中国古代音乐史学案
中国古代音乐史教案十五
6“梆子腔”、“皮黄腔”与“京剧” 的形成
• 明、清时代是我国各种戏曲腔调发展非常重要的 时代，由于多种戏曲腔调的发展和流传，各种腔 调之间相互影响和衍变，加上许多地方的民间曲 调逐渐被运用于戏曲之中，于是又有许多新的戏 曲腔调不断兴起，其影响日益增长。到清乾隆年 间（18世纪后半期），官办的戏曲演出的就有了 所谓“雅部”（昆腔）和“花部”（包括京腔、 秦腔、弋阳腔、二黄腔）之分。把“昆腔”放到 “雅部”，虽有尊尚之意，但在“花部”中这些 新兴的腔调已经具有了不容忽视的影响。 • 在“花部”诸多新兴腔调之中，要属“梆子腔” 和“皮黄腔”影响最大。
京剧的发展 近代京剧的发展
• 公元1851年爆发了“太平天国运动”，经 过十几年的斗争，由于满清政府勾结帝国 主义侵略者共同镇压和其内部矛盾而宣告 失败，使得政治、经济中心的北京得到了 暂时安定和繁荣。因为连年战乱，南方各 省的戏曲活动受到影响而无法开展，各地 的戏曲艺人陆续汇集到北京。这就使得 “京剧”在这一时期有机会和可能广泛地 学习和吸收各地方剧种的精华而得到进一 步发展。
• 《牡丹亭》描写了杜丽娘和柳梦梅的爱情故事， 作品成功地塑造了杜丽娘鲜明的形象，揭露了封 建礼教的腐朽和虚伪。作品对人物心理的刻画细 腻，曲词优美，并突破了南北曲的旧格律，对后 来戏曲的发展有较大的影响。 • 到了清代后期，各种地方戏曲蓬勃发展，而 “昆曲”却由于剧本内容和形式脱离群众，在艺 术上趋于僵化，逐渐走向衰落，但在“京剧”、 “川剧”、“湘剧”、“赣剧”、“婺剧”、 “晋剧”等剧种中，仍保留了很多的“昆腔”剧 目和较多的昆曲曲牌。“昆山腔”在我国戏曲发 展史上所产生的深远影响和其所起的“承先启后” 作用是重大的。
• 谭鑫培 • 汪桂芬 • 孙菊仙 • 清“光绪”二十九年（1903），在北京成 立了“喜连成班”（后又改成“富连成 班”）。这个班连续办了三十多年，培养 了很多学生和乐师，这些学生和乐师中有 许多人后来成为著名的京剧表演艺术家。
中国古代音乐史教案
中国古代音乐史教案
第一章远古及先秦时期的音乐
第一章远古及先秦时期音乐
第一节远古音乐
第二节夏商时期音乐
第三节西周时期音乐
第四节春秋战国时期的音乐
第二章秦汉魏晋南北朝时期的音乐
第三章隋唐五代时期的音乐
第四章宋元时期的音乐
第五章明清时期的音乐
第一章远古及先秦时期的音乐
〔教学目标〕
1、使学生了解远古及先秦时期的音乐历史及文化背景。
2、培养和提高学生对古代音乐现象的分析能力，并发展学生的抽象思维能力和智力。
3、通过欣赏当时的音乐作品，培养学生对中国古代音乐的兴趣和爱好。
〔教学重点〕西周音乐制度对后世封建时期音乐制度的影响
〔教学难点〕西周音乐的特点及春秋战国时期的音乐思想
〔教学方法〕讲授法演示法分析讨论法赏析法
〔授课时数〕12 课时
〔教学过程〕。
中国古代音乐史教案 (1)
中国古代音乐史教案i[A]第一讲授课内容：上编中国古代音乐（远古——公元1840年）第一章中国上古音乐（远古、夏、商、周、春秋、战国，远古——公元前255年）第一节概述第二节音乐的起源和先秦乐律学教学目的：学习本节应了解我国音乐的起源，音乐起源的几种说法；掌握先秦乐律学的成就；对中国古代十二律应熟悉。
重点、难点：三份损益法、十二律教学方法：课堂讲授，多媒体课件，作品欣赏教学过程：1音乐的起源首先是劳动的进行、语言的出现和人类大脑的发达，奠定了音乐产生的基础和条件，同时也赋予了音乐的表现内容。
劳动中有节奏的呼声，这是原始音乐发端的最初萌芽。
音乐与舞蹈还可以说是人类语言的一种延伸；某些劳动工具的发现和部分生活用具对乐器的出现也给我们的祖先以某些启发，甚至可以说某些劳动工具本身就是乐器的前身。
原始艺术的特点：音乐、舞蹈、诗歌三者交织在一起，密不可分，中国古代文献称之为“乐舞”；2音乐起源的几种说法：①异性求爱说②语言扬抑说③摹仿自然说④信号说⑤巫术起源说2先秦乐律学关于音阶和十二音这样一套完整的音乐理论体系，后世文献一般认为“商以前但有五音”，至周代始有“七音”。
若根据传说，大概到了周代末年，我国就已经有了七声音阶和十二律了。
《国语•周语》中记载了公元前六世纪时，周景王（公元前５４４年——公元前５２２年在位）向伶洲鸠问乐的故事，可以向我们揭示中国音阶发展的历史线索。
3 三分损益法是齐桓公时的相——管仲在其著作《管子·地员篇》中提出的乐律学理论，这是中国最早的律学理论。
“三分损益”的意思是把一个音律管分成三份，“损”是“减”（即从三份中减少一份），而“益”则是“增”（即再加三分之一），就是说以一根一定长度的发音管为准，把它减掉三分之一长，就形成了下一个律管，再把这个新律管加上其自身的三分之一长，便又产生出一个新的律管来。
这样延续的一损一益，便产生出十二律。
“三分损益法”每制出新的律管与原律管的音高都是上方五度，再下方四度，又上方五度，再下方四度……的关系，但需要再按音高次序调整排列，才能得出十二律，所以它又叫“五度相生律”，亦有称之为“五度相生法”。
中国古代音乐史第一章
七、古代乐器图鉴
• 打击乐器
河南安阳双鸟饕餮鼍鼓
湖北崇阳铜鼓
七、古代乐器图鉴
虎纹石磬 1950年出土于河南安阳武官村
七、古代乐器图鉴
陕西长安县客省庄陶钟
河南三门峡庙底沟陶钟
七、古代乐器图鉴
殷墟妇好（妣辛）墓出土编铙
七、古代乐器图鉴
• 吹奏乐器：
河姆渡遗址一孔埙
甘肃玉门火烧沟遗址陶埙
八、本章常考题型
四、出土文物中的乐舞图
图1 图2 图1：青海大通上孙家寨舞蹈纹彩陶盆 图2：青海西宁宗日舞蹈纹彩陶盆
五、远古乐舞列举
• • • • • • 葛天氏之乐 伊耆氏之乐 阴康氏之乐 朱襄氏之乐 刑天氏之乐 六代乐舞：黄帝时的《云门》、尧时的 《咸池》、舜时的《萧韶》、禹《大夏》、 商代《大濩》、周时的《大武》
• • • • • • 1.名词解释： ①贾湖骨笛 ②六代乐舞 2.简答题： 简述远古、夏、商时期的音乐文化特征 回答要点提示：①歌舞乐三位一体的音乐 形态；②远古时期的歌曲与乐舞列举；③ 总结。
二、远古时期的民歌
• 2.祭祀歌曲 • 土返其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽。 • ——《礼记· 郊特牲》 • 3.《吕氏春秋》记载有两首古代歌曲，分别为“北 音”、“南音”的代表。 • ①娀（sōng）氏二女作歌“燕燕往飞”，为“北 音”。 • 娀（sōng）为古国名，在今山西运城一带，娀氏 旧传为娀氏之女,帝喾之妃,殷始祖契之母。 • ②“候人兮猗”为南音的代表，是古代最早的一首 情歌。
六、古乐器
• 远古、夏、商时期的乐器与当时生产力的 发展有着密切的联系，很多乐器是从劳动 工具演化而来的。 • 这一时期乐器的主要种类为吹奏乐器和打 击乐器。 • 1.打击乐器主要有鼓、磬、编磬、钟、编钟、 编铙（náo）和摇响器等。 • 2.吹奏乐器主要有骨笛、埙、籥( yuè) 、龢 （hé） 等。
中国古代音乐史教案
中国古代音乐史教案
中国古代音乐史教案
第一章远古及先秦时期的音乐
第一章远古及先秦时期音乐
第一节远古音乐
第二节夏商时期音乐
第三节西周时期音乐
第四节春秋战国时期的音乐
第二章秦汉魏晋南北朝时期的音乐
第三章隋唐五代时期的音乐
第四章宋元时期的音乐
第五章明清时期的音乐
第一章远古及先秦时期的音乐
〔教学目标〕
1、使学生了解远古及先秦时期的音乐历史及文化背景。
2、培养和提高学生对古代音乐现象的分析能力，并发展学生的抽象思维能力和智力。
3、通过欣赏当时的音乐作品，培养学生对中国古代音乐的兴趣和爱好。
〔教学重点〕西周音乐制度对后世封建时期音乐制度的影响〔教学难点〕西周音乐的特点及春秋战国时期的音乐思想
〔教学方法〕讲授法演示法分析讨论法赏析法
〔授课时数〕12 课时
〔教学过程〕。
中国音乐史讲义(1)
中国古代音乐史讲义第一节 中国音乐史概论一、中国音乐史在历史中的地位1．中国历史发展概述1） 历史朝代歌曲：2）朝代体制的划分邦国制 帝国制 共和制2．认识历史的方法和作用3.中国音乐史在历史上的地位二、历史中的音乐与音乐中的历史1.历史中的音乐要把中国音乐的发展放到整个的历史发展中去看，乐器、乐曲、文人音乐、乐律、乐理的发展都跟每个时代的不同有所发展着，具有鲜明的时代烙印，但是又一脉相承。
2.音乐中的历史音乐的发展有前后的继承性，比如古琴有古琴的历史，民歌有民歌的历史，乐律学有乐律学的历史，不同音乐类别和乐种都有自己独特的发展历史，在历史的不同阶段上呈现出这样那样的特点。
三、中国音乐史史学与其他学科的关系1．中国音乐史的学科定位2．学习中国音乐史不单单是理论3.中国音乐史与传统音乐的关系四、中国音乐史的分类1.中国古代音乐史2.中国近现代音乐史五、中国音乐史的研究内容1.中国古代音乐（传统音乐）（20世纪以前的音乐）包括四大方面：民间音乐、宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐六个小方面：民歌、乐器与器乐、音乐家、乐律学、音乐美学、音乐文化交流2.中国古代音乐史的阶段划分：1）以钟磬为代表的先秦乐舞时期（公元前11世纪-公元前221年）2）以歌舞大曲为代表的中古伎乐时期（公元前221年-公元960年）3）以戏曲为代表的近古世俗音乐时期（公元960年-公元1911年）2.近现代音乐两大方面：传统音乐的继续发展、西洋音乐的传入新式音乐体系的创立。
其中包括声乐和器乐两个小类别。
第二节 音乐起源的概念，古歌与古乐舞，古乐器，音阶形成的历史一、音乐产生假想1. 精神需求说2. 自然模仿说3．爱情说4. 劳动说5. 巫术说二、对新石器时代的考古发现1．河南舞阳贾湖骨笛2．浙江余姚河姆渡氏族遗址发现的骨笛和骨哨3.青海大通县出土的舞蹈纹盆4.河南洛阳二里头夏文化的挖掘三、上古歌谣1．弹歌：“断竹，续竹，飞土，逐宍。
”2．八阕,则是原始农牧生活的组歌,含八首曲子,表演者手执牛尾,边唱边跳.3.北音4.大腊 415.抢婚制度的歌曲四、古乐器1.打击类乐器鼓，钟，编钟，铙，编铙，磬，编磬2.吹奏类乐器骨笛、骨哨、陶埙、龢、籥五、我国音阶形成的历史我国音阶形成的历史大约有9000年前已经有了六七声音阶的观念，根据市河南舞阳贾湖骨笛的出土为佐证。
中国古代音乐史教案十、十一
中国近古音乐（宋、元、明、清， 960-——1840）
• 教学目的：了解中古的音乐美学思想，特 别是嵇康的《声无哀乐论》的主要观点； 了解近古音乐发展的基本情况。
• 重点、难点：《声无哀乐论》
1 嵇康的《声无哀乐论》
• 嵇康生平 • 《声无哀乐论》是一篇音乐美学著作。全 文是用“秦客”问“东野主人”的对话形 式写成。 • ①首先提出了“声无哀乐”的基本观点。 • ②嵇康认为音乐的本体是“和”。 • ③嵇康认为人的情感是人“心”受到外界 客观事物影响的一种反映，具体地说是受 政治影响的结果。
• 汉代桓谭的《新论· 琴道篇》有一段战国 时期的音乐家雍门周为孟尝君弹琴的故事 就可以给嵇康的上段话下注脚，更说明了 “声无哀乐”的理论古已有之，只不过是 这种理论被嵇康确定和发展了而已。 • ④嵇康还肯定了一般人在音乐生活中的地 位，并提出了“劳者歌其事，乐者舞其功” 的理论，与“王者功成作乐”的统治阶级 垄断音乐的理论相对抗。
《声无哀乐论》的局限：
• 认为音乐并不能引起人的感情变化，人之 所以从音乐中感受到快乐或悲哀，只不过 是因为人的思想中已经有了快乐或悲哀的 缘故等论点，忽视和抹杀了音乐的社会性， 更忽视了人所具有的主观能动作用，因而 具有片面性和机械性。
《声无哀乐论》的意义：
• 嵇康的音乐实践和音乐美学思想，在中国 封建社会处于不断上升时期无疑是有其进 步、积极意义； • 《声无哀乐论》也为后来的音乐家研究音 乐的自身规律和特点奠定了一个良好基础
2 白居易的音乐美学思想
• 我国唐代是封建社会发展的全盛时期，在音乐美 学思想上以白居易的音乐思想尤为突出。 • 白居易生平 • 白居易的音乐美学思想 • ①白居易认为音乐是现实政治的反映， • ②白居易认为民歌、民谣表现了人民的思想、 意志、要求、愿望及人民的生活，代表了人民心 声。 • ③ 白居易还认为乐器只是发音工具，乐曲是音 乐思维的具体表现。 • ④白居易还认为“声”对人有很强的感染力。
2020-2021年高二历史 中国的古代艺术(第二课时)复习学案
2019-2020年高二历史中国的古代艺术（第二课时）复习学案巩固练习3、20世纪中国音乐考古史上的一次伟大发现是（）A．湖北随县出土的青铜编钟 B．河南舞阳出土的“骨笛”C．西安半坡出土的陶埙 D．唐墓壁画女舞图4、隋唐时期官办的乐舞机构有（）①教坊司②梨园院③太常寺④布政司A、①②④B、②③④C、①③④D、①②③5、我国古代宫廷乐舞的鼎盛时期是（）A．周代 B．汉代 C．隋唐 D．宋元6、京剧脸谱是一种内涵丰富的艺术表现形式，每个脸谱都有一种主色调，以显示剧中人物的特征，如关羽脸谱的主色是红色，曹操是白色，包拯是黑色……你认为“红脸”表示A.忠勇正义B.奸诈狡猾C.凶猛残暴D.刚直果敢7、京剧中的青衣一般是指A.品貌特异的男子B.大家闺秀C.武勇妇女D.邪恶的妇女8、元关汉卿的元曲代表作是（）A、《汉宫秋》B、《窦娥冤》 C 、《西厢记》 D、《牡丹亭》8、京剧成为流行全国的最大的剧种是在（）A、清朝时期 B 、明朝初年 C、明朝中后期 D、元朝末年9、下列作品，属于明代传奇中最出色的是（）A 、《窦娥冤》 B、《汉宫秋》 C 、《西厢记》 D、《牡丹亭》10、中国最早的戏曲出现在（）A、唐代B、宋代C、元代D、明代11、下列剧种产生的先后顺序是（）①杂剧②昆剧③传奇④京剧A、①②③④B、①③②④C、②①④③D、③①④②12、对京剧影响最大的声腔是（）A．海盐腔 B．余姚腔 C．弋阳腔 D．昆山腔二、阅读下列材料：1、阅读下列材料：从来不见梅花谱，信手拈来自有神。
不信试看千万树，东风吹着便为春。
——徐渭在画上自题诗爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。
画到精神飘没处，更无真相有真魂。
——郑板桥赞美黄慎请回答：（1）文人画有什么特点？（2）郑板桥诗反映了中国山水画的什么特点？2、阅读下列材料：材料一南宋初，画有变，风俗画，题广泛；有大师，张择端，上河图，成长卷。
北宋朝，汴梁城，百工业，最繁荣；人物众，前后拥，车马船，尽集中。
中国古代音乐史教案十二
5《弦索备考》
• 《弦索备考》由清代蒙古族文人荣斋所编， 有嘉庆“甲戌”年（1814）“抄本”。这 是一本用“工尺谱”记写的由13套以弦乐 器为主的器乐合奏曲谱集，所以又称《弦 索十三套》。这13套乐曲的名称分别是： 《合欢令》、《将军令》、《十六板》、 《琴音板》、《清音串》、《平韵串》、 《月儿高》、《琴音月儿》、《普庵咒》、 《海青》、《阳关三叠》、《松青夜游》、 《舞名马》等。
中国古代音乐史
第十二讲
• 教学目的：了解中国近古乐器和器乐发展 的基本情况，重点掌握弓弦乐器的出现； 郭沔的《潇湘水云》；琵琶音乐的发展和 乐曲《海青拿天鹅》、《十面》。 • 重点、难点：《潇湘水云》；琵琶音乐的 发展和乐曲《海青拿天鹅》、《十面》
1弓弦乐器的产生
• 嵇琴 • 宋代沈括在《梦溪笔谈· 补笔谈》中有如下 记载：“熙宁中，宫宴。教坊伶人徐衍奏 嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只 用一弦终其曲。自此始为‘一弦嵇琴 格’。”《事林广记》中也有有关嵇琴的 记载：“嵇琴，二弦，以竹轧之，其声清 亮。”说明宋代时嵇琴已是一件十分普及 的弓弦乐器了。
• 江南丝竹乐曲在曲式结构上，大体可以分为三类： • 第一类为一个基本曲调的变奏，如《中花六》、 《慢六板》、《欢乐歌》、《云庆》等； • 第二类是一种类似西洋音乐回旋曲式的循环结 构，如《老三六》、《慢三六》等； • 第三类是多曲牌联奏的套曲，如《四合如意》、 《行街》等。 • 《中花六》、《慢六板》、《欢乐歌》、《云 庆》、《老三六》、《慢三六》、《四合如意》、 《行街》又被称为“江南丝竹”八大套曲。
• 奚琴 • 宋代，我国还有一件弓弦乐器——“奚琴”。 据陈晹《乐书》记载：“奚琴本胡乐也； 出于弦鼗，而形亦类焉；奚部所好之乐也。 盖其制两弦间以竹片轧之，至今民间用 焉”。“奚琴”到南宋时也叫“嵇琴”， 其形制与后世的胡琴基本相仿，是宋代一 件很流行的弓弦乐器。
【历史课件】中国古代音乐史教案
中国古代音乐史教案授课内容\教学目的\知识点\教学过程\教学方法\音响图像资料\思考题\参考文献第一周授课内容：中国古代音乐史学概述一、音乐史和音乐史学二、中国古代音乐史学的研究范围、研究对象与目的三、中国音乐史学的学科特点四、中国古代音乐史学的研究方法五、谈谈如何学习研究中国古代音乐史教学目的:使同学们在开始学习具体的中国音乐史内容之前，对该学科的学科性质、学习方法、研究方法、发展状况有所了解。
为今后的中国音乐史的学习和研究奠定理论基础。
本章知识点：(略)教学过程：一、乐史和音乐史学1、什么是音乐史（1）音乐史是人类从事音乐活动的历史，从理论上说他包括人类创造音乐的一切物化形态的历史。
（2）如何看待音乐是研究音乐史的基本出发点，不同的音乐历史观将产生不同的音乐史学理论。
2、音乐史和音乐史学人类从事音乐活动的历史是一部客观的音乐史，而音乐家写的音乐史著作则是一部主观的音乐史。
前者是音乐史，后者是音乐史学，后者是前者在音乐史家头脑中的反映。
3、音乐史学的研究目的一是把历史上的优秀作品搜集整理起来，介绍给每一代人。
二是通过对作品的分析研究，总结音乐艺术的规律，给今天的创作以资借鉴。
三是把历史上优秀音乐文化的各个方面(音乐的表观手法、音乐的体裁、乐器的形制、音乐创作思想、社会的音乐制度、音乐教育体制与其思想等，介绍给今天的人，使之发扬光大。
4、音乐史学的学科性质所以说，音乐史学是一门包括音乐艺术和音乐文化同时又涉与音乐历史方面的学术研究，它是一门人文科学性质很强的艺术史学学科。
二、中国古代音乐史学的研究范围、研究对象与目的研究范围：中国古代音乐史学研究的是中国古代历史上的音乐，其时间上限要追溯到中国音乐的起源，下限时至中国古代史的结束，即清王朝的灭亡。
研究对象：具体地说，这门学科主要的研究对象有这样几方面：乐器与其音乐的产生和演变乐；律学的形成与其发展；作品与其演变的分析与研究；乐谱的解读与研究；器乐、戏曲，说唱、歌舞音乐的产生和发展；少数民族的音乐与其研究；音乐美学思想的形成和发展；音乐史的发展规律的分析与探时。
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读书破万卷下笔如有神中国古代音乐史复习专题课前小检测1、秧歌是中国北方地区广泛流传的一种极具代表性的和群众性的民间舞蹈，山东秧歌风格多样，以其辉煌的艺术魅力蜚声全国，下面不属于山东秧歌的是A．胶州秧歌 B．高跷秧歌 C．鼓子秧歌 D．海洋大秧歌2．歌剧16世纪起源于意大利，18世纪～20世纪遍及世界各地，它是一种将（）融为一体的综合艺术。
A．音乐戏剧文学（诗歌）舞蹈舞台美术等B．乐器演奏戏剧文学（诗歌）舞蹈舞台美术等C．音乐戏剧文学（诗歌）舞蹈话剧等D．音乐戏剧文学（诗歌）舞蹈灯光等3．“月儿明风儿静，树叶遮窗棂…….。
这首流传于东北的歌曲被巧妙的运用在电视连续剧《闯关东》的片尾曲中，与粗犷的男声相映衬，柔美的女声更显温馨和慈祥。
从歌曲的内容和意境看，它是一首A．少儿歌曲 B．小夜曲 C．摇篮曲 D．流行歌曲4 京剧不仅被炎黄子孙称为国粹，而且是世界艺术宝库中的一颗璀璨明珠。
下面有关对京剧的描述不正确的是A．京剧以二黄和西皮为主要唱腔，其中二黄旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重浑厚、稳健，适合表现沉郁、肃穆、悲愤的情绪B．京剧可分为生、旦、净、丑四个行当．京剧中黑色的脸谱表示刚烈、正值、勇猛甚至鲁莽的人物C．下笔如有神读书破万卷D．京剧伴奏的三大件是京胡、二胡、小三弦（中国Chinese 偏牣屡5 京剧是我旧的国粹，西方人称“京剧”为“歌剧），其伴奏称作“场面”、又分“文场”和“武场”；其唱腔，三大件”其传统伴奏乐器称“西皮”为主要声腔；‘'以“二黄”和，京胡、C它们是指人．京胡、三弦、板胡R．京胡、月琴、板鼓．京胡、京一二胡、琵琶京三胡、月琴D 招．《百鸟朝凤》是一首著名的＿民间乐曲，由演奏。
．山东唢呐．陕北管子 D．陕北唢呐 A B．山东笛子 C一”；写在音x-”写在音符的右力．称增时线，如“6．音乐符号“硜符的下方称减时线，如，其含义分别指的是 B．增加一拍、减少二分之一拍 A．增加一拍、减少一拍，增加二分之一拍、减少二分，增加二分之一拍、减少一拍D C 之～拍是指前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同鱼咬尾，7、《孟的结构，也叫衔尾式、接龙式，是中国传统音乐的种结构形式。
《孟姜女》下面谱例是江苏民歌姜女》在创作上运用了鱼咬尾的方法。
是该应音符。
个中旋片段，律片段空缺一) (，请写在对应音符下。
8、请将歌词“人人那个都说哎，沂蒙山好”读书破万卷下笔如有神一、华夏音乐之光我国是世界上音乐文化发展最早的国家之一。
到了朝，我们的祖先创造了灿烂的文化，已经使用文字，在甲骨文中保留了一些可供研究的音乐文化史料。
1986年，在河南（）发现的（乐器）距今已8000年，是目前发现的最古老的乐器。
其中保存最完整的一支七音孔骨笛可以奏出河北民歌《小白菜》这样的曲调。
1978年，在湖北省随县出土的编钟，显示了我国周代编钟艺术的惊人成就。
全套编钟共65枚，音域达五个八度之广，钟体刻有2800字的错金铭文。
1、八音：古代乐器分类法。
按乐器分为八音，为（）。
2、《酒狂》：古琴曲，相传是时期的（“竹林起贤之首”）所作。
选自明代《》。
这首作品为拍子，表现了人醉酒后的神态，鲜明的刻画出一个醉意蒙胧，步履踉跄的醉者形象，实则“托兴于酒”，奏乐明志，表达了他们愤世嫉俗的放达情怀。
3、《阳关三叠》琴歌。
根据唐代诗人王维的绝句《》谱曲创作，又称、，因三次重复演唱原诗，故为“三叠”。
]扩充知识点[读书破万卷下笔如有神古琴：①中国古老的民族弹拨乐器。
共七根弦、十三个徽位，又称“七弦琴”。
在八音中属类。
古琴音色纯厚、幽远，音域宽广。
在古代，古琴被列为文人四艺（琴、棋、书、画）之首，成为文人的必修乐器。
唐代诗人刘长卿诗句“泠泠七弦上，静听松风寒”，其中，“七弦”指的是，“泠泠”指的是。
20XX年，联合国教科文组织将中国的古琴艺术列为世界级“人类口头和非物质遗产代表作”。
②古琴的演奏方式：、。
③古琴的记谱方式是：。
即用减笔字拼成某种符号作为左、右两手在古琴音位以及各种手法的标记，是一种只记弹奏音位与方法而不记音名的记谱法。
④古琴独奏曲：《流水》：诞生在公元前三世纪，相传为伯牙所作。
全曲共九段，分起、承、转、合四个部分。
琴曲以生动的音乐形象，描写壮丽山川，抒发宽广的胸怀和坚定不移的志向。
《梅花三弄》：以梅花为主题的乐曲，主题又出现三次，故为“三弄”。
现中央人民广播电台《中国之声》栏目即使用该曲主题片断作为开场音乐。
《广陵散》：至晚东末已出现，现存曲谱载于明代朱权编印的《神奇秘谱》。
谱中有小标题。
这是我国现存琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴君的斗争精神，具有很高的思想价值和艺术价值。
．读书破万卷下笔如有神4、《黄莺吟》琴歌，单叠小令。
选自南宋陈元靓编的《事林广记》。
5、《湘妃泪》：选自琵琶文套大曲《塞上曲》第三段，描述了远嫁匈奴，思念亲人的情绪。
[补充知识点]琵琶：①民族弹拨乐器，既能独奏，又能伴奏和合奏。
约在公元350年前后（东晋）由印度传入中国的北方，公元551年前又传入南方。
隋唐时代更为广泛流行。
形状为曲颈、半梨形音响，竖抱指弹。
②根据演奏技巧及表现手法可分文套和武套。
文套宜于表现文静细腻、柔和美妙的情趣，如《夕阳箫鼓》、《飞花点翠》。
武套适宜于表现威武雄健、豪放爽朗的气概，如《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《海青拿天鹅》（元代）二、蛰龙飞起舞东方（1840---1949）1、学堂乐歌：即中国清末民初新学堂唱歌课中教唱的歌曲。
学堂乐歌多数是填词歌曲，少数是创作歌曲。
填词歌曲的旋律绝大多数来自欧美特别是日本的歌曲曲调。
代表人物是和。
2、《黄河》：我国近代学堂乐歌中最早的的唱歌曲，曲作者是。
3、《卖布谣》由作词、作曲于1922年，作生计自织土布卖不出去，品对由于受外国资本主义经济的冲击，读书破万卷下笔如有神维艰，挣扎在饥饿线上的农村手工业者给予了无限的关心和同情。
这首曲子为5/4拍子，这是中国吟诵四言诗的节奏韵律。
曲作者还与刘天华之兄创作了一首艺术歌曲。
4、《开路先锋》：电影的插曲，词曲作者分别是、。
这是中国最早的一首歌曲，作于1934年。
了解曲作者的代表作品：音乐创作活动集中在1933---1935年之间。
代表作品《卖报歌》、《大路歌》（电影《大路》）、《毕业歌》（电影《桃李劫》）、《铁蹄下的歌女》、《梅娘曲》，与田汉合作《义勇军进行曲》（电影《风雨儿女》插曲）最终于1982年12月4日第五届全国人民代表大会第五次会议定为中华人民共和国国歌。
还该编了民乐合奏曲《金蛇狂舞》。
他的作品具有鲜明的民族特征和时代精神，是人民音乐的开路先锋。
5、《光明行》：二胡独奏曲，由我国音乐家作于1931年，一部对光明、对前途充满信心的作品。
[乐器知识]二胡：中国拉弦乐器。
始于唐朝，至今已有一千多年的历史。
它最早发源于我国古代北部一个少数民族，那时叫“奚琴”。
在北宋时有了用马尾制成的“胡琴”。
到了近代，胡琴才更名为二胡。
刘天华：作曲家、民族器乐演奏家、音乐教育家，江苏江阴人。
主要作品有二胡。
，编印《音乐杂志》”国乐改进社“曾发起组织．读书破万卷下笔如有神独奏曲10首《病中吟》《良宵》《独弦操》《空山鸟语》《烛影摇红》，琵琶独奏曲3首《歌舞引》《改进操》，丝竹合奏曲1首。
[补充] 华彦均，人称瞎子阿炳，代表作品《二泉映月》《听松》《寒春风曲》等三首二胡作品和《大浪淘沙》《龙船》《昭君出塞》等三首琵琶作品，其中《二泉映月》获二十世纪华人经典音乐作品三、一唱雄鸡天下白（1949----改革开放）1、《全世界人民心一条》：作词、作曲的歌曲作于1950年，正值中华人民共和国刚刚成立美国发动朝鲜战争。
该作品表现了全世界人民为争取持久和平，手挽手，肩并肩，团结一心的形象。
2、《瑶族舞曲》：作曲家、在民歌旋律基础上，创作了管弦乐曲《瑶族舞曲》，民乐大师在管弦乐曲的基础上移植改编为。
反映了瑶族人民歌唱新生活、歌唱社会主义制度的心声。
[补充知识]①瑶族乐器：长鼓，舞蹈：长鼓舞，节日：达努节②民族管弦乐队：上世纪20年代，在中西文化交流下产生的。
综合了传统丝竹乐队和吹打乐队，在部分程度上模仿了西方交响乐队的编制。
一般分为4个声部组：吹管乐声部（笛子、箫、唢呐、管子、弹拨乐）二胡、京胡、马头琴、板胡拉弦乐声部（）、．读书破万卷下笔如有神声部（古筝、琵琶、扬琴、阮、三弦）、打击乐声部、（锣、鼓、钹、梆子）3、《挑担茶叶上北京》由作词、作曲，运用了湖南苗歌音调，表达了家乡人民和全国各族人民对毛主席的爱戴和尊重。
4、《我们走在大路上》：作词作曲，是一首歌曲。
是上世纪60年代初我国各族人民在党的领导下，独立自主、自力更生、团结一致、奋发图强的革命精神的写照。
5、《在希望的田野上》由作词，人民音乐家作曲，反映了新农村的秀丽画面和农村劳动群众的心声。
6、管弦乐曲《春天的故事》是根据的同名歌曲（作于1994年）改编而成的，乐曲表达了对的热爱。
[补充知识]①管弦乐队：是由弦乐器（小提琴、大提琴、中提琴、木管乐器（单簧管、双簧管、长笛、短笛）、铜管乐器（小）号、长号、圆号、大号）和打击乐器（定音鼓、钹、三角铁、小鼓）组成的大型器乐合奏乐队。
②一首歌标志着一个时代，标志着一代领导人---这是很有中国特色的歌曲创作。
《东方红》是歌颂第一代领导集体的；《春天的故事》是歌颂第二代领导集体的；年十1997《走进新时代》是歌颂第三代领导集体的（创作于读书破万卷下笔如有神五大前夕）随堂检测一、选择题在博大精深的中国传统文化宝藏中，音乐就像一颗璀璨的宝石，千百年来一直以它绚丽的光芒，折射出华夏文化悠久的历史画面，透射出中华民族独特的情感世界和人文精神。
1、在赏读古典诗词名句时，会看到许多古代文人以音乐抒发情怀的诗（词）句。
如：“泠泠七弦上，静听松风寒”是描写古人弹赏乐器时的雅致情境的。
下面有关该句正确的说法是（）①是一首宋词中的诗句②所描写的乐器是琵琶③是一首唐诗中的诗句④所描写的乐器是古琴A余音绕梁B广陵散绝C高山流水D梅花三弄2、随同“嫦娥一号”飞天的有著名的古琴曲《高山流水》。
下列关于古琴说法正确的是（）①它是古代文人最喜爱的弹拨乐器②它的声音非常响亮，因此诸葛亮能抚琴退兵③它使用七根弦，但用宫、商、角、徵、羽五音定弦④它被称为八音之首，常在民乐合奏中担任领奏。
A、①④B、②③C、②④D、①③3 、我国20世纪初被称为“弘一法师”的音乐家是（）A、萧友梅B、王光祈C、沈心工D、李叔同4 、下列哪部作品不属于作曲家聂耳的作品（）A、《义勇军进行曲》B、《铁蹄下的歌女》C、《咱们工人有力量》《梅娘曲》、D．读书破万卷下笔如有神5 被称为“无产阶级革命音乐的开路先锋”的作曲家是（）A、聂耳B、冼星海C、王洛宾D、黄自、6 钟磐乐从哪个朝代即在宫廷演奏（）A、西周B、商朝C、汉朝D、唐朝7、从出土的原始乐器来看，我国最古老的乐器距今大约（）A、一万年B、八千年C、五千年D、一万七千年8、礼乐制度在我国开始建立的朝代是（）A、商朝B、汉代C、周代D、夏朝9、我国秦汉时期建立的音乐机构称为（）A、太乐B、礼乐馆C、大司乐、乐府D二、连线题将以下曲目与相应的主奏乐器连缀起来琵琶《今昔》古筝《豫北叙事曲》古琴《百鸟朝凤》二胡《流水》笛子《十面埋伏》钢琴《渔舟唱晚》唢呐《梁祝》《夜曲》小提琴。