扬州八怪之首——金农
“扬州八怪”怪在何处
“扬州八怪”怪在何处扬州八怪是中国历史上著名的文化现象之一，他们以文化艺术为媒介，倡导安乐无为的生活哲学。
八怪中有文人、书画家、诗人等各领域的人才，他们的作品和事迹成为了中国文化史的珍贵遗产。
扬州八怪之所以成为名人，是因为他们的行为和爱好都与古代社会的传统思想相异。
这些怪人中，有的喜欢写诗、作画，有的喜欢玩乐、饮酒，而有的则更加热衷于神秘学、神异术法。
以作者为例，本文将详细介绍一下扬州八怪中的“怪”在何处。
第一，“好打牌”的张旭张旭，字融之，生于唐朝，死于宋朝，是扬州八怪中最出名的人物之一。
他最出名的是喜欢打牌和饮酒，同时他还是扬州名士之一，著名诗人杨万里曾为他作过“樵夫”题词，徐渭也曾写过《冬夜坐便》一诗送给他。
此外，张旭还是一位极具天赋的艺术家，他的书法立意奇妙，遣词造句更是精湛。
第二，“笔精墨秀”的郑板桥郑板桥，字子厚，是扬州八怪中最为文化艺术的艺术家之一。
他的画作风格独特，以清逸脱俗著称，许多后人成为了世间经典。
除此之外，郑板桥还精通文学、书法等多种艺术，其作品在后世造就了极高的收藏价值和艺术鉴赏价值。
第三，“酷爱逛庙”的朱耷朱耷，号东篱，是扬州八怪中最嗜好古物的成员之一。
据说，他酷爱逛寺庙，时常观看各种宝物古迹。
他还拥有丰富的知识及极高的鉴赏水平，曾经在一个清代收藏者手中看到一张唐代的《骆公神去来图》，认准是真品，其他人视之为假，一场争议由此引发。
第四，“长于弹琴”的文徵明文徵明，字仲举，绰号葆光。
他是扬州八怪的代表人物之一，也是中国著名的艺术家和文学家，青年时代留诗“南国清溪，北山稠枝”的名篇被唐代诗人王之涣传为佳话。
文徵明除了文学才华之外，也很喜欢弹琴，他喜欢用新乐府的曲子和旧唐曲而形成一种独特的音乐风格。
第五，“博学多才”的杨慎杨慎为扬州八怪中颇有名气的成员之一，他不仅擅长文学，写下了《世说新语》等知名作品，也善于书画、园林、音乐、收藏等各种领域。
除此之外，杨慎还为后人留下了灵异之事，据说他在晚上里可以跳楼但不死，并善于讲述一些神秘故事，在众人的心中造就了不少神秘的传说。
扬州八怪之首——金农
个人成就
书法 绘画
金农书法造诣在“扬州八怪”中成为最有成就的一位， 特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价 值。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规 整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严 密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风 格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆 书，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚 似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平 的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一 样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可 言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金 农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、 隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别 具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩 都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分 外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札， 古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱 不释手。 其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有 《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢 本漆书。
前俗 不 落 书 庄 画 物 表 思 显 幽 物 灵 此 ，庸 透 ， 题 严 之 的 现 之 其 谧 之 深 幅 继， 风 姿 记 之 前 精 ， 妙 悟 。 上 邃 《 而于 ， 媚 专 神 ， 神 古 境 通 虽 大 。 罗 肃超 若 横 用 情 清 气 拙 。 、 不 幅 红 汉 然尘 罗 出 扁 。 斋 质 笔 金 达 见 空 衣 诵 起脱 汉 ， 笔 画 祷 相 法 农 其 眼 白 罗 经 敬俗 身 寓 ， 中 告 调 与 以 性 目 ， 汉 》 ，、 后 愚 兼 题 ， 和 松 简 灵 ， 衬 背 气 顶空 之 拙 有 款 盥 ， 秀 括 。 端 托 向 息 礼寂 障 苍 隶 与 沐 耐 墨 之 观 坐 空 端 淳 膜澹 壁 莽 楷 长 熏 人 色 笔 者 捧 寂 坐 古 拜宕 ， 于 体 跋 香 寻 ， 勾 犹 读 境 于 ， 。之 断 含 势 遥 之 味 施 画 如 之 界 高 构 境绝蓄，相虔之以罗身态。树境 界尘平敦呼诚际沉汉临与古之别 ，世和厚应，，静，其凝树下致 始纷之方，执或红注后虑盘，， 望扰中朴相笔可色重，涵郁虔安 之，，，得敬想，笔恐和，诚详 则亦章结益写见使墨扰之表诵真 裹使法体彰，金之情专姿达经朴 足嚣似侧，极农与趣注，神。， 不壤密错行尽作人的凝亦思人空
“扬州八怪”有谁？有何特点
“扬州八怪”有谁？有何特点“扬州八怪”是指清代乾隆年间活跃于扬州一带的郑燮(号板桥)、金农、罗聘、黄慎、高翔、李鱓、汪士慎、李方膺八人。
他们究竟“怪”在哪里呢？他们对当时盛行于官场的卑污、奸恶、趋炎附势、奉承等作风深恶痛绝。
八人中除郑板桥、李鱓、李方膺做过小小的知县外，其他人均一生以“鲁连”、“介之推”为楷模，至死不愿做官。
就是做过官的郑板桥也与常官不同。
他到山东上任时，首先在旧官衙墙壁上挖了百十个孔，通到街上，说是“出前官恶俗气”，表示要为官清廉。
“扬州八怪”一生的志趣大都融汇在诗文书画之中，绝不粉饰太平。
他们用诗画反映民间疾苦、发泄内心的积愤和苦闷、表达自己对美好理想的追求和向往。
郑板桥的《悍类》、《抚孤行》、《逃荒行》就是如此。
“八怪”最喜欢画梅、竹、石、兰。
他们以梅的高傲、石的坚冷、竹的清高、兰的幽香表达自己的志趣。
其中罗聘还爱画鬼，他笔下的鬼形形色色，并解释说“凡有人处皆有鬼”，鬼的特点是“遇富贵者，则循墙蛇行，遇贫贱者，则拊膺蹑足，揶揄百端”。
这哪是在画鬼，分明是通过鬼态撕下了披在那些趋炎附势、欺压贫民的贪官污吏身上的人皮，还了他们的本来面目。
在封建制度极端残酷又大兴文字狱的时代，他们却敢于与众不同，标新立异，无怪乎当时一督抚摇头直称“怪哉、怪哉”。
邓拓在咏清代著名画家郑板桥时曾写道“歌吹扬州惹怪名，兰香竹影伴书声”，可以算作对他们“怪”之特点的总结吧。
——“扬州八怪” 实际上，当时活跃在扬州画坛上的重要的画家并不止八人，约有十六、七人，“八”并非确数。
按最早的记载有：金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔和罗聘。
所以称他们为怪，是因为他们在作画时不守墨矩，离经叛道，奇奇怪怪，再加上大都个性很强，孤傲清高，行为狂放，所以称之为“八怪”。
金农(1487—1764)，字寿门，号冬心，杭州人，人称八怪之首。
他博学多才，五十岁后始作画，终生贫困。
他长于花鸟、山水、人物，尤擅墨梅。
他的画造型奇古、拙朴，布局考究，构思别出新意，作品有《墨梅图》、《月花图》等。
金农名作欣赏
⾦农名作欣赏⾦农（1687年—1763年），字寿门、司农、吉⾦，号冬⼼先⽣、稽留⼭民、曲江外史、昔耶居⼠、寿道⼠等，因其⼈⽣历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以⾃封“三朝⽼民”的闲号，钱塘⼈，布⾐终⾝。
清代书画家，扬州⼋怪之⾸。
荷花图⾦农善以书⼊画，其漆书笔意常体现在其画作中。
此图荷花以淡墨⽩描勾勒，荷叶叶脉留⽩，以重墨淡墨两⾊分染正反两⾯，⼯整稳重，具有简约平实的装饰意味。
⾦农杂画之⼗⼆温⽇观号智归⼦，宋末元初画家，擅长草书，善画葡萄，顷刻⽽就，世称“温葡萄”，此图题跋即有感于此⽽写。
画中绘⽔墨葡萄，⾃左向右⽣发，枝叶重叠有序，葡萄颗颗饱满，⾏笔不迫不促，古朴⾃然。
⽡盆菖蒲菖蒲常见于端午时节，是⽂⼈书斋⼏案清供赏玩之物，也是⾦农眼中的“仙草”。
⾦农喜写菖蒲画菖蒲，爱菖蒲的孤清。
此图中蒲叶细密短⼩，⽡盆质朴⾼古。
画中题诗给菖蒲过⽣⽇更是妙趣横⽣：“蒲郎蒲郎鬓发古，四⽉楚天青可数。
红兰遮户尚吐花，紫桐翻阶正垂乳。
写真特为祝长⽣，⼀盏清泉当清醑。
⾏年七⼗⽼未娶，南⼭之下⽯家⼥，与郎作合好眉妩。
”墨梅图⾦农画梅，⾃称“江路野梅”。
此图布局奇绝，⾃右向左上⽴⼲，侧枝穿插倔如虬龙，笔法古拙简练，配以浓墨点苔，以⽩描清笔绘就梅花，颇具古意。
墨梅图⾦农此作⾃题诗：“⽼梅愈⽼愈精神，⽔店⼭楼若有⼈。
清到⼗分寒满把，始知明⽉是前⾝。
”以⽼梅树为主体，⽉影朦胧宁静，虚实相⽣，画作充满清寥之⽓，以梅花、明⽉⾃寓，表现出画家的孤⾼与淡泊。
墨梅图⾦农画梅在技法上博采各名家之长，师宋代⽩⽟蟾，也受到杨补之的影响，此外更是“以梅为师”，曾冒着风雪反复揣摩梅枝正反转侧、疏密穿插的⽣动情态，师法⾃然。
此图⾪书笔意出枝，细笔淡墨勾花，点蕊⼲脆精炼，点萼墨⾊浓重，⽤笔挺健有⼒。
墨梅图梅花清雅俊逸，凌寒傲放，其品性⾃古为⽂⼈所乐道。
⾦农爱梅，梅开时节就天天赏梅画梅。
此作双梅图，梅⼲以湿笔写出，以不同浓淡墨⾊濱染分出前后，⾃在穿插，圈梅和点梅缀于其间，暗⾹浮动，秀润天成，古朴⽂秀。
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下面是店铺为你整理的成语故事出口成章主人公，希望对你有用!成语故事出口成章主人公是金农成语故事出口成章主人公人物简介金农(1687—1763)，清代书画家，扬州八怪之首。
字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。
好游历，卒无所遇而归。
晚寓扬州，卖书画自给。
嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。
书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
五十三岁后才工画。
其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
金农，字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。
别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗(佛家经典上“苏伐罗”即汉文“金”字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金)、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。
生于清康熙二十六年(1686)，卒于乾隆二十八年(1763)，钱塘(今浙江杭州)人。
据金农自述：“家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无穷”。
金农天姿聪颖，早年读书于学者何焯家，与“西泠八家”之一的丁敬比邻，又与吴西林同时，与号称“浙西三高士”交往熏陶，更增金农的博学多才。
乾隆元年(1736)受裘思芹荐举博学鸿词科，入都应试未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、吴、粤、终无所遇。
年方五十，开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚书法功底，终成一代名家。
晚寓扬州卖书画以自给，为“扬州八怪”之首。
妻亡无子，遂不复归。
金农的一生，大半在坎坷中渡过，有时“岁得千金，亦随手散去”。
在困苦时也不得不依赖贩古董、抄佛经，甚至刻砚来增加收入，也曾托袁枚，求写彩灯，王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农，“性情逋峭，世多以迂怪目之。
金农漆书大集合高清欣赏
金农漆书大集合高清欣赏金农漆书大集合高清欣赏金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。
字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。
好游历，卒无所遇而归。
晚寓扬州，卖书画自给，为扬州八怪之首。
嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。
书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。
五十三岁后才工画。
其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
何谓漆书，漆书一种书体名。
有两种意思：其一指用漆书写的文字。
传说孔子“漆书壁经”，即在其住宅的壁上用漆写经，故名。
其二是指清代书家金农把点画破圆为方，像用漆帚写出，号称“漆书”。
金农漆书，自称得意于《国山》与《天发神谶》二碑，“余近得《国山》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫为书，要以气魄取胜。
”金农用笔一反‘中锋’古训，以笔为刀，纯以侧峰而行，切削蚕头雁尾，使笔画两端齐整，横粗竖细，拙中藏巧，而布白益增险绝，其风渊懿古穆，拙朴奇绝，蜕尽《国山》、《天发神谶》二碑形貌，在中国书坛，一枝独秀，别开生面。
梁楷传论轴纸本1737年作纵102.8厘米横47厘米中国国家博物馆藏《梁楷传论轴》是金农漆书的最早作品。
金农除用笔结体的特点外，在用墨方面也有向浓、渴而着力，笔画浓而涩出“飞白”。
“飞白”特征是金农后期完善了的漆书的基本特征。
“用笔似帚却非帚”“银机乱吐冰蚕丝”透露出金农艺术创造的根本。
司马光佚事漆书轴纸本 1738年作纵95.5厘米横31.5厘米台湾兰千馆藏《司马光佚事漆书轴》是金农隶书向漆书过渡时期的代表作品，金农刻意加大了横画，笔锋偏扁的夸张性，和“倒薤”式的露锋笔痕。
《童蒙八章》1754年作229.2×92cm 立轴纸本《童蒙八章》是漆书典型化的代表。
其用笔横画平直切下横扫至右，如以刷排过，而竖画则较含蓄，其撇法“倒薤”状更加鲜明，较之漆书刚刚形成之际更长且变化更丰富。
其斩截、爽直，且具美术韵味的装饰性，形成了漆书风貌完善化的特征。
金农自画像
《自画像》轴，金农作，纸本，墨笔，纵131.3cm ，横 59.1cm。 此图为扬州八怪之一金农73岁时的自画像。画中老者身 着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。其头部 画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细 的发辫，矍烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔 傲世的性格特征。
作 品 评 价
画 家 简 介
生于清康熙二十六年（1686），卒于乾隆二十八年（1763），钱 塘（今浙江杭州）人。据金农自述；“家有田几棱，屋数区，在 钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无穷”。金农天姿 聪颖，早年读书于学者何焯家，与“西泠八家”之一的丁敬比邻， 又与吴西林同时，与号称“浙西三高士”交往熏陶，更增金农的 博学多才。乾隆元年（1736）受裘思芹荐举博学鸿词科，入都应 试未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齐、鲁、燕、赵，历秦、 晋、吴、粤、终无所遇。年方五十，开始学画，由于学问渊博， 浏览名迹众多，又有深厚书法功底，终成一代名家。晚寓扬州卖 书画以自给，为扬州八怪之首。妻亡无子，遂不复归。 金农的一生，大半在坎坷中渡过，有时“岁得千金，亦随手散 去”。在困苦时也不得不依赖贩古董、抄佛经，甚至刻砚来增加 收入，也曾托袁枚，求写彩灯，王 昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农，“性情逋峭，世多以迂怪目之。 然遇同志者，未尝不熙怡自适也”。卒年七十七，一作七十八。 金农博学多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏，善 画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝 多花繁，生机勃发，古雅拙朴。代表作有：《东萼吐华图》、 《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏 花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。
பைடு நூலகம்
图中人物的体貌不求形似，极尽夸张。 具有漫画意味，这是一种文人画家逸笔的肖像画。 画家以焦墨渴笔勾勒人物形象。 线条生拙简朴，脱胎于南宋马和之“兰叶描”，与题款及诗文 的“漆书”共同体现出生涩拙朴、奇绝脱俗的风格。
扬州八怪金农作品赏析
扬州八怪金农作品赏析金农《隶书七言联》扬州八怪金农作品赏析摘要：金农的画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。
初画竹，继画马，画佛像，画梅更能独创一格为“扬州八怪”之一。
性好游历，“足迹半天下”。
他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。
墨梅立轴水墨纸本扬州八怪金农《墨梅》赏析:款识：寻梅勿惮行，老年天与健。
半树出江楼，一林见山店。
对拈冻笔头，未画意先有。
枝繁花亦繁。
空香欲沾手，拟作万玉图。
春风吹满纸。
谢却金帛求，笑寄瞽居士。
居士尝断炊，噤痒寒耿耿。
挂壁三摩，赏我横斜影。
稽留山民画诗书。
钤印：金吉金印（白文）、金氏寿门（朱文）、生于丁卯（白文）“元章茂密补之疏，妙笔华光淡欲无。
七百年来无继起，画诗书见一癯儒。
”这是张大千1956年边跋金农《墨梅图》的诗。
前两句论画梅，说到元代王冕（元章）的茂密与宋代杨无咎（补之）的疏淡，后两句则称赞金农是数百年来能够继起此道的画、诗、书皆长的“癯儒”。
图中的梅自左下端发干，向上、向右曲折变化而生出花枝、花朵，或疏或密，或正或侧，运笔中缓行缓止，不迫不促，有顿有挫，有节有律，好似不用力而力自在，又似无用意而其意无处不在。
中国画谓之写，和书法通，无须事先安排，一笔既落，笔笔生发，一气而成。
这古朴而文秀的梅，又何尝不是作者性灵写照！溥心畬题曰：“无剑拔弩张之势而逸韵自高。
”这逸韵是文人画的追求，是作者学养、性灵的体现。
冬心先生作画时间仅十六、七年，其传世作品必然有限。
在其署款的作品中有三类：一为亲笔，二为代笔，三为伪笔。
三类中，亲笔最少。
亲笔画，如此画者，其重要特征是，画与字的笔法、笔性的一致。
试看图中，梅的枝干和其题诗的漆书，有着相似松灵中的沉着，舒缓而鲜明的节律。
这种一致性发自内在的性灵，是摹仿不出的。
此帧《梅花图》，写寒梅怒放，花疏气清，野逸古拙，韵味隽永。
画面布局奇特，繁简相宜，黑白对比尤妙。
画中题诗，表现了画家“人与梅花一样清”的高尚节操，还透露出他和一位盲友的深情厚谊。
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梅 花 立 轴 全
图
墨 竹 图
行 书 手 札
前俗不落书庄画物表思显幽物灵此 ，庸透，题严之的现之其谧之深幅 继，风姿记之前精，妙悟。上邃《 而于，媚专神，神古境通虽大。罗 肃超若横用情清气拙。、不幅红汉 然尘罗出扁。斋质笔金达见空衣诵 起脱汉，笔画祷相法农其眼白罗经 敬俗身寓，中告调与以性目，汉》 ，、后愚兼题，和松简灵，衬背气 顶空之拙有款盥，秀括。端托向息 礼寂障苍隶与沐耐墨之观坐空端淳 膜澹壁莽楷长熏人色笔者捧寂坐古 拜宕，于体跋香寻，勾犹读境于， 。之断含势遥之味施画如之界高构
金农交友广泛，上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车 的贫民百姓，主教九流无所不有。他交友还有一种怪脾 气。他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以 白眼，更别想求得他的诗文字画。而对要好朋友从不以 穷富贵贱取人。在金农众多的朋友中，—个就是当时寓 居扬州的郑板桥，两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永 夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“杭 州只有金农好”。他俩除了有共同的人生观、艺术观外， 个性脾气特别相投，常常出入秦楼楚馆，酣饮金农中年 游历达十五年，足迹踏遍半个中国。哪来旅行费用呢?除 了化缘僧院，朋友资助外，他招募挑选了一批能工巧匠， 组成一个自给自足的“技术访游团”，金农充当“团 长”，团里每个人都有一技之长，如甬东朱龙擅雕凿纹 刻砚石，新安张喜子精界乌丝栏，会稽郑小邑擅长抄写， 吴门庄闺郎会弹奏乐器，兰陵陈彭擅长画墨竹，每到一 地全团便开展活动，以此筹措旅资。这种方式在“八怪” 中也是绝无仅有的。金农具有的完全是一个浪漫诗人的 情怀，一个不修边幅的书画家风度，一个无拘无束的野 逸文人气质。其次，金农晚年穷困潦倒，尽管不能排斥 社会原因，但也有属于自身的缘由。金农的收入也颇可 观了。结果老来却弄得四壁皆空，无钱入殓，这不能不 说是一个悲剧。
个人成就
书法 绘画
金农书法造诣在“扬州八怪”中成为最有成就的一位， 特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价 值。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规 整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严 密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风 格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆 书，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚 似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平 的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一 样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可 言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金 农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、 隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别 具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩 都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分 外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札， 古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱 不释手。 其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有 《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢 本漆书。
扬州八怪之首 金农
金农简介
金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪 之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、 稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘 （今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒 无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇 好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精 于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势， 时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造 型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画 梅。
代表作品
金农所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简 练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意 挥写点染，简朴疏秀 ；其梅、竹用笔奇 拙 ，凝练厚重 。书法从《天发神谶碑》、 《禅国山碑》、《谷郎碑》变化而出，运 笔扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格独特， 自谓漆书。金农的书画在当时享誉很高 ， 为扬州八怪之一 。有《山水人物册》、 《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华 图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗 集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。
所画人物造型奇古夸张，笔法古 拙简练，形象鲜明突出；山水构图 别致，随意挥写点染，简朴疏秀 ； 其梅、竹用笔奇拙 ，凝练厚重 。 书法从《天发神谶碑》、《禅国山 碑》、《谷郎碑》变化而出，运笔 扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格 独特，自谓漆书。金农的书画在当 时享誉很高 ，为扬州八怪之一 。 有《山水人物册》、《月华图》、 《携杖图》、《东萼吐华图》、 《墨竹图》等传世。著《冬心诗 集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》 等。
境绝蓄，相虔之以罗身态。树境 界尘平敦呼诚际沉汉临与古之别 ，世和厚应，，静，其凝树下致 始纷之方，执或红注后虑盘，， 望扰中朴相笔可色重，涵郁虔安 之，，，得敬想，笔恐和，诚详 则亦章结益写见使墨扰之表诵真 裹使法体彰，金之情专姿达经朴 足嚣似侧，极农与趣注，神。， 不壤密错行尽作人的凝亦思人空
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