浅谈日本艺伎妆容之解析
25、日本艺伎
艺伎的和服脖领往往开 得很大，而且有意向后 倾斜，最能撩拨人的情 怀。因为艺伎妆的面孔 很白，所以颈部也需要 仔细涂匀粉底，前后颈 都要照顾周全，白皙而 细长的脖颈会显得十分 性感香艳。
妆面特点：
1、粉底：选最白的粉底， 均匀打底；然后用粉底调和同 色的遮瑕膏，点在所有的瑕疵 处，等上30秒钟质地会变得更 浓稠一些散粉扑蘸哑光散粉 拍匀全脸，不要做任何高光和 阴影的修饰。
妆面特点：
2、眼影：选择咖啡色对双 眼皮沟进行晕染，外眼角 颜色略深。也可用红色。
妆面特点：
3、眼线：不需要强调，但 是一定要有，浓黑色的细 致眼线能强调眼部轮廓， 强化眼神，也会让瞳孔显 得漆黑深邃。眼线色泽的 浓度很重要，使用眼线膏 或眼线液能更好地拉出浓 色锐感眼线。
妆面特点：
6、腮红：以打圈的方式涂抹 笑肌上。
7、唇形：唇形是日本妆的一 个特点，唇部要刻意画出樱桃 小嘴的感觉，而且要求立体， 颜色选用红色。
8、发型：特定的假发
9、服装：日本和服
日本艺伎妆 （Geisha）
产生于17世纪的东京 和大阪。最初的艺伎全部 是男性，游走在京町界外， 俗称町伎，主要在妓院和 娱乐场所以表演舞蹈和乐 器为生。
18世纪中叶，艺伎职 业渐渐被女性取代，这一 传统也一直沿袭至今。
艺伎的历史
艺妓最早出现于日本元禄年间（1688－1704年），当时是 由于妓馆人手不够，所以从民间招收一些男子到妓馆内男扮女 装、歌舞助兴，或是招收一些社会上的女子充当配乐中的击鼓 女郎，后来逐渐过渡到清一色的女艺妓。
她们经受严格训练，美艳柔情、服饰华丽、知书达礼、擅 长歌舞琴瑟，她们的主要工作是调动宴会气氛，陪客人喝酒聊 天。
艺妓的雅而不俗还体现在其“不滥”上，艺妓一般在专门 的艺馆待客，除非有熟人或名士的引荐，才会到茶馆酒楼出席 私人宴会。
浅谈日本艺伎文化
浅谈日本艺伎文化[摘要]艺伎是日本的传统艺术形式之一，在漫长的历史演变之中，艺伎集中了日本文化的某些精髓，成为了一种艳丽而又神秘的文化符号。
[关键词]艺伎传统文化和服表演男权一、日本艺伎起源艺伎最早出现于十六世纪，当时声色业昌盛，妓馆从民间招收男子到妓馆内男扮女装，演奏传统鼓乐，说唱逗乐，歌舞助兴，或是招收一些女子经过训练后成为击鼓女郎，渐渐地发展成专门的妓种。
在东京等关东地区称为“芸者”，见习阶段称“半玉”；在京都、大阪等关西地区则称为“芸妓”，见习阶段称“舞妓”。
日本浮世绘中的艺伎在日语中，“妓”指的是女性艺术表演者，因为艺伎在原则上是艺术表演者，并不从事性交易。
日语中的“伎”原指男性表演者，如歌舞伎。
在现代汉语中，人们多把“妓”字直觉关联到性交易方面，为了避讳这样的误解，我们用“艺伎”来代替“艺妓”。
二、艺伎的培养古时，十来岁的女孩子进入艺伎馆后先要在艺伎馆做女佣，服侍艺伎，同时开始学习艺伎艺术。
其中包括日本传统的三味线、击鼓、舞蹈、谣曲、茶道、花道、书道，以及鞠躬、斟酒等礼仪。
１十二三岁时，学艺的女孩成为艺伎学徒，可以进入茶屋为客人表演。
成为艺伎学徒时要举行一定的仪式。
首先要认一个正式的艺伎为姐姐，姐姐既要教导她艺伎圈内待人接物的方法，同时还要为她介绍茶馆、客人。
在一个黄道吉日，举行敬酒仪式，艺伎向姐姐、妈妈和老师敬酒，表示正式进入艺伎业。
同时以艺伎馆的名称为姓，在姐姐的艺名中取一、二字组成艺名。
艺伎学徒首先要拜访茶馆，客人不能直接去艺伎馆，而要通过茶馆召请艺伎。
２到十六岁左右便可以正式担任艺伎，整个演艺历程长达五年。
而后才可以正式转为“艺伎”。
艺伎生涯一般到三十岁完结，在三十岁以后仍然继续当艺伎的话便降级，成为年轻貌美的名伎之陪衬。
现在，由于法律的限制，必须中学毕业（即14、15岁左右）才可以开始学艺。
三、艺伎的住所艺伎聚居在叫做“廓”的特定区域，也叫做“花街”。
她们平时生活在艺伎馆（日语称作“置屋”或“屋形”），所有日常琐事都有人料理，除了酒宴歌舞，她们几乎与世隔绝，把自己的生活深深地隐藏起来。
日本艺妓之精致妆容
⽇本艺妓之精致妆容艺妓之华丽外观——下图是穿着传统振袖*1和⾼⽊屐*2打扮成舞姬的游客。
艺妓的外貌随着职业⽣涯地推移⽽不断变化，从浓妆艳抹的少年舞姬*，到略施粉黛的风华艺妓。
她们的发型和发簪⽆处不透露出⼀个艺妓的成长。
有时细节如如眉⽑的长短也⾜以暗⽰⼀个艺妓的年龄秘密。
年轻的艺妓通常是短眉⽑，长长的眉⽑⼀般⽤于年长的艺妓来表现成熟风韵。
*1振袖：（Furisode，ふりそで）为未婚⼥性所穿着的和服，有⾊彩斑斓的图案及纹理。
它依照袖的长短分为⼤振袖、中振袖及⼩振袖，⽽袖长⼤约于39吋⾄42吋之间。
振袖为现今未婚⼥性最正式的服饰，是未婚⼥性参与成⼈节或者亲友婚礼的常见服饰。
*2 Okobo：⾼⽊屐 (おこぼ) 通常称为pokkuri, bokkuri, koppori geta，厚底的⽊屐，⾼约12cm。
鞋底为桐⽊，中⼼淘空，草席⾯，鞋的⼀侧栓有⼩铃铛，⾛起路来叮当作响，体现出舞妓特有的风情。
这是根据其⾛路发出的声⾳⽽来。
只有还在训练时期的舞姬才穿。
通常前⾯缺⼝，后⾯很⾼，防⽌和服触地弄脏。
*3 Maiko：舞姬,艺妓学徒，⽇语为舞⼦。
艺妓之精致妆容——现在⼈们通常将舞姬的传统妆容认成艺妓的代表，但真正的艺妓在特殊表演的时候才会满脸涂⽩打扮的像舞姬。
传统艺妓学的特点为厚厚的⽩⾊底妆，⼤红的唇彩以及眼睛周围或⿊或红的⾊彩。
最开始的⽩⾊底妆由铅制成，但明治后期⼈们发现铅对⽪肤有毒，特别会对年⽼后的艺妓造成很严重的⽪肤及后背伤害，于是⽤⽶粉替代。
艺妓的妆容很难达到完美，⽽且费时异常。
在穿和服以前就要画好，以免弄脏和服。
⾸先，她们将⼀种称之为“bintsuke-abura”的蜡类/油类物质涂在脸上。
接着，把⽶粉和⽔混合成糊状，⽤⽵⽚从脖⼦从下往上涂。
⽩⾊底妆需要覆盖住整个脸部，脖⼦和胸⼝，但在颈后留下两三处空⽩（形成W或V图案，传统上多为W型），突出传统的美感。
发际线留⽩，勾勒出脸妆线条。
底妆完成以后，⽤海绵在脸部，喉部，胸⼝，颈后移除多余的粉，晕开底妆。
艺伎妆容的独特形式美
头和 被套 、 红色 的 窗棂 、窗 户 外面 的红 色遮 雨 篷 、快 餐店 里 的红 色 椅 子乃 至动 物 园兽 医 的红 色 医药 箱 ……这 些 带着 爱 情 寓意 的红 色 总 是不 经 意 间展现 ， 使人 感 到两 人最 终将 不 可避 免 地双 双 堕入 爱 河 。本 来女 主人 公着 装 的颜 色 属 于 中性 ，她 有一 件心 爱 的 红色 外 套两 次 想穿 却一 直 没有 穿成 。而 当影 片 临近 尾声 、两 人 的 爱情 水 到渠 成 之 际，男 主人 公 终于 对 她说 ：其实 你 穿红 色也 很 好看 。 这 时 的女 主角 终于 穿起 那 件她 在 衣橱 里 准备 已久 、在镜 前 反复 比 划 的红 色 新衣 ， 穿着它 去 上班 、下班 ，还在 路 边 的那面 镜 子前 转 了几 圈… …看来 ，爱 的能 量毋 庸质 疑 ， 一场积 蕴 已久 的爱情 终 于 得 到 了一次 酣 畅淋 漓 的 “ 喷发 ”。用这 种 着装 颜 色 的变 化来 映 衬 主角 的情 感起 伏 已经成 为众 多 电影人 的共 同选 择 。 象征 无疑 是 表达 影 片意 义 的高 度凝 练 而 富有 潜 力的 方式 ，运
民族 民 间 文 化 研 究
艺伎妆容 的独 特形 式美
沈思思 （ Hale Waihona Puke 海建桥 学院 ２ １１ ０３ ９）
摘要 ：艺妓是 日本传 统文化 的一 个重要部 分 ，而其 中最让人 印 却 开得 很 大 ，并且 有 意地 向后 倾 斜 ，使 得后 颈 全部 外 露 。艺伎 的 － ， 象深刻的就是 艺伎脸上精雕 细琢 的浓妆 。妆后 几乎看不 出任何喜怒 哀 脖颈 在 象牙 白色之 中透 出－ ｄ 片 自然 的肌肤 ，会觉 得 仿佛 是透 过 乐，这也成为 艺伎的神秘之 处。艺伎 的装扮保 留 了最传统最 古典 的化 道 逐渐 稀 疏 的栅 栏 在看 她脖 子 处 的裸 露皮 肤 ，也 有 些类 似 女子 妆样式 ，从 而形成 了她们独有的形式之美。 捂着脸 透 过 手指窥 视外 面 。 关键 词 ：艺妓 ； 白面 ；二足 ；形 式 美 在 涂 满 白粉 的脸 部 和颈 项 后 开一 扇 窗 ，从而 让 男性 借 由这 块 图案产 生情色 的联想 。女性 的脖子 成为 了一种包 含性意识 的 审美 倾
4-1日式和服造型设计案例
日式和服造型
设计案例
日式和服妆，色彩使用对比性强，妆面本身具有演绎性，在化妆过程中要随时关注妆面确保妆色的饱和度与洁净度。
1）日本艺妓妆
艺伎妆中的任何一点瑕疵都会使妆面黯然失色。
选用最白的粉底及同色的遮瑕膏修饰肤色，浓黑色的细致眼线能强调眼部轮廓，眉头较粗且眉间距略大，鲜艳的唇妆和肤色形成鲜明的对比（图2-139、图2-140）。
图2-139 日本艺妓妆（一）
图2-140 日本艺妓妆（一）
2）日本新娘妆
日本传统嫁衣是纯洁的白色，名为“白无垢”，象征新娘的纯洁，它喻意新娘的个性也变成白纸一张，在娘家时的坏习惯以完全抹去，等待去学习夫家的一切家风习俗，如一张等待再染色的纸张一般。
更深一层也寓意嫁出去的女儿泼出去的水，不能再回头。
新娘头上的“绵帽子”是作防寒用
的衣物，喻意就像西方婚纱的头纱一样，由神前式开始至完结时用来遮蔽新娘的面貌，只让新郎看见。
①使用白色修饰肤色，饱和度略淡于艺妓妆，眼部睫毛眉毛都不太修饰，特别是眼睛不描眼线也不涂睫毛膏。
但一定要涂一个小口型的有红唇。
另外，除了脸部要涂抹白粉以外，由于日本和服会露出一部分颈部，所有颈部和颈部下方也要涂抹白粉（图2-141、图2-142）。
②发型一定要高高挽起发髻，并冠以发簪发梳等（金或琥珀材质）装饰。
③白色和服，白色帽子。
白色袜子，白色人字拖。
图2-141 日式新娘妆（一）图2-142 日式新娘妆（二）。
日式妆容的特点
日式妆容的特点日式妆容是指日本女性在化妆时所采用的一种风格，它具有独特的特点和魅力。
日式妆容的特点主要体现在以下几个方面：1. 自然清透：日式妆容注重自然与清透的效果，强调素颜的质感和肌肤的透明感。
在底妆方面，日本女性通常使用轻薄的粉底或BB 霜，追求自然光泽的效果，避免过厚的妆容给人造假的感觉。
此外，日式妆容还会使用透明感强的蜜粉来定妆，使妆容更加持久。
2. 眼部突出：日式妆容注重突出眼部的轮廓和神采，常常通过眼线、眼影和睫毛膏等手法来增强眼部的立体感。
相比于西方妆容的重点在于眼影的颜色变化和层次感，日式妆容更注重眼线的精细和睫毛的纤长。
日本女性通常会使用黑色或棕色的眼线液或眼线笔，勾勒出自然而清晰的眼部线条，增加眼睛的神采。
同时，睫毛膏也是日式妆容中不可或缺的一步，通过涂抹睫毛膏，可以使睫毛变得纤长翘曲，营造出灵动的眼神。
3. 唇部自然：相比于西方妆容中常常使用鲜艳的唇膏色彩，日式妆容更注重唇部的自然感。
一般来说，日本女性喜欢使用粉色系或裸色系的唇膏，使唇部看起来红润而自然。
在涂抹唇膏时，通常会使用唇刷，使唇部的妆效均匀而自然。
此外，还有一种特色的日式妆容是“涂唇膏法”，即用手指蘸取唇膏，然后轻轻涂抹在唇部，使唇色呈现出柔和的效果。
4. 眉部清晰：眉毛是日式妆容中至关重要的一环，因为它能够塑造脸部的整体轮廓。
日本女性通常会修剪眉毛，使其形状清晰而有型。
在化妆时，会使用眉笔或眉粉来填补眉毛的空隙，使眉毛看起来更加浓密而饱满。
此外，日式妆容中的眉毛颜色通常选择与发色相近或略深一些的颜色，以增强眉部的立体感。
5. 腮红自然：腮红在日式妆容中起到增加脸部血色和立体感的作用。
日本女性通常会选择粉色系或橘色系的腮红，利用腮红刷轻轻涂抹在颧骨上，使脸部看起来更加红润和有生气，同时也能够塑造出脸部的轮廓。
总体而言，日式妆容注重自然与清透的效果，通过突出眼部轮廓和神采，搭配自然的唇部和眉部，营造出纯净而清新的气质。
为什么日本古代女子喜欢把自己打扮成僵尸一样？
为什么日本古代女子喜欢把自己打扮成僵尸一样？
本文导读：
据传在日本古代，日本的女人会把自己的眉毛全部剃光、把自己的牙齿涂黑、脸上涂满白粉。
大家是不是有种死人装束的感觉啊，人家就是这么化妆的。
谁叫日本男人喜欢这种风格呢!
据史料记载，在日本平安时代，这种装束就开始出现了。
刚开始这种装束只是在日本贵族中流行，而后传入民间，成为社会流行装束。
他们将铁屑与酒醋融合，涂抹在牙齿上，据说可以保护牙齿!
她们剃光眉毛是从中国唐代学习的，据说是将眉毛剃光，然后用眉笔画出喜欢的眉毛。
这种手法叫做蛾眉，其实就是将这两黑眉化成大飞蛾翅膀，武则天的就是这种，因为她地位高!
至于在脸上涂抹厚厚的白粉，目的有2个。
第一，就是表明自己名花有主，已经是妇人了。
有点现在戒指的作用。
第二个作用，就是晚上跳舞，没有灯光，为了美艳动人才涂抹厚厚的粉。
这种起卦的装束一直流传到明治维新时代，时代进步，日本人终于发现这种装束太吓人了，才逐渐不使用了。
不过
这种装束，在现代日本艺伎表演中仍然在使用。
这下终于知道，日本艺伎为啥这么吓人了吧!。
歌舞伎简单概括
歌舞伎简单概括一、歌舞伎的起源歌舞伎可是日本超级有特色的传统艺术形式呢。
它的起源可以追溯到江户时代，那时候它就像是一颗艺术的小种子开始发芽啦。
最初啊，是一些女性来表演的，她们穿着超级华丽的服饰，表演一些比较有故事性的小节目。
不过后来呢，因为一些社会原因，就不让女性表演歌舞伎啦，变成了男性来演女性角色，这也是歌舞伎很独特的地方哦。
二、歌舞伎的表演特色1. 妆容服饰歌舞伎演员的妆容那叫一个夸张又迷人。
脸涂得白白的，眼睛和嘴巴画得特别鲜艳，远远看去就特别有视觉冲击力。
服饰就更不用说啦，层层叠叠的，超级华丽，各种精美的刺绣、配饰，感觉每一件衣服都像是一件艺术品。
而且不同的角色有不同的妆容和服饰搭配，从衣服上就能大概看出这个角色是个啥身份呢。
2. 表演动作他们的表演动作特别有讲究。
演员们的手势、走路姿势、身体的摆动都有固定的模式，这些动作可不仅仅是为了好看，还都是有含义的哦。
比如说一个简单的手势可能就代表着某个角色的心情或者想法。
而且歌舞伎的表演动作很注重节奏感，就像跳舞一样，一板一眼的，但是又充满了韵律。
3. 音乐和台词歌舞伎的音乐也是很独特的。
有传统的乐器演奏，像三味线之类的，那声音一出来，就感觉把人带到了古老的日本。
台词呢，是用一种很有韵味的腔调说出来的，虽然我们可能不太容易听懂，但是就光听那腔调就觉得很有艺术感。
而且演员们说台词的速度、语调的变化也都是有讲究的，都是为了更好地表现角色的性格和情绪。
三、歌舞伎的主题和故事类型歌舞伎的故事种类可多啦。
有讲述历史故事的，像一些著名的战役或者历史人物的事迹，通过歌舞伎的形式把这些历史故事重新演绎出来，让大家对历史有更生动的了解。
还有一些是关于爱情的故事，那些缠绵悱恻的爱情在歌舞伎演员的表演下显得特别动人。
还有神话故事之类的，各种神仙妖怪在舞台上活灵活现的，特别有趣。
四、歌舞伎在现代社会在现代社会，歌舞伎虽然是古老的传统艺术，但是也在努力适应现代的环境。
一方面呢，有很多歌舞伎剧团会到世界各地去演出，让更多的人了解日本的这个独特艺术。
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结语
综上所述 ，日 本艺伎是 日本某一 时代的特殊产物 ， 伴随着 日本文化
在日 本 的传统文化 中，白色还被赋予 了男性 的，现身的 ，胜利的等
含义 ，就像 日 本 的武士刀 ，无论是在商 品店还是在博物馆中陈列 ，都是 以 白色的绢布衬底 ，日 本 的国旗也是以白色为底色 ，因此 ， 可 以说 白色 在日 本能够引申为引人注 目 之意 ，这也是 日 本 国旗的寓意之一。所 以 ，
含义 ：
是在嘴唇上涂上一抹嫣红 ， 但不涂全 ，用以彰显性感与魅力 ， 深受 中国
儒家文化影响的 日 本 ，自然也会 以此作为美得标 准。所 以日本艺伎在化 妆时 ，只是把下唇涂红 ，凸显下唇的丰满 ，这样会给人一种樱桃小 口 般 的感觉 ，口似樱桃娇艳鲜嫩又灵动 ，充满着无 限诱惑 ，具有独特 的形式
浅谈 日本艺伎妆容之解析
高 云
吉林工商学院
吉林
长春
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【 摘 要 】艺伎是 日 本传统文化的一个重要组成部分 ，对 日本的文化发展 有着深远的影响 ，它不仅对 Ｅ Ｉ 本的文化繁 荣起到 了重要 的推动作用 ，而且 也在人 类文化发展 史上留下了炫彩 夺 目的一章 ，有的 学者甚至称 艺伎 文化是 Ｅ ｌ 本传统文化 遗留下来的奇迹 ，可见 日本艺伎 文化地位之 高。随着斯皮 尔伯格导 演的电影 《 艺伎 回忆录》的上映 ， Ｅ ｌ 本艺伎迅速吸 引了众 多人的 眼睛， 日 本艺伎浓厚的妆容 ，独特的气质 ，多才多艺的表演 ，无不引诱着 人们 的探知欲 。虽然 目 前人们对 艺伎评价 的争论跌宕起 伏，没有统一 的见解 ，但是 ，日本的艺伎文化 自有时间的见证 和历 史的评判 。基于此 ，本文 笔者将从 艺伎 的妆 容对 艺伎 文化 经行有 益的探 索。 【 关键 词】艺伎 文化 妆 容 发展 形式美 中图分类号：Ｊ ８ ３文献标识码：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ９ － ４ ０ ６ ７ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ６ － ２ ３ １ － ０ １ 前 言 随着斯皮尔伯格 导演 的电影 《 艺伎回忆 录》的上映 ，日本艺伎那 神 秘而又暖昧的形象 ， 强烈 的引起 了人们的求知欲，尤其是 日本艺伎那浓
发展至今 ，有着其独特 的历史价值。作为 日 本传统文化活化石的 日本艺
伎文化 ，在推动 Ｅ ｔ 本文化 的繁荣与发展 的过程中 ， 显示 出了其无与伦 比 的魅力与作用。虽然，随着人们对 日 本艺伎文化关注的加深 ，人们对 Ｅ ｔ 本 的艺伎文化有着一定 的了解 ，但是还是无法避免对 日 本艺伎文化的理
厚 的妆容 ，给人了强烈的视觉效果 ，日 本 的艺伎文化越来越引起人们 的 关注 。一提到 日本艺伎 ， 人们脑海 中往往会 浮现出一个身材优美的女 子 身着和服 ，脸上涂着浓厚 的白妆 ，裸漏的后颈 ，红的似血 的嘴唇 ，眼角 红 的的眼影的形象 ， 但很少有人 了解艺伎妆 容的内涵和外延 ，曲解了艺 伎文化 的内容 ，下笔者将从 白妆 、后颈 、红唇 、眼影等方面对艺伎的妆
美。
第一 ，白面是 美的 象征 。 在日 本 的文化 中，白色象征着神圣 、和平 、纯洁及正义，红色象征
４ ． 鲜 红 的 眼 影
至于将 眼影 画成红色是为了妆容保持协调。因为 已经将脸颈涂成 了 面粉 白，嘴巴画成 了香艳 的红色 ， 所 以将眼影化 成别 的颜色会显得整个
着真挚 、 热忱 、活力和博爱。把 日 文中 “ 面 白”翻译成 中文来说就是生
容进行解析 ，希望能够为人们 了解艺伎文化做出有益的贡献 。
１ ． 似面具般 的白面
日 本艺伎在上 白色面妆 的时候 ，会在沿着发 际线 的位置 留出一小片
皮肤不 上妆 ，这与 白色面妆 形成鲜 明的对 比，着从视觉效果上来看 ，就 好 比带上 了一层面具 ，很具 有视觉 吸引力 。写到这里肯定会有很多人会
像是女子 的双腿 ，因此被称为 “ 二本足” 。在当时 日 本是江户时代 ，日 本 文化深受儒 家思想影响 ，以后颈 与发际线的生长处和颈部的修长来显示 女子的风韵 ，以优美的后 背姿态来评价女子的美 。再加上 ，日 本男人对 女子的后颈有着情有独钟的热爱 ，因此 ，日 本艺伎在低头行礼 时，裸露 的雪白后 颈变回凸现出来 ，可以使男性产生一种异样的情欲 ，这就不难 解释为什么艺伎会裸露后颈。
日本艺伎涂上浓厚 的白色 面妆 ，来吸引光芒 ，尤其是男性 目 光 ，同时 ，
从另外一个层面上看 ， 日 本艺伎总是在深夜里穿梭在 昏暗的化解 中，白 面可 以与深夜 的昏暗形成强烈的对比，形成艺伎 的标志。
粉底 和香粉的雪颈 ， 虽然明知是刻意为之 ， 但却仍有一种说不出的魅力 。 艺伎在化妆 时，首先涂的是脖子 ，但是她们不会全部都涂抹 ， 相反会 留
下相当一部分的 自然肌肤 ， 并使之裸露出来，尤其是在后颈 ， 会裸露 出
来 ，形成独特的 Ｖ型。与 日式发髻左右延伸的下垂的头发相呼应 ，就好
３ ． 红艳似雪的嘴唇
日 本受 到中国 “ 窈窕淑女 ， 君子好逑”文化思想 的影响 ，也极度热 衷樱桃小 口的窈窕 淑女 。在中国汉代时 ，女子在重要场合的化妆时，都
问， 想要 凸显视觉效果的方 式很多 ，为什么一定要 用白色 的面妆 ，为什
么不选取别 的颜色 ，而一定要用 白色上装呢？这就要从 日 本 的艺伎 白面 的三重
辉的状态 ， 美 的状态 ，这也是为什 么 日 本在插花时会选择 白色 的兰花 ，
亦或结婚时的婚纱也是 白色的和服的原 因了， 日 本艺伎 白色的面妆就好
比樱花一样 ，洁净而没有瑕疵 ， 任何一点污垢都会影响它 的美丽与魅力 ， 都会让 它黯然失色。 第二 ，白面能够引人 注 目
脸部不干净 ， 选择 红色既能和整个脸部妆容保持一致 ，又能给人干净 整