的儿子早在出生的第三天就被钉住脚跟丢弃了，可见先知的话不可相信。
古希腊三大悲剧家记忆口诀
古希腊三大悲剧家记忆口诀古希腊是欧洲文化的一个里程碑，它的艺术、文化、哲学和政治实践对后世影响深远。
其中，三大悲剧家的贡献更是经久不衰，他们分别是埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。
下面将用一个记忆口诀的形式来介绍他们的作品和贡献。
埃斯库罗斯：宙斯女儿争夺王位，两败俱伤难度不小，阿特雷乌斯报复，地狱之门洗礼重生，《权力的游戏》齐足瞪眼。
埃斯库罗斯是古希腊三大悲剧家之一，他是古希腊悲剧的奠基人，被人们誉为“悲剧之父”。
他的主要作品有《俄狄浦斯王》、《七将军之冥府下》和《权力的游戏》等。
《俄狄浦斯王》讲述了俄狄浦斯王杀了自己的父亲、娶了自己的母亲、又要解决因瘟疫带来的人民疑惑的故事。
这部作品不仅展示出了当时人们的伦理观念，同时也阐述了“命运”这一古希腊哲学的基础。
《七将军之冥府下》是一部以古希腊历史上的战争为蓝本的作品，它讲述了七位将军在战争中表现英勇，但在战后却被归为叛国罪而被投入冥府的故事。
《权力的游戏》则讲述了泰坦神族和奥林匹斯诸神之间的斗争，以及它们之间的权力斗争和权力纷争。
索福克勒斯：汉密尔顿提献祭，瑞利叹息复仇机，希望是毒药，鸟妇则听从神的召唤，人性是复杂的自我认识。
索福克勒斯是古希腊三大悲剧家之一，他早于埃斯库罗斯出生，并为他的话剧赋予了更深刻和复杂的人性思考。
他的主要作品包括《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》和《荷马之死》等。
其中，《安提戈涅》是他的杰作之一。
它讲述了古希腊传说中一个勇敢且富于牺牲精神的女孩对抗巨大权力机构的故事。
此外，《俄狄浦斯王》讲述的也是《索福克勒斯》讲述的一个命运和责任的故事，只不过它更多的强调了人性自我认识的复杂性，体现了人的自思考的能力。
欧里庇得斯：血的圆舞曲，姐妹命运相连，蛇眼赛迪亚斯无法绕过可汗恩，哈利克翁为神案理清真相。
欧里庇得斯是古希腊三大悲剧家之一，他作品较为难以理解，但却非常深刻。
他的主要作品有《血溅图案》、《女儿们》和《奥德佩斯的孩子》等。
其中，《血溅图案》是他的代表作。
古希腊三大悲剧家的作品分析
古希腊三大悲剧家的作品分析埃斯库里斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
他们的创作反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也代表了古希腊悲剧艺术“兴起－繁荣－衰落”各个时期的最高成就。
（1）、埃斯库罗斯——被誉为“悲剧之父”埃斯库罗斯（约公元前525-公元前456）是希腊悲剧形成时期的作家。
他生活在雅典由僭主制度向民主制度过渡时期，这正是雅典人为祖国自由而战斗的时期。
他出身贵族，公元前490年波斯军队入侵希腊，作为坚定的爱国者，埃斯库罗斯参加了著名的马拉松战役。
公元前480年，雅典被毁后他在希腊舰队里参加了萨拉米斯海战。
对内，他憎恨僭主专制，他的世界观反映在他的创作之中。
埃斯库罗斯在公元前484年首次夺魁，一生中共13次获胜。
史料中关于埃斯库罗斯作品数量的记载颇有出入，他共写了70部悲剧和笑剧（一说90部），他的悲剧流传至今的共有7部完整的悲剧，其中有1部完整的三部曲。
包括《乞援人》（前490）、《波斯人》（前472）、《七将攻忒拜》（前467）和《被缚的普罗米修斯》（前465）、《俄瑞斯忒亚》三联剧（《阿迦门农》、《奠酒人》和《报仇神》都在公元前458年上演）。
埃斯库罗斯在悲剧艺术上的最大贡献是在悲剧中增加了第二名演员，有了两个演员才能有真正的对话，表现戏剧冲突，因此他被称为“悲剧之父”。
他的剧本减缩了合唱队，戏剧结构程式基本形成。
他还创造了舞台背景，运用华丽的服装和高底靴，并使演员面具初步定型化。
至此，戏剧已从祭祀中分离出来，成为一种独立的艺术。
其中《波斯人》以波斯水师在萨拉米全军覆没的事件为题材，抒发了埃斯库罗斯的爱国主义热情，赞美了卫国战争中的英雄。
这是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
《俄瑞斯忒亚》是流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧。
剧情涉及到残忍的血亲仇杀和法制的建立，《阿迦门农》以探哨的了望开场，歌队讲述了阿伽门农为了获取战争的胜利，献祭亲生女儿的经过。
阿伽门农在征服特洛伊后返回家乡，被王后克吕泰墨斯特拉所杀。
古希腊三大悲剧家作品的命运主题和艺术特色
古希腊三大悲剧家对命运主题的表现以及各自的艺术特色古希腊三大悲剧家分别是埃斯库罗斯（Aeschylus）、索福克勒斯（Sophocles）和欧里庇得斯（Euripides）。
三大悲剧家在他们的作品中广泛探索了命运的主题。
他们以不同的方式表达和展示命运，通过戏剧性的情节、角色发展和对神秘力量的描绘，深入探讨了人类与命运之间的关系。
每位悲剧家都有其独特的艺术特点和风格。
埃斯库罗斯是最早的悲剧家之一，他的作品着重强调了命运的无法逃避性和决定性。
他的悲剧《伊阿娜》和《俄瑞斯忒亚》以神话和神秘力量为背景，表现了人类对命运的无力抗衡。
他认为命运是不可避免的，人们必须面对并承受其带来的后果。
埃斯库罗斯是悲剧的奠基人之一，他的作品注重戏剧的宏大和庄严。
他善于通过庄重的诗歌和雄伟的舞台效果来表现人类与神明、命运的冲突。
他的悲剧作品中经常出现众神的介入和决定，强调命运对人类的影响。
埃斯库罗斯的作品通常包含多个连续的悲剧，形成三部曲的形式，展示出更为宏大的叙事。
索福克勒斯是古希腊悲剧的重要代表，他的作品更加关注个体意志与命运的冲突。
他的著名悲剧《俄狄浦斯王》揭示了命运的不可预测性和人类对自身命运所知之限。
主人公俄狄浦斯即使竭尽全力逃避他的命运，最终还是无法逃脱。
索福克勒斯通过这个故事探讨了命运和个人行为之间的复杂关系，以及自由意志与命运的辩证关系。
索福克勒斯的作品是悲剧的杰出代表，他的作品充满了紧张和冲突。
他以复杂的情节、深入的人物描写和严谨的结构著称。
索福克勒斯的作品展示了人类面对命运时的冲突和选择，他强调个体的意志和自由意志。
他的角色常常面临道德抉择和命运的挑战，通过这些冲突和抉择来探索人性的复杂性。
欧里庇得斯是另一位重要的悲剧家，他的作品中也展现了命运的主题。
他的悲剧《奥德修斯王》和《埃琉赛斯》揭示了人类在命运中的不可预测性和被动性。
他通过角色的遭遇和冲突，探讨了人类与命运之间的复杂关系，并提出了人类必须勇敢面对命运并寻求自身解脱的思考。
古希腊三大悲剧家记忆口诀
古希腊三大悲剧家记忆口诀
古希腊三大悲剧家，分别是埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯，他们创作的悲剧不仅深刻反映了古希腊社会的思想和文化，而且对世界文化产生过重要影响。
为了更好地记忆古希腊三大悲剧家，下面给出几个口诀：
一、埃斯库罗斯
埃斯库罗斯，创作人类起源爆发的神话；
战争，正义，警醒人心，他的戏剧代表作品有《阿伽门农三部曲》；
语言神秘，氛围紧张，音乐和舞蹈成为主要表演方式，他可以称为“戏剧之父”。
在三大悲剧家中，埃斯库罗斯的贡献是开创了现代剧场的戏剧形式，为后人留下了《受难记》和《长眠的美女》等不朽经典。
二、索福克勒斯
索福克勒斯，是古希腊时期最杰出的剧作家；
治愈、慈悲、大道理，他著名的作品有《安提贡尼》、《俄狄浦斯王》、《电击》等；
形式简洁明快，情节紧凑，风格雄浑，代表了古希腊戏剧的高峰。
在三大悲剧家中，索福克勒斯的主要贡献在于他将戏剧的表现力从单纯的神话幻象中解放出来，从而更好地反映出现实生活
的复杂性和深度。
三、欧里庇得斯
欧里庇得斯，是古希腊戏剧中最后一个，也是最伟大的作家；智慧、完美、权力，他创作的剧作体现了追求现实生活的正义和秩序的意志，代表作品有《小狄俄尼索斯的归来》、《奥德济皮斯·泰兰勒斯》等；
形式灵活，创新但不失传统，以诗歌、音乐、舞蹈为主要表演形式。
在三大悲剧家中，欧里庇得斯的贡献是他提出了“崇高的悲剧”这个概念，从而表现出一种精神的升华，使得戏剧具有了更高的思想性。
总之，为了更好地记忆古希腊三大悲剧家，口诀和相关参考内容可以帮助我们更好地掌握他们各自的特点和贡献，从而更好地理解古希腊的戏剧文化和它们对世界文化的影响。
三大悲剧作家分别是
三大悲剧作家分别是《三大悲剧作家之一：埃斯库罗斯》在古希腊的戏剧舞台上，埃斯库罗斯宛如一颗璀璨而又沉重的星。
也许很多人听到他的名字会觉得有些陌生，但他可是古希腊悲剧的开山鼻祖呢。
我第一次接触埃斯库罗斯的作品是在一堂有点枯燥的文学课上。
老师在台上滔滔不绝地讲着他的《被缚的普罗米修斯》，而我在台下一开始是昏昏欲睡的。
可当我真正开始进入这个故事的时候，就像被一只无形的大手猛地拽进了那个神话的世界。
普罗米修斯，他就像是黑暗中的一道倔强的光。
埃斯库罗斯笔下的他，为了人类盗取天火，被宙斯绑在高加索山上，每天承受着老鹰啄食肝脏的痛苦。
这得是多么大的折磨啊！我就想，这普罗米修斯是不是有点傻呢？干嘛要去惹宙斯这个大麻烦？可是再细想，也许这就是他的伟大之处吧。
他就像那种明知山有虎，偏向虎山行的愣头青，但这种愣头青却是带着一种对人类深深的爱。
埃斯库罗斯的作品充满了一种原始的力量，就像汹涌澎湃的海浪，一波接着一波地冲击着你的心灵。
他的戏剧风格，那是相当的“硬核”。
他没有那些花里胡哨的东西，就像是一个质朴的工匠，用最粗糙的石头，雕刻出最震撼人心的雕像。
他的人物形象大多是高大的，有点像那种神话中的英雄，离我们普通人有点远。
可这并不妨碍我们对他们的崇敬。
就像我们看超级英雄电影一样，虽然知道自己成不了超人，但是看到超人拯救世界的时候，心里还是会涌起一股热血。
埃斯库罗斯的悲剧里，英雄们面对命运的不公，他们抗争，他们怒吼，哪怕最后失败了，也有一种虽败犹荣的感觉。
有时候我觉得，埃斯库罗斯的悲剧像是一场盛大的祭祀。
舞台就是那祭祀的场地，演员们是祭司，而观众则是参与祭祀的信徒。
我们在观看这些悲剧的时候，就像是在向命运致敬，向那些伟大而又悲壮的灵魂致敬。
他的作品让我思考，在命运面前，我们人类到底该怎么做？是像普罗米修斯那样勇敢地抗争，还是乖乖地听从命运的安排？这可真是个让人头疼的问题啊。
埃斯库罗斯虽然离我们已经非常遥远了，但他的作品就像古老的火种，一直燃烧着，在历史的长河中永不熄灭，不断地给后来的创作者们提供着灵感的源泉。
古希腊三大悲剧诗人
古希腊三大悲剧诗人——欧里匹德斯Euripides古希腊三大悲剧诗人——欧里匹德斯EuripidesEuripides，思想、怀疑、同情妇女和奴隶，被称为“舞台上的哲学家”。
欧里匹德斯是所有诗人中最悲伤的，而且也正是这个原因他不是最具有悲剧性的。
但毫无疑问，他是一个伟大的悲剧家，是世界上四位最伟大的悲剧家之一，他具有那种神奇的力量，通过向我们展现痛苦而把我们提升到真正悲剧的高度。
代表作：《美狄亚》MEDEA米蒂亚，又译美狄亚。
在希腊神话中，她是科奇斯岛会施法术的公主，也是太阳神阿波罗的后裔。
她与来到岛上寻找金羊毛的伊阿宋王子一见钟情。
为了帮助伊阿宋取得金羊毛，美狄亚用自己的法术帮助伊阿宋完成了自己父亲定下的不可能任务，条件是伊阿宋要和她结婚。
取得金羊毛后，美狄亚和伊阿宋一起踏上返回希腊的旅程。
美狄亚的父亲听到她逃走的消息，派她的弟弟前往追回她。
美狄亚杀死了自己的弟弟，并将弟弟的尸体切开抛在路口，让父亲忙于收尸，以此拖延时间和伊阿宋一行人离开。
伊阿宋回国后，美狄亚用计杀死了篡夺王位的伊阿宋的叔叔，伊阿宋取回王位但也开始忌惮美狄亚的法术和残酷。
后来伊阿宋移情别恋，米蒂亚由爱生恨，将自己亲生的两名稚子杀害，同时也用下了毒的衣服杀死了伊阿宋的新欢，逃离伊阿宋的身边，伊阿宋也抑郁而亡。
据说美狄亚逃到了雅典，受忒修斯的父亲埃勾斯的保护。
忒修斯前来认父时，美狄亚担心他对自己不利，从中阻挠，但被忒修斯识破。
美狄亚又被逐出雅典，不知所终。
美狄亚的故事也是古希腊著名悲剧《美狄亚》的蓝本。
<<安德洛玛刻>>是其代表作之一./view/5952.htm安德洛玛刻(Andromache)：赫克托耳之妻，底比斯国王厄厄提翁之女。
出现于荷马的《荷马史诗》、欧里庇得斯的《特洛伊妇女》、《安德洛玛刻》等作品中，温柔善良，勇敢聪慧，以对丈夫钟爱著称。
《荷马史诗》记载，特洛伊城破后，她与赫克托耳的儿子阿斯提阿那克斯被从城墙下扔下摔死，她本人亦被阿喀琉斯之子皮罗斯虏为奴隶。
浅谈古希腊三大悲剧家的创作特点与不同
浅谈古希腊三大悲剧家的创作特点与不同古希腊戏剧是大致繁荣于西元前6世纪末至西元前4世纪初之间的古希腊世界的戏剧。
彼时古希腊的政治和军事中心雅典城同时也是古希腊戏剧的中心。
雅典的悲剧和喜剧也包括在全世界范围内出现最早的戏剧形式之中。
雅典最早的戏剧传统起源于祭奠酒神狄奥尼索斯的宗教活动。
这一时期只有四位戏剧作家有作品传世，四个人都是雅典人。
他们分别是悲剧作家埃斯库罗斯，索福克勒斯和欧里庇得斯，以及喜剧作家阿里斯托芬。
他们的创作，以及亚里士多德的理论著述，构成了人们对古希腊戏剧的全部了解。
古希腊的剧场和剧作对西方戏剧和文化的发展产生了持续而深远的影响。
如果用一句话来说三大悲剧家的特色的话，埃斯库罗斯主要描写的的主题是神，反映的是神与神之间的斗争，索福克勒斯主要描写的是主题半神半人，反映的是人与神之间的斗争，欧里庇得斯主要描写的主题是人，反映的是人与人之间的斗争。
埃斯库罗斯被誉为“悲剧之父”，和索福克勒斯欧里庇得斯并称为古希腊三大悲剧家。
埃斯库罗斯一生写过90部悲剧和“羊人剧”，但是流传下来的只有7部悲剧：《乞援人》《波斯人》《七将攻忒拜》《被缚的普罗米修斯》《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》。
其中最出名的是《被缚的普罗米修斯》，后三部是古希腊悲剧唯一完整的三部曲，总名为《厄瑞斯忒亚》。
他的特点第一，埃斯库罗斯的悲剧风格崇高，语言优美，富于抒情气氛，具有完备的悲剧形式。
第二，埃斯库罗斯的创作尚属希腊悲剧早期发展阶段，他使剧中演员由一个增加到两个，从而开始了真正的戏剧对话，因而被誉为希腊悲剧的创始人。
第三，埃斯库罗斯的悲剧创作是当时的希腊民族精神的真实记录。
他的巨作所洋溢着英雄崇拜热情和启蒙意识，他笔下的命运主题，都带有当时整个社会意识形态的鲜明特征。
《被缚的普罗米修斯》是一出英雄悲剧，历来被视为反抗暴政和不正义的权威的象征。
普罗米修斯盗取天火给人间，他反对天神宙斯的专制，拒不说出宙斯专制统治潜在威胁者的秘密，宁愿被绑在高加索山岩上被鹰啄食自己的肝脏也绝不向非正义的暴政屈服。
古希腊三大悲剧诗人及其代表作品
埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》；索福克勒斯《俄底浦斯王》；欧里庇得斯《美狄亚》。
埃斯库罗斯不以对人物性格的刻划见长，而以置景的浪漫、形式的光怪陆离著称。
他的文风刚健雄奇，文字古朴瑰丽且形象化，表现力特强。
作为最具诗人气质的剧作家，他擅长创造隐喻（包括转喻、提喻等），无需刻意思索，似乎信手拈来。
索福克勒斯善于描写人物，塑造了形形色色、个性鲜明的形象；喜欢采用对照手法；擅长结构布局；风格质朴，简洁，有力，文字富于联想。
欧里庇得斯着力于苦难的直观描述，被亚里斯多德称为最擅长编写悲苦场景的诗人。
此外，欧里庇得斯还善于描写人物的心理活动，揭示隐藏在他们内心深处的感觉。
诗人偏爱女性题材，因为女人比较软弱，更容易受害，而且感情丰富，更具细致入微的见解，通过对女人遭遇的描述，诗人揭露神的残酷，显示人的理性观念的局限。