歌曲曲式 乐段的类型13复习课程

歌曲曲式乐段的类型
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歌曲13
第二章乐段的类型
上一节我们学习了乐段的含义及其组成关系。

由于乐段内部次级结构（动机、乐节、乐句）形式的多样化以及它们之间组合关系的多样性，那么，乐段类型也呈现出不同的形态。

乐段的分类，角度不同，分类的方法也不一样，常见的有以下几种。

一、结构方面：即从构成乐段乐句的数量上分类。

1、一句体乐段：即一首完整的歌曲是有一个乐句构成的单乐段，这种结构比较少见，常见一些民歌中。

如：《酸枣刺》，单句体乐段，由两个乐节构成，第一个乐节分为两个动机。

四川民歌《划龙舟号子》（庞41）
湖南民歌《要嫁妆》（庞41）。

2、二句体乐段：即乐段是由两个乐句构成的乐段。

如《牧歌》，这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。

如《绣荷包》山西民歌（冯148），两句式的单乐段结构，材料不同，对比式乐段。

如《一心向着毛主席》（庞41）（山西民歌），这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。

两句材料基本相同，叫平行式乐段。

歌曲的每乐句小节数相同，并且每一乐句的小节数均为偶数（2、4、8，不包括6），乐句数也为偶数（2、4、8，不包括6），这样的乐段属于方整性乐段。

不具备方整性条件的乐段叫非方整性乐段。

《嘎达梅林》：四句歌词，上下两个乐句的单乐段结构。

《在那遥远的地方》
3、三句体乐段：乐段由三个乐句构成的，从方整性来看，三句体乐段都属于非方整性的乐段，因为乐段的乐句数为奇数。

如《中国，中国，鲜红的太阳永不落》，三句体：
第一句：中国中国壮丽的山河，长江奔腾昆仑巍峨。

第二句：共产党领导的崭新的国家，处处盛开社会主义花朵。

第三句：中国中国鲜红的太阳永不落。

这是一首独立的一部曲式歌曲，由三个乐句构成，材料运用是混合型的，即有相同材料，又有对比材料，如前两句的头部材料相似，为平行关系，后一句使用对比材料。

河北《放风筝》（冯152），三乐句单乐段结构，第一二乐句为一对上、下句，第一句运用衬词扩大句幅，第二句唱两句歌词节奏压缩，形成与第一小节相同的句幅（8小节），第三句的前半部分使用衬词，后半部分重复第二句的后半部分。

云南《绣荷包》（冯149），三句体乐段，第一二句是上下句，第三句是第二句的变化重复。

如《大烟袋》（庞41），歌曲应用补充的手法，使歌曲结构成为三乐句的平行式乐段。

1、2句材料材料相同，3句运用分裂的手法，使用前两句的部分材料发展而成。

《康定情歌》四川民歌，三句体单乐段结构。

4、四句体乐段：又名起、承、转、合乐段。

有四个乐句组成。

结构源于中国的诗歌，悯农、春晓、关雎、静夜思。

如《沂蒙山小调》，《阿佤人民唱新歌》《卖报歌》《槐花几时开》，四个乐句，典型的起、承、转、合单乐段结构。

《送别》：李叔同填词，奥威特曲，是一首外国歌曲，并非遵循“起承转合”原则，但是艺术的创作规律是相通的，通过分析，这首外国曲调也符合这一原则：第一、二句是变化重复关系，第三句出现新的材料（节奏、调式向下属功能发展），带有“转”的意思，第四句重复完全重复第二句，完满结束。

四句体乐段并非都是起承转合的关系：
如《敖包相会》aAbB
《二月里来》abcd四个乐句的对比式乐段。

《南泥湾》aAbc四句体单乐段结构。

前两句都是带有扩充的句子（均为6小节）。

第三句（四小节）没两小节各自重复。

第四句（四小节），有低而高，甩腔结束。

《浏阳河》湖南民歌，四句单乐段结构，前三句均为4小节句幅，第四句运用衬词扩展为5小节。

《茉莉花》江苏民歌，四乐句单乐段结构。

前两句方整（均4小节），第三句紧缩（三小节），第四句（三小节）。

非方整性的乐段。

06级 1、2 2、19
06级 3、4 3、3
5、五句体乐段：特点一般是在四句的基础上，扩展一个乐句而成。

如《乌苏里船歌》五句体（同学分析）
如《数九寒天下大雪》（庞42）。

前四句均为4小节一句，到这里结束，是一个方整性的单乐段，最后一句采用补充的写法，延续了一个6小节句幅的一句，使整首歌曲称为非方整性的五乐句单乐段结构。

（a,b,c,A,A）
《学习雷锋好榜样》（同学分析）：是在四句歌词的基础上，重复了第四句歌词，补充了第五个乐句。

《小河淌水》：哎，月亮出来亮汪汪亮汪汪。

想起我的阿哥在深山。

哥像月亮天上走天上走。

哥啊!哥啊，哥啊。

山下小河淌水清悠悠。

也是四个乐句基础上的扩充，第四乐句变化重复第三乐句；第五乐句完全重复第二乐句。

《我爱你塞北的雪》（同学分析）
6、六乐句乐段：是四句乐段结构的更为复杂化，具体表现：前四句陈述结束后，五、六乐句，或是重复前面的任意两句，或是前面四句音乐材料的综合发展。

《翻身农奴把歌唱》：abcdcD
《太湖美》：前四句为起、承、转、合关系，后两句则是综合前面的音乐材料。

《谁不说俺家乡好》：abcdeD
7、多乐句乐段：七个以上的乐句构成的乐段，叫多乐句乐段。

特点：乐句之间结合紧密，材料展开层次分明，前后呼应，中间没有再划分乐段的可能。

《红星照我去战斗》：abcdefg，并列的七个乐句，
小小竹排江中游。

巍巍青山两岸走。

雄鹰展翅飞,那怕风雨骤。

革命重担挑肩上,党的教导记心头,
党的教导记心头,
砸碎万恶的旧世界,万里江山披锦绣.
砸碎万恶的旧世界,万里江山披锦绣,万里江山披锦绣
《大刀进行曲》（庞43）：九个乐句构成的一部曲式，前后两句形成呼、应关系。

二、主题材料方面：
乐段中各个乐句的开始部分或整个乐句的大部分，使用相同或相似的音乐材料，称为平行乐段或重复性乐段。

各乐句使用不同的材料，叫对比性乐段。

同学分析：
如《一心向着毛主席》（庞41）（山西民歌），这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。

两句材料基本相同，叫平行式乐段。

如《绣荷包》山西民歌（冯148），两句式的单乐段结构，材料不同，对比式乐段。

分析《牧歌》《草原上升起不落的太阳》。

两乐句乐段，往往形成这种结构，三句以上可能出现平行和对比并存的混合乐段。

如四句的：起承转合关系。

三、调性方面：
乐段始终在一个调性中发展，叫单一调性乐段或守调乐段。

《我的祖国》《太湖美》第一段、《牧羊姑娘》《草原上升起不落的太阳》
绝大多数歌曲为单一调性乐段。

如《中国中国鲜红的太阳永不落》三个乐句
乐段中间发生调性转变，或在另外一个调性上结束，或中间转调，最后返回原调，叫转调乐段。

如《牧歌》
《我的祖国》第二乐段。

四、终止方面：
乐段以完满终止结束的，叫收拢性乐段。

（提问终止的类型有那些?完全终止和不完全终止两类，）
如绝大多数单乐段歌曲。

两句的《牧歌》、《绣荷包》山西民歌、《嘎达梅林》；三句的《康定情歌》四川民歌；四句的《送别》《二月里来》《南泥湾》、湖南《浏阳河》、江苏《茉莉花》等。

乐段的完满性，大小调体系的歌曲除了和声上的原位属和声到主和声外（大小调体为功能关系，民歌为色彩关系，民歌可以忽视这种关系），
无论那种歌曲，在旋律上的主要表现为：结束音为调式主音，主音的时值长、位置强，以突出其稳定性和结束感。

乐段以半终止或不完满终止结束的，称为开放乐段。

这些半终止以及全终止的不完满性，除了和声进行的规则之外，在歌曲的旋律上的主要表现为：乐段的结束音不是调式主音、而是其他音，如五音、三音甚至是导音等。

以上我学习了乐段的不同类型，从不同的角度，具有不同的分法，希望同学们在今后创作过程中加以理解掌握。

下面我们学习乐段的扩展和紧缩
五、乐段的扩展和紧缩：所谓乐段的扩展和紧缩是指在较为典型的乐段结构基础上，根据歌词内容的需要和感情表达的要求，使乐段的结构规模加长或紧缩，使之成为较为复杂化的乐段结构。

这种变化有两种形式：一种是乐段内部结构的扩展和紧缩，如两句体乐段的结构原本8（44）小节或4小节（22），因为需要而引起
的乐段小节数的增多或减少；一种是典型乐段结构的外部扩充，如二句扩三句，四句扩五句等。

同学分析并标出结构图示：
如《边区十唱》又名《军民大生产》（朱87），这是一首乐段结构的歌曲，由四个乐句构成，第一、二、四句为两小节一句，第三句因为衬词的加入扩展为三小节乐句，使得原本方整的乐段结构复杂化。

《浏阳河》湖南民歌，四句单乐段结构，前三句均为4小节句幅，第四句运用衬词扩展为5小节。

河北《放风筝》（冯152），三乐句单乐段结构，第一二乐句为一对上、下句，第一句运用衬词扩大句幅，第二句唱两句歌词节奏压缩，形成与第一小节相同的句幅（8小节），第三句使用了第二句的一部分材料，压缩为6小节的乐句。

《茉莉花》江苏民歌，四乐句单乐段结构。

前两句方整（均4小节），第三句紧缩（三小节），第四句（三小节）。

《乌苏里船歌》：音乐主体部分是乐段结构，前四句已经构成了典型的方整性乐段结构，但是为了感情的抒发，又用衬词作了一个补充性的乐句，使之成为五句体乐段，这就是典型乐段的外部扩充。

《学习雷锋好榜样》（同学分析）：是在四句歌词的基础上，重复了第四句歌词，补充了第五个乐句。