汪毓和《中国近现代音乐史》(第3版)-第1章 鸦片战争后中国传统音乐的新发展【圣才出品】
汪毓和《中国近现代音乐史》(第3版)【章节题库】第1章~第4章【圣才出品】
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A．《欢乐歌》
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B．《三六》
C．《大浪淘沙》
D．《行街》
【答案】C
【解析】民间艺人阿炳（华彦钧）所创作的琵琶曲代表作有《大浪淘沙》《昭君出塞》 等。
14．下列属于我国民族音乐家华彦钧的作品的是（ ）。 A．《大浪淘沙》 B．《月夜》 C．《病中吟》 D．《空山鸟语》 【答案】A 【解析】华彦钧，即阿炳，我国著名民族音乐家，其代表曲目为二胡曲《二泉映月》、 《听松》、《寒春风曲》，琵琶曲《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》。《月夜》、《病中吟》、《空 山鸟语》都是刘天华的二胡代表作。
2．下列不属于四大名旦的是（ ）。
A．尚小云
B．荀慧生
C．周信芳
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D．程砚秋
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【答案】C
【解析】1927 年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳与程砚秋、尚 小云、荀慧生一同被举为京剧四大名旦。周信芳是中国京剧表演艺术家，京剧麒派艺术的创 始人。
A．民谣 B．童谣 C．山歌 D．信天游 【答案】C 【解析】《沂蒙山小调》是带有山歌风格的小调。
8．流行于陕北等地的“信天游”属于民歌中的（ ）类。 A．小调 B．号子 C．山歌 D．长调 【答案】C 【解析】“信天游”属于中国民歌中山歌类的一种,又叫“顺天游”、“小曲子”，流行于 陕西北半部及宁夏、山西、内蒙古与陕西接壤的部分地区。
质文化遗产名录。《沂蒙山小调》出自山东，而《嘎达梅林》是内蒙古著名民歌。
12．《辽阔的草原》是蒙古族（ ）歌曲。 A．小调 B．长调 C．短调 D．大调 【答案】B 【解析】《辽阔的草原》是蒙古族经典的长调歌曲。长调，蒙古族在长期游牧生产劳动 中创造的几种民歌的总称，也是蒙古音乐草原风格的标志。音乐特点为音调高亢，音域宽广， 曲调优美流畅，旋律起伏较大，节奏自由而悠长，多采用复合式节拍。
汪毓和《中国近现代音乐史》(第3版)【课后习题】第5章~第8章【圣才出品】
第5章抗日民族统一战线影响下的中国新音乐1．简述贺绿汀的创作特色、成就和影响。
答：（1）创作特色钢琴曲保持着民族化、大众化的传统，以其十分通俗、亲切的风格而受到群众广泛的欢迎。
抗日歌曲结构严谨，音乐语言质朴流畅，手法冼练。
合唱曲格调清新，乡土气息浓郁，充满革命乐观主义。
独唱曲具有强烈悲愤的激情、接近于歌剧咏叙调，表现了鲜明的革命倾向和完美的艺术技巧。
电影音乐注重通过优美、抒情的旋律对人物的内心做深入细致的刻画，注重歌曲风格的民族化和大众化。
（2）成就①钢琴曲：《牧童短笛》和《摇篮曲》，带有清新质朴的民族风格和创意的钢琴织体。
《闹新年》，带有创造性的民族特色。
②抗日歌曲：代表作品有《游击队歌》《上战场》《保家乡》等。
③合唱曲：进行曲性质的合唱曲《游击队歌》《胜利进行曲》，无伴奏混声合唱《垦春泥》，④独唱曲：代表作品有《嘉陵江上》。
⑤电影音乐：代表作品有《秋水伊人》《怨别离》《春天里》《天涯歌女》和《四季歌》。
⑥音乐理论研究和批评：编译出版了英国著名音乐理论家普劳特的《和声学理论与实用》；撰写了一系列富于现实意义的评论，如《音乐的时代性》《中国音乐界的现状及我们对音乐艺术所应有的认识》《从“学院派”、古典派、形式主义谈到目前救亡歌曲》等。
（3）影响鲜明地表示了他对提高抗战歌曲创作的关注，也对当时进步音乐界某些不利于音乐界团结的“左”的观点进行了及时的批评。
2．简述吕骥的创作特色、成就及影响。
答：（1）创作特色吕骥的作品，具有鲜明的时代性、战斗性和群众性。
在题材、形式、音调的构成上显示了他的创作个性。
他创作的民歌风格的作品，吸收了民间音调，在结构上采用了新的手法。
八声部及四声部混合使用的5个乐章的大型合唱《凤凰涅》，是他对以戏剧性、叙事性为主导的一类音乐体裁，在曲调创作、结构形式、风格特点以及音乐内涵等方面进行了一次新的探索。
（2）成就吕骥为后人留下了400余篇理论、学术文章，创作了近300首歌曲。
代表作品有《自由神》《新编“九一八”小调》《中华民族不会亡》《抗日军政大学校歌》等，以及根据郭沫若长诗《凤凰涅盘》谱写的大合唱等歌曲。
汪毓和《中国近现代音乐史》（第3版）[考研真题]【圣才出品】
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汪毓和《中国近现代⾳乐史》（第3版）[考研真题]【圣才出品】第1部分名校考研真题⼀、单项选择题是（）在⾃⼰的《乐话》和《⾳乐通论》中提出“⾳乐是上界的语⾔”。
[燕⼭⼤学2014年研]A．丰⼦恺B．王光祈C．青主【答案】C【解析】青主以通信体的格式，诗化的语⾔撰写的《乐话》是我国近代⾳乐家青主的代表作之⼀。
在这部著作⾥，青主鲜明地提出了⾳乐的本质是“上界的语⾔”，是⼀种独⽴的艺术，他更加关注⾳乐的本体以及⾳乐的哲学内涵，对中国⾳乐美学学科的构建产⽣了直接⽽深远的影响。
⼆、名词解释1．黄⾃[中国传媒⼤学2013年研；青岛⼤学2014年研]答：黄⾃是作曲家、⾳乐教育家。
其贡献主要表现在⾳乐教育、⾳乐创作和⾳乐理论三个⽅⾯。
⾳乐教育⽅⾯，他的许多⾳乐理论课程在中国属第⼀次开设，培养出⼀批专业作曲⼈才；⾳乐创作成果丰硕，体裁、题材⼴泛，代表作品如歌曲《旗正飘飘》、《玫瑰三愿》，清唱剧《长恨歌》以及器乐作品《怀旧》等，风格典雅精致、旋律简洁流畅、结构⼯整严谨；⾳乐理论⽅⾯有论著《和声学》、论⽂《怎样才可产⽣吾国民族⾳乐》以及多部⾳乐教材留世。
2．⼤同乐会[中国传媒⼤学2014年研；⼭东师范⼤学2013年研；赣南师范学院2012年研；华南理⼯⼤学2014、2012年研]答：⼤同乐会是1920年由郑觐⽂等⼈发起成⽴于上海的⾳乐社团，前⾝是“琴瑟乐社”。
其宗旨是“专门研究中西⾳乐，筹备演作⼤同⾳乐，促进世界⽂化运动”。
活动内容主要包括：演奏古代雅乐、仿制古乐器、传授各种民族乐器演奏技艺、整理改编传统乐曲、搜集已经散失的寺庙和失传的古代宫廷和民间乐器并请⼯匠绘图试制乐器，积极组织演出活动等。
该会是活跃在20世纪20—40年代的规模最⼤、历史最长的民族⾳乐社团，对我国民族⾳乐的继承与发展做出了重要贡献。
3．谭⼩麟[西南⼤学2012年研]答：谭⼩麟，作曲家、琵琶演奏家。
谭⼩麟是近代中国室内乐创作的主要作曲家，代表作品有《⼩提琴和中提琴⼆重奏》、《浪漫曲》、《弦乐三重奏》及《⾃君之出矣》、《彭浪矶》等。
汪毓和《中国近现代音乐史》(第3版)[章节题库](第4章 “抗日救亡”时期的中国新音乐)【圣才出品】
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第4章“抗日救亡”时期的中国新音乐一、选择题1．歌曲《义勇军进行曲》的指挥图示是（）。
A．二拍子B．三拍子C．四拍子D．五拍子【答案】A【解析】《义勇军进行曲》是2/4拍，故为二拍子。
2．《义勇军进行曲》是（）电影的主题歌。
A．《聂耳》B．《英雄儿女》C．《风云儿女》D．《中华儿女》【答案】C【解析】《义勇军进行曲》是聂耳于1935年，为“上海电通公司”拍摄的故事影片《风云儿女》所作的主题歌，后于1949年成为中华人民共和国国歌。
3．下面的歌曲片段出自作品（）。
A．《可怜的秋香》B．《黄河怨》C．《西风的话》D．《毕业歌》【答案】D【解析】这首由田汉词、聂耳曲的《毕业歌》，是电影《桃李劫》插曲，内容讲述的是号召有为青年走上抗日救亡的战场。
4．周小燕是（）。
A．花腔女高音歌唱家B．戏剧女高音歌唱家C．抒情女高音歌唱家D．通俗女高音歌唱家【答案】A【解析】周小燕，上海音乐学院终身教授，是中国著名花腔女高音歌唱家和声乐教育家。
5．中华人民共和国国歌的词作者是（）。
A．聂耳B．田汉C．郭沫若D．集体创作【答案】B【解析】《义勇军进行曲》原是故事影片《风云儿女》的主题歌，由聂耳作曲、田汉作词，后于1949年成为中华人民共和国国歌。
2004年3月14日第十届全国人民代表大会第二次会议正式将《义勇军进行曲》作为国歌写入《中华人民共和国宪法》。
6．民族管弦乐曲《金蛇狂舞》的作者是（）。
A．冼星海B．聂耳C．彭修文D．刘天华【答案】B【解析】《金蛇狂舞》是民族管弦乐曲，取材于民间器乐曲《倒八板》，1934年聂耳根据民间乐曲《倒八板》整理改编，易名《金蛇狂舞》，并且亲自指挥制成唱片。
7．被称为“无产阶级革命音乐的开路先锋”的作曲家是（）。
A．聂耳B．冼星海C．王洛宾D．黄自【答案】A【解析】聂耳开辟了中国新音乐的道路，是中国无产阶级革命音乐先驱，是中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》的作曲者。
他被称为“无产阶级革命音乐的开路先锋”。
汪毓和《中国近现代音乐史》(第3版)【名校考研真题】【圣才出品】
第1部分名校考研真题一、单项选择题是（）在自己的《乐话》和《音乐通论》中提出“音乐是上界的语言”。
[燕山大学2014年研]A．丰子恺B．王光祈C．青主【答案】C【解析】青主以通信体的格式，诗化的语言撰写的《乐话》是我国近代音乐家青主的代表作之一。
在这部著作里，青主鲜明地提出了音乐的本质是“上界的语言”，是一种独立的艺术，他更加关注音乐的本体以及音乐的哲学内涵，对中国音乐美学学科的构建产生了直接而深远的影响。
二、名词解释1．黄自[中国传媒大学2013年研；青岛大学2014年研]答：黄自是作曲家、音乐教育家。
其贡献主要表现在音乐教育、音乐创作和音乐理论三个方面。
音乐教育方面，他的许多音乐理论课程在中国属第一次开设，培养出一批专业作曲人才；音乐创作成果丰硕，体裁、题材广泛，代表作品如歌曲《旗正飘飘》、《玫瑰三愿》，清唱剧《长恨歌》以及器乐作品《怀旧》等，风格典雅精致、旋律简洁流畅、结构工整严谨；音乐理论方面有论著《和声学》、论文《怎样才可产生吾国民族音乐》以及多部音乐教材留世。
2．大同乐会[中国传媒大学2014年研；山东师范大学2013年研；赣南师范学院2012年研；华南理工大学2014、2012年研]答：大同乐会是1920年由郑觐文等人发起成立于上海的音乐社团，前身是“琴瑟乐社”。
其宗旨是“专门研究中西音乐，筹备演作大同音乐，促进世界文化运动”。
活动内容主要包括：演奏古代雅乐、仿制古乐器、传授各种民族乐器演奏技艺、整理改编传统乐曲、搜集已经散失的寺庙和失传的古代宫廷和民间乐器并请工匠绘图试制乐器，积极组织演出活动等。
该会是活跃在20世纪20—40年代的规模最大、历史最长的民族音乐社团，对我国民族音乐的继承与发展做出了重要贡献。
3．谭小麟[西南大学2012年研]答：谭小麟，作曲家、琵琶演奏家。
谭小麟是近代中国室内乐创作的主要作曲家，代表作品有《小提琴和中提琴二重奏》、《浪漫曲》、《弦乐三重奏》及《自君之出矣》、《彭浪矶》等。
汪毓和《中国近现代音乐史》第3版教材配套题库
汪毓和《中国近现代音乐史》第3版教材配套题库汪毓和《中国近现代音乐史》（第3版）配套题库【考研真题精选＋章节题库】目录第一部分考研真题精选一、填空题二、单项选择题三、名词解释四、简答题五、论述题第二部分章节题库第1章鸦片战争后中国传统音乐的新发展第2章西洋音乐文化的传入及中国新音乐的萌芽第3章中国近代新音乐文化的初期建设第4章“抗日救亡”时期的中国新音乐第5章抗日民族统一战线影响下的中国新音乐第6章20世纪40年代“沦陷区”和“国统区”的中国音乐第7章20世纪40年代“边区”和“解放区”的音乐第8章民主革命时期的音乐思想和理论研究•试看部分内容考研真题精选一、填空题1《黄河大合唱》的曲作者是（）。
[河北大学2017年研]【答案】冼星海查看答案【解析】《黄河大合唱》是冼星海最重要的也是影响力最大的一部大型合唱声乐套曲，作于1939年3月，并于1941年在苏联重新整理加工。
这部作品由诗人光未然作词，以黄河为背景，热情歌颂中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神，痛诉侵略者的残暴和人民遭受的深重灾难，广阔地展现了抗日战争的壮丽图景，并向全中国全世界发出了民族解放的战斗警号，从而塑造起中华民族巨人般的英雄形象。
2沈心工的第一首乐歌是（），第一部乐歌教材是（）。
[南京师范大学2009年研]【答案】《体操——兵操》；《学校唱歌集》查看答案【解析】沈心工编写学堂乐歌的歌曲题材面比较广阔丰富，语言浅而不俗、意味深长，而且相当一部分歌曲的词曲结合如出一体。
例如他的第一首乐歌《体操——兵操》；沈心工所编的《学校唱歌集》，特别是他于1912年出版的《教育部审定学校唱歌集》（即一般所提的“重编学校唱歌集”）基本上做到了从选材及用语切合“循序渐进”的教学原则，是我国最早的小学音乐教材。
3北大音乐传习所成立于（）年，是在原“（）”基础上建立起来的专业音乐教育机构。
[南京师范大学2009年研]【答案】1922；北京大学音乐团查看答案【解析】1916年蔡元培出任北京大学校长时，成立了“北京大学音乐团”。
第一章鸦片战争以来中国传统音乐的新发展..
第三节 戏曲音乐的发展
概述
清朝中叶（乾、嘉年间）以来曾先后在北京上层盛 极一时的昆曲、高腔，随着市民经济的发展而逐渐走向 衰落，而流传各地的地方剧种则获得不同程度的发展。 当时流传各地的较大的地方剧种已有徽剧、汉剧、秦腔、 山西梆子、河北梆子、粤剧、川剧、闽剧、滇剧、湘剧 和赣剧等。但是，这一时期戏曲发展中取得成就最显著、 影响最突出的是京剧的形成的发展。
京韵大鼓：
原来流行于河北河间地区的木板大鼓与平津一带的清音子弟书合 流而形成的“怯大鼓”，开始流传到平津一带，后来又结合北京方言 的特点，并吸收了京剧等戏曲艺术在唱腔和表演方面的经验，增加了 三弦、四胡等器乐伴奏而逐渐形成。在京韵大鼓的形成过程中，以白 云鹏和刘宝全做出的贡献最为突出。特别是刘宝全，他对京韵大鼓进 行了较大的革新和创造。
京剧的发展与名艺人
在京剧的发展史上曾出现了许多具有相当艺术造诣的著名演员。咸丰、 同治年间的程长庚（1812-1862）、余三胜、张二奎、王九龄、刘赶三等， 他们对近代京剧的发展起了奠基的作用。到光绪年间，谭鑫培在综合程、 余各派成就的基础上，创立了一种神骨清隽、抒婉自如、韵味清醇的老 生新腔，他的唱腔后来直成为京剧老生唱腔中影响最大的一派。 同治、光绪时期以来，京剧剧坛上还有不少著名演员，著名老生杨小 楼、刘鸿声、王凤卿；著名旦角时小福、田际云 、王瑶卿等；著名小生 有徐蝶仙、王楞仙、朱素云等。他们为京剧的发展做出了贡献。前辈京 剧演员一开始就比较重视伴奏乐队（即“场面”），并对乐队做了大胆 的改革，逐渐形成了管、弦、打击乐并重的乐队编制。那时出现了许多 著名的琴师和鼓师，如梅雨田、孙佐臣、刘兆奎等。 清末京剧演员汪笑侬由于对当时的封建统治腐败的不满，以自己丰富 的文学修养，做了传统剧目的整理加工以及新剧本的编写工作，从剧本 中抒发他忧国忧民的深切情感，并或直接地、或含少射影地抨击当时清 廷的腐败统治。他在演唱上则综合孙、汪各派的成果，根据自己嗓音特 点另创新腔，表现出他那种满腔忧愤、慷慨高歌的特点。汪笑侬对京剧 的改革，给后来“海派”的发展发直接影响。
《中国音乐史与名作赏析(近现代部分)》课程教学大纲
《中国音乐史与名作赏析（近现代部分）》课程教学大纲一、教师或团队信息二、课程基本信息课程名称（中文）：中国音乐史与名作赏析课程名称（英文）：Chinese music：history and canons课程类别：□通识必修课□通识选修课√专业必修课□专业方向课□专业拓展课□实践性环节课程性质：√学术知识性□方法技能性□研究探索性□实践体验性课程代码：0610009周学时：2 总学时：32 学分:2先修课程：乐理、视唱练耳、中国民族音乐、世界民族音乐、西方音乐史、中国古代音乐史授课对象：音乐表演专业三、课程简介《中国音乐史与名作赏析》是一门阐述中国音乐文化发展历史的专业课程，是一门通史性质的音乐历史课程，是音乐专业本科学生的必修课。
本课程是《世界民族音乐》《中国民族音乐》《中国古代音乐史》等课程的延续。
《中国音乐史与名作赏析》由《中国古代音乐史》和《中国近现代音乐史》两大部分组成。
自原始社会音乐的产生至1949年中华人民共和国诞生止，涵盖了我国各个历史时期音乐发展的总体特点。
本课程主要讲述中国近现代音乐史的部分，既自1840年鸦片战争爆发至1949年中华人民共和国诞生这一期间音乐历史的发展和演变。
包括这一时期的音乐思想，音乐形式，音乐理论，音乐家与音乐作品等方面的内容。
四、课程目标完善学生音乐文化的整体素质，学会运用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点与方法，认识与分析我国音乐文化发展的历史和特性，从民族文化的大背景与美学的角度来审视中国音乐文化，为今后的音乐教学与音乐表演注入更多的民族文化气息，使学生不仅具备现代艺术精神，更具备现代文化精神。
此外，学生在通过本课程的学习后，能够清晰的掌握我国近现代音乐发展的历史脉络，具体目标包括： 1、了解中国近现代历史发展中每一时期的音乐的样式和风格特点。
2、了解中国近现代时期中重要的作曲家、音乐作品及其特点。
3、较为完整的梳理中国近现代时期的音乐思想以及理论发展的脉络。
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b．唱本大多故事性很强，唱腔高昂活泼、优美爽朗。
④意义
对北方的曲艺（特别是大鼓）影响深远，中华人民共和国建立后正式定名的北京“曲剧” 是在单弦的基础上形成的。
（2）山东大鼓
①概述
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a．中国北方现存最早的曲艺鼓书暨鼓曲形式，相传形成于明代末期，发源于鲁西北农 村，又名“犁铧大鼓”，或作“梨花大鼓”。
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2．城市小调
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（1）内涵
城市小调是指辛亥革命以来，我国广大城乡涌现出的及时反映现实生活的新的城市小调 或小调性的填词歌曲。
（2）主要内容
①痛斥北洋军阀政府对外勾结帝国主义出卖祖国、对内欺压善良群众的罪恶。如《坚持 到底》《苦百姓》等。
②蒋荫棠作词、田锡侯编曲的《苏武牧羊》。
（2）特点
新的生活、思想感情、歌词，使某些原有曲调产生了一些质的变化。如：抗日战争时期 的《东方红》源自陕北民歌《骑白马》。解放战争期间的《解放区的天》源自河北民歌《十 字调》。
二、说唱音乐的新发展
1．清代中叶后，各地说唱音乐的概况
（1）种类
①“鼓词类”
流传于北方各省。如山东大鼓、西河大鼓、京东大鼓、京韵大鼓、乐亭大鼓、梅花大鼓、 东北大鼓等。
②抨击、讽刺军阀政府大搞所谓“议会民主”把戏。如《鬼议员》等。
③揭露当时社会腐败黑暗、道德堕落。如《阎瑞生》《张考生》等。
④同情受压迫、被剥削人民，要求摆脱封建束缚、要求爱情自由。如《孟姜女》《寡妇 歌》《十恨》《尼姑思凡》等。
（3）评价
①这些作品大多数思想性和艺术性都不高。
②它们真实地反映城市群众对当时社会生活、政治斗争的看法，以及各阶段社会革命斗 争对他们的影响，是民间艺术体裁中反映现实生活最及时、广泛、直接的一种艺术品种。
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第 1 章 鸦片战争后中国传统音乐的新发展
1.1 复习笔记
一、新民歌、城市小调和民歌改编曲的发展 1．新民歌 （1）兴起原因 民间歌舞的发展，主要依靠人民群众随着社会生活的演变，将自己对一些生活的感受通 过对传统曲调填上新词逐步衍变而成。鸦片战争以来，在反帝反封建的群众革命斗争中，涌 现出一些生动反映这个时代和群众生活的“新民歌”。 （2）主要内容 ①反映农民群众受帝国主义和资本主义压迫的痛苦生活。如《种大烟》《提起哥哥走西 口》《义和团》等。 ②反映在官僚买办压迫剥削下中国早期工人的苦难生活和迫切要求解放的愿望。如《矿 工苦》《煤黑子苦》《十怨厂山歌》等。 ③热情歌颂群众反帝反封建的斗争精神和爱国热情。如《洪秀全起义》《三元里抗英童 谣》《甲午战争》等。 ④少数民族地区的新民歌，反映少数民族人民反抗帝国主义侵略和民族压迫。如《引狼 入室的李鸿章》《迫迁歌》等。
②“弹词类”于两湖地区。
④“牌子曲”类
流传于黄河以北的地区。
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⑤“琴书”类、“清音小曲”类等。 （2）突出曲种 以较早进城的“北京单弦”和“山东大鼓”，以及在晚清以来享誉曲艺界的“京韵大 鼓”“苏州弹词”和“河南坠子”的影响较为突出。
2．说唱音乐的主要类型
（1）北京单弦
①含义
北京单弦是指清乾隆、嘉庆年间，在北京的满族子弟中流行的“八角鼓”里的一种自娱 的演唱形式。演唱时，演员手持八角鼓，故又称之为“唱八角鼓”。
②代表作品
清嘉庆九年(1804)华广生所编《白雪遗音》卷三中之《酒鬼》是现存最早的单弦曲词。
③特点
a．唱者多为满族子弟，或自弹三弦，或唱者边唱边击八角鼓、另一人操三弦伴奏。
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西厢》以及开篇《丑末寅初》等。 （4）河南坠子 ①内涵 河南坠子是指 20 世纪初，在“颖歌柳”或“三弦书”与“道情”合流的基础上，又吸
收河南曲子、大鼓等音调和形式，逐渐形成的著名新曲种，是新生曲种中流传最广、最快的 一种曲艺形式。
②代表人物 乔利元、潘春聚、乔清秀、程玉兰、董桂芝。 （5）山东琴书 ①概述 属山东曲种，发源于鲁西南的菏泽（古曹州）地区，产生于清代乾隆初年，原为农民自 娱的庄家耍（又称玩局），清末呈现兴盛局面，名家辈出，流传地区日益广泛。 ②发展过程 a．最初是流行于豫东和皖北农村的小曲。 b．辛亥革命前后进入城市，逐渐形成南路、北路、东路各流派。 c．1934 年著名艺人邓九如在天津演出时，正式定名为“山东琴书”。 （6）四川清音 ①概述 a．一种四川曲种，原名“唱琵琶”或“唱月琴”,20 世纪 30 年代在成都、重庆相继成 立清音歌曲演唱会或称改进会，以后遂以清音命名。
（4）与新民歌的关系
新民歌和城市小调在曲调方面往往是同出一宗，一个曲调常常会被填上许多不同的歌 词，有些调子从南到北，以至于在遥远的边疆地区都得到广泛流传。
3．民歌改编曲
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（1）代表作品
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①白宗魏的《木兰辞》。
b．最初只是敲击犁铧碎片伴奏，采用山东方言来演唱当地的民歌小调，后逐渐发展为 有板式变化的成套唱腔、敲击矮脚鼓和特制的半月形梨花片并有三弦伴奏的说唱表演形式。
c．流布于冀南、冀中广大城乡。 ②代表人物 何老凤、郭大妮、黄大妮（小北口），以及王小玉姊妹（即白妞、黑妞，南口）等。 ③意义 a．历史悠久，音乐唱腔独特，节目蕴藏丰富，地方色彩浓郁。 b．直接促发了山东快书的形成，并对“乔派”河南坠子和西河大鼓等的形成与发展产 生过重大影响，具有很高的历史文化价值。 （3）京韵大鼓 ①内涵 京韵大鼓原是流行于河北河间地区的“木板大鼓”，后与清音子弟书合流而形成了所谓 “怯大鼓”，流传到平津一带，后又结合北京方言并吸收了京剧等戏曲艺术的念白、唱腔、 表演方面的经验，逐渐形成了“京韵大鼓”。 ②代表人物 a．白云鹏 b．刘宝全 开创了这个曲种最主要的流派“刘派”，主要作品有《单刀会》《长坂坡》《白帝城》《大