第十四章：新写实小说
一、概述
1、新写实小说的概念： 80年代中期小说界的又一重要现象，就是新写 实小说的出现。对这一创作现象，最初曾有 “后现实主义”、“现代现实主义”、“新写 实小说”、“新小说派”等称谓。而“新写实 小说”的概念使用最为广泛。在新写实小说的 宣扬和推广上，南京的《钟山》开展了一系列 活动。1988年10月，它与《文学评论》联合 召开了“现实主义与先锋派文学”的讨论会。
《故乡天下黄花》：权力成为支配历史 的法则。他用权力法则消解了“阶级斗 争”的经典模式。
4、刘恒的新写实小说： 《伏羲伏羲》：男女主人公因辈份问题而终生 只能是偷情关系。小说并不以传奇视点叙述乱 伦故事，而是通过这场被传统伦理逼为“乱伦” 的悲剧，展示人物悲惨的命运。作家在叙述中 似乎被某种宿命的意绪纠缠，小说散发出令人 压抑的气氛。 《狗日的粮食》：恶劣的生存环境，使人性和 生命卑贱到令人心碎的地步。
仍以写实为主要特征，但特别注重现实 生活原生形态的还原，真诚直面现实， 直面人生。虽然从总体的文学精神来看， 新写实小说仍划归为现实主义的大范畴， 但无疑具有了一种新的开放性和包容性， 善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺 术上的长处。”（1989年的《<钟山> 刊首语》）
2、几个相关问题： 新写实小说概念的确凿性：新写实小说概念的 提出与批评和文学杂志的活动密切相关，它既 是对一种写作倾向的概括，也是批评家和文学 杂志“操作”文学的一个典型范例。因此，对 它的界定以及被列入的作品一直存有争议。尽 管“新写实”的存在与批评和文学杂志的活动 密切相关，作为一种有独特征象的创作现象， 却不可否认。
4、反悲剧：反讽及其价值标向 （1）“大写的人”变成“小写的人” 新写实小说在表现无所作为的平民生活的同时， 有意识地表现出反英雄特征。 （2）“权力”与“反讽”的结合 描写性反讽的使用使新写实小说作者通过重写 历史故事而嘲讽了经典历史以及许多根深蒂固 的观念。 新写实小说本身也是通过它讲述的故事以及它 对故事的讲述而确立了自身存在的价值。
1、池莉的日常生活描写 《烦恼人生》：以武汉为背景，叙述了工人印 家厚一天的生活。“早晨是从半夜开始的”。 孩子从床上摔下来，提前开始了主人公紧张劳 碌的一天。小说为我们展示了当时社会绝大多 数人艰难的生存状态：狭窄的私人空间、拥挤 的公共空间、恶劣的工作环境、苛刻的工资待 遇··。 ·· ··
2、反抗虚构：刻骨的真实 （1）粗糙素朴的无文化蕴涵的生活之流 的叙述。 （2）零度状态的客观叙述 （3）无理想化的转变力量，淡化了价值与“传奇化” 经典现实主义总是存在提高历史意义的 永久压力。新写实小说却在还原历史真 实的同时，有着对意识形态化的历史的 拆解现象。 所谓“宿命论”指权力法则被融入历史 叙述，“传奇化”则指正史的野史化趋 势。
这篇小说以一个夭折的死魂灵的眼光来 叙述一个家庭极端贫困的生活。令人惊 异的不仅仅是作者讲述出一种与经典文 本相去甚远的生活，更重要的是如此冷 静的、不动声色的叙述，把生活事实全 盘托出的那种态度，观念性的升华在这 里全部为事实所缓解。关于人性的道德 评价，关于生存命运的理性思考这些现 实主义文学关注的话题在这里都消失了。
《不谈爱情》： 爱情主题一直是新时期思想解放运动的主题， 伴随着“人的解放”的命题被强调。“不谈爱 情”不仅仅表示家庭琐事和社会网络将爱情全 部淹没，而且坦率的表示了这个时代理想化价 值的彻底失落。 池莉的笔触毫不留情地直揭人物内心的“俗”。 她的平民化的文化立场在此也可见一斑。
2、方方及其构造的“风景” 《风景》：所写的是汉口一个码头工人 的家庭，在一间仅十三平米的板屋中， 父母一共生养了九个儿女（一个夭折）。 父亲粗暴，母亲风骚，儿女们在贫困、 卑贱、辱骂和殴打中成长。小说叙述的 是底层人失去尊严和道德的生活，给我 们描绘出卑贱的人生和人性。
新写实小说“新”在何处：相对于当代 写实小说的一段状况而言。不再写典型 和表现历史本质，注重表现平庸的俗世 化的现实和普通人的日常琐碎生活以及 个人处身其中所感受到的孤独、无助、 艰难。叙述更多采用一种“客观”叙述， 叙述者持较少介入故事的态度。基本上 是不作主观预设地呈现生活原始状态。
二、新写实小说作家及其作品
方方的叙述语言： 方方的叙事简洁明快，舒畅淋漓，有一 种毫不掩饰的敏锐。其挥洒自如的语调 轻而易举地就把描写、嘲讽和反省融为 一体，把叙述的主观化感觉直接切入生 活事实的内核中。
3、刘震云的反讽 《一地鸡毛》：在写出日常生活的困窘，以及 琐碎的生活细节侵蚀个人的意志和热情的同时， 刻划了主角是如何在世俗权力网络的运用中被 任意摆布的状况。没有权力的人们，总是生活 在一种不断屈从的状况，然而一有机会就会自 觉使用权力。 刘震云的小说，因为叙述的客观、白描而具有 一种冷峻的风格。
自1989年第3期开始，《钟山》开辟了“新写 实小说大联展”的专栏，宣称“在多元化的文 学格局中，1989年《钟山》将着重提倡一下 新写实小说”。该刊的卷首语对新写实小说做 了这样的界定： “所谓新写实小说，简单的说，就是不同于历 史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先 锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现 的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作 方法
池莉以一种理解和宽容的姿态给我们讲 述了她的主人公梦想失落在生存中的焦 虑的同时，也揭示了我们这个时代的生 活已经彻底丧失了理想化的冲动。人们 为日常生活所左右，为眼前的利害所支 配。这和新时期以来文学的启蒙传统是 迥然不同的。
池莉的叙述笔调委婉细腻，平淡粗糙没有任何 文化蕴涵的生活之流、对生活的非理想化的处 理都使她的作品和此前的现实主义小说相比具 有了某种“新”质。 首先，生活现象本身成为写作的对象，作品不 再刻意追问生活究竟有什么意义。 其次，关注人的生存处境和生存方式，及生存 中感性和生理层次上更为基本的人性内容。
《塔铺》：叙述的是农村中学一群准备 高考的学生。在这里，主流话语关于崇 高理想与勤奋学习之间的必然联系被解 构，小说细腻而冷峻的笔调揭示着每一 个学生的内心：他们刻苦学习的动机， 都是具体而又卑微的，高考是他们逃离 农村，摆脱苦难，提高地位的唯一途径。 百分之几 的录取率使他们处于防备、竞 争的关系之中。
刘恒的作品一直关注着欲望是如何滋生 并支配着人们的全部生活。 他也写乡土，但他不像贾平凹、莫言那 样在乡土叙述中关心传统文化的精神和 活力，而是展示人的基本的生存欲求， 并去除任何文化的附加成分。
三、新写实小说的几个评价特 征
1、集体想象的失落：回到生活事实 （1）返回个人化写作，不再有构造“本质规 律”的理想化冲动。 这使新写实小说不再构造“典型”（理想）， 也不再揭示生活的本质规律。 （2）目光投向普通人的生活 不是寄寓了作家人文理想的普通人，或是被意 识形态确认的普通人，而是实实在在的生活中 的底层人。
在摸爬滚打中成长——新写实主义所描绘之现实
在摸爬滚打中成长——新写实小说之现实在现实主义宏大叙事所蕴含理想价值消弭之后，新的生存困境使社会目光投注到鸡毛蒜皮的日常之中，新写实小说所记录下的一段段现实人生可以说是时代进程之中的微观脉动。
从现在来看新写实，却可以将这些微观的血肉拼接成一整幅中国社会在摸爬滚打的时代中的宏大叙事图景。
新写实小说的三位代表作家——刘震云、池莉、方方，他们的创作所拼凑成的整体图景恰恰可以覆盖社会生活的三个方面层次：刘震云《官场》《单位》《一地鸡毛》写微观下的政治人生活，池莉《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》写微观下的工业、知识人生活，方方《风景》《桃花灿烂》《出门寻死》等写微观下的底层人生活。
《单位》《一地鸡毛》是一对姊妹篇，《官场》可以说是它们的上位篇。
《官场》里是地委若干人及所属各县县委的暗流涌动，这是在人情权力金钱交织影响之下的官场故事，《单位》里是北京某部某局某处各色人等勾心斗角谋职谋权谋生活的单位情景，《一地鸡毛》是《单位》里那位“小林”与妻子两位公务员小家庭的生活困窘。
这些故事写的是大小“官员”的琐碎。
最具代表性的是《一地鸡毛》，小林和妻子的一地鸡毛般的琐屑生活。
小林在《单位》中刚刚大学毕业被分配到单位工作时还是一个吊儿郎当不求上进的年轻人，后来有了家庭，逐渐感受到了生活的责任压力才转变态度以求上进，这个过程也是极其不易的。
在《一地鸡毛》里“小林”受到的更是四面夹击，工作晋升无望、妻子调换单位抱怨不断、老家来人尽受白眼、女儿入园的困难重重……甚至购买冬储大白菜也是一道左右不得的难题。
这些生活琐屑是极度庸俗而又逃避不得的，在这样的生活之中损耗的是对生活的信心与追求，小林夫妇一对大学生也曾经有过纯真与诗意的日子，但是无奈他们的时代是一个饿死诗人不偿命的时代，他们也无力追求“诗和远方”。
小林不再和“狗屁无病呻吟的诗”有一丝瓜葛，小林妻子也“从诗意的少女变成偷水的妇女”。
这庸俗生活明明白白展现了“诗意的丧失”。
陕西师范大学考研真题
说和诗歌一、填空题1、17年革命历史题材的代表作是：_______、_______和_______。
2、17年农村题材小说的代表作是：_______、_______和_______。
3、王蒙在17年的代表作是：短篇_______和长篇_______。
4、1956年的一批干预生活的作品，被称为_______，其代表作有：_______、_____和_____。
5、魏巍的报告文学代表作是：_______和_______。
参考答案1、杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》、梁斌的《红旗谱》2、赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》、周立波的《山乡巨变》3、《组织部新来的青年人》，《青春万岁》4、百花文学，《组织部新来的青年人》、《在桥梁工地上》、《红豆》5、《谁是最可爱的人》和《汉江南岸的日日夜夜》二、名词解释1、三红一创2、第一次文代会3、民歌体叙事诗4、“杨朔体”参考答案1、三红一创：对17年长篇小说代表作的简称。
“三红”指吴强的《红日》；罗广斌、杨益言的《红岩》；梁斌的《红旗谱》。
“一创”指柳青的《创业史》。
2、第一次文代会，全名中华全国文学艺术工作者代表大会，召开于1949年7月2日——19日。
第一次文代会是左翼作家的会师大会，从解放区、国统区、农村、工厂、部队、学校等各条战线上的左翼作家都汇集北平。
第一次文代会既是对过去的新文学史的一次总结，又是当代文学的开端。
会议确立了《在延安文艺座谈会上的讲话》精神为新中国文学发展的方向，成立了中华全国文学艺术工作者联合会，以及下属的全国文学工作者协会（后改为中国作家协会），为新中国文学的组织领导机构。
3、民歌体叙事诗：从1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表之后，到五、六十年代流行的一种诗体，其主要特征为以某一民族民间歌谣的格式所写的叙事性诗歌。
主要代表诗人有李季、张志民、阮章竞、闻捷等。
4、“杨朔体”：人们从杨朔散文中概括出来的一种散文的体式，这种体式成为八十年代以前的当代散文的最理想模式。
《世界文学发展史》中国当代文学之七：新写实小说
《世界文学发展史》中国当代文学之七：新写实小说中国当代文学之七：新写实小说1.文化反思与文学寻根文学进行的社会、政治、历史反思必然会深入到文化层面，同时拉美的文学爆炸提示人们开掘自己脚下的民族文化岩层，以寻求文学之根。
于是一股以" 寻根文学" 或" 文化反思文学" 命名的文学潮流汹涌而起。
李杭育的" 葛川江系列" ，阿城的" 半文化小说" ，郑义的" 黄土高原系列" ；以韩少功为首的古华、叶蔚林、何立伟等阵容宏大的" 湘军" 的一大批作品，王安忆的" 小鲍庄" ，贾平凹的" 商州系列" ，使" 寻根文学" 成为令人瞩目的文学现象。
李杭育本无意" 寻根" ，但他早在1983年就发表的《葛川江上人家》、《最后一个渔佬儿》、《沙灶遗风》却开了" 寻根小说" 的先河。
他的笔触越过处于表层的生活事件、戏剧性冲突，集中描写不相容的文化类型和生活方式的对峙。
阿城的《棋王》写一个闹中取静、特立独行的棋迷的人生经历，作者精心营造的是一种感觉、氛围和境界。
郑义的《远村》和《老井》写生活在古老习俗和传统中的乡民们面对严酷现实的生存选择。
韩少功的《爸爸爸》以荒诞的手法和神话结构完成了对现存文化的" 寓言式" 解剖，而文明与愚昧的冲突则是其中心话语。
王安忆的《小鲍庄》以不动声色的描绘展示村民们的文化心态和意识结构在时代政治影响下的渐性变化。
贾平凹的" 商州系列" 如《腊月.正月》、《山城》、《商州世事》、《古堡》等等，则从山水风物，人情世态的诗意描写中探询历史与现状的关系，表现人情人性之美和生活的魅力。
2.新写实小说当着新观念、新方法和新技巧被推向极端而感到后继乏力的时候，新写实小说却独辟蹊径，从普通人的日常生存状态发现了新的艺术世界。
中国现当代文学 教学日历
课堂讲授：6学时，学生自学：2学时，共计8学时
13、14、15
第八章 90年代的诗歌、散文和戏剧
一 90年代的诗歌
二 90年代的散文
三 90年代的戏剧
课堂讲授：3学时，学生自学：5学时，共计8学时
三 文学革命的内容
四 五四初期的文学社团
课堂讲授：4学时
共计4学时
2、3
第三章 鲁迅
一 生平思想与创作概况
二 鲁迅的小说
三 鲁迅的杂文
课堂讲授：5学时
共计5学时
3、4
第四章 郭沫若
一 郭沫若的生平创作与思想发展
二 《女神》
课堂讲授：2学时
共计2学时
4
第五章 五四时期的文学创作
一 郁达夫的小说创作
二 徐志摩的诗歌创作
一 《在延安文艺座谈会上的讲话》
二 赵树理
课堂讲授：2学时
共计2学时
16
第十八章 沦陷区作家及创作
一 张爱玲
二 钱钟书
三 师陀
课堂讲授：4学时，
共计4学时
讲授课程：中国当代文学史
主讲教师：王学谦、白杨、王文玲、张丛皞、张涛、李明晖
教学周：15
学时：58课时
教学周次
题目名称
教学内容
学时
1、2、3
第一章 十七年时期的文学
三 先锋小说的主题
课堂讲授：3学时，学生自学：3学时，共计6学时
10、11
第六章 新写实小说
一 新写实小说的兴起
二 刘恒 刘震云的小说
三 方方 池莉的小说
课堂讲授：3学时，学生自学：3学时，共计6学时
11、12、13
第七章 90年代文学
第八章 新写实小说
二、创作背景或出现原因
• 1、90年代中国市场经济体制改革进程中国 有企业窘迫的生存现状在文学上的反映。 • 2、是90年代现实主义潮流回溯的表现，是 新写实小说的历史延续，继续表现出对底 层社会现实问题的关注。 • 3、与90年代整个社会人文精神的失落和疲 软的精神状态有关。
艺术特征
• （1） 现实主义的内容和现代主义的表现手 法。横切面式的结构，浓缩化的艺术处理， 冷静、客观的艺术表达。 • （2） 反“神性”写作。平民化写作姿态， 具有强烈的现实关怀。
3、刘恒的小说
• 刘恒，本名刘冠军， 1954年生，北京人。 曾从事过工农兵三业。 主要作品有《狗日的 粮食》、《白涡》、 《虚证》、《伏羲伏 羲》、《教育诗》、 《黑的雪》、《逍遥 颂》等中长篇小说。 现主要从事编剧工作。
作品简介：故事发生在上世纪七十年代末的中国北 方农村。从部队复员回乡的农村青年正国在路上 听说：镇中学即将开办一个“高考补习班”，旨 在帮助那些大龄青年补习功课，实现上大学的夙 愿。补习班设在镇中学旁边的一座破庙里，报名 参加补习的大多是像正国一样的大龄青年，以及 去年落榜的学生。班主任是退休老校长，老师兼 职。正国因在部队当过养猪班副班长，被大家推 选为班长。跟正国同宿舍的几个室友也各怀不同 的“高考之梦”：已是孩子爹的王全是为了“读 书做官”，将来惩治贪官污吏；自称酷爱文学的 “干部子弟”耗子来补习班是为了追求漂亮女孩 悦悦，“考不上大学也要谈成恋爱”；没爹没娘 的孤儿磨桌自卑怯懦，考大学的动力是“不在毒 日头下割麦子”。
主要内容
• 这部小说写的是操作工印加厚一天的生活内容， 作者采取横切面的表现方式，将主人公的各种活 动和烦恼浓缩进一天，予以强化表现。从凌晨孩 子掉下床一直到晚上心事重重地入睡，主人公一 天里充满了各种各样的烦恼。这些烦恼不是一天 两天如此，而是天天、年年如此。
中国当代文学史梗概
中国当代文学史梗概第一章绪论一、现代化的方向与多元文化的融合当代文学的现代化的文化特征。
从革命现实主义一家独尊到走向多元的发展过程。
全球化语境中的民族性。
二、中国当代文学50年的基本轮廓建国后27年的文学是在曲折中向前发展的。
80年代是文学发生全面变革的阶段。
文学的回归与人的回归。
90年代文学的转型。
文学的商品化。
三、值得思考的几个问题文学观念的变革不会一蹴而就。
双百方针的贯彻是当代文学发展的保证条件。
艺术创新是当代文学发展的生命线。
第二章现实主义文学思潮的流变一、现实主义文学思潮的流变现实主义成为中国当代文学主潮的原因。
十七年现实主义文学创作的两个阶段：文学的狂欢时代、文学的丰收时代。
二、文艺思想斗争对现实主义文学的冲击当代现实主义文学经受了三轮大的冲击。
1950到1955年开展的半官方性质的文艺批评；50年代末开展的新一轮批判；60年代中前期的第三次挫折。
三、文革中现实主义文学的厄运文革中的“不破不立”原则。
文革中的三类文学。
“阴谋文学”；“跟派文学”；“逆端文学”。
四、台湾现代派文学与乡土文学的论争台湾现代主义运动。
现代派诗歌与小说。
台湾乡土文学的三个发展阶段。
“唐文标事件”。
乡土文学与现代派的论战。
第三章解放区文学传统的新发展一、赵树理的小说赵树理解放后的创作概说。
长篇小说《三里湾》的思想艺术特点。
短篇小说《登记》、《“锻炼锻炼”》、《套不住的手》。
赵树理小说的艺术特色。
二、孙犁的小说孙犁生平简介。
长篇小说《风云初记》、中篇小说《铁木前传》。
美学个性：不同一般的真实美；关注人的分合；浓郁的抒情美。
第四章革命历史斗争小说一、《红旗谱》与《红岩》梁斌与《红旗谱》的创作。
农民革命斗争从自发到自觉的历史进程。
朱老忠作为新旧两个时代中成长起来的民族英雄和阶级英雄的主要性格特征。
《红旗谱》的民族风格。
《红岩》的作者与独特成书过程。
《红岩》作为革命历史题材的特殊性。
人物塑造上的特点。
英雄群像。
二、《青春之歌》与《三家巷》杨沫的生平与《青春之歌》的创作。
中国当代文学名词解释集锦
中国当代文学名词解释集锦1、“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。
其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。
他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。
如北岛的《回答》顾城的《一代人》等。
2、“样板戏”又称作“革命现代京剧”。
是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。
产生于六十年代，流行于文革时期。
它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。
习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。
3、新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。
新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。
力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。
代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。
4、先锋小说——产生于20世纪80年代中期，以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表，在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。
所谓先锋精神，就是以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。
先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑，打破了传统的文学规范，使得极端个人化的写作成为可能，对以后的文学创作影响较大。
5、纪要：1966年2月，江青得到林彪的支持，并以林彪的名义在上海召开了“部队文艺工作座谈会”。
第7讲 新写实小说
90年代文学：新写实小说－新历史主义小说－新生代小说－女性小说－网络小说
《烦恼人生》：普通人的平凡一天
• 小说展示了武汉一个普通家庭的平凡的一天：早起、 挤车、吃饭、上班、带孩子、做家务、睡觉做梦— —成为无数中国人生存状态的一种象征。 • 特点：
– 直逼生活的形而下的平民叙述，不再让语言负载形而上的 言说意味，保持最纯粹的单一状态，反象征反隐喻。 – 将叙述的内容内化为人物自己对生活的领悟或感受。
• 主人公印加厚对生活的体验：梦——―你现在所经历 的这一切都是梦，你在做一个很长的梦，醒来之后 其实一切都不是这样的。”
90年代文学：新写实小说－新历史主义小说－新生代小说－女性小说－网络小说
新写实的艺术特色
• 采取客观化的审美态度和叙述态度，追求生活的原 生魅力，采用“局外人”的叙述方式，避免创作主 体对生存本相的过多介入 • 是现实主义和现代主义交叉地带寻求创作的新途径， 挣脱戏剧化、因果化的框架，吸收先锋派小说的叙 述方式，更接近世俗生活本相。 • 讲究细节描写，但融入了更多的视觉和感觉成分。 刘恒《伏羲伏羲》 • 人物塑造上，反英雄化反典型化。
90年代文学：新写实小说－新历史主义小说－新生代小说－女性小说－网络小说
公交风波： “爸爸，让我下来。” “下来闷人。” “不闷。我拿着月票，等阿姨来查 票，我就给她看。” 旁边有人称赞说这孩子好聪明，儿 子更是得意非凡，印家厚只得放他下来。 车拐弯时，几个姑娘一下子全倒过来。 印家厚护着儿子，不得不弯腰拱肩，用 力往后撑，一个姑娘尖叫起来：呀—— 流氓！印家厚大惑不解，扭头问：“我 怎么你了？”不知哪里插话说：“摸了。 “ 一车人都开了心。都笑。姑娘破口 大骂，针对印家厚，唾沫喷到了他的后 颈脖上。一看姑娘俏丽的粉脸。印家厚 握紧的拳头又松开了。父亲想干没干的 事，儿子倒干了。儿子从印家厚两腿之 间伸过手去朝姑娘一阵拳击，嘴里还念 念有词：“你骂！你骂！”
新写实小说
叙事特征
• 1．粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态 ，不含异 质性的和特别富有想象力的生活之流。 • 2．简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状 态与纯粹的生活状态的统一。 • 3．压制到 “零度状态”的叙述情感，隐匿式的缺席式的 叙述。 • 4．不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。 • 5． 尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的 生活情境。前者刻画出生活的某种绝对化状态；后者揭示 生存的多样性特征，被客体力量支配的失重的生活。
• 作家刘震云畅谈读书与人生
• 《单位》、《一地鸡毛》是刘震云中篇新写实小说的代表 作，也是两篇一脉相承的姐妹篇。 • 《单位》表现了人们在社会政治生活中的悄然演变。同处 一个单位，同在一个办公室面对面坐了几十年，大家面子 上冠冕堂皇，骨子里却各揣心机各打主意。作品揭示了平 凡的小公务员的生计维艰、卑微无奈，同时揭示了机关中 的人事纠纷、矛盾冲突：作者通过揭示这些表面的现象， 力图触及操纵这一切纷繁芜杂的表面现象的幕后巨手。
《一地鸡毛》则表现了一个平凡的角色在 家庭社会生活中潜移默化的演变过程。 在家庭社会生活中，作品中的人物无一 例外地以自己的独特方式运用着自己手 中哪怕是微小得只能拍死一只苍蝇的权 力。这两篇小说着重揭示了小林这样一 个很平凡的角色由一个单纯的大学生演 变成一个满足于生活，甚至可以说醉心 于运用自我手中权力的市民的形象，同 时，作者还在作品中揭示了造成小林人 生演变的深层次的社会、政治与时代原 因，作者力图通过这两篇作品体现当代 中国人的生存困境，彻底打碎你想干什 么就干什么的幻想，而让人们能干什么 就干什么。
局限
• 在反对对生活进行整体把握的同时，又因过分零 乱、琐碎化的描写而显得缺乏想象力和艺术上的 高远境界； • 在追求生活表现的“原生态”和“零度情感”的同时， 叙述的过于沉闷、单调也导致了小说灵动艺术魅 力的丧失。 • 这些也许正是新写实小说进入90年代中期之后日 趋式微的一个主要原因。
浅析新写实小说的创作特征
浅析新写实小说的创作特征作者：宋哲峰来源：《青年文学家》2014年第02期摘要：新写实小说是一种新的文学倾向，它已充分浸染了新的时代精神和时代风范，带有明显的时代特色。
本篇通过分析新写实小说的取材选择、小说语言、叙事结构、人物刻画等方面来阐述新写实小说的创作特征。
关键词：新写实；创作特征；平凡；大众；人性作者简介：宋哲峰（1987-），男（汉族），山西安泽人，广东技术师范学院文学院，硕士，研究方向：中国现当代文学。
[中图分类号]： I04 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-02-0-01新写实小说是新时期小说创作的重要潮流之一，它的“新”主要是在与传统现实主义的比照中凸现出来的。
新写实小说作为一种文学创作现象产生于20世纪80年代中期，此后一些创作新写实小说的作家开始走进读者的视野，其中的代表有池莉、方方、刘震云、刘恒、叶兆言等。
新写实小说不完全等同于传统意义上的现实主义，它已带有鲜明的时代烙印。
新写实小说突破了现实主义小说所具有的局限性，直击中国底层社会普通民众的生存景观和心理状态，再现了生活的残酷与命运的无常。
新写实小说的关键在于它的“新”，本文将从取材选择、小说语言、叙事结构、人物刻画等方面分析新写实小说的创作特征。
一、在取材选择上，新写实小说选取的是平凡人物的平凡生活新写实小说以客观化叙述策略表现平凡人物生活的艰难与无奈。
新寫实小说的作家站在生命关怀的角度，对中国底层社会的普通人物的家常生活予以充分的关注。
在新写实小说的早期作品中，池莉的《烦恼人生》影响力较大。
《烦恼人生》如情景再现般地描写了轧钢厂工人印家厚一天的生活经历，展现了中国当代普通工人所处的生活困境和所面临的无限的烦恼，抒发了对无奈人生的感慨。
小说描写的全是发生在我们身边的生活琐事：有照顾孩子的手忙脚乱，有吃饭的狼吞虎咽，有挤公共汽车的狼狈不堪，有排队上厕所的尴尬艰难，有被人诬陷、被领导批评的心烦意乱，有给父亲买生日礼物的囊中羞涩，有与女徒弟若即若离的感情纠葛，等等。