文学论文--一论影响文学创作风格的主要因素
_典论_论文_的文学批评及其文学价值
认为人的环境 、生理等物质性因素对文学风格有影响 ,他对孔 融 、刘桢的评价则说明他认为人的思想 、性格等精神性因素对 文学风格有影响 。
论德国废墟文学代表作家海因里希·伯尔的创作风格
论德国废墟文学代表作家海因里希·伯尔的创作风格作者：秦艳来源：《商情》2019年第52期【摘要】这篇论文第一部分首先对著名作家海因里希·伯尔的生平及其作品表达的重要思想做了详细的介绍。
第二部分中以伯尔在1959年发表的小说《九点半的台球桌》为例，对其小说人物和情节做了分析。
然后着重对小说中与主题相关的几个重要元素做了分析说明，从不同角度的深刻剖析了小说丰富的思想内涵和艺术魅力，同时完美呈现了海因里希·伯尔独特、灵动的创作风格。
【关键词】文学创作小说风格1. 作者简介和创作背景第二次世界大战后，德国以对民族灾难的反省而步入了所谓的“内省期”。
在文学方面，这段自省的时期被称为“废墟文学”，也被称为战争文学或返乡文学。
这段德国文学时代一直持续到德国战后重建并且对战争的恐怖情绪消退。
废墟文学的作家大部分都是战后被关押在监狱中或返回家园的年轻人。
他们都亲历了这场战争，并通过他们的文学作品生动而具体地呈现了战争带来的毁灭性灾难。
海因里希·伯尔（Heinrich Böll，1917-1985年）是继托马斯·曼（Thomas Mann）之后第二位获得诺贝尔文学奖的德国作家。
他的作品主角大多都是工人阶层、知识分子，刻画的故事情节也是对下层阶级凄苦生活的写照。
1947-1951年间，伯尔作品的主题主要是第二次世界大战，因此作品大都反映了战争带来的灾难。
第二次世界大战爆发时，伯尔被迫参战，随后被驱逐前往法国、苏联、罗马尼亚和匈牙利参战。
战争结束前不久，他被盟军俘虏，并于1945年12月从美国释放。
这次经历深深地影响了伯尔。
法西斯战争给全世界带来了毁滅性的灾难，并摧毁了所有德国人的幸福生活。
数百万人在战争的火焰中丧生。
战后这片土地满目疮痍，只剩一片废墟。
德国人遭受失望、沮丧、饥饿和疾病之苦。
正如所有的小资产阶级一样伯尔也在与这场危局做着抗争。
正是这些经历为伯尔的作品奠定了重要基础。
文学概论 知识重点
文学概论文学四要素：“世界、作家、作品、记者”_ 艾布拉姆斯《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》影响文学创作和发展的三要素：“种族、环境、时代”- 法国丹纳《艺术哲学》《英国文学史》序言文学作品的四个基本层面：字音层、意义单元、图示化方面、被再现的客体——波兰现象学派美学家英加登《文学的艺术作品》——黑格尔提出的层面是“形式”“意蕴”文学作品的三个层次：言、象、意文学言语层面；文学形象层面；文学意蕴层面巫术与文学的关系：英国詹.乔.弗雷泽在《金枝》中较早提出了巫术与文学的关系问题文学一词最早见于：文学一词最早见于《论语》一书艺术是一种有意味的形式：英国克莱夫·贝尔在《艺术论》中提出了“艺术是一种有意味的形式”“必定存在着这样一种性质，没有它，一件艺术品就无法存在，有了它，从最低程度上说，没有一件艺术作品是毫无价值的。
这一性质是什么呢?为一切能激发起我们的审美情感的对象所共同禀赋的性质，是什么呢?在圣·索非亚[大教堂建筑]，沙托尔[大教堂建筑]的窗户中，在墨西哥的雕塑中，一只波斯陶碗，中国的壁毯中，在帕杜瓦城的乔托的壁画中，以及普桑，弗兰切斯卡，塞尚的杰作中，普通存在着的一种性质是什么呢?只有一种回答似乎是可能的，那就是‘有意味的形式’。
在上述每一件艺术品中，线条与色彩都以一种特殊的方式结合在一起：那些形式以及各种形式之间的联系，都激发起我们的审美情感。
这些线与色的联系与结合，这些在审美意义上美妙动人的形式，我称之为‘有意味的形式’，而‘有意味的形式’则是所有视觉艺术中普遍存在的性质。
”文以气为主：曹丕《典论·论文》提出“文以气为主”，强调作家创作个性的重要性作品的形式价值：俄国形式主义者认为，文学研究的真正对象应该是作品的形式价值，是文学性或特异性，由此提出“陌生化概念”陌生化概念：什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》书中提出“陌生化概念”中西方最早研究文学的科学：称为“诗学”“意象”：这一审美的范畴，最早出现在《周易*系辞》象征文学的特点：暗示性、朦胧性- 象征性文学是一种侧重于暗示的方式，寄寓审美意蕴的文学方式。
文学风格
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一般说来，当作家的某种风格形成之后，在较长的时间里会保持其基本的风貌不变，有的作家即使不断调整和 变化也往往万变不离其宗，有的作家在不同的发展阶段上固然会有程度不等的变化，但在其自身的风格差异中仍能 看出其一脉相承的内在联系。 （三）多样性 文学风格除了独创性、稳定性的特点之外，还有多样性的特点。风格因人而异，不可强同也不必求同，这是创 作的固有规律。风格的多样化还有客观方面的原因：表现对象的广阔无限、多姿多彩，受众审美的各异其趣、变动 不居，既提出了风格多样化的要求，也为作家各展所长，争奇斗艳提供了广阔的天地。 第四节 一、文学风格类型的划分： 为了便于鉴赏和总体上的把握研究，中外理论家都从不同的角度进行分类，并企图说明各个风格类型的审美特 征。一般地说，西方古代倾向于三分法，这可以追溯到安提西尼，他把风格分为崇高的、平庸的和低下的三种。黑 格尔按照自己的审美理想，区分出严峻的风格、理想的风格和愉快的风格三种，并做了详细的阐说。现代文艺理论 家威克纳格则从文体的角度区分出智力的风格、想象的风格和情感的风格。 我国古代的风格理论十分丰富，对风格的分类及其审美特征的论述可谓独树一帜。其特点是：一，对风格的分 类有简繁两法，趋势是由简到繁；二对风格范畴的概括十分简约，而对风格的审美特征多取描述的方法，且常用形 象化的比喻，以激发欣赏者的审美联想，强调用感性的体悟和比较去识别不同的风格，而避免做出严格明确的规 定。这可能不够“科学”、“理性”，但更切合多数人的审美经验，因为风格美是难以用逻辑推理的方法去把握 的，它是只可意会难以言传的情调和韵味、色彩和境界。 中国的简分法是将风格分为“刚”和“柔”两类，也有“虚”与“实”、“奇”与“正”等二分法，但以刚柔 说影响最大，且源远流长。曹丕始论风格，正式提出“文以气为主，气之清浊有体”，以气分清、浊二体。刘勰则 说“气有刚柔”，“刚柔虽殊，必随时而适用”。意思是各有所适，不可偏废。至清代，桐城派的代表人物姚鼐进 一步从美学的高度区分阳刚和阴柔这两种最基本的风格。 较繁的分类法始于刘勰，他在《文心雕龙》“体性篇”中谈到风格的“各师成心，其异如面”时说：“若总其 归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。” 刘勰的八体又分为四组，四组之间有一正一反的关系：“雅与奇反，奥与显殊，繁与约舛，壮与轻乖”。皎然 《诗式》提出“辨体有一十九字”：高、逸、贞、忠、节、志、气、情、思、德、诫、闲、达、悲、怨、意、力、 静、远。 司空图把诗歌的风格分为二十四类：雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含 蓄、豪放、精神、 缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。中国古代的风格分 类法主要是一种主观直觉的分类法，而现代的风格分类则趋向于客观科学，陈望道在《修辞学发凡》中就做了这方 面的贡献。他把风格分为四组八种： （1） 组：由内容和形式的比例，分为简约和繁丰； （2） 组：由气象的刚强和柔和，分为刚健和柔婉； （3） 组：由于话里辞藻的多少，分为平淡和绚烂； （4） 组：由于检点功夫的多少，分为谨严和疏放。 西方的三分法。中国古代的简分法与繁分法。 二、文学风格的审美价值：不同的文学风格有不同的审美价值。如阳刚之美、阴柔之美、简约之美、繁缛之 美、典雅之美、朴素之美、幽默之美、荒诞之美等等均是美。风格美不仅给人以形式上的满足，而且足以陶冶人 心。 研究风格的审美价值有两点值得注意。 第一， 风格美是可以超越时代、民族、阶级的。 第二， 风格的审美价值虽然可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影 响。它不取决于少数人的选择，而取决于时代、民族、阶级的集体选择。 文学风格类型的划分与审美价值
文学理论 《文学理论》编写组-05电子教案-PPT精品文档
《等待戈多》剧照
以移风易俗、世道人心为己任的 作品 构织情节的主要线索：伦理观念 的冲突 中国古代戏曲： 曲折的情节、激烈的矛盾冲突、 感人的人物形象、鲜明的价值观
欧阳修 填词度曲，游戏消遣，华靡艳丽；
写诗严肃，欣赏李白，豪迈雄奇；
作政论文，国计民生，淋漓透辟。
创作冲动
创作冲动与创作动机
列夫•托尔斯泰：《什么是艺术？》
第二，文学创作与情感的再度体验。
我曾经说过：诗是强烈情感的自然 流露。它起源于在平静中回忆起来 的情感。 我们不管描写什么情绪，只要我们 自愿地描写，我们的心灵总是在一 种享受的状态中。
华兹华斯:《抒情歌谣集》
华兹华斯 （1770-1850）
第三、艺术情感与文学作品中艺术形象的形成。
艺术理解与选材
“山大”的一位朋友跟我闲谈，随便 的谈到他在北平时曾用过一个车夫 。这个车夫自己买了车，又卖掉， 如此三起三落，到末了还是受穷。
听了这几句简单的叙述，我 当时就说：“这颇可以写一 篇小说。”
老舍：《我怎样写骆驼祥子》
艺术理解与构思过程
刚才我正在散步，忽然很清 楚地懂得了我的《复活》 为什么写不出来的原 因。……我明白了那篇小 说必须从农民的生活写起， 明白了他们才是目标。
《诗》三百篇，大底圣贤 发愤之所为作也。此人皆 意有所郁结，不得通其道， 故述往事，思来者。
——司马迁：《报任少卿书》
个体心理层面：郁积于胸，不吐不快； 个体生活层面：谋生手段，养家糊口； 个体精神层面，实现价值，获得尊重。
创作动机的社会性因素
文学创作：是社会通过作家而进行的 关涉到社会整体性的活动。 文学创作的动机：作家对社会向他发 出的某种“召唤”的积极回应。
论郁达夫小说的艺术风格
湖北大学广播电视大学本科毕业论文（设计）任务书题目论郁达夫小说的艺术风格姓名何志美学号 *************专业年级汉语言文学指导老师文少雄职称老师2015年 5月 27日浅谈郁达夫小说的艺术风格何志美内容摘要：郁达夫小说以其坦率的自我暴露、感伤的浪漫抒情格调、结构的散文化和流丽、清新的文笔著称,开创了20世纪20年代主观抒情小说的先河。
这种风格形成的原因主要表现在三个方面：一是传统的古典文学教育造就了他的诗人气质；二是留日经历让他开始冲破道德的禁区探询人性的真实；三是郁达夫生活的时代造就了他作品忧郁感伤的基调。
本文就郁达夫小说的艺术风格及其形成原因、影响来进行探讨与分析。
关键词：郁达夫小说；艺术风格；影响郁达夫他以惊世骇俗的“自我暴露”的小说而闻名遐迩，人们对他的作品也是众说纷纭，这种独特的艺术风格，使得他的作品几十年来遭受冷落，也是这种风格，使他的作品对于读者有一种经久不衰的艺术魅力。
现在就让我们从不同角度来探讨一下郁达夫小说的艺术风格。
郁达夫小说的主要艺术风格郁达夫（1896年12月7日—1945年9月17日），原名郁文，字达夫，是以专情而放任的矛盾形象留在中国现代文学史上有重要影响的作家。
他以代表作《沉沦》而闻名于世，也引起了诸多争议。
褒之者认为他真正的抒写了青年的时代病，开创了自我写真的小说新体式，称其作为较成功的“私小说”。
贬之者攻击他为色情、下流。
说郁达夫是“颓废文人”。
无论争议结果如何，郁达夫作品所体现出的强烈的抒情色彩、坦率大胆的自我暴露、“感伤主义”的格调、病态的人物描写、“零余者”典型形象的选择、“自叙传”的形式构成了郁达夫小说区别于他人的独特魅力。
任何一个作家的创作风格都不是单一的，尤其像郁达夫这样复杂的作家更是如此。
本文主要从以下几个方面入手，探讨郁达夫小说创作的艺术风格：（一）坦率的自我暴露郁达夫小说的作品，有着卢梭的风范。
他的作品以自己独特的方式，把自己的喜怒哀乐、爱憎态度，甚至内心深处一刹那的猥亵念头，全彻底地暴露在读者面前。
语言风格论文：张炜小说语言风格研究
语⾔风格论⽂：张炜⼩说语⾔风格研究语⾔风格论⽂：张炜⼩说语⾔风格研究【中⽂摘要】张炜是中国当代⽂学史上⼀位著名的作家,其在⼩说创作⽅⾯成就突出。
学术界对张炜⼩说的研究与其创作⼏乎同时展开,并且随着其⼩说创作的发展⽽不断深化。
综观张炜⼩说的研究成果,主要体现在⽂学⽅⾯,语⾔学⽅⾯的成果很少,⽽从语⾔风格学⾓度对其⼩说语⾔进⾏系统的研究⾄今还没有。
⽂章在系统梳理了关于张炜⼩说研究资料的基础上,以张炜⼩说代表作为语料,将语⾔研究与⽂学研究相结合,运⽤现代语⾔风格学理论,对张炜⼩说语⾔进⾏定量、定性分析,然后分门别类加以归纳,分析说明语汇、语法、修辞等因素在形成张炜⼩说特定风格中所发挥的作⽤。
语汇使⽤⽅⾯,⼝语词、⽅⾔词、粗俗语、谚语和歇后语使⽤较多,⽂⾔词和成语使⽤较少,这决定了张炜⼩说语⾔风格主调为朴实、明快和简约。
句式使⽤⽅⾯,多⽤常式句、短句、紧句和散句,从⽽奠定了作品朴实、简约、明快的格调。
修辞格使⽤⽅⾯,⽐喻和拟⼈作为主要的辞格⼿段,对张炜⼩说语⾔风格的形成起到了积极作⽤。
恰当使⽤⼀定量的富有乡⼟⽓息的⽐喻,使作品具有通俗化的特点;拟⼈的使⽤⼜为作品语⾔增添了简约的格调氛围。
张炜⼩说语⾔风格的形成是内外因共同作⽤的结果。
内部因素是基础,外部因素是条件。
主观上,作家的创作观和⽣活经历影响了其⼩说语⾔风格的形成;客观上,作家本⼈所处的社会环境以及国内外作家的创作观及其作品,这些因素在很⼤程度上促进了张炜⼩说的语⾔风格的形成。
⽂学的复杂性决定了研究⽂学需要语⾔学的配合。
运⽤语⾔学的⽅法对张炜⼩说语⾔进⾏探讨,可以让张炜⼩说特定的风格成为看得见,摸得着的东西。
这对进⼀步认识张炜⼩说语⾔的整体⾯貌也有积极意义。
【英⽂摘要】Zhangwei, a famous writer on contemporary literature, has outstanding achievement on writing novels. Meanwhile, academy on researching his novel carried out and even deepened in accordance with its development. Seen from the research, most of them put energy on literature while few looked at it from linguistic point of view. Whereas there is no systematic study on its novel from language style’s standing.Taking materials on researching Zhang’s novel into consideration, the language used in novels can be analyzed quantitatively and qualitatively from the combined perspectives of literature and linguistics. This study explained the role of lexicals and grammar rhetorics.From the dimension of lexicons, Zhang’s novel mainly employed spoken words dialects proverbs, but it is less frequently found that idioms used. They lay the foundation of language style as simple easy; from the angle of rhetoricals, rountine sentence, short sentence loose sentence serve as the foundation for simple easy style; In rhetorical standing, metaphor and personification takes the positive effects, using of vernacular makes the novelmore accessible to readers.The language style was the result of external and internal factors. The former serves as the basis while the latter as condition. Subjectively, the language style was formed by experience from writer. ly, it is shaped by situation where the author involved.Literature of the complexity of the needs of the research literature with linguistics. The use of linguistic methods to explore novel language Zhang Wei, Zhang Wei, the novel can be a particular style of tangible things. This better understanding of Zhang Wei, the overall appearance of novel language has a positive meaning.【关键词】语⾔风格张炜⼩说【英⽂关键词】Language style Zhang Wei Novels 【⽬录】张炜⼩说语⾔风格研究中⽂摘要3-4Abstract4 1 前⾔7-14 1.1 选题缘由7 1.2 语⾔风格界定7-9 1.3 研究现状及研究意义9-11 1.3.1 张炜⼩说语⾔风格研究现状9-10 1.3.2 语⾔风格研究现状10-11 1.3.3 研究的意义11 1.4 张炜其⼈其⽂11-12 1.5 研究对象及研究⽅法12-14 1.5.1 研究对象12-13 1.5.2 研究⽅法13-14 2 张炜⼩说语⾔风格在语汇使⽤⽅⾯的表现14-29 2.1 ⼝语词的使⽤14-16 2.2 ⽅⾔词的使⽤16-21 2.2.1 ⽅⾔名词的使⽤17-18 2.2.2 ⽅⾔动词的使⽤18 2.2.3 特殊⽅⾔词“溜”“精”。
国开(中央电大)本科《文论专题》网上形考(任务一至四)试题及答案
国开(中央电大)本科《文论专题》网上形考(任务一至四)试题及答案形考任务一试题及答案判断题(1～5题)“兴观群怨”的发展过程中存在着这样一种共同规律，就是在孔子那里主要是针对“用诗”，即发挥文艺社会作用而提出的“兴观群怨”，在后世都逐渐与“作诗”结合起来，使“兴观群怨”不仅成为对文艺社会作用的一种自觉认识，而且成为对文艺创作的一种明确要求。
[答案]对“兴观群怨”之“怨”，广义的“怨”，也就是把“怨”看作是对人的各种情感的一种代称。
[答案]对“兴观群怨”之“怨”，狭义的“怨”，也就是照字面意思所理解的“怨”，它是由种种不满意所引发的一种特定情感，包括忧怨、哀怨、怨恨等等。
[答案]对“兴观群怨”之“群”，是孔子以“诗教”为特色的文艺观的一个鲜明体现。
首先，它鲜明体现了孔子“诗教”的目的在于“仁”。
“群”就是人与人相亲相爱，和谐相处。
其次，孔子之所以强调“诗可以群”，是因为看到了文艺在使人“群”方面具有独特的审美感染作用。
[答案]对《神思》篇是《文心雕龙》创作论之首，也是刘勰创作论之总纲。
[答案]对后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，比如司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“穷而后工”说等。
[答案]错后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，比如司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“不平则鸣”说以及欧阳修的“穷而后工”说等。
[答案]对孔子的思想，可以说是以“仁”为内容，以“礼”为形式，以“中庸”为准则，所以也被称为“仁学”。
[答案]对孔子的思想主要保存在《论语》中。
[答案]对孔子所说的“兴”的含义，就是通过艺术形象的譬喻，引发人的联想，并进而使人领会到某种类似的，深微曲隐的思想感情，从而在精神上受到感染和熏陶。
[答案]对老子是“道不可言”的首提者，也最直接、明了。
[答案]对刘勰对作家个性和创作风格的最高要求是要有“风骨”，要“风清骨峻”。
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论文题目：论影响文学创作风格的主要因素 ------以剖析冰心文学创作风格为例
学生姓名： xxx
学号：xxx
系别：师范学院
专业班级： xxx
任课教师姓名： xxx
起止时间：2012年5月至2012年6月
论影响文学创作风格的主要因素------以剖析冰心文学创作风格为例
摘要
文学创作风格，文学作品内容和形式的有机整体中表现出来的作家独特创作个性的一种审美属性，它的形成受多种因素的影响，包括理性层面，感性层面等。
在本文中，作者以著名作家冰心为研究对象，从不同的层面，如从文学风格的诸种理论层面，文学风格的内涵层面，文学风格与言语组织层面，文学风格的审美构成与特征层面，文学风格类型的划分与审美价值层面，文学风格与文化层面，并结合研究对象冰心的实际创作深入探讨剖析影响作家文学创作风格的形成的主要因素。
关键词：冰心文学创作风格主要因素
目录
1．永远的冰心............................................................................... .3 2．冰心的文学创作风格总体把握 (3)
2.1影响冰心文学创作风格形成的背景 (4)
2.2冰心文学创作风格的深层探究--------“满蕴着温柔，带着忧愁” (6)
3泰戈尔哲学与西方宗教的身影对冰心文学创作风格的重要影响 (8)
4 “用生命创作” (9)
参考文献 (10)
1、永远的冰心
冰心，中国文坛上一颗耀眼的明珠，一个如清泉般纯真、善良的女性，她的光芒一直照耀着每一个中华儿女的心灵，给予我们爱的启迪，超然的人生体悟。
她，像一个小小的精灵，用生命在挥动着稚嫩的翅膀，谱写了一曲曲宁静、安然、超脱与动人的旋律，用美丽的生命创造了犹如潺潺流水般沁人心脾的文章，用世间最真挚的心和最温柔的语言向人们述说着真、善、美，也给中国的文坛注入了一股股新鲜而又浪漫的滋味。
冰心，就是这样一个至纯至真的女子，在我的心中，留下了永远的灿烂和美丽，她是我心中永远的冰心。
2．冰心的文学创作风格总体把握
冰心的创作发轫期主要是在五四运动及1920年,而正是这个阶段的创作奠定了冰心在文学史上的地位。
上世纪三十年代末到四十年代中期，中国饱受战争的伤害，侵袭。
冰心和当时的其他的作家一样,经历了战争的洗礼与风化,于是这群文学知识分子的创作风格，从思想到主题上都开始为之一变。
特别值得一提的是，在1940年，冰心完成了人与文的文学创作风格的成熟期,冰心的文学创作风格中开始具有一些明显的特点:延续着早期关于“问题小说”意识,关注现实社会人生苦难,思考着在战争背景下普通人的生命遭际;这一时期的创作风格的凸显的同样还有关于对于母亲形象的书写风格,但是这和早期冰心书写母爱的那样单纯的风格不同,冰心这一时期更看重母亲形象所具有的抗战时期中华民族所缺少的力的美，这一时期的创作更多地体现了人文成熟时期更深刻的生命体验、更高的艺术水准、更加开阔的艺术境界。
2.1影响冰心文学创作风格形成的背景
任何一个作家的文学创作风格都与她所处的年代，那样独特的历史背景息息相关的。
作家的创作个性在文学作品的有机整体中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的言语特色的文学创作风格都是历史文化背景下的一个片段的演绎。
冰心从小生活在个知书达理，气氛十分浓厚的家庭，并且在冰心出生后7个月时，就随全家搬迁到上海。
4岁时迁往山东烟台，大海陶冶了她的性情，开阔
了她的心胸，在中国传统文化潜移默化地熏陶之下，以及在家人爱的滋润下，冰心健康成长。
在教会学校，冰心第一次接触到基督教，其“博爱”精神深深打动了冰心这颗仁慈之心，她要用自己充满爱心的文字来释放爱人如己的“博爱”精神，而父亲的爱国之心和强国之志也深深影响着她幼小的心灵。
如此美好幸福的成长环境也开始慢慢的塑造冰心的文学创作风格。
从文学风格的诸种理论根源四个主要层面探究（一）风格是独特的言语形式。
着眼于从作品的外在形式所呈现的特色来理解风格，认为风格就是一种言语形式。
由于风格最终是以言语的形式呈现出来的，所以从外部来研究确有必要，但风格的形成又有着更深刻复杂的内在根源，所以仅从外部研究或仅仅把风格归结为形式又是片面的。
结合冰心的作品《繁星·春水》来理解，我们也感受到了冰心从文字中透露出的母爱，童心，也深刻的反映了她的风格阐述的独特的语言形式。
（二）风格是作家的创作个性在作品中的自然流露。
即从风格形成的内在根据来理解风格，把作家的创作个性与风格联系起来。
认为风格是创作个性在作品中的自然流露，这是从主体角度来考察，是一种广义的心理分析，具有言语分析所不及的一面，但可能忽视外在的表达或混淆日常个性和创作个性。
冰心的作品最大的特点就是展示了大自然，人的那样纯美的意境，而她的创作个性正是这样的美好与温暖。
（三）风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色。
从作家的内在个性与表现对象结合以及内容与形式相统一的观点来理解风格，强调有机整体性，是一种较切近实际的解释。
冰心的语言特色，文学内容和形式都深刻的涵盖了文学创作的风格的方方面面，从她的作品《致小读者》也可以深刻感受到。
（四）风格是读者辨认出的一个格调。
纵观五千年中华文化的历史，作者也深刻了解到，中国古代文论特别强调对作家作品的鉴赏品评，尤其强调，作品的风格是读者经反复玩味后可以辨认的一种格调。
其实这可以认为是从读者鉴赏的角度来理解文学创作风格，认为风格与读者有关，重点强调了风格是精神上对读者的无限接近，读者方能引起共鸣。
正是因为冰心的文字，文学创作风格都和对应的读者十分的接近，与读者同在，于是引起了读者对她的作品的更深刻的理解。
2.2冰心文学创作风格的深层探究--------“满蕴着温柔，带着忧愁”
读冰心的文字，我总是很容易触摸到她的文字所散发出来的那样淡雅美好的清香文学创作风格。
1923年，冰心发表了富有清新淡雅而晶莹明丽，明白晓畅而又情韵悠长的韵味的诗集《繁星》《春水》，其中展现的是那样的淋漓尽致。
这与冰心的创作个性是息息相关的，在中国文学理论的众多论著中都强调了这样一点，文学风格与创作个性具有密切的关系，而创作个性也会转化为文学风格。
理解创作个性—创作个性是小于风格的概念，它属于文学风格的主观方面，表现为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能。
当它一旦施诸实践并与客观方面相结合，便成为风格的有机组成部分，创作个性也是一种经过审美创造的升华形成的独特的艺术品格。
因此，冰心那样温柔，那样忧愁的文学创作风格大抵是与这两个相关联的。
3 泰戈尔哲学与西方宗教的身影对冰心文学创作风格的重要影响
冰心的作品充分体现了“爱的哲学”的世界观和人生观，这要追溯到其所受中西方文化的教育和泰戈尔哲学的影响。
泰戈尔是冰心最仰慕的诗人。
冰心早期“爱的哲学”思想的形成就是受到其“泛没论”的哲学思想的影响，颂扬母爱，讴歌自然和抒写童心。
并且，我们从西方文化的角度,来探寻冰心散文作品中，那些基督教文化的精神显现的思想以及创作风格,我们可以很清楚的了解到其中最突出的主要表现在三个方面：一是圣洁的母爱意识;二是救赎世人的牺牲之爱;三是以纯净、圣洁的眼光透视人生。
4 “用生命创作”
冰心，一个柔弱却也非常坚强的女子，用自己的生命一点一点书写着对这个世界的所有梦想与期待，在她构建的那个纯粹的理想世界里，她宣扬着善良的人性至美，她演绎着温暖的一幕幕，读她的文字，炽热的柔情在心里荡漾，读她的思想，刻骨的感悟在心中凝聚，读她的感情，浪漫的情绪在心中游离。
她的童心之论，母爱歌颂，爱的哲学，梦的纯美······点点都在感动着我的心灵，我爱纯粹的冰心，更爱这个用生命歌颂世界的冰心。
参考文献
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