蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满原文-翻译及赏析
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满原文|翻译及赏析
创作背
此词写作背景有两说，一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫；一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。
龚克昌《谈〈晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为，当以后者说为胜。
理由是：一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词，题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。
但刘氏对作者失考，归入无名氏；其实，在此之前，也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里，已标明此词为李易安作；曾氏生活年代与作者同时，其说当较可信，正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。
而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代，殊无实据。
二、词中出现的人道长山又断，萧萧微闻孤馆句，与所标晚止昌乐馆寄姊妹题意正合，以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气，和寄宿孤馆中的心境。
因此，断此词为作者寄姊妹之作，当较近是。
平慧善《李清照文词选译》认为，公元1121年（宣和三年辛丑）八月间，李清照自青州赴莱州，途经昌乐宿馆。
作此词奇姊妹。
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。
公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。
公元1121年（宣和三年辛丑）次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，
又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋晚止昌乐馆寄姊妹》。
文学
此词一开头就写她想念家中姊妹想得厉害，以至珠泪涟涟，浸湿身上罗衣，并且连脸上的脂粉也冲落下来沾满了罗衣；这时，她不由得想起了家中姊妹送她出行时，一遍遍吟唱《阳关曲》时的情景。
《阳关曲》，又名《渭城曲》。
唐代著名兼音乐家王维《送元二使安西》诗：渭城朝雨轻尘，西出阳关无故人。
后歌入乐府，以为送别之曲。
至阳关句，反复歌之，所以李清照称四叠阳关。
如今，这长长的山路已将亲人隔于两地了，她孤身一人在这异地的旅馆中，听着这凄苦的萧萧雨声，心里无比忧伤，竟使自己的心绪全乱了，乱得忘记了姊妹们送她时，饯行宴上酒杯斟得是浅还是满。
不管多么想念，亲人已经别于两地了，只好靠鸿雁来传递音信吧。
好在东莱是个实实在在的地方，不像蓬莱仙山那样遥远飘渺，可望而不可即。
蓬莱，指蓬莱山，也称医壶，古人传说与方丈、瀛洲并为海上三神山，都在渤海中，世人不能登及，所以说它远。
这是一首开阖纵横的小令，王维的劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人，到了她的笑下变成四叠阳关，唱到千千遍的激情，极夸张，却又极亲切、真挚。
通首写惜别心情一层比一层深入，但煞拍好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远，出人意料地作宽解语，能放能收，小令词能用这种变化莫测的手法是很不容易的，这就是所谓善方情者不尽情。
赏析二
词作当写于宣和三年（1121）秋天，时赵明诚为莱州守，李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。
它通过词人自青州赴莱州途中的感受，表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。
眼泪湿了衣服，脸上胭脂妆容化开。
词开头作者便直接表露出了难分难舍的情感。
四叠阳关唱了几千遍但是还不足以形容自己内心对妹妹的万种离情。
千千遍则以夸张手法，极力渲染离别场面之难堪。
人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆，妹妹此行路途遥远，而自己已经到了山断之处，离妹妹更加遥远了，加上又有潇潇微雨，自己又是独处孤馆，更是愁上加愁。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，自己在临别之际，由于极度，心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深浅也没有印象。
词人以这一细节，真切形象地展现了当时难别的心境。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
词人告慰姊妹们，东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传，音讯常通，姊妹们还是如同在一起。
至此，已不仅仅表现的是离情别绪，更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。
李清照是婉约派代表人物，通过这一诗词，看出李清照词细腻生动，而又不乏姿放的特点。
名家点评
黄盛璋《李清照事迹考辨》：近人于元《翰墨大全》中发现此词前有一序，乃宿昌乐驿寄姊妹之作，故有潇潇微雨闻孤馆之句。
末两句乃是望其姊妹寄书东莱，非望明诚自东莱寄书，昌乐即今昌乐县，为青州赴莱州必经之道，而又距青州不远，故此词必作于赴莱州途中，时间应在宣和三年七月底八月初。
（《李清照集》，中华书局上海编辑所1962年9月出版）
王学初《李清照集校注》卷一：此首既见于宋曾慥《乐府雅词》，题李易安作，而曾慥又与易安同时，必无错误。
《诗女史》等以为延安夫人作，皆非。
《翰墨大全》作无名氏，疑误夺李易安姓名。
此首殆为宣和三年辛丑（1121年）八月间清照由青州至莱州途中宿昌乐寄姊妹所作。
按地理图，由青至莱，须经昌乐。
《建炎以来系年要录》卷十九载建炎三年（1129年），赵晟由青赴莱，刘洪道令权知昌乐县张成伏兵中途邀击，可以证明。
《翰墨大全》所题《暂止昌乐馆寄姊妹》，恐为原题。
《诗女史》等误以昌乐馆为乐昌馆，《闽词抄》至误作东昌馆，鲁鱼亥豕，不可究诘矣。
词中有萧萧微雨闻孤馆句，必清照在旅途中作也。
近人多以为此词乃清照自诸城或青州寄至莱州赵明诚者，非是。
（人民文学出版社1979年10月出版）黄墨谷《重辑李清照集李清照评论》：《蝶恋花》（泪湿罗衣脂粉满）是一首开阖纵横的小令，王维的劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人，到了她的笔下变成四叠阳关，唱到千千遍的激情，极夸张，却极亲切真挚。
通首写惜别心情是一层比一层深，但煞拍好把
音书凭过雁，东莱不似蓬莱远，出人意外地而作宽解语，能放能淡。
所谓善言情者不尽情。
令词能够运用这种变幻莫测的笔法是很不容易的。
（齐鲁书社1981年11月出版）
龚克昌《谈〈蝶恋花晚止昌乐馆寄姊妹〉》：这首词布局极具匠心。
向上下片前三句都是追忆与姊妹离别时的情景重点表现作者个人；上下片后两句都是写作者在旅途孤馆中的心情。
但两者又有区别，上片前三句作者主在自绘外表，下片前三句作者意在表露自己内心。
上片后两句肆笔于哀思，下片后两句寄意于希望。
从而使整首词前后之间或相呼应，或相对照，波涛迭起，而秩序井然，令人耳目一新。
且词的开头突然破笔，震慑人心；收篇写意深远，馀味深厚。
可见清照妙笔之一斑。
（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）平慧善《李清照诗文词选译》：词布局颇具匠心，上下两片前三句都是写离别情景，后两句都是写旅途中的心情。
但又有差异。
上片前三句重在写外部表现，泪湿罗衣，《阳关》千唱；下片前三句则重在写内心活动，乱了方寸时的情景。
上片后两句渲染路途遥远、高山阻隔，相见之难，以及在孤馆中的凄苦思念之情，放笔写哀思；下片后两句，词意转折，词人有意缩短距离，东莱不似蓬莱远，嘱咐姐妹音书时寄，劝人自慰，意似通脱。
（巴蜀书社1988年10月出版）《济南名士丛书李清照全集评注》：该词换头与上片首三句绾合，承写别离时情景。
乱、忘二词，朴实无华、揭示了临行时姊妹间依依难舍的复杂心理。
结句写对姊妹的叮嘱和安慰。
蓬莱是传说中的虚无缥缈的神仙境界，人莫可及。
而东莱都是可通音讯，借以
宽慰骨肉亲情。
此词上下两片并列对称：上片头韵追溯姐妹临别的情景，侧至人物外貌、行动描写；次韵写独处孤馆的凄伤。
下片先写姐妹临别的情景，侧重心理的开掘；次写东莱音讯可通，安慰姐妹。
结构精巧。
在时间上，作者从过去（临行）写到现在（孤馆）；由现在（孤馆）又折回写到过去（临行）；又从过去（临行）设想将来（青州莱州间的书信）。
在空间上，作者从青州写到征途；又从征途写到昌乐；从昌乐又折回写到青州；从青州折进写到莱州、蓬莱。
真可谓若九曲湘流，一波三折。
可见作者才情敏捷，有才女如此，真是巾帼文坛的骄傲。
（济南出版社1990年12月出版）
宋红：这首词以浅近之语写深挚之情。
虽所用皆为平字、陈字，但却见出新意，见出精巧。
如四叠阳关，唱到千千遍；阳关一词的由来是人们非常熟悉的，其始出于唐代诗人王维的《送元二使安西》，中有劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人的动人诗句。
其诗后被作为送别曲谱人乐府，以诗的首句渭城朝雨浥轻尘得名《渭城曲》，或称《阳关曲》，又因歌词要反复吟唱三遍而名《阳关三叠》。
宋人在送别时是否必歌此曲未曾详考，但赋阳关已成为表示惜别的代用语，在中国古代的语言文化中积淀下来。
因此，李清照以唱阳关来写离别，本无甚新奇，但妙处在于数词的使用上。
《阳关曲》本是三叠，词中说成四叠，已存人们心个多加了一层烙印，然至此还不尽意，还要将这四叠阳关唱到千千遍，一遍即四叠．千千遍又该是多少叠呢？从词中可以看出，李清照当时内心十分痛苦，但又在极力排遣这种痛苦，致使有人误以为这首词是她在青州写给在莱州的
丈夫的。
（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）。
泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。全诗翻译赏析及作者出处
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
全诗翻译
赏析及作者出处
泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关，唱到千千遍。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关，唱到千千遍。
出自宋代李清照的《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
1泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍赏析词作当写于宣和三年（1121）秋天，时赵明诚为莱州守，李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。
它通过词人自青州赴莱州途中的感受，表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。
眼泪湿了衣服，脸上胭脂妆容化开。
词开头作者便直接表露出了难分难舍的情感。
四叠阳关唱了几千遍但是还不足以形容自己内心对妹妹的万种离情。
“千千遍”则以夸张手法，极力渲染离别场面之难堪。
“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”，妹妹此行路途遥远，而自己已经到了“山断”之处，离妹妹更加遥远了，加上又有潇潇微雨，自己又是独处孤馆，更是愁上加愁。
“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，自己在临别之际，由于极度
伤感，心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深浅也没有印象。
蝶恋花赏析李清照写的
蝶恋花赏析李清照写的（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《蝶恋花泪湿罗衣脂粉满》李清照宋词赏析
《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》【原文】蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满(晚止昌乐馆寄姊妹)泪湿①罗②衣脂粉满③，④四⑤叠阳关，唱⑥到⑦千千遍。
人道⑧山长山⑨又断，萧萧微⑩雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好⑾把⑿音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
【注释】①湿：《翰墨大全》、《留青日札》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》等作“揾(wèn)”。
②罗：《翰墨大全》、《留青日札》、《古今名媛汇诗》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》等作“征”。
③满：《翰墨大全》、《留青日札》、《古今名媛汇诗》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》等作“暖”。
④此句四印斋本《漱玉词》注“别作泪揾征衣脂粉暖”。
⑤四：文津阁四库全书本《乐府雅词》作“三”。
⑥唱：《历代诗余》作“听”。
⑦到：《翰墨大全》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》等作“了”。
⑧道：《历代诗余》作“到”。
⑨山：《历代诗余》作“水”。
⑩微：《留青日札》作“风”。
⑾好：《翰墨大全》、《留青日札》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》、《古今名媛汇诗》、《古今女史》作“若”。
⑿把：《翰墨大全》、《留青日札》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》、《古今名媛汇诗》、《古今女史》作“有”;四印斋本《漱玉词》注“别作有”。
(高中语文基础知识)《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》原文及翻译
《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》原文及翻译高中语文基础知识☑一、《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》原文泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
☑二、《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》原文翻译与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。
而今身在异乡，望莱州山长水远。
寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。
最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
☑三、《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》作者介绍李清照（____年3月13日—约____年），号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省____(省、市、区、县)章丘区）人。
宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。
出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》李清照宋词赏析
《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》李清照宋词赏析《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》【原文】蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满作者：宋·李清照(晚止昌乐馆寄姊妹)泪湿①罗②衣脂粉满③，④四⑤叠阳关，唱⑥到⑦千千遍。
人道⑧山长山⑨又断，萧萧微⑩雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好⑾把⑿音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
【注释】①湿：《翰墨大全》、《留青日札》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》等作“揾(wèn)”。
②罗：《翰墨大全》、《留青日札》、《古今名媛汇诗》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》等作“征”。
③满：《翰墨大全》、《留青日札》、《古今名媛汇诗》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》等作“暖”。
④此句四印斋本《漱玉词》注“别作泪揾征衣脂粉暖”。
⑤四：文津阁四库全书本《乐府雅词》作“三”。
⑥唱：《历代诗余》作“听”。
⑦到：《翰墨大全》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》等作“了”。
⑧道：《历代诗余》作“到”。
⑨山：《历代诗余》作“水”。
⑩微：《留青日札》作“风”。
⑾好：《翰墨大全》、《留青日札》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》、《古今名媛汇诗》、《古今女史》作“若”。
⑿把：《翰墨大全》、《留青日札》、《诗女史》、《彤管遗编》、《花草粹编》、《名媛玑囊》、《林下词选》、《历代诗余》、《古今名媛汇诗》、《古今女史》作“有”;四印斋本《漱玉词》注“别作有”。
【作品介绍】《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》的作者是李清照，也题作《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》被选入《全宋词》。
这首词是李清照从青州赴莱州探夫途中晚上宿昌乐县(今属山东)驿馆时怀念其家乡姊妹而作。
《蝶恋花》柳永阅读答案附赏析
《蝶恋花》柳永阅读答案附赏析《蝶恋花》柳永阅读答案附赏析「篇一」窗外绿阴添几许。
剩有朱樱，尚系残红住。
老尽莺雏无一语。
飞来衔得樱桃去。
坐看画梁双燕乳。
燕语呢喃，似惜人迟暮。
自是思量渠不与。
人间总被思量误。
（1）词的上阕描绘了一幕怎样的景象？（3分）（2）词的下阕流露出词人怎样的感慨？试作分析。
（3分）参考答案：（1）词的上阕描绘了一幕（暮春）初夏即景：窗外绿荫浓郁，只剩樱桃那一点点残红，尚留春意；而一只长大的黄莺不声不响地将它衔去吃了。
（2）词的下阕词人想象画梁双燕呢喃，仿佛在“惜人迟暮”，流露出韶华易逝的迟暮之感；而又想到燕子是不会做此思量的，于是感慨人常陷入思量太多的`痛苦（因思考而生的痛苦）。
注释：①朱樱，深红色的樱桃。
古代视为珍果。
左思《蜀都赋》：“朱樱春熟。
”②双燕乳，双燕在哺育幼燕。
③渠，它。
指燕子。
赏析夏承焘、张璋《金元明清词选》论云：“此词写春感与离情。
暮春天气，绿肥红瘦，正是恼人季节。
加上‘所思在远道’，更难乎为情。
”全词关键在“迟暮”一语，如义山所云“刻意伤春复伤别”，借惜春以寄慨。
1907年春作于海宁。
伤春迟暮之感。
虽比不得周邦彦《满庭芳》词：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”写的清丽要眇，然亦是词人心中“第一义”。
整阙词满怀《离骚》之意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，本词中亦有此慨。
“人间总被思量误”又是在思量什么呢？也许真意只有静安先生知。
词的大意：当日的雏莺已经长成，它悄悄地飞来，衔了颗樱桃又飞去了。
看那窗外的绿树，又添了多少浓阴，只剩下红艳艳的樱桃，似乎要把残春留住。
独自坐着，静看那画梁上双燕在乳雏。
燕语呢喃，像在惋惜我已年华迟暮。
我自个儿在想念着他，燕子自然是不懂得的。
唉，人间总被相思所误。
《蝶恋花》柳永阅读答案附赏析「篇二」《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》是宋代女词人李清照的作品。
此词是作者从青州赴莱州探夫途中晚上宿昌乐县(今属山东)驿馆时怀念其家乡姊妹而作的。
李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析
李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析李清照，号易安居士，宋齐州章丘（今山东济南章丘西北）人，居济南。
宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。
下面是小编整理的李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析相关内容。
李清照《蝶恋花》全词翻译及赏析1[译文]她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣！[出自]李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
注释：柳眼梅腮：初生柳叶如人眼，盛开的红梅如人腮，这里又写物，又拟人。
花钿(diàn)，古时妇女脸上的一种花饰。
起源于南朝宋，花钿有红、绿、黄三种颜，以红色为最多，以金、银制成花形，蔽于发上。
山枕：即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕，指枕头。
欹qī，倾斜，歪向一边；通"倚"，斜倚，斜靠。
译文1：暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。
柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。
端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。
爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
少妇试穿金丝逢成的夹衫，但心思全不在衣服上面。
她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。
她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣！译文2：但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。
柳叶欲开还闭，春天已经到来。
借着酒意抒发的深情谁来和我共鸣？泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。
春暖天晴，春装初试，然而我却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。
现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。
李清照《蝶恋花-泪湿罗衣脂粉满》原文鉴赏
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蝶恋花原文翻译及赏析【推荐】
蝶恋花原文翻译及赏析蝶恋花原文翻译及赏析【推荐】蝶恋花原文翻译及赏析1原文落落盘根真得地，涧畔双松，相背呈奇态。
势欲拚飞终复坠，苍龙下饮东溪水。
溪上平岗千叠翠，万树亭亭，争作拏云势。
总为自家生意遂，人间爱道为渠媚。
翻译溪边两棵松树盘结在一起，它们互相背离呈现奇特之貌。
看上去像要展翅飞翔，就像苍龙飞坠下来吸取溪水一样。
溪边平地上有无数绿树，它们亭亭玉立，像都在争取离云更近一些的态势。
总以为遂了平生之愿，人间的大爱就是为它而喜欢。
注释落落：独立不群貌。
盘根：谓树木根株盘曲纠结。
得地：得到适宜生长之地。
拚飞：飞行轻捷的样子。
苍龙：比喻松。
平冈：指山脊平坦处。
千叠翠：无数层的翠绿。
亭亭：高耸貌。
拏云势：犹凌云之势。
生意遂：谓生命力的要求得到满足。
为渠媚：为它而做出美丽的姿态。
渠：它。
赏析这首词曲像一幅山水画，构图很有层次：近景是姿态奇特的涧畔双松，它们像两条本来要飞上天去的龙，不知为什么折回头来探入涧底的溪水；远景是平冈上的群树，它们一片翠绿，把枝梢高高地伸向云端。
“万树”欣欣赂荣，“双松”自得其乐，宁静的自然美在神不在貌，有点王维山水诗的意境。
首先是“双松”和“万树”的对比：双松的位置是“涧畔”，它们的姿态是坠，是“下饮”；万树的位置是“溪上平冈”，它们的姿态是“争作拏云势”。
这种位置和姿态的对比很容易使人联想到“郁郁涧底松”和“离离山上苗”。
“落落盘根真得地”套用了杜甫《古柏行》的诗句。
其次最后两句用人们的想法来对比前面大自然的规律，是王国维想要借此来表达自己的哲理思想。
然而可能作者自己也感觉到了这首词中“形”与“意”之间的矛盾，所以在结尾忽翻新意：“总为自家生意遂，人间爱道为渠媚。
”这是进一步超脱，完全从“以物观物”的角度出发，指出树的姿态是为了适合自己生活环境的需要。
王国维要写出一种无我之境的自然山水风景，却不能达到那种“无我”的境界；他要表现老庄的超脱却总是堕入儒家的执著；王国维不想让这首词表达出托物寓意，但最后两句反而使读者展开意境的联想。
宋朝婉约词人李清照的诗词
宋朝婉约词人李清照的诗词宋朝婉约词人李清照的诗词篇一《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》作者为宋朝文学家李清照。
其古诗全文如下：泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
【翻译】与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。
而今身在异乡，望莱州山长水远。
寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。
最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
《行香子·天与秋光》作者为宋朝诗人李清照。
其古诗全文如下：天与秋光，转转情伤。
探金英、知近重阳。
薄衣初试，绿蚁初尝。
渐一番风、一番雨、一番凉。
黄昏院落，恓恓惶惶。
酒醒时、往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。
闻砧声捣、蛩声细、漏声长。
【翻译】秋天的天空无云清爽，看到菊花知道重阳节快到了。
披上粗衣，饮着没过滤的酒，每一阵秋风，一场秋雨，带来习习秋凉。
黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。
怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。
听着远处的捣衣声，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。
《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》作者为宋朝诗人李清照。
其古诗全文如下：莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。
疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。
醒时空对烛花红。
《多丽·咏白菊》作者为宋朝诗人李清照。
其古诗全文如下：小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。
细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。