第十六讲余华与先锋小说的变化.

第十六讲余华与先锋小说的变化

教学目标：

1、了解现代主义在80 年代的发展；

2、掌握余华及其创作；

3、掌握先锋、先锋小说的定义及其特点；

4、掌握余华八九十年代创作的变化；

5、了解其他先锋作家的创作变化。

教学方法：重点讲授法。

课时安排：三课时。

教学过程：

一、现代主义在80 年代（与五四时期的相比）的发展P332

1、现代主义可以追溯到“文革”末期一批青年诗歌和小说作者的地下创作；

2、朦胧诗的出现是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志；差不多同时，小说创作中出现了茹志鹃的《剪辑错了的故事》、王蒙《夜的眼》、宗璞《我是谁》等现代主义的尝试之作；

3、80年代的发展有了翻天覆地的变化：

（1）人们不再盲目地将现代主义与批判现实主义、浪漫主义混为一谈，把它仅仅作为反对封建思想和封建文学的一种武器，而是在改革开放的时代背景下，把它当做拉近中国文学与世界文学距离的主要途径；

（2）不再把它作为浪漫主义的附属物，而是将现代主义与后现代主义打入一个“集装箱”里，作为引进和移植的主要内容；

（3）五四时期和80 年代对现代主义的引进和移植虽然都有各自鲜明的社会功利目的，但80 年代则明显地偏重与文学自身的建设；

（4）两次引进的文学成就和社会效果不可相提并论。

、余华及其创作

1987年1月，成名作：《十八岁出门远行》;

随后几年，《四月三日事件》《现实一种》《河边的错误》《世事如烟》《难逃劫数》《古典爱情》等中篇和《死亡叙述》《往事与刑罚》《鲜血梅花》等短篇；

1989年，创作谈《虚伪的作品》；

1991年，长篇小说《呼喊与细雨》；

90年代以后，回归世俗，有《活着》《一个地主之死》《许三观卖血记》等。

三、先锋、先锋小说及其特点

1、先锋原意是“先头部队”，主要是指一种带有实验性质的形式创新运动，它可以是一种精神，一种姿态或者一种倾向，也可以是一种方法或过程。

2、先锋小说

4、先锋小说的终结命运

（1）先锋小说自身局限的不可超越性；

（2）世俗诱惑的难以抗拒性；

（3）作家自己可以把握的不断创新的欲望和无法把握的创作心态的衍变

四、余华创作的变化P341

1、1991年以前：在想象的睡眠里前行的梦游，宿命的难以捉摸的潮湿和

阴沉，以及波涛般涌动着的疯狂、暴力和血腥。其中最突出的特点是，“血管里流淌的不是血，而是冰渣子。”即冷酷和残忍。如：《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《世事如烟》《现实一种》等等；

2、1991 年,转折点：《呼喊与细雨》。作品描写儿童眼中的成人世界的污秽、少年在性成熟期的生理和心理变化，审父与仇父的家庭史整理以及儿童对人间

温情的寻找等媚俗倾向等等。对这种世俗情感的描写，就意味着对先锋的放弃。

3、1991年后，《活着》《一个地主之死》《许三观卖血记》等，最大的变化主要集中在人物塑造、故事讲述和语言风格三个方面。如《许三观卖血记》中许三观、许玉兰、林芬芳等，不仅有名有姓，而且个个生动，性格鲜明且随着故事的发展而有所发展，大有返回“典型人物”的趋势。在故事的叙述中，有着具体的时间和明确的发展着的社会事件作背景。语言上，诗化意味减少，多了民间文学的喜剧风格。

五、其他先锋作家的创作

1、马原1984年发表《拉萨河的女神》《冈底斯的诱惑》《叠纸鹞的三种方法》《涂满古怪图案的墙壁》《拉萨生活的三种时间》《虚构》《游神》《错误》《大元和他的寓言》等，长篇小说《上下都很平坦》；

2、北村《我的十种职业》；

3、吕新《米黄色的朱红》《瓦蓝》等。

六、先锋小说的“胜利大逃亡”

1、很多曾热衷于先锋实验的作家如今都已经逐渐回归传统；

2、旧的狭义的先锋小说虽已经解体或终结，但新的广义的先锋小说又在崛起；

3、一些先锋作家在离开先锋的阵营之后，也没有沉沦，或感到痛苦，而是仍然拥有着一般作家所欠缺的先锋精神。