中国当代文学教案第六章戏剧

当代话剧的文艺方针 继承了现代话剧的现实主义传统，同时受到三个方 面的不良影响，有不少作品呈现概念化、公式化。
1949年7月召开的中华全国文学艺术工作者第一次全国 代表大会上，分别来自国统区和解放区的话剧工作者， 就实现大聚合。为庆祝这次大会的召开，戏剧界举行 了盛大演出，仅话剧演出就达10余台，其中既有来自 解放区的《红旗歌》、《喜相逢》、《反"翻把"斗争》 等，也有来自国统区的《等因奉此》、《南下列车》 等。会后，中华全国戏剧工作者协会宣告成立，戏剧 家田汉被选举为主席。
都（北京）人，古代伟大 的戏剧家，元杂剧的奠基人。主要的杂剧有《窦娥冤》 《救风尘》《单刀会》。 为民请命是《关汉卿》的政治主题；“铜豌豆”性 格则是该剧的精神主题。 采用了“戏中戏”的结构和话剧加唱的形式。《关 汉卿》剧作中穿插着《窦娥冤》的写作、演出、遭遇。 遗憾的是将关汉卿过于政治化和革命化，戏剧呈现 出浓烈的观念色彩，对关汉卿作为“风流才子”和 “杂剧班头”的表现不够。
• （三）“左倾”后歌剧的兴盛
• • • • • • • 原因： 一、“反右”后作家们对历史剧的热衷。 二、中苏交恶后对民族新歌剧的重视。 特点： 一、情节结构倾向戏曲，具有传奇色彩。 二、歌唱、说白、表演并重。 三、音乐大都以民歌或戏曲音调为基础。
第二节 《茶馆》
一、老舍生平
• 老舍(l899．2．3—1966．8．24),满族，原名舒庆春，字舍予，生于北京。 父亲是一名满族的护军，阵亡在八国联军攻打北京城的炮火中。母亲也是旗 人．靠替人洗衣裳做活计维持一家人的生活。1918年夏天，他以优秀的成绩 在北京师范学校毕业，被派到北京第十七小学去当校长。1924年夏应聘到英 国伦敦大学东方学院当中文讲师。在英期间开始文学创作。第一部作品是长 篇小说《老张的哲学》，由1926年7月起在《小说月报》杂志连载，立刻震动 文坛。以后陆续发表了长篇小说《赵子曰》和《二马》，奠定了老舍作为新 文学开拓者之一的地位。1930年老舍回国后，先后在齐鲁大学和山东大学任 教授。这个时期创作了《猫城记》、《离婚》、《骆驼样子》等长篇小说， 《月牙儿》、《我这一辈子》等中篇小说，1944年开始，创作近百万字的长 篇巨著《四世同堂》。新社会的新气象使他极为振奋，不久就发表以艺人生 活为题材的剧作《方珍珠》。1951年初创作的话剧《龙须沟》上演，获得巨 大成功。剧本通过大杂院几户人家的悲欢离合，写出了历尽沧桑的北京和备 尝艰辛的城市贫民正在发生的天翻地覆的变化，是献给新中国的一曲颂歌。 《茶馆》是当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，继《骆驼祥子》之后， 再次为老舍赢得国际声誉。 建国后担任全国文联和全国作协副主席兼北京文联主席，是全国人大代表 和全国政协常委。1966年“文革”中不堪侮辱投湖自尽。
3、“多人多事”--人像展览 法
艺术结构纵横交错、虚实结合，每一幕穿插一个 特别的事件。人像展览法来结构戏剧。主要人物王利发、 常四爷、秦仲义从壮年到老年，贯穿始终；次要人物二 德子、唐铁嘴、刘麻子、宋恩子、吴祥子则父子相承； 其它人物召之即来，挥之即去。
（三）《茶馆》的典型环境的选取
• 选择北京普通的一个大茶馆-裕泰，却是剧作家独具匠心的选择。
•
（二）老舍话剧特征（以《茶馆》为例）
1、“人物第一” 戏剧描绘了三个时代反映三 个社会；选择茶馆这个窗口来 透视整个中国半个世纪的社会 面貌； 三个时代的反映是通过种 种人物的命运变迁来展现的， 例如：三个贯串戏剧的人物。 王、常、秦。 真正打动人的是人生本身而 不是世事变迁。
王利发形象
2、“开口就响” 人物众多，性格鲜明，使用个性 化的语言来塑造人物。 • 比如王利发、秦仲义。 • 马五爷，只说了三句话，性格顿现。 • “闻其声，知其人”
• 《年轻的一代》（陈耘）
– 1963年由上海戏剧学院教师艺术团首演，罗森、陈耘导演。 青年萧继业身体有伤仍不畏艰苦，扎根边疆；而烈士子弟林 育生却贪图安逸，装病回到上海，后来改正错误。
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另有《第二个春天》、 《远方青年》、《南海长 城》、《丰收之后》、《东进序曲》、《雷锋》等优 秀话剧。
三、当代歌剧的发展
（三）1962-1963：社会主义教育 剧
• 1962年后，出现了“社会主义教育剧” 的繁盛。宣传和强化阶级斗争理论，进 行革命传统教育。 • 有三类：一是不顾生活真实，一味图解 阶级斗争理论。如《夺印》。二是有一 定生活基础，但是错误思潮影响，陷入 “左”倾错误路线。如《千万不要忘 记》。三是严格从生活出发，按照艺术 规律创作。如下面的剧作。
• 洪湖水呀浪呀嘛浪打浪啊 洪湖岸边是呀嘛是家乡啊 清早船儿去呀去撒网 晚上回来鱼满舱啊啊~ 四处野鸭和菱藕 秋收满帆稻谷香 人人都说天堂美 怎比我洪湖鱼米乡啊啊~ 洪湖水呀长呀嘛长又长啊 太阳一出闪呀嘛闪金光啊 共产党的恩情 比那东海深 渔民的光景 一年更比一年强啊~ 洪湖水.wma
（二）歌剧的特征是： 情节结构倾向于戏曲，具有传奇色彩； 歌唱、说白与表演并重； 音乐大多采用民歌和传统戏曲形式； 内容和英雄形象为人民所熟知，便于流传。 弊端是把“戏曲化”成为了歌剧的唯一道 路。
• 背景：1956 • • 第一届全国话剧观摩 • 演出暴露出的缺点 • 反对话剧公式化、概 念化的不良倾向，斥 之为“违背现实主义 • 的逆流”。 • 毛泽东最高国务会议 上“百家争鸣，百花 齐放”的方针
成果：第四种剧本 突破“人性”“人道主 义”的禁区，描写人的 道德情操与爱情生活， 塑造真实的人物。 突破不准“暴露”的禁 区，大胆干预生活，揭 露现实生活中存在的严 重矛盾和冲突。
二、 老舍的话剧特色
（一）老舍话剧的代表作《茶馆》的曲折命运
《茶馆》是当代话剧的经典作品。创作于1957年，几 经曲折，直到1979年，人们才真正认识到它的价值。1980 年，《茶馆》应邀到西欧演出，被西欧戏剧界人士誉为 “远东戏剧的奇迹”，西德曼海姆民族剧院为《茶馆》的 演出升起了五星红旗；1983年，《茶馆》在美国演出，被 美国人誉为中国的《推销员之死》（美国剧作家阿瑟·密 勒的名作），轰动了美国。
中 国 青 年 艺 术 剧 院 在 北 平 成 立 ；
一 九 四 九 年 四 月
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话 剧 团 体 ：
历程：
• 1949-1953 多幕剧
• 1953-1957 独幕剧 • 第四种剧本创作
（一）第四种剧本创作
概念：
1956年出现了当代话剧创作的第一次高潮，涌现 出岳野《同甘共苦》、杨履方《布谷鸟又叫了》、海 默《洞箫横吹》等较有影响的话剧。这些剧本一方面 突破 “人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人 的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌 颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中 存在的矛盾和冲突，被称为“第四种剧本”。“第四 种剧本”是相对于三种主流剧本（表现先进和保守斗 争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军 和敌军斗争的部队剧本。）而言的。
• 1、中国茶馆是极具中国特色和地方特色的。
• 2、旧中国的茶馆是各色人等的聚居地。
• 3、能够反映各阶层各派力量的矛盾和冲突。
• 4、大“中国”的小“窗口”
田汉(1898-1968)，湖南长沙人，著名 第三节《关汉卿》 戏剧家。1916年随舅父留学日本， 后参加少年中国学会。现代时期的 作品有话剧《咖啡店的一夜》《获 虎之夜》《苏州夜话》《名优之死》 《顾正红之死》《回春之曲》等。 与聂耳、冼星海合作创作了大量歌 曲，其中《义勇军进行曲》成为新 中国的国歌。与夏衍、阳翰笙等参 加艺华影片公司，编写拍摄了许多 电影。 解放后创作了话剧《关汉卿》 《文成公主》《十三陵水库畅想曲》 等，整理了戏曲《白蛇传》《谢瑶 环》等，在历史剧的创作和改编方 面达到了新的高度。“文革”中惨 遭残害，病死狱中。
团 在中 京国 成人 立民 解 放 军 总 政 治 部 话 剧
一 九 五 三 年 五 月
上 海 人 民 艺 术 剧 院 在 沪 成 立 ；
一 九 五 零 年 八 月
中 央 戏 剧 学 院 在 京 成 立 ；
一 九 五 零 年 四 月
北 京 人 民 艺 术 剧 院 在 京 成 立 ；
一 九 五 零 年 一 月
《霓虹灯下的哨兵》（沈西蒙、漠雁、吕兴臣）
– 1962年由前线话剧团首演，漠雁导演。根据上海“南京路上 的好八连”的事迹创作。在灯红酒绿的都市环境中，革命战 士思想发生波动：有人嫌自己太“土”，偷偷扔掉了布袜子； 有人喜新厌旧，看不上农村的妻子；还有人擅自离哨陪女朋 友逛街。剧作提出了在和平年代里，共产党领导的人民军队， 如何继续保持良好的作风和光荣传统的问题。
第六章 十七年的戏剧
第一节
戏剧概述
当代戏剧发展历史的三个时期
• 第一个发展时期 1949-1957
• 第二个历史时期 1958-1976 • 新的历史时期 1977——
一、戏曲改革
一、戏曲改革
（一）.当代戏曲改革的过程
1949－1957年间，戏曲改革主要历史任 务是进行戏曲的推陈出新； 1958－1966年间，戏曲改革的历史使命 是京剧现代戏的革命； 进入新时期，戏曲改革的主要内容和特 征则是戏曲的“戏曲化”和“现代化”。
（二）.戏曲的推陈出新
第一次戏曲改革发生在1949-1957年间，简称： 改人、改制、推陈出新。主要内容和成就是传 统剧目的“推陈出新”，即“改戏”。 在剧目上，把宣扬封建迷信思想和封建伦 理道德剧清除了舞台，纯洁和净化了戏曲舞台； 对一些剧目的思想进行改造，抑浊扬清； 一批话剧改造者加盟戏曲队伍，新的戏剧 理念的传播，提高了传统戏曲的艺术水准。出 现了如京剧《白蛇传》、越剧《梁山伯与祝英 台》、昆曲《十五贯》等。
• 《还乡记》（赵寻）
（二）1958-1962：历史剧
1958－1962年间，出现了历史剧创作的高 潮。如郭沫若的《蔡文姬》《武则天》， 田汉的《关汉卿》《文成公主》，老舍 的《神拳》，朱祖贻的《甲午海战》、 曹禺的《胆剑篇》等。