毛邓调查报告

新疆艺术学院《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概新疆艺术学院《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》社会实践调查报告系部：美术系任课教师：级别、专业：成员学号及姓名：日期：2012年4月15日至2012年6月5日改革开放30年新疆油画发展现状内容摘要：新疆拥有着得天独厚的地理条件，是油画艺术发展的绝佳温床，被誉为油画艺术创作的“天然宝库”。

改革开放30年新疆油画依托其特有的区位优势，在继承前代艺术的基础之上，保持着理想性和抒情性，体现出了独特的审美品质与审美特征，取得了可喜的成绩，同时也存在着诸多问题。

这也正是本次调研的意义所在，本次调研旨在通过对改革开放30年新疆油画的发展现状的分析，指出新疆油画在发展中存在的问题，厘出新疆油画在未来发展的出路所在。

关键词：新疆油画改革开放发展历程传承艺术素养正文：中华民族的艺术博大精深，油画作为其中重要的一员，在经过无数油画史学家以及画家的探索和监护下，呈现出越来越开阔的生态版图和多元格局。

新疆的油画就体现出了明显的地域特色。

新疆独特的地域文化优势是影响新疆油画发展的一个重要因素，新疆毗邻俄罗斯等国，从上世纪五六十年代开始，新疆油画受到苏联模式的影响，直至今日，这种影响依然存在。

但新疆油画并不是泥古不变的，随着时代的发展，新疆油画融入了中国油画的嬗变进程，在这个进程中，新疆油画逐渐走向全国乃至世界。

一、改革开放30年新疆油画发展历程新疆，是一块文化底蕴十分丰厚，风土人情神奇，地域特点十分鲜明的沃土，它孕育了一代又一代的艺术家，奠定了风格独特，气息浓郁，热情奔放，深沉厚重的艺术样式和表现手法。

从而使它的艺术，尤其是绘画独树一帜，既具有地域性，又具有广泛性，既具有本土的浪漫精神，又具有绘画形式语言的纯粹性。

新疆油画在国内外一直有着较大的关注度，改革开放三十年来，特别是在近年来新疆油画已经形成了自己的特色和体系，取得了可喜的成绩。

1、改革开放时期这个时期的创作明显地表现出独特的地域性风土人情和对大自然的客观描绘，虽然地域性在这个时期有一定的特点，出现了一些个性十足的作品，但总体上没有形成自己的审美特征。

这一时期的作品已呈现浓郁的地域特征并充分展现了新疆特色审美内涵。

但遗憾的是，此时的新疆油画界并没有形成百花齐放的绚烂局面，只有少数画家的作品能够在体现时代内涵，符合时代需要的同时融合具有新疆特色的元素，因而总体上没有形成自己的审美特征。

2、九十年代中期在解放思想，实事求是地创造艺术精品的精神指导下，油画创作显示出了充沛的活力和空前的面貌，并呈现出鲜明的艺术品格和文化指向。

在提倡解放思想，实事求是的时代主题下新疆油画界也吹进了改革和希望之风。

尤为可喜的是这一时期的画家已经开始思考新疆油画的发展问题。

如何在中国油画的大环境中占据自己的一席之地成为众多新疆油画家思考的新命题。

3、九十年代末至今发展是永恒的主题。

在全球化背景下，固步自封会将艺术引向毁灭之路。

受西方油画技法和审美观的冲击，油画界开始了前所未有的彷徨，变革带来的阵痛绝不仅限于一代人，一些中青年画家锐意进取，勇于创新，开始尝试将西方传统油画技法和语言中国化并且新疆化，试图走出一条新疆特色的现实主义油画之路。

在各个时代众多的的作品中我们能预见新疆现实主义油画的未来和希望，实际上，从上个世纪50年代到现在，新疆油画一直都在蓬勃向上地持续发展,不断完善着中国油画演变的生态版图、学术方向和多元格局，每个阶段都出现了诸如哈孜·艾买提等在全国颇具代表性的油画家。

稍后一大批中青年画家和他们的作品也逐渐引起了人们的关注。

二、新疆油画所取得的成就新疆油画创作在保持理想性、抒情性的同时，体现出了独特的审美品质与审美特征。

新疆人有着豪爽的性格和炽热的情怀，以及俊美的形象和多彩的服饰，特别是天山南北独特的地理风貌。

另外，新疆得天独厚的人文环境，为新疆的油画创作发展提供了丰富的人文资源。

不同的地域由于气候、语言、生活习俗、历史文化背景、气质以及心理结构的不同，从而形成了不同地域艺术家的绘画特色，这些因素使新疆成为全国画家趋之若鹜的素材基地，为当代中国美术创作做出了显著贡献，也成就了众多画家。

（一）新疆油画在学科层面取得的成就1、继承与创造新疆油画创作从上世纪中叶开始受苏联模式的影响，当然这种影响是深而远的，又由于地域的特殊性使得新疆油画的创作风格吸收了较多的外来因素。

改革开放30年新疆油画在继承前代艺术的基础上，还在油画创作上保持着理想性、抒情性的同时，体现出了独特的审美品质与审美特征。

以独特的创作题材和创作手法，来表现对祖国河山的热爱之情。

2、油画创作群体不断壮大新疆油画创作队伍的起点很高。

上世纪60年代初新疆集中接受了一大批全国名牌美术院校的高材生，他们怀着建设新疆、献身边疆美术事业的崇高理想，满怀豪情地从中央美术学院、浙江美术学院、广州美术学院等院校来到新疆，使解放初期的新疆美术在人才建设方面与内地省区处在了同一条水平线上。

另一方面，新疆油画创作队伍与内地画家接触机会多。

从解放后到现在，众多知名的画家都来过新疆，新疆是优秀艺术家们向往的地方，也是全国少数民族题材美术创作的前沿阵地，也可以说是油画创作的一个重要交流平台和流动站。

改革开放以来，新疆的美术事业拥有一批激情洋溢，奋发进取的优秀的油画家队伍。

这批艺术家植根于新疆本土文化，吸允着新疆的艺术营养，他们了解新疆、热爱新疆。

在描绘新疆的时候就不会浮于表面，不像内地画家一样，以一种猎奇的眼光来看待新疆，他们笔下的新疆有着西北土地特有的淳朴和热情。

3、艺术资源的开拓漫漫黄沙，倾覆千里，巍巍高山，屹立千年。

新疆有着独特而美丽的自然景观，给看惯了绿山流水、草原大海的人以一种全新的视觉感受，正是这种迥异的感受，让一批批艺术家对它趋之若鹜。

独特的地理位置使新疆成为多种文化的荟萃之地，来自不同地域、不同文明的艺术品及艺术图式在这里得以交融、创造。

各种木雕、泥塑、陶器等艺术品上的装饰纹样就兼具着多重文化的特性，既有着于阗本地的民族特点，又有着文化交流互相借鉴所产生出来的艺术美感。

不管是具象图式，还是纯粹的装饰纹样，都能激起我们内心最深处的表现冲动与渴望。

4、新疆油画已经形成了自己的特色和体系新疆是一个多民族聚居的地方，长期以来，新疆油画作品形成了自己一定的风格特征。

总的来说，新疆的油画题材具有强烈的民族性与地域性。

也可以简单地分为民族题材与地域题材。

新疆油画在表现语言形式上，受到前苏联的影响，尤其是在古典风景和静物上，油画在发展过程中与新疆本地生活习俗、日用品及建筑特色相结合，形成了明快细腻、鲜亮完整的民间风俗画。

新疆是一个色彩丰富的地方，在绘画中鲜亮的色彩元素是新疆油画的一个特色，并且色彩对比强烈。

画面中充分发挥补色规律的作用，产生了强烈的具有装饰性的效果，色彩与造型方面单纯化，强烈地刺激人们的感官，以此来表现新疆人民奔放的性格特征与热烈的感情。

线条上流畅刚劲、奔腾舞动，造型写实，构图完整，画面整洁，情感真实细腻。

5、油画事业的蓬勃发展新世纪以来，新疆的油画艺术活动非常活跃，开展了许多学术活动，团体和个人展览不断，与全国其他各省的交流活动大幅增加，层次高，质量好的大型展览不断涌现。

（二）新疆油画对社会以及中国油画体系的影响1、新疆油画在油画界的地位得到确立改革开放30年新疆油画在发展上继承着前代的艺术成果，不断的开拓创新。

培养出一大批优秀的艺术人才，使新疆油画得以走出新疆，进入内地广大艺术家和艺术爱好者的视野。

并以全新的艺术感受征服了内地的画家，迥异的创作素材吸引着众多艺术家的眼光。

从而确立新疆油画在中国油画中的地位，为油画中国化的嬗变进程作出自己的贡献。

2、新艺术契机的开拓油画诞于西方，作为舶来品进入中国，油画在中国的发展也是比对着西方发展进程的。

正是基于此，学习西方的确是油画在中国发展的内在要求，但这种一味地学习，最后一定会步入西方的后尘，会对油画充满迷茫。

传统的学院派发展似乎到了极致，艺术急需新的表现素材和新的艺术形式。

这时，新疆正好进入广大艺术家的视野。

由此，新疆油画就为中国油画的发展注入了新的血液，为中国油画的发展提供了新的艺术契机。

3、时代主题新疆地处祖国西北边陲，是祖国领土神圣不可分割的一部分，而且新疆是多个少数民族聚居的地区，所以民族团结问题在新疆就显得尤为重要。

油画作为艺术的重要一员，起着宣扬时代思想的作用。

以少数民族为题材的油画作品，不仅描绘了美丽的新疆，而且表现了新疆少数民族的美，表现了他们自古以来就是祖国的人民，宣扬了民族团结的思想，有利于新疆和祖国的发展。

4、构建中国油画发展史新疆油画有着自身独特的魅力，以全新的艺术感受融入中国油画的大家庭，丰富了整个中国油画，与内地的油画共同构建中国油画现代发展史，健全着整个中国油画体系。

5、艺术对人民群众的精神陶冶改革开放以来，经济得到飞跃式发展，人民生活水平不断提高。

物质需求得到满足，人民也由物质需求转为精神需求。

新疆油画一方面宣扬了社会主义的民主思想，另一方面，油画艺术对人民的精神世界进行了一个良好的熏陶。

如：各大博物馆的油画展览、各高校的油画毕业展以及个人展等等。

三、问题新疆油画在改革开放30年来取得了令人瞩目的成就，在持续发展的同时也面临着一系列的问题，这些问题是新疆油画发展的症结所在。

在建国初期一批批油画家从内地来到新疆，在对新疆美术人才的培养和建设方面都做出了突出贡献。

时过境迁，当内地艺术思潮的兴奋点从俄罗斯现实主义画风转向西方现代主义艺术时，新疆引以为豪的农牧生活、异域风情的少数民族题材开始降温。

不仅如此，这种趋势至今日或许已经成为一种负担。

大众化、千篇一律、有共性，但是在共性中失去了个性，这不得不成为新疆油画家的一个痛处。

因此，一些新疆画家被迫摒弃自己的路线，开始效法模仿内地画家的画风，甚至成为内地画家的附庸。

新疆画家在心理上有个坎，这个坎就是内地画家大多是自己的老师，作为画家，应当随心所欲、立足自我、胸怀世界。

但在心理上的自我认知，使得一大批新疆画家在心理上崇拜内地画家，在不知不觉中技艺上就开始模仿，这种企图通过模仿内地画风赢得大家赏识的策略与努力，其结果是事与愿违的。

1、艺术家艺术素养有待提高现在许多新疆油画家自身的艺术修养不高只能称其为“艺术的工匠”而不能称之为艺术家.他们的作品往往幅面很大，画面人物众多，但认真品读起来大多缺乏深层的内在追求，首先在选择题材内容上多是一些生活的表面现象，常常画的不是在路上走来走去的人们，就是各种集市人群之类。

作品反映出对社会生活的人文关怀不够，观察不深，只注意到人们的身份、外形特征和表面细节，满足于对社会表面生活的直观描画，而缺乏对人物丰富的心灵世界的探究和当代社会精神层面的表达。

我们的新疆油画艺术发展，从传统写实到现代与当代的各种风格的艺术面貌也都有了，但是不少作者的艺术修养不够，缺少对艺术品质的深度与高度的认识与把握。