通俗唱法的基本功训练方法
通俗唱法发声技巧
通俗唱法发声技巧唱歌最基础的就是要有一定的方法，有想要更加了解通俗唱法的基本发声的技巧?那么就和小编我一起去探索一下吧!希望能对你们有帮助!通俗唱法发声技巧一：松弛训练不管是哪一种演唱方法，作为声乐艺术，松弛是使声音流畅、自然的重要前提。
要是声音自然、优美，必须做到全身的肌肉以及一切与发声的部位，如声带、喉头、下巴自然松驰，同时还要以通畅的气息支持。
训练要求：①声音松弛、自然，在说话的状态下发声 ;②注意连音线，要唱得连贯并在一口气状态下完成 ;③气息要通畅、自然，在最放松的基础上缓缓下沉 ;④放松下巴，抬上颚，保持下巴稳定 ;⑤放松喉头，使之处于打哈欠状态 ;⑥练习时声区最好控制在自然声区，以真声为基础，从低声区起练，练到中声区后下行回到低声区。
有关松弛训练的曲目：男声：《祈祷》(王杰)，《东方之珠》(罗大佑);女生：《恰是你的温柔》(蔡琴)，《我可以抱你吗》(张惠妹)。
通俗唱法发声技巧二：气息训练在流行歌曲的演唱过程中，声音力度和歌曲情绪的掌控都是由气息的控制所决定的。
气息控制不理想，就很容易在演唱时发生一些问题或缺陷。
要形成良好的气息，首先要保持自然的呼吸。
自然的呼吸要建立在身体放松的基础上，吸气时两肋张开，横膈膜下沉，气沉丹田，小腹略收。
练习时可以采用下行音阶体会气息下沉：训练要求：①胸腔打开，气息自然下沉，以叹气状唱完最后一个音符 ;②起唱前吸气，气要吸得深，不要憋气，否则容易泄气 ;③音与音要唱得连贯、自然、不要有停顿感 ;④从低声区起练，持续到自己的最高音域，然后下行回到低声域。
有了自然的呼吸以后，肺活量的大小决定着气息的控制能力，肺活量小，容易出现气息短，气息浮的现象。
同时气息的控制也决定着音准的把握，特别是在唱长音时，气息太浮就意味着声音无根，容易造成音准偏低。
因此，通过增加肺活量来加强气息控制能力，是歌手在演唱训练中的一个重要内容。
可以结合下面这条发声训练来达到这一目的：训练要求：①该训练持续时间的长短(反复的次数)可根据肺活量的不断增加而逐步增加，最少要反复一遍以上 ;②不管反复多少次，都要在一口气状态下唱完所有音，并且要唱得连贯、通顺、自然 ;③起唱时打开胸腔，唱到将近结尾时胸腔也不要收拢，不要憋气，呼吸道要依然保持通畅 ;④呼气时，气息要推着声音慢慢地呼出，避免出气太猛，否则容易消耗气息，同时也要避免出气太多，这样容易使声音被气息掩盖，而埋没了声音的质感 ;⑤从低声区起练，持续练到自己的最高音域，接着下行回到低声区，高音区容易消耗气息，要注意缓吸、缓呼。
通俗唱法的基本功训练方法
通俗唱法的基本功训练方法人人都有嗓子，人人都会唱歌，可唱出来的效果却有天壤之别,下面这些是小编为大家推荐的关于通俗唱法的基本功训练方法相关资料。
通俗唱法的基本功训练方法1:摹仿许多自学成才的歌手离不开“摹仿”，摹仿的形式看起来是学歌，而实际上往往也把被摹仿者的方法一起摹仿过来了，投师学艺或自学不过是形式不同而已关键在于效果----是否“得法”。
不论何种演唱艺术，要达到高水平，都得有基本功。
有些歌没有基本拉就是唱不下来，有些歌没有基本功也能唱。
像《小芳》那样的歌，如果给有功底的人去唱，是否大材小用?并非如此，有功底的人唱起《小芳》来肯定比没有功底的人唱得好。
那么通俗唱法的功底是什么?如何去训练?以舞蹈为例：不论芭蕾舞、中国民族舞、国际标准舞以及现代劲舞，腰腿功都不可少。
如果腰不软、腿没劲，舞感再好都不会给人以美好的视觉享受。
歌唱艺术对基本功的要求与舞蹈是同样严格的。
西洋传统声乐的基本功在发声上是打开喉咙和集中声音(声乐术语也叫“关闭”);在呼吸上建立强有力的支持。
通俗唱法与西洋传统唱法的基本功没有原则区别，不同的是打开喉咙的方式，西洋传统唱法要求在低喉上打开喉咙，这需要经过长期的训练才能做到，如同芭蕾舞强调用足尖站起来跳舞的情况相同。
通俗唱法不强调这一点。
打开喉咙的具体涵义是喉----舌的对抗，通俗唱法中至今仍有不少歌手喉咙打不开，特别是高音区，用高喉位而不造成“声道阻塞”，这在通俗唱法中是允许的;但高喉位只要稍有“位移”，却是非常容易产生“声道阻塞”的，这个矛盾在中国民族唱法中早已获得了比较园满的解决----用“脑后摘筋”的办法。
在通俗唱法中，打开的目的不是为了共鸣的需要，而防止声道阻塞。
但是就效果而言，适量地打开喉咙对演唱歌曲的效果来说是积极的。
这也是欧美唱法的效果为什么比港台唱法效果好的主要原因之一。
具有喉----舌的对抗动作产生的声音，无论力度、质感都会得到加强。
所以打开喉咙这种基本功在通俗唱法的训练过程中，地位虽没西洋传统唱法那么重要，但仍不应忽视。
通俗唱法如何练声
通俗唱法如何练声通俗唱法是一种在流行音乐领域广泛应用的唱法。
它主要强调音乐性和感性，而非技巧性，闻者易懂，听者易感。
在通俗唱法的练习中，更注重人声的呼吸、咬字和感情的表达，从而能够更好地体现出歌曲的内涵和情感。
一、呼吸练习通俗唱法注重的是感性的表达，而呼吸是一种重要的表现情感的手段。
因此，在练习通俗唱法时，呼吸训练是首选。
正确的呼吸方法能够使歌声更加自然、流畅。
而具体的呼吸练习方法有两种：1. 腹式呼吸法该方法可以使人们吸入更多的空气，以便更加充分地利用气息唱歌。
具体方法是先吸气，然后将一只手放在腹部，用力向前呼气，重复多次，从而达到锻炼腹部肌肉的目的。
在唱歌时，要注意放松腹部以便于更加自然地呼吸。
2. 硬腭呼吸法硬腭呼吸法主要通过使空气从嘴巴中经过，以便将更多的空气送到舌头和喉咙部分。
具体方法是将舌头靠近上颚，并且按照一定的节奏呼吸，以达到更加自然的呼吸状态。
二、咬字表达在通俗唱法中，歌词的表达也是很重要的。
唱歌时要注意发音、清晰。
感性表达不仅是指唱出歌曲的情感，也包括歌曲词曲表达的清晰。
而正确的咬字方法能够使歌曲的语感更加明显。
具体的咬字练习方法有两种：1.显著声音和浅音MM法此方法是将歌曲和自己的唱腔结合在一起来进行练习，使歌曲的节奏感更加凸显。
具体方法是通过在歌曲中使用显著声音和浅音，来突出歌曲中的节奏和旋律。
分辨歌曲中的显著声音和浅音，可使用音乐术语，将一个重音区域内唱出来的旋律、曲子和拍子都理解清楚，然后再利用相应的发声方式进行练习。
2. 整体歌词法整体歌词法，指的是学习整首歌曲的所有歌词，并按照一定的节奏和韵律进行演唱。
这种练习方式能够让歌曲的情感更加融入自己的声音当中，让唱声更自然，更能表达出情感。
三、情感表达情感表达是通俗唱法的核心所在。
唱歌不仅是一种技巧，也是一种表达情感和共鸣的艺术。
通俗唱法强调的是感性的表现，因此，在情感表达方面更加注重情感的传达。
一些具体的情感表达方法有：1. 触感唱法触感唱法是通过感觉情感并传达出来的唱法。
通俗唱法应该怎么练声
通俗唱法应该怎么练声通俗唱法(又名流行唱法)在中国二十世纪30年代得到广泛的流传。
其特点是声音自然，近似说话，中声区使用真声，高声区一般使用假声。
下面小编和大家一起，学习通俗唱法的训练步骤。
通俗唱法如何练声01气息：躯干站直，胸部放松地挺起，腿不能弯曲，面部肌肉一定要放松，不要有意识去吸入大口气，直接用小腹的动作来数“1”，(不是心中数，而是口中念出来)数完后小腹立即回复原状。
再收小腹数“2”，再回复原状，如此反复地数到“10”，或“20”，让小腹灵活而有弹性，反复地收腹和还原，使下腹形成自动“换气”。
因为在小腹还原时，气息已自动吸入，把吸气练成下意识动作的好处在于“气口”的灵活性。
另一好处是无吸气声;数1、2、3、4、5的节奏可由慢而快。
开始阶段下腹肌肉会很“酸”，这是正常的。
当快速练气适应之后，可用连续数123或12345或12345678910，再逐步从1----10，或1----30;最多可数到50位数。
下腹肌始终处于收缩状态。
这是锻炼“保持”的基础。
第二步可用音阶来练气。
先用三度下行3 21(咪来哆);再是五度下行5 4 3 2 1 ;甚至八度下行7 6 5 4 3 2 1 .看下腹肌支持能力而定。
下行适应了，可改练上下行三度音阶1 2 3 2 1 或五度上下行1 2 3 4 5 4 3 2 1甚至九度上下行1 2 3 4 5 6 7i2i7 6 5 4 3 2 1 ，一切量力而行。
关键是锻炼收紧小腹的支持余地。
练下行音阶时，小腹只需收一下即可，练上下行就要求在上行时加强下腹肌向上“顶”的力量，下行时只需保持可;练八度上行当然需要更大的下腹向上“顶”的力量，总的感觉就好像把自己的重心不断向上提，切记这个练习不是为收腹而收腹，而是为了让胸廓张开，辅助动作是收紧臀部，这种基本功和练舞蹈的基本功完全一致。
通俗唱法如何练声02通俗唱法的发声起点是“让声带立即振动起来。
”它和传统声乐在声音效果上的根本区别是：西洋传统唱法的“基音”是被“共鸣”所掩盖的，而通俗唱法的“基音”本色是完全“暴露”的。
声乐通俗唱法技巧
声乐通俗唱法技巧声乐通俗唱法技巧引导语：声乐通俗唱法技巧，由应届毕业生培训网整理而成，谢谢您的阅读，希望能够帮助到您。
技巧一：如何运用气息基本功最重要的环节之一是气息。
气息的支点，一定先建立在后腰部分。
然后再找小腹的力量。
因为腰部需要你主动去做扩张或向下拉动，才会产生一个力。
然而小腹与横隔膜由于受到腰部支点向下拉的作用，自然会产生一种对抗。
如果仅把支点放在前面，也就是小腹，那时腰部就很难起到控制气息的作用。
试想一下，是靠前后腰腹的力量控制气息更有效呢?还是只靠小腹局部的力量更有效呢?它们之间主动与被动的关系，希望大家能清楚。
现在通俗教学门类繁多。
如果不能掌握一个正确的呼吸方法，反而奠定了错误的气息基础。
声音就会失去你本该有的辉煌色彩，自然也更难达到欧美歌手那种对声音有极强的控制能力，没音色变化，包括力度的强弱。
还需赘述一点，气息在腰腹控制下，当以最小的力量获得最大的声音。
绝非诸多误论所言，气息的压力越大越好。
准确地讲，真正意义上流动的气息是一个巧劲，全然不只是力量。
技巧二：如何培养好乐感乐感是歌唱的生命，乐感二字全称应为“音乐感染力”。
平时常常听到的声情并茂中的“情”字，“韵味”、“感人肺腑”、“动人心弦”等字眼都可属于“乐感”的范畴。
音乐也是时间的艺术，乐感反映了歌手或乐手瞬间内对乐思的领悟和发挥的能力。
乐感在歌唱艺术中应该比音色、技巧更重要。
歌唱当然是三者的有机组合。
技巧之高，可以令人钦佩;音色之美，令人感到动听;唯有乐感之深刻才能令听者动“情”。
有人习惯于把乐感的产生归诸于歌者对歌词的理解力;也有的说成是歌者自我投入所产生的表演结果。
这些说法都存在片面，都是从主观方面来解释乐感的来源。
有许多歌唱者在歌唱时，“投入”已达到自我陶醉的地步，可听众却无动于衷，丝毫没有“投入”。
有的歌唱教师为使学生“投入”，叫学生反复朗诵歌词，往往收效甚微。
反过来有些少年儿童，却能把一首爱情歌曲表达得非常“感人”。
关于通俗唱法的技巧讨论
关于通俗唱法的技巧讨论【摘要】通俗唱法是一种在流行音乐中非常重要的唱法。
本文首先介绍了通俗唱法的概念和在流行音乐中的重要性。
接着详细讨论了通俗唱法的基本要点，包括技巧和方法。
重点探讨了如何在通俗唱法中注重感情的表达，以及如何掌握节奏感。
文章还提供了如何让通俗唱法更具个性化的建议。
结论部分强调了通俗唱法在歌唱水平提升中的作用，并强调了结合个人特点创造独特通俗唱法风格的重要性。
通过本文，读者可以更深入了解通俗唱法的技巧和方法，提升自己的歌唱水平并创造个性化风格。
【关键词】通俗唱法、流行音乐、重要性、基本要点、感情表达、节奏感、个性化、练习方法、歌唱水平、独特风格创建、结合、提升、个人特点1. 引言1.1 介绍通俗唱法的概念通俗唱法是一种在流行音乐中广泛应用的唱歌技巧，它强调简洁明了的音乐表达方式，符合大众口味。
通俗唱法不同于古典音乐中的传统唱法，更注重现代流行曲风的演绎和情感表达。
通俗唱法的特点包括声音清晰明亮，歌曲旋律易记易唱，节奏感强烈等。
艺人们常常运用通俗唱法来演绎各种风格的音乐作品，使其更具现代感和时尚性。
通俗唱法在流行音乐中扮演着重要角色，它能够更好地贴近大众的审美需求，使听众更容易接受和喜爱。
通过通俗唱法，歌手们能够更好地传达歌曲中的情感和情绪，使听众能够更深刻地体会到歌曲的内涵和意义。
掌握和运用通俗唱法技巧对于提升歌唱水平和吸引听众具有重要意义。
通过本文的讨论，我们将深入探讨通俗唱法的基本要点和技巧，帮助读者更好地理解和运用这一唱歌技巧。
1.2 说明通俗唱法在流行音乐中的重要性通俗唱法在流行音乐中扮演着至关重要的角色。
随着音乐市场的飞速发展，流行音乐已成为当今社会中不可或缺的一部分。
而通俗唱法的灵活性和适应性使其成为流行音乐中最受欢迎的演唱方式之一。
通俗唱法强调的是清晰、通俗易懂的歌唱风格，能够让广大听众快速吸收，容易产生共鸣。
在流行音乐中，通俗唱法的重要性体现在其能够与不同音乐风格相融合，从流行、摇滚到嘻哈等各种曲风都能找到适合的唱法。
通俗唱法6个练习技巧
通俗唱法6个练习技巧通俗唱法的特点是声音自然，近似说话，中声区使用真声，高声区一般使用假声。
以下是为大家分享的通俗唱法6个练习技巧，供大家参考借鉴，欢迎浏览!No.1 要想唱好通俗音乐，首先歌者一定要做到声情并茂!要想唱好通俗音乐，首先歌者一定要做到 "声情并茂"!声：指的是发声的技能(也就用那些动作去唱歌)情：演唱时所要表达的一种情绪或一种气氛(一般被视为是不是投入，是不是有歌者的气质)就算一个发声技能高超的人，他的声音还是会有瑕疵的，因为在声乐表现中，人声始终是精益求精的，如果缺少了感情的支撑，那他充其量是一部发声机器，而且是有瑕疵的。
反之，如果凭一时之勇，一时之情去发泄的话，那就往往脱离不开K歌，叫喊等行为了。
误区：声、情两者不能良好的结合起来，盲目训练导致成为一个麻木的发声工具，而过分的热情似火又太容易染上市井演唱之气，今后就难改了!No.2 分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律我们下面就分为声、情这两方面来探讨通俗音乐的演唱规律!当然，在字面表达以及动作训练的过程中，是以声为主，情为辅，但希望大家在运用表演的过程中反之，衡之。
提高声乐技能主要分为四大门功课：气息，发声，传声，咬字。
情：在一开始的时候，主要是要能听得出好声音的“质”，“气”，“词”，“乐”。
(在演艺，欣赏歌曲的过程中要学会从感性变为理性再回到感性)很多人盲目的练习唱歌，但他并不知道在唱歌的过程中，声的四大部门都在工作，这才叫唱歌，练习是有效的。
但同时，歌曲演唱的好坏是在欣赏一个整体，一个情绪，不是在检验这四门功课的高低!例1：练声练得好的人不代表唱歌唱得好。
例2：喜欢刘德华而不喜欢张学友的人，他们绝不是在比谁的演唱技能高，而是在比谁唱得好听!No.3 什么是气息?既然谈到四门功课，我们就来一一阐述一下：首先，什么是气息?唱歌必须用气，通俗音乐中的气，是由一呼一吸这两个动作交替构成的。
(决不要有第三个动作产生，例如停顿、重吸、重呼、偷气、漏气等)就一呼一吸而言，唱歌是呼的艺术，切勿本末倒置。
通俗歌曲怎样练声（通用5篇）
通俗歌曲怎样练声（通用5篇）通俗歌曲怎样练声篇1通俗歌曲练声方法1.吸气想象自己处于一个美丽的花园之中，想深深地闻一下鲜花的异香——这就是歌唱的吸气，这样吸得才深。
吸气以后，像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张、膨胀的感觉，找到这种感觉是歌唱的关键。
通俗歌曲练声方法2.呼气呼气的方法就是利用横膈膜的力量，把腰圈扩张的感觉一直保持住。
呼气要均匀、舒缓。
各位可以准备一张10平方厘米大小的薄纸片，放在墙上，距离它4—6公分，用口吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。
也可以代之以一支燃烧的蜡烛，对着火苗发“u”音，正确的气息是火苗倒而不灭。
通俗歌曲练声方法3.怎样训练横膈膜的力量横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。
传统的训练方法有：(1).数数字：深吸一口气，利用腰圈的力量保持住，从1开始数，数到60为合格。
数数要均匀，有节奏，不能偷气。
(2).吹灰：深吸一口气，然后像要吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，一慢二快，体会横膈膜的力量。
(3).多做仰卧起坐，增强腰腹的力量。
通俗歌曲怎样练声篇2通俗歌曲练声方法之歌唱的共鸣有了正确的呼吸后，便可以开口唱歌了。
要使歌声圆润、悦耳，必须利用共鸣。
我们唱歌主要利用的共鸣腔体有胸腔、咽喉、鼻腔及头腔，声音要好听，必须在唱高、中、低音时都有部分胸腔以上的共鸣，也就是“声音的高位置”。
1.歌唱的基本状态要获得声音的高位置，必须放松喉头，内收下巴，这两个器官不能在歌唱中使力。
一般人唱高音都是*挤压喉头发声的，这是错误的发声方法，不能获得美妙的声音。
应放松喉头，使之成为气息的通道，然后抬起软腭，提笑肌(即保持微笑的状态)，使声音能通向鼻腔。
2.共鸣的位置一般来说，演唱时低音以胸腔共鸣为主，到中音、高音后，高位置共鸣腔比例逐渐加大，以鼻腔、头腔共鸣为主。
以上讲的都是歌唱发声的基本要领，各位必须多多练习，熟能生巧，这样才能唱出美妙动人的歌声。
另外，通俗歌曲演唱还有许多表现韵味的技巧，如颤音、哭声、气声、挑音、噎音等等通俗歌曲练声方法之唱歌练声法(9法)唱歌最令人沮丧的事，莫过于走音。
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通俗唱法的基本功训练方法
通俗唱法与西洋传统唱法的基本功没有原则区别，不同的是打开喉咙的方式，西洋传统唱法要求在低喉上打开喉咙，这需要经过长
期的训练才能做到，如同芭蕾舞强调用足尖站起来跳舞的情况相同。
通俗唱法不强调这一点。
在通俗唱法中，打开的目的不是为了共鸣的需要，而防止声道阻塞。
但是就效果而言，适量地打开喉咙对演唱歌曲的效果来说是积
极的。
这也是欧美唱法的效果为什么比港台唱法效果好的主要原因之一。
具有喉----舌的对抗动作产生的声音，无论力度、质感都会得到加强。
所以打开喉咙这种基本功在通俗唱法的训练过程中，地位虽没
西洋传统唱法那么重要，但仍不应忽视。
这一段话对通俗唱法的训练，有着同样积极的意义，因为它具体地提供了解决高音的方法并阐明了产生高音过程中会出现的反应。
不仅如此，这个方法也同时解决了令女声同样困扰的“换声”问题。
帕氏所说的喉咙收紧，实际上是声带收紧。
他说有关肌肉必须是放
松的，用笔者的话说，声带的收紧是建立在喉咙放松的基础上的，
喉咙处于打呵欠的状态就是打开喉咙，但二者是一种不容易掌握的
矛盾统一，因为喉咙和声带处于同一位置(据说帕氏为解决“高音的
过渡”化了六年时间)人的习惯本能是：要么喉咙和声带同时都“紧”起来，要不就是一起都“松”了。
但只要化功夫，肯定是能够学会的，这一点下面还要详细探讨。
另一个基本功是建立动态的气息支持。
为什么要加上动态二字?
气息支持不是人所共知的理论么?理由是“知道”歌唱要有气息支持
的道理并不难，但“做到”气息要有支持其难度不亚于上述要求;同
时还要做到声带紧----喉咙松的矛盾统一。
虽然说通俗唱法最接近
说话，但说话和歌唱毕竟是有区别的。
主要反映在音域上，说话音
域“狭”，唱歌音域“宽”，说话有一个八度就够了，歌唱绝对不够;气息也同样有区别，说话时用气“持续”短，歌唱时用气“持续”长。
作为能源消耗量而言，说话消耗少，歌唱消耗多。
更何况歌唱
有高低、强弱、刚柔之分，因而必须要建立一种能调控的呼吸机制。
1、重“吸”不重“呼”，而忘了歌唱是在“呼气”状态下进行的;
2、重“姿势”而不重实效，认为只要保持两肋张开的姿态去唱歌，就是做到了有支持的呼吸，这样做的结果常常适得其反，“保持”在大多数情况下，都成了“僵持”，试问气息不流动了，能源
供应停止了，声音还怎么再能流动?歌声又如何流畅?(这个问题在下
文《误区》中还要谈到。
)
3、“提气”与“压气”的失调：提气----压气在歌唱中是矛盾
的统一，气息是“往上的，没有气息对声门的压力，又何来声音?压
气是对所提气势大小的“制动阀”，所谓排泄式呼吸法就是把压气
当成了目的，完全忽视了提气的主导作用。
具体的方法是要求在收下腹和鼓上腹同时工作，但鼓上腹的力永远不能大于收下腹的力，二者的平衡就成了“僵持”，如果光是下
腹鼓出，就成了排泄式;如果光是上腹“收紧”，声音会“憋”住而
唱不出。
有人说：“唱歌是呼吸的艺术。
”不无道理。
这对通俗唱法而言同样适用。
从建立歌唱的呼吸机制，以学会控制这种机制，是需要
时间和功夫的，它毕竟和日常生活的呼吸是完全不同的。
由于以上两种机制都要经过专门训练才能使用到歌唱的实践需要上，所以称之为歌唱的基本功。
不论西洋传统唱法、抑或其他任何
唱法，这种生理上的发声要求都是一致的，唯一稍有差别的只是通
俗唱法对于喉咙打开的出发点更多是为了声道通畅无阻，不像西洋
传统唱法打开喉咙的出发点是为了“建造共鸣腔”，以求在自身建
立一个扩大器。
通俗唱法是一门和电声密切结合的学问，因而与话筒结下不解之缘，话筒有质量上的区别，而更重要的却是音响师(或称主调音师)，
“调音”是一门相当高深学问，不仅要充分了解各种键钮的性能，
更重要的是对各种嗓音要具有高度敏锐的瓜能力。
大歌星都有自己特聘的调音师，一个优秀的调音可以造就一个歌手成为“星”一个拙劣的调音师也可以毁掉一个歌星。
所谓“录音
棚歌手”，大多只有乐感(有的甚至乐感都很差)而没有唱法基本功，从音量到音色，全靠电声塑造。
有些拙劣的音响师(俗称开关师)根本不懂音响，更无自知之明，效果不佳时，还一味埋怨歌手唱得不好，弄得歌手啼笑皆非。
音响
学是一门非常高深的科学，国际上从事音响工作的人，是相当受人
尊崇的;特别是这个“师”的头衔，它要求高度灵敏的听觉辨别力加
上熟练的控制调音台的能力。
才配得到“师”的桂冠。
作为歌手而言，使用话筒的主观方面和音响师配合的客观方面都属必须重视的技术课题。
成为通俗唱法比别的唱法更占有重要地位
的内容。