浅析李斯特音乐会练习曲侏儒舞

摘 要： 李斯特 的《 体儒舞 》 是 其著 名 的代表作 ， 该 由在 曲式结 构． 旋 律 以及调 式调性上有 其独有 的特点 ， 在弹奏过 程 中， 应该注 意用跳 音， 顿音． 倚 音演 奏快速 的移和 用各 类双音 包括三 度 ． 六度 演奏托 卡塔 式 的 两手 交替等技巧 。 其 在弹 奏技 巧和 情感 表达 方 面都有 其 难
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Ｃｈｉ ｎ ａ Ｅ ｄｕ ｃａｔ ｉ ｏｎ Ｉ ｎｎ ｏｖ ａ ｔ ｉ ｏｎ Ｈｅｒ ａｌ ｄ
体 育 与 艺术研 究
浅 析 李斯 特 音 乐 会 练 习曲侏 儒 舞
廉 瑁 伦
（ 四川 音乐学 院绵阳 艺术学Байду номын сангаас 四川绵 阳
８ ２ １ ０ ０ ０ ）
Ｆ ｒ ａ ｎ ｚ Ｌ ｉ ｓ ｚ ｔ —— 弗朗 兹 ・ 李 斯特 （ １ ８ ｌ １ ， 了 ＃Ｃ 大调 的 属 和 弦 ， 并 在 下 一 小节 中解 决 １ ０ ， ２ ２ 一ｌ ８ ８ ６， ７ ， ３ １ ） 是伟 大的 作 曲家 和钢 琴 到 了主 和 弦 ， 就转 到 ＃ Ｃ大 调 上 。 第２ Ｏ 小 节 演奏家之 一 ， 他 创 作 了大 量 的 各 种 体 裁 的 结 束是 一 个 增 三 和 弦 ， 但 是 作 曲 家 并没 有 直 接结 束 ， 至 此 Ａ段 结 束 。 Ｂ段是 作 曲 钢琴 曲， 音 乐 会 练 习 曲是 他 具 有 代 表 性 的 解 决 ， 作品形式， 著 名 的 有 代表 作 有 Ⅸ 六 首 帕格 尼 家 引用 新的 材 料 ， 右 手 的快 速 音 流 与Ａ段的 尼大 练 习 曲 》 《 十 二 首超 级技 巧 练 习 曲 《 三 短 促 顿 音 形 成 对 比 ， 但 依 然 是 欢快 的 、 活跃 首音 乐 会 练 习 曲》 以 及包 含 了 本 文 研 究 对 的进 行 。 并 由 ＃ｆ 小调 转 入 Ａ大调 。 第２ ６ 小节 象的 两 首 音 乐会 练 习 曲》 。 侏 儒 舞 》 具 有 中 出现 Ａ 大调的 Ⅱ 级七和弦， 出现 七和 弦往 鲜 明的音乐形象和艰深的弹奏 技巧 ， 李 斯 往 是 需 要 解 决 的 ， 因此在第２ ７ 小 节 中解 决 特 将 艺 术 与 自己 创作 的新 的弹 奏技 术巧 妙 到 了Ａ大 调 的 ｂⅡ级 和 弦 上 ， 这 个 和 弦 也 可 以 看 成 是ｂＢ大 调 的 Ｉ级 主 和 弦 ， 由此转 入 地结合了起来 。 ｂ Ｂ大 调 ， 同 样 在 第２ ８ 小 节 中 又 出现 了ｂＢ大 １特 点 调 的 Ⅱ级 七 和 弦 ， 但是 作 曲家 没 有 像 前 面 （ １ ） 曲式 结 构 特 点 。 《 侏 儒 舞 是 一首 多 样 对 这 个 和 弦进 行 解 决 ， 是 直接转到了 段体 ， 前 四 个小 节 为 引 子 ， 从 第 五 小 节 开 始 另外一 个 调 上 ， Ｅ 大调 ， 在第２ ９ 小节 中 ， 出现 为正题 ， 四 句 四 小节 的 方 整 型 结 构 构 成 了 了一 个 属 到 主 的 进 行 ， 主 和 弦 还 是 个 第 二 主题 。 Ａ乐 段 主 题 材 料 单 调性 稳 定 。 Ｂ乐 段 转 位 。 是出现的一个 新的材料构成 ， 与前 一 乐 段
３弹奏难点
（ １ ） 弹奏技巧 上的难点 。 整 个 乐 曲的 第 ｌ １ ｉ 到第１ ２ Ｏ 这 十 个 小 节是 在弹 奏技 巧 上 比 较 难 以 把握 的环 节 ， 在 这 一部 分 ， 整个乐曲 已经到了高潮 ， 左 手 和 右 手 要 有 很 大 的 跨 度， 对 身 体 的 耐 力 以 及 手 指 的 准 确 性 都 提 出了比较高的要 求。 到 现 在 演 奏 者 已 经 弹 奏 了很 长 时 间 ， 非 常容 易体 力 不足 ， 感觉 整 体 身体 都 僵 硬 了 。 这 一 部 分 的 弹奏 中 ， 手 指 要 很 清 晰 的 触键 ， 这样 音 头 才 能干 脆 ， 整个 乐曲的线条才会明 朗， ｌ ｏ 小节 是 逐 渐 强 起 来的， 手 指要 一 点 点的 用 力 ， 同时 保 持 呼 吸 和旋律相互协调 。 整 个 乐 曲的 连 贯 流 动 性 是 非 常 强的 ， 为 了 体现 出这 一 点 ， 踏 板 的 合 理 使用 就 非 常 的 重要 了 ， 在 演 奏过 程 中 ， 根 据左手的和炫 ， 踏 板 不 能 踩 得 过 死 或 者 过 身， 否 则容 易 产 生 非 常 强的 泛 音 ， 要 多换 踏 板， 保持 三 个 声 部 的 清晰 ， 使 音 乐更 富 有 流 动性 、 音 质更 丰 满 、 气息更畅通。 （ ２ ） 内 涵表 现上的难点 。 这 一 首 著 名 的 乐 曲表 现 得 内 涵是 侏 儒那 种 诙 谐 灵 动 、 与世 无 争 、 清静 安 逸的特点 ， 虽然他们身材矮小 、 腿短步 小 ， 但 是 却 一 点也 没 有 影 响 他 们 那极 好 的弹 跳 力、 轻 盈的 步 伐 以 及 快 速 的旋 转 。 所 以弹 奏 者 在 演 奏 该 乐 曲时 ， 不 仅 仅 要 具 备 谱 面 上 所 需 要 的 高超 的 技 巧 ， 更 要 深 刻 的 理 解 谱 面背后的内涵， 用 音 乐 去 塑造 这 样 的 形 象 ， 用 心 去 感 受 那 个 浪漫 主 义时 期 人们 渴 望 青 春 以 及 向 往 自 由的 意 境 ， 只 有 这 样 才 能 将 李斯 特 的 感 受淋 漓 尽 致 的 展 现 出 来 。
点 存 在 ，需 要 演 奏 者 去 注 意 。 关键 词 ： 孛斯特 体儒舞 特 点 技 巧 难点 中图分类 号 ： Ｊ ６ ５ 文献 标识 码 ： Ａ
文章编 号 ： １ ６ ７ ３ —９ ７ ９ ５ （ ２ ０ １ ３ ） ｌ １ （ ｂ ） 一０ ２ ０ ４ —０ １ 的 效果 。 在 演奏 过 程 中 ， 演 奏 者要 将 唱 将 手 掌、 整个 手 腕甚 至肘 部 和 前 臂 支撑 位 整 体 ， 将 他 们 的力 量 直 接 传 送 在 指 尖 上 。 在 演 奏
一
中， 双手快速交替演奏 ， 再加 上三 度 、 六 度 顿音 ， 演 奏者 在 触 键 的 时 候要 又快 又 轻 ， 音 要非常短促但 不能有漏音 ， 这种 演 奏 手 法
非 常 具 有炫 技 色 彩 ， 一 开 始 就 能 紧 紧 的 将 听众吸 引。 弹 奏 中 指 尖 又快 又轻 的 触 键 过 程 中 更 要准 ， 与 踏 板 进 行 严密 的 配 合 ， 这 可 以 在 各 种需 要 强 调 的 音 符 上 如重 音 和 高 潮 点等实用， 可 以 频 繁 地 更换 踏 板 ， 每 一 小 节 换两次踏板 ， 以免声音的混杂。